S8 CURIOSITÉS THKATRALES
lui-môme en 1687, la Comédie sans titre, de Boursault, ce qui ferait penser qu'il y a eu quelque part. — Philippe, son petit-fils, 1682-1743, bon acteur dans les deux genres, a écrit une dizaine de comédies, où il j a de la verve et du naturel.
PoNTAîJ (Boizard de), entrepreneur de TOpéra-Comique et directeur de , troupes de province, a composé diverses pièces, prologues, pantomimes, comédies, pour le théâtre de la Foire, avec Carolet, Fuzelier, Panard, Piron, Laffichard : V Heure du berger, Arlequin Phaéton, la Méprise de r amour.
Potier (Charles) (1775-1838), de la famille des Potier de Blancmesnil, de Gésvres et de Novion. Talma disait de lui que c'était le comédien le plus complet qu'il eût connu. Il a laissé un certain nombre de pièces sans importance, faites la plupart en collaboration, et qui parurent sur les scènes de la Gaîté, de l'Ambigu, des Folies-Dramatiques, de Comte, du nouveau tliéâtre Molière, du Panthéon, etc. Son fils Charles, qui a joué sur divers théâtres des boulevards, a aussi travaillé pour la scène.
QuiXAULT aîné, comédien ordinaire du roi, reçu en 1712 au Théâtre-Français, mort en 1744, a fait la musique des A/wowrs 6?es déesses, haWet avec prologue, de Fuselier, représenté en 1729, et a composé des divertissements pour différentes pièces. C'était le frère de Quinault-Dufresne et de la charmante mademoiselle Quinault cadette, fondatrice de la Société du Bout du banc.
Ragueneau (François), ex-pâtissier de la rue Saint- Honoré, qui fil partie de la troupe ambulante de Molière, comme nous l'avons déjà vu, cultivait les Muses. On a conservé de lui un curieux sonnet adressé à maître Adam , et placé par celui-ci en tête de la i^econde édition de ses Chevilles. Ch. Bejs a loué son talent poétique ; par malheur, cet éloge est suspect, car
CHAP. XXIV. — ACTEURS-AUTEirnS 3^9
Beys est fortement soupçonné d'avoir fait les vers que signait Ragueneau.
Raisin aîné (Jacques), auteur du Niais de Sologne, de T^ncassin rival, de Meidin gascon, et de plusieurs autres pièces représentées et non imprimées, était le fils de cet organiste de Troyes, dont Tépinette merveilleuse avait excité Tadmiration de Paris et du roi. Il quitta le théâtre en i()94.
Raucourt (Françoise-Marie-Antoinette Saîjcerotte) (4756-1815), débuta aux Français en 1779, par le rôle de Didon, avec un succès inouï dans les annales dramatiques, et dont on peut avoir une idée en parcourant les Mémoires secrets, où il n'est question que d'elle à cette date. Elle est nommée alors Raucoux dans cet ouvrage. Sa grande beauté entra dans son triomphe pour une part égale à la perfection de son jeu. Les Mémoires secrets constatent qu'elle fut assaillie dès ce moment de nombreuses et séduisantes propositions, et qu'elle les repoussa avec une vertu qui, par malheur, ne devait pas se soutenir. En 1776, mademoiselle Raucourt, poursuivie par ses créanciers et les cabales de ses envieux, dut se réfugier en Russie. Elle rentra au Théâtre-Français trois ans plus tard. Sous la Révolution, après avoir été emprisonnée avec les comédiens, elle les rallia à l'Odéon, qui ne tarda pas à être fermé. Elle reçut de l'Empereur le privilège de la direction des théâtres français en Italie. On sait de quels scandales son inhumation devint le prétexte, parce que la sépulture ecclésiastique lui avait été refusée. Elle a composé Henriette, iouée en 1782, au Théâtre-Français.
Régnier (François-Joseph), le célèbre sociétaire du Théâtre-Français, a collaboré à la Joconde, avec M. Paul Foucher, et passe pour avoirprispart à la composition de plusieurs autres pièces jouées sur la même scène. Il a rédigé l'histoire du théâtre, dans le recueil
intitulé Patria, et publié dans le Monde dramatique des Mémoires inédits pour se7*vir à l'histoire du Théâtre Français.
RiBiÉ (César), dont nous avons déjà parlé, directeur d'une foule de scènes, concerts et jardins publics, et 'fondateur, en 1798, du Théâtre-d'Émulation, qui ne dura que huit mois et demi, a fait jouer des mélodrames et comédies, tels que Geneviève de Brabant, les Calomniateurs, ou le Jugement de Dieu, et beaucoup d'autres pièces avec René Perrin, Pompigny, Martinville, etc.
