ROME

Roqueplan (N.), 46, 50:

Rousseau (J:-J.), 197:

—— (Phil.), 63, 186.

—— (Théod:), 55,184, 336:

Rouvière (Philib.), 246:

RUBENS «sans-culotte», 9; 11,14, 22, 62, 101; il a la couleur ct l'imagination du dessin, 120, les prit de combinaison et de décors:

tion, 251; ses «splendides. blancheurs», 124; ses paysages de fantaisie, 177; ses tableaux font parfois penser «à plusieurs feux d'artifice tirés sur le même empls cement», 282; — et Rousseau, 184, ct Robert Fleury, 22.

Rudder (De), 67.

Rude. Son enseignement, 352, 360:

Rue Transnonain (Daumier), 411:

— Denis (tombeaux), 1903 — — Eustache (égl.), 315 — Ger vais (égl.), 315 — Jean, 62, 186; — Louis au Marais, 112; — Paul, 291; — Pierre (Bernardin de):

172; — Sébastien (Delacroix), 113; 119, 2953; (Just Becquet}, 352; — Sulpice (égl.), 295: Voir Mar- TYRE.

SAINTE-Anne instruisant la Vicægt (Ach. Devéria), 25; — Beuve, 73; — Famille (Boulanger), 25:

— Thérèse, 124; par Planet, 32,

INDEX ALPHABÉTIQUE

122; — Vierge (Le Mariage de la) par Gigoux, 175. Voir Marie.

Saison des Roses (La) de Pérèse, 51.

Salle du trône à Madrid (Villa-Amil),

SALOMON, 371; — de Caus à Bicétre (Lécurieux), 47.

Salon, définition, 4,255; — de 1822 (Thiers), 100, 292.

Salvator Rosa, 52, 175.

Samson (Decamps), 19-21.

Sang de Venus (Le) par Glaïize, 174.

Sapho (Dugasseau), 33; — (Clésinger); 351.

Sardanapale (Delacroix), 103, 119, 124, 247.

Satan. Voir RIRE et ENFANT.

Satire Ménippée, 416.

Sauvages (Le cornac des). Voir Catlin.

Scènes bachiques (Traviès), 426.

—— populaires (Monnier), 420.

SCHEFFER (Aryÿ), 168; sa sottise dans le choix des sujets, 169; «a pour lui les femmes esthétiques qui se vengent de leurs flueurs blanches en faisant de la musique religieuse», 171; «poëte sentimental qui salit des toiles», 213; ses Christ semblables à ses Faust, 317. Voir Singes.

—— (Henry), œun autre girondin de l'art», 44, 54, 170.

Schnetz, 27.

SCIENCE (La) dans la Peinture :

« Tout le monde aujourd’hui peint trop bien», 49, 77, 106. Voir ERUDITION.

Scott (Walter), 245, 250.

Scribe, 164, 182.

SCULPTURE, 71-77, 187-191, 345-362; pourquoi la sculpture est ennuyeuse, «art de sculptiers, de Caraïbes, art aujourd'hui complémentaire», 72, 187-189; rôle divin de la —, «art singulier», 345-350; «la vraie — solennise tout», 349; difficulté de

juger une — médiocre, 188, 349; préventions du sculpteur contre la peinture, 32; sculpteurs-peintres, voir ÊTEX, A. MoinE; l'imagination dans la —, 349. Voir aussi BEAU, BusTE, ÉCOLE des Pointus, PEIN- TURE, SQUELETTE.

Sénèque, 382.

SENSATION. Voir Critique.

SENTIMENT (Les singes du), 168- 1733; tableaux de —, 172, 189; «le —, ce je ne sais quoi qui distingue toujours un artiste d'un autre», 434. Voir CRITIQUE.

Séraphin (Théâtre), 16.

Serenade dans un bateau (Une), par Curzon, 66.

Seymour, 433.

Shakspeare, 49, 115, 169, 230, 245, 250; 291, 357-

Shylock, 145.

Sybille qui montre le rameau d'or (Une), par Delacroix, 12.

SIÈCLE (Le), journal, 322; Le — d'Auguste, de Gérôme, 303. Noir H. VERNET.

Signorelli, 229.

Simart, 76.

SINGES (Les) dans l'art, 192, 194, 195. Voir SENTIMENT, PONCIF, RÉ- PUBLICAIN.

Socrate (La Mort de), par David, 207-209.

Sœurs de charité (Les), par Amand Gautier, 289-290.

Soir (Le), de Gleyre, 33; — de Français, 58.