RiccoBiNi (Louis, dit Lelio) (1677-1753), premier amoureux et chef de la troupe italienne à Paris, a composé plusieurs comédies, et traduit quelques tragédies françaises en italien. Il a écrit un poème sur son art, «ne Histoire du Théâtre- Italien, des Observations sur la comédie et le génie de Molièi^e, etc. — Sa femme, née Hélène- Virginie Baletti, dite Flaminia, a fait aussi quelques pièces, presque toujours en collaboration.
RiccoBONi (Antoine-François), leur fils, acteur médiocre, ne s'éleva pas beaucoup pljis haut comme auteur. Ce fut un des fournisseurs les plus actifs du Théâtre- Italien, où il travailla le plus souvent en collaboration avec Dominique et Romagnesi. Cependant il a fait une douzaine de pièces à lui seul. On lui doit aussi VArt du théâtre, 1750, in-8^
RiccoBONi (Marie- Jeanne Laboras de Mézières , dame) (1713-1792), femme du précédent, d'abord comédienne, obtint peu de succès dans cette carrière. Comme romancière, elle a eu une très grande réputation, aujourd'hui bien diminuée. Elle a laissé V Histoire du marquis de Cressy^ les Lettres de Julie Catesby, les Lett7'es de miss Fanny Butler, où Ton voulut voir l'histoire de ses propres chagrins domestiques, Emestine, la Suite de Marianne, etc.
RoMAGNESi (M. Antoine, dit Cinthio). Le catalogue Soleinnes cite de lui plusieurs pièces qui sont demeurées manuscrites : les Métamorphoses d'Arlequin^ Arlequin esprit follet^ A fourbe fourbe et demi, etc.
RoMAGNESi (Jean-Antoine) (1690-1742), son fils, excellait dans les rôles d'ivrogne, de Suisse et d'Allemand. On a publié en 2 vol. in-8<>, 1774, un choix des parodies et pièces bouffonnes qu'il avait composées soit seul, soit avec Biccoboni et Dominique. Citons le Temple de la Vérité, Arcagambis, Y Ile de la Folie, etc.
RosiDOR, comédien de province, vint en 1691 à Paris pour remplacer Baron, mais ne fut pas admis. On a de lui deux pièces : la Mort du Grand Cyrùs et les Amours de Merlin,
RosiMOND (J.-B. DU Mesnil, dit), comédien du Marais, entra dans la troupe de Molière, après la mort de celui-ci. Il a laissé un certain nombre de pièces, dont la plupart sont très faibles de versification et d'intrigue. Nous citerons, comme les meilleures, les Quiproquos, X Avocat sans étude, qui n'est guère que la reproduction, avec des améliorations notables dans le style, de Y Avocat savetier, publié six ans auparavant, sous le nom de Scipion, comédie.n du roi, et le Festin de Pierre, ou r Athée foudroyé, la dernière en date des pièces composées sur ce sujet, mais non la moins bonne. C'est celle qui est conçue dans le sentiment le plus moderne : le caractère de don Juan y est raisonné ; il appuie ses crimes sur des sophismes, il les raisonne, il en démontre la légitimité au nom de la nature ^ Il publia aussi, en 1680, sous son vrai pom de J.-B. du Mesnil, les Vies des saints^ pour tous les jours de l'année, ouvrage qu'on n'eût pas attendu de lui.
RuzzANTE, poète comique italien, suivant quelques-
1 On peut voir cette curiease pièce dans le tome III de nos Contemporains gp Molière. (F. Didot, in-8).
302 CURIOSITÉS THKATMALKS
uns a surpassé Plaute en composant ses comédies, et Roscius en les représentant. De même, à on croire Varillas, Machiavel joua souvent dans ses propres pièces avec succès.
Saint-Ernest (Louis-Nicolas Brette, dit), a collaboré à diverses pièces, spécialement à Don Pèdre le mendiant f Henri le Lion, etc.
Samson (Joseph-Isidore), l'acteur du Théâtre-Français, a composé diverses pièces de vers et des comédies, parmi lesquelles la Famille Poisson^ la Belle- Mère et le Gendre, la Dot de ma fille,
ScALA (Flaminio), acteur italien du seizième siècle, fit des comédies médiocres et souvent scandaleuses, tenant le milieu entre les anciennes farces et les nouvelles pièces régulières,
Shakspeare (William) fut quelque temps souffleur, dit-on ; en tout cas, il monta sur la scène, mais n'y joua que des rôles secondaires, même dans ses propres pièces. Nous croyons parfaitement inutile de les rappeler ici; disons seulement que certains amateurs de paradoxes historiques et littéraires ont voulu, dans ces dernières années, en attribuer l'honneur à Bacon.
Shéridan (Thomas) (1721-1788), père du célèbre orateur et poète dramatique du même nom, successiment acteur, directeur de théâtre et professeur de déclamation, a laissé une Vie de Swift et un Orthoepical Dictionary^ qui fait loi pour la prononciation anglaise. Sa femme (Hâi-nGô) a écrit des comédies et des romans qui ont été traduits en français.
Tabarin, farceur du commencement du dix-septième siècle, associé à l'opérateur Mondor, à la boutique duquel il attirait les chalands par ses lazzis saugrenus. Tabarin procédait surtout par voie de dialogues bouffons avec Mondor; il jouait aussi de petites farces grossières à quatre et cinq personnages, dont quelques-
CflAP. XXlV. — ACTKURS-AUTEURS 3:^3
unes ont été conservées. On a imprimé dans le temps, et réimprimé plusieurs fois de nos jours les œuvres de Tabarin, rencontres, questions, fantaisies, farces « et autres gaillardises. » Le pont Neuf était alors plein de semblables farceurs et saltimbanques. Les œuvres de plusieurs d'entre eux ont été publiées ; ainsi nous avons les chansons du Savoyard, et Grattelard, bouffon du charlatan Desiderio Descombes, a fait ou laissé imprimer sous son nom des Rencontres presque textuellement copiées dans le Recueil tabarinique.
Taconnet (Toussaint-Gaspard (1730-1774), acteur qui s'est rendu célèbre par la vérité avec laquelle il rendait les rôles populaires, surtout ceux d'ivrognes et de savetiers, débuta sur le théâtre de la Foire, et joua ensuite chez Nicolet. Il est l'auteur d'une multitude de farces, telles que le Procès du chat, et la Moi't du bœuf gras. Il mourut dans la plus profonde misère, à l'hôpital de la Charité.
Talma (François-Joseph), 1766-1826, le plus grand acteur de la scène française, a composé des Réflexions sur Lekain et sur Vart théâtral (1825, in-8°.)
Talma (Madame, née Vanhove), la femme du précédent, a publié des Etudes sur fart théâtral, suivies danecdotes inédites sur Talma, etc., 1836, in-8°.
Thiboust (Lambert), le spirituel auteur de tant de joyeux vaudevilles, remporta en 1848 un prix de tragédie au Conservatoire, et joua quelque temps, non-seulement à l'Odéon, comme le dit Vapereau, mais à Beaumarchais et même en province. Il joua à Caen, en 1850, le Barbaroux delà Charlotte Corday, de Ponsard, ce qui ne devait pas être le moins gai de ses souvenirs de jeunesse.
TousEZ (Etienne -Augustin, dit Alcide), le célèbre comique du Palais-Royal, a signé quelques petits ouvrages, par e^^emple : la Vie de Napoléon racontée dans
une fête de village, 1834, qui est plutôt une scène épisodique qu'une pièce.
Tristan l'Hermite, sieur de Vozelle( Jean-Baptiste), frère du poète François Tristan THermite, à qui Ton doit Marianne, flt partie de la troupe ambulante de Molière. Il a laissé la Chute de Phaéton, tragédie, 1639.
Véronése (Carlo), Pantalon du Théâtre-Italien, a fait beaucoup de pièces sous les vocables d'Arlequin ou de Coraiine : les Vingt-six infortunes d* Arlequin y Arlequin génie y — Coraiine esprit follet, Coraiine magicienne, Co7*aline Arlequin, etc. Il a aussi retouché ou raccommodé plusieurs canevas de ce théâtre.
Depuis le front jusqu'au talon Tout s'exprime dans Véronése,
disait un quatrain fait à sa louange.
Villaret, l'historien, continuateur du grand ouvrage de Velly, s'était fait comédien souslenom deDorval, dans sa j eunesse , et avaitjoué dansplusieurs vi lies de provinces.
ViLLiERs (N. de), acteur de Thôtel de BourgoR-ne, dont il faisait déjà partie en 166*^, puisque Molière le raille dans Y Impromptu de Versailles, et d'où il se retira vers 1670. Excellent comédien, surtout dans les rôles de petits-maîtres et de valets ; il n'est pas sans mérite non plus comme auteur. On lui doit, outre des poésies burlesques et une lettre sur les affaires du théâtre, où il attaque vivement Molière, quelques pièces, entre autres, les Ramoneurs, les Coteaux, la Ven* geance des mai^quis, en réponse à V Impromptu de Versailles, et le Festin de Pierre, ou le Fils criminel.