Soldats jouant aux dés (Meissonier), 53:

SoLiTupe. (Goût de la — chez l'auteur), 341-342.

Solon dictant ses lois (Papety)}, 173.

SOTTISE MODERNE (La). Voir À quoi bon? BourGEois, DÉCADENCE, EcoLE des Pointus, IMITATION,

Procrès, Régus, Siécle (le journal), Titres, H. VERNET.

SPÉCIALITÉS dans l’art, Voir UNIVERSALITÉ.

SQuELETTE (Le) dans les arts plas-

tiqués, 268, 321, 358-362.

Stendhal, 88, 90, 145.

Sterne, 288.

Stratonice (Ingres), 212.

Suicide romantique (Le) ,: 197.

Suser. (Le) — et le tempérament, 89; du choix du —, 36, 49, 50,

Tabar, 308.

TABLEAU (définition d’un bon), 107.

Plaisir physique que peut donner un —, 312. Voir EXÉCUTION.

Tassaert, 48, 123-127.

Tasse (Le), 291; — en prison par Delacroix, 245.

Taureau romain (Le), par Clésinger,

Tämaque (Fénelon), 116; — et Eucharis (David), 207, 209.

TEMPÉRAMENT. «Qui n'a pas de — n'est pas digne de faire des tableaux», 88. Voir NAÏVETÉ.

Temple (Un Chapitre de l "Ordre du), par Granet, 23; L'Ébranlement du

— (Decamps), 20.

Teytaud, 179.

Thamar (Horace Vernet), 212.

Thésée et Hippolyte (Guérin), 200.

Thiers — (Citation), 100-101, 103, 292-293.

Tintoret, 14; — (Cogniet), 213; — donnant uné leçon de dessin à sa fille

Brilloum), 66.

INDEX ALPHABÉTIQUE

74 1693 «le — fait pour l'artiste une partie du génie», 345: Noir Amour (Des sujets amoureux), ÉCOLE des Pointus, EsPrir, ÉTUDE, RÉBus, SCHEFFER (A.), Tirres.

Sultan du Maroc (Le) par Delacroix,

Supplice des Crochets (Le) par Decamps, 18, 133; — du Musicien (Hogarth}, 432.

Sylpbe endormi (Muller), 139:

Tissier, 41, 158:

Titien, 238, 294, 330:

Tirres logogryphiques, à piège, sen:

timentaux, 171, 264.

ToucHE (La), 56 (Corot), 58 (Troyon), 98; plus un tableau est grand, plus la — doit être large, 282; 290 (Amand Gautier).

Toujours et jamais (Hébert), 266,

Tourneux, 67-

Tout ce qu'on voudra (Ra

TDR (La) enpeinture, 34,121, 129, 192-196, Voir DELACROIx:

TRAGÉDIE (La), définition, 178. Voir

aussi COMÉDIE- FRANÇAISE et AN- TIQUITÉ.

Traviès, 410, 424, 425-428.

Trimolet, 424-425.

Tristes (Les) d'Ovide, 295. Troyon, 58, 158, 181, 262, 277; «le plus bel exemple de W'habileté sans âme), 335:

Types parisiens (Daumier), 416:

INDEX ALPHABÉTIQUE

UNIVERS, «magasin d'images», voir NATURE.

UNIVERSALITÉ. «Un des caractères

Valentin (Le), 130.

(Raphaël de), 197.

Van Dÿck, 40, 330.

Variétés (Th. des), 388.

Vaudevilliste. Voir FRANÇAIS.

Velasquez, 147, 230, 314, 326.

Vendeurs du Temple (Les) par Jouvenet, 165. ù

Venise, 91, 266; (Joyant), 60.

Ventrus (Journal des), 304.

VÉNUS. Les — chez Ingres, 124; chez Rembrandt, 125; — et Adonis (Prudhon), 211; — Anadyomène (Ingres), 239; — Le sang de — (Glaïize), 174.

Verdier, 44, 139.

VERNET (Carle), 399-400.

—— (Horace), «anecdotier, feuilletoniste», 13-143 portraitiste, 43; «militaire qui fait de la peinture», ses tableaux «une masturbation agile et fréquente», «antithèse absolue de l’artiste..., fait des Meissonier grands comme le monde», 163; le représentant le plus absolu de son siècle, 164; prototype du peintre de chic, 166; a pour public les garnisons, 170; Île désordre de ses compositions, 212, 306; sa mau-

Une vue de —

principaux du grand peintre est l—», 111. Voir ARTISTE, DELA-