Villon, qui fit tant de métiers, semble avoir exercé aussi celui de joueur de farces.
On sait que Plante remplit un emploi infime dans une troupe de comédiens. Livius Andronicus paraît avoir joué dans ses pièces, comme- nous avons vu Aristophane remplir lui-môme un rôle dans sa comédie des Chevaliers.
Dans ce catalogue, nous «n'avons pas compris une foule cl*acteurs trop complètement inconnus, ou qui ont composé trop peu de chose pour être rangés au nombre des auteurs : tels sont, par exemple, les comédiens du roi, Armand et Derozée; qui écrivent, le ^^3 décembre 1751, V Heureux événement y ou le Bien venu, vaudeville de circonstance; Marignan, auteur des Éclaircissements donnés au Journal encyclopédique sur la musique du Devin du village, 1781 ; Révalard, qui a composé la moitié d'une petite pièce pour les jeux gymniques; Marty qui travailla pour le théâtre des Troubadours, de 1799 à 1801, avec Philibert et Lav^aux; l'excentrique Lamiral, Emile Taigny, qui composa avec M. Hostein V Hôtellerie de Lisbonne^ drame en trois actes, etc.
On a pu remarquer* aussi que nous n'avons fait entrer dans notre série, parmi les personnages vivants, que les acteurs du Théâtre-Français, et ceux, en fort petit nombre, que leur renommée ou leur haute position désignait d'une manière spéciale. Il en reste bien d'autres, à chacun desquels noua ne pouvions donner un article spécial, par exemple MM. Ballande, auteur d'un drame en vers: les Grands Devoirs, ]o\xé en 1875; Berthelier, qui a composé la musique de plusieurs de ses romances ou chansonnettes, et même aussi quelquefois les paroles; P. Berton, qui a fait les Jurons de Cadillac; BlondeJet, Boisselot, Brisebarre, qui parut, dans sa première jeunesse, sur quelques scènes des environs de Paris; Charles Deslys, le romancier; Duquêsnois, auteur d'ouvrages sur la déclamation; Laferrière, qui a écrit ses Mémoires ; Latouche, Gaston Mestepès auteur de libretti > d'opéras comiques, autrefois acteur sous le nom de Gas- | ton ; Porel et Monval^ à qui l'on doit une Histoire de rOdéon; G. Richard, auteur de Nos Enfants; Roger, Saint-Germain, Tuffet (Salvador de son vrai nom). Taillade ^ Tisserant, qui a eu part, avec M. Eugène Nus, au
Vicaire de Wakefield, et à publié le Plaidoye?* pour ma maison^ rangé plus d'une fois par les rédacteurs de catalogues dans les ouvrages de jurisprudence.
Madame Desbordes- Valmore , l'illustre poète, fut actrice dans sa jeunesse, et ne put supporter longtemps les dégoûts de cette profession. Avant de se faire connaître dans les lettres par ses Causeries de mademoiselle Mars et ses petites comédies, madame Roger de Beauvoir avait brillé sur notre première scène , alors, qu'elle n'était encore que mademoiselle Doze.
Il y a aussi un certain nombre d'acteurs et d'actrices que nous n'avons pas cités, quoique des Mémoires aient été publiés sous leur nom : c'est parce que ces Mémoires furent écrits par d'autres, et qu'ils n'ont fait que les signer eux-mêmes. Ceux de mistress Bellamj, publiés sous le titre d' Apologie, et traduits en français dans la Collection des Mémoires sur l'art dramatique^ avec une préface de M. Thiers, sont attribués à Alexandre Bickneell. Ceux de la Contemporaine, qui fut quelque temps comédienne, comme nOus l'avons déjà dit, ont été rédigés par M. Malitourne ; ceux de madedemoiselle Dumesnil, par Coste d'Arnobat ; ceux de Fleury, par Laffitte ; ceux de mademoiselle Flore, par Dumersan et Gabriel; ceux de Préville (qui fut membre de l'Institut) et de Dazincourt, par M. H. Alexis Cahaisse; ceux de Talma, par Alexandre Dumas, etc. On a pu lire aussi, dans le journal Y Eclair, les Mémoires de madame Saqui, dus, assur(5-t-on, à la plume de M. Venet, actuellement rédacteur du feuilleton des théâtres dans le Monde,
On voit que, malgré de nombreuses omissions volontaires et des oublis inévitables, le chapitre des acteursauteurs est encore d'une belle dimension, et qu'il comprend môme la plupart des noms qui se sont illustrés sur la scène.
FIN
TABLE ANALYTIQUE
Abeille (l'abbé), VArgétie. 196
About Gaëlena, 170, 192, 196
Absence de coulear locale daas les
costumes des mystères. 10
Accidents et Troubles dans la salle.
157 à 174 comiques, maladresses, bévues sur la scène , chntes de pièces amenées par de petites causer. 201 à 219
— tragiques et malheurs arrivés sur la scène. 220 à 231
— et troubles dans les salles de spectacle. 157 à 174
Actenrs-auteors, 351 à la fin du
volume.
Acteurs infirmes ou difformes.
— (Noms de divers) qui ont écrit.
— (Divers) dont Tembonpoint était énorme. 204, 203, 204
— (Divers) dont la prononciation était défectueuse. 233, 234, 235
— (Divers) atteints de folie. 236 — . (Divers) livrés à la passion du vin.
— (Soins apportés par divers) dans la création de leurs rôles. 259, 260,
— (Exemples d'illusions produites par le talent de certains). 266 à 270
— . (Traits de hardiesse de divers).
Actrices (Diverses) qui prirent le
voile. 350, 351
Addison cité. 33
— Son Caton protégé parilord Wharton. 185
Affiches théâtrales, 126, 127, 128 AlalUYal (D') sifflé à outrance. 189 Albert acteur-auteur, cité. 35^
Amazones (Les) modernes. Mot plaisant lancé du parterre à la repré sen'ation de cette pièce. 193
Andrienz, cité. au
Andréini (Giovanni-Baptista) Teatro céleste^ cité. 349
— acteur-auteur. 352
— Isabelle, sa femme, acteur-auteur.
Andréini (J.-Bte), fils des deux précédents, acteur-auteur. 353 Anecdotes dramatiques, citées. 41 , 47, 135, 163, 172, 175, 188, 203,
Anecdotes du règne de Louis XYl,
citées. 77
Angeleri acteur Milanais. Sa mort.
226, 227 Annales dramatiques, citées. 209
— Parallèle entre Lekaia et Talma.
251 note.
Année (L') 1755 peut être considérée comme Thégire du cû.stume théâtral. 46 Annonces faites sur le théâtre. 129
— Divers acteurs chargés de haranguer le public. 130
Appointements de certains acteursde l'antiquité. 153
— de mademoiselle Mars et de mademoiselle Rachel. 156
— des chanteurs et danseuses. 157 Ardéléon (Saint), un des patrons des
comédiens. 'ô'tl
Aristophane. Il joue lui-mêrae im rôle daos la pièce des Chevaliers.
APlincourt (D'U cité. 20i
Armand. Sa variante dans uq complet des Trots-Cousines. 279
Arnauit, Germmicus. La tumultueuse repiéstintatioa de cette pièce (1817) fit iialre l'idée d'un dépdi de cannes à la porte de chaque spectacle. 1^
— Souvenirs d'un Sexagénaire, cités.
Arnould Sophie, citée. 232
Îpt de la misa an scène. 25
thxneum fraD^ais, cité. 10, 15 Alibervai (Le danseur D'), cité, 76 inbiffBiu (O'), cité. 131, 268
Attbry (Mad^oiseile). Sackmte dn haut d'une ^i^ire. 230
^ndlbert, «té. 186
4nfresne. il s'exile par dépit. 108 «^ Sou débit simple et natorel. 247 Auger. Ét^it Ml jet aui lapsus, 806 Aateurs (Les) sont d*aJ»ordà U solde des comédiens. 305
— . {Grande querelle des) et des comédiens. 314 à 327 ^» n'avaient pas toajonrs le champ libre pour publier leurs sujets de plainte. ^14 note,
Bachaumont, cité. 14, 47, 6S, 73, 79,
Bacnlard d'Arnaud, le Mauvais Riche. 72 Baletti (L'acteur) gravement blessé enbcèae. 228 fines établis au parterre pour la première fois en 1782. SS BfMtni^res. Ses débats au Théâtrefrançais. 332, 333 ]|anqaettes sar la scènt. 56 à' 64 Barbier, cité. 64 Bai^ron, acteur et auteur, 355 — ne semble pas avoir soupçonné l'absurdité des costumes tragiques, ou du moins avoir essayé de la combattre. 40
~ VHomme aux bonnes fortunes. 40
— ci lé. 60
— datis les Machabées de la Motte.
•— Son embonpoint 202
— Il perd sa jarretière en jouant dans le Comte d'Essex, 202
— (Jalousie de PauTil tiers envers)
— Sa déclamation simple et noble. 241
— Moyens qu'il employait pour s'éctiaufftr et se préparer à entrer ea scène. S56
^ Il interpelle la public. 274, 275
— Sa mort. 222, 223 ~ le père. Sa mort. 221 Barthélémy, Voyaf^e d'Anacharsu,
cité. 136, 153, 204
Bassompierre, cité. 57
Bastide, le Jeune Homme, Huées et rires du part-^rre pepdant la représentation de cette pièce. 199
Bandory (i« P.)* Sanetus LMdêvicus is vittCufiSf cité. 102
Baxter, acteur forain, se retire daus UQ ermitage. 351
Beaubourg (Mot plaisant lancé du parterre à l'adresse de). 195
— Sa laideur. 232 -s Sa déclamation emphatique. 242
— Sa mort pieuse* 330 Beanchampk (De), cité. 25, 61, 224 Beaachampsf lieo'AeicAe^) citées. 93 «- le Jalwx Réclamation du parterre
k la représentation de cette pièce*
Beai^oyeoz, Ballet éomsque de la koyne. 25
Beaumarchais est l'un des auteurs qui, chez nous, ont le plus attaché d'importance à la mise en scène exacte et scrupuleuse. 30
— Eugénie. 86
— Reprise dû Mariage de Figaro, Une association de voleurs détrousse les spectateurs. 163
-T Ses luttes avec les cdmédiens.
— Réclame des droits d auteur pou/ son Barbier de Séville, 151, 31^
TABLE ANALYTIQUE
— «st ie fondateur à% la Société des auteurs dramatiques. 320
— Son Cgmpie rendu. 321
— C'est à lui que nombre d'auteurs dramatiques doivent leur fortune.
Beaupré (Madenioiaell6)<, son mot à
propos difis pièces de Corneille. U4
— Son duel avec Mademoiselle des • Urlis. 290
Beau8o]»r« (M. et), les Ar^cides, Amaseineut du parterre à la représentation de cette tragédie. 198 Beauvoir (Roger de). Mémoires de Mademoiselle Mars, cités. 388
Beck (CaroliDe). Sa mort. 227
Behourt (Jean) fait représenter au collège des Boos-£nfants, à Konen, la PoUxène ((597), EsaA (1598), Bypsicratèe (1604). 93
Béjart (Louis). Son infirmité. 234 •— Il reçoit la première pension de retraite accordée par la Comédie Française. 155
— Bon mot dans une silnation critique. 158
Béjart (Madeleine), fonde des messes.
— acteur'-atiteur.
Bellamy (Mlstress), citée. 47; 65,
«^ £lle s'évanouit plusieurs fois sur la scène lors de son début. 227
^i^ jouant devant le roi de Danemark. 274
Belleeeurt (Mme). Gomme Mme Fa- Tart, elle se montre toujours attentive à revêtir le Trai cestume de son emploi. 45
Belleeourt. Sa mésaventure k Besancon. 203
Beilerose. Sa mort pieuse. 350
Bertoa (Adolphe) « La visière de son casque se baisse subitement à nn moment dramatique; 218
Beys Ch., cité. 329
Billard (Etienne), auteur du Suborneur. Tumulte qu'il occasionne à la représentation du Cotnte dSEssex:
Bia«c (Abbé le), Abensaid (1735).
Blocus appliqué à la Coniédie-Française par les acteurs dramatiques.
Bocage. Son entrée au Tbéàtre-Français. 303
Bohaire (L'avocat). Ses rancunes contre les comédiens. 316
Boindin. le Bal d'Auteuil, lostitatiou de la censure à l'occasion de cette pièce. 1 i 8
Bonnassies, la Comédie française citée. 57, 143, note.
Bond (L'Anglais) meurt d'émotion en jouant dans Zaïre de Voltaire 225
Bonneval (Présence d'esprit de^ dans Y Avare. 209
Borde (De la), cité. 85
Bordler. Sa présence d'esprit en «nteodant un sifflet. 280
— Sa mort. 338, 339
Bosquier (Philippe), r«ligieuz lécollet, cité ' 93
Bosquier-Gavaudan, acteur et auteur. 356
Boucher d'Argis» cité. 16, lôs, 317
Bouchet CGruill.), cité. 6
Bouilly voulait, comme Beaumarchais, une mi^e en soène exacte et scrnpuleusf. 36
Boulmiers(Du). Histoire de l' Opéra- Comique^ citée. 198
Bourgoin (Mlle). 250
Boursault, cité. 177
Boursault-Mallierbe (J. F.}, acteur et auteur. 357
Boyer (L'abbé). Jephtè et Judith, représentés à Saiot-Cyr. 141
«- Donne son Agamemnon sous le nom de Cader d'Assezan. 180
Brandes. Mémoires, cités 185, 280
Brossant. Son entrée au Ihéâtre- Pran^ais. 303
Brazier, cité. 87, 153, 167, 2184
339, 341, 345 Brécourt^ acteur-auteur. 858
•^ Sa mort. 222
Bret, le Faux gènèreuxi Impression de cette pièce sur une grande dame. 262 Brillant (Mademoiselle). Sa présence d'esprit. 227 Brizard. Se fit remarquer par stfa
attention à la vérité des accoutre nients. 49
— Sa présence d'esprit. 228
— Blessé sur la scène. ï39
— Ses cheveux blanchirent en quelques instants. S35
Brockinann (J. F. F.;, acteur et auteur. 358
Bronet. On Taccable de pommes pendant la reitrésentation du Sauvageon, i 68
Buono (Giovanni), pleurant sur ses péchés. 349
Cabale (Grande) pour faire triompher la Phèdre de Pradon sur celle de Racine. 177, 178
Cabales au théâtre. La claque et les sifflets. 174 à 192
— anglaises. i83 Café Procope (Le;. i8i Gafftaox (Dom), Histoire de la musique, 18<3
Callhava. Ses démêlés avec les comédiens. 317, 318 Calmet (D.). cité. 220 Galprenède, MUhridate. Mot d'un plaisant à la représentation de celte pièce. 192 Gamerani, du Théâtre-Italien. 331 Gammaille Saint-Aubin, propose l'établissement d'un théâtre de censure. 122 Camp (Maxime du), cité. 264 Campan (Madame), citée. 78
— Fait jouer des tragédies par ses élèves. loi
Campardon, Spectacles de la Foire, cités. 351
— Documents inédits sur Molière, cités. 162
Campistron, Andronic, Apostrophe du parterre à nu acteur jouant un rôle dans celte pièce. 196
Carlin. Ses souffrances sur la scène.
233, note.
— Interpellé par le prince de Monaco. 273
— Sa hardiesse punie de quelques jours de prison. 273
— Son annonce da Duel comique.
— Sa piété. 349 Carmontelle, cité. gs Carrion-Nisas, cité m Castel, Mémoires d'un Claqueur. 176 Castellane (Théâtre de Thètel). 89
— Desservi par deux troupes. "89 Castil-Blaze, Molière musicien, cité.
lïl Gaylus (Madame de), citée. 101
Censure dramatique. Usages et traditions. 119 à 135
— sous la Restauration. 121
— (Bévues diverses des officiers luonicipaiix eu matière de) . 124, iS5
Cérémoi)les du culte catholique prohibées par le parlement, en 1518, dans les représentations scéuigues.
Chabanon. Eponine, Mot d'un si>ec- Uteur à la représentation de cette pièce. 197
Champmeslé (CheviUet, sieur de), acteur et auteur. 36O
— et la Fontaine, cités. u
— Ragotiii, 42
— Sa mort. 224, 225, 350
Champmeslé (La;. 153, 222
— Sa laideur. 231
— Sa déclamation chantante. 241
— Ses relations avec Racine. 307 Chapelle, Gassandre du Vaudeville.
Sa crédulité excessive. 344, 345 Chapoton, le Mariage d'Orphée et
d'Eurydice (1640). «6
Chappuzeau, cité. 33, u note, S6,
96, ilO, 118, 125, 126, 128, 130, 131, 132, 135, 147, 154, 155, 160,
Chardon (H.). Troupe du h.^.'ian comique dévoilée. 110
Charpentier, cordonnier pour femmes. Il établit chez lui tin théâtre de société. go
Chartier {Histoire de Charles VU, attribuée â Alain), c^tée. 2
Chateaubrun, Les Troyennes. Ou voit pour la première fois la scène
TABLE ANALYTIQUE
libre à la représentation de celte pièce. 65
Ghaumont (Madame). Sa pastorale eicite une hilarité convnlsive. 199 ^
Chaussée (La), VAmour vattillan (1747), joué avec les costumes esp.i<]:nols. 45
— hlèlanide. Manque de mémoire d'nn acteur dans cette pièce. 209
Gbénard, du Théâtre Italien, fait les
cornes an parterre. 166
Ghénier, Charles IX, cité. 49
— Troubles à propos de cette pièce
Chérusques (Les). Apostrophes du public aux acteurs à propos de cette pièce. 309, 310
Cheval vivant paraissant pour la première fois sur la scène en 1 682. 27 Chevrier, Revue det Théâtres, Mot plaisant lancé du parterre, à la représentation de cette pièce. 194 Chronique de M ets^ citée. 5
Chronique scandaleuse^ citée. 258 Ckéron et Roscins. 153, 154
Clairon (Mademoiselle), actrice et auteur. 361
— et Lekain opèrent h première réforme importante dans le costume théâtral. 46, 48
— Ses Mémoires^ cités. 134, 254
— Entrant à la Comédie Française, «st prévenue qu'elle devra chanter et dan.cer dans les pièces d'agrément. ^ 13;
— Sifflée dans Nantir. 191
— S'évanouit dans Ariane. 227
— Sa déclamation ampoulée. 247
— Sa tenue hors du théâtre. 258
— Bans Ariane. Emotion d'un spectateur. 267
— Ses rapports avec les acteurs. 282
— Rivalité entre elle et M '••Dnmesnil.
— ' Elle est conduite an For-l'E-
vêque. 304
— Sa hauteur et sa dureté envers les auteurs. 311, 312
Clairval (l'acteur). Son ancienne profession. 223
— Sa hardiesse sous la Révolution.
Clairville et Slrandin. Le Déluge
universel. 35
Claquears (Les) chez les Romains.
— du théâtre moderne. 450 Claudius PulCher, inventeur d'nn
tonnerre pour les représentations scéniqnes. 33
Clercs de .la Basoche, faisant concurrence aux Confrères, et créant la Moralité. 16
Gler monde (Mademoiselle). Ses triomphes \ Amiens. 109
Gocq (Présence d'esprit d'un acteur de province nommé le) dans le rôle d'Achille d'ïphigénie. 207
Colardeau, cité. 73, 85
— Compose des parades pour le théâtre du duc d'Orléans. 76
Collé. La Partie de Chasse dé Henri IV. 85
— Son Journal, cité. 38, 95, 179, 197,
241, 289, 310 Collège (Le) des Qnatre-Nations emprunte à l'Espagne et représente la Vie est un songe, 103
CoUot-d'HerboiS. Acteur avant d'être un homme politiqne. 109
— Il fut aussi autenr. 361 CoUiet. La Guerre Théâtrale, citée.
303, note
Colombe (Mademoiselle). Son ovation
à Toulouse. 293, noie.
— Sa dévotion. 349 ComeZ/Vina, cité, 209
Comédie-Française (La) s'inquiète de la mode des théâtres de société.
— (Privilèges de la). 123
— Pendant la Révolution, la tronpe se divise en deux camps hostiles.
Comédiens. Plainte des comédiens
italiens dont des gens armes ont
attaqué le portier. 159
— (Les) canonisés. De la ver:.u et de la piété au théâtre. 347 à 351
— (Grande querelle des) et des auteurs. 309 à 313
Comédiens (Les), on le Foyer, satire dramatique dirigée contre les comédiens* 319
Comte. Son théitre ponr les éco* liers. 106
Coudé (Mot adressé an Grand) par un spectatenr. 177
Confrères de la Passion. 3
— Leur établissement, en 1409^ à l'hdpital de la Trinité, on ils fondent le premier théâtre fixe qu'on ait TU i Paris. 9
«- Leurs représentations à Paris. 8 Gonflréries des Fons de Glères, df>s
Gornards d'Evreux. 15
Congrégations diverses religieuses
faisant jouer la comédie à lenrs
élèves. 94, 95
Gonnell (Matlemoiselle). Sa mort en
1740, après avoir été sifflée. 191
GopserTàtoire. Lekain est un de
ses fondateurs. Sa fondation. 255 Constantin^ le Mole dn boulevard.
Sa laidfiur. ' 232
Contât (Mademoiselle), sifflée deux
fois dans la même pièce. 191
— Son procédé ponr se faire maigrir. Î58
Contemporaine (U). 345
Coqueley de Ghànssepierre censeur du Journal dex Théâtres 313
Corneille (P). Andromède (1650). 26 — > Le Cid et Cinna joués eu costumes de cour de Tépoque. 38
— Attila et Bérénice payés deux milles livres chacun. 146
— (Ce n'est qu'à partir de) qu'on apprit à raisonner un rôle. 238
— Il élève la coudition des auteurs.
Corneille (Th.), Circé (167b). 26, 59
— Son Baron de Fondrières, suivant les Anecdotes dramatiques^ aurait fait naître Tidée du sifflet.
— Il reçoit des comédiens une prime de soixante louis «l'or, après l'éclatant succès de Circé. 148
— Cité. 146
Correspondance secrète, citée. 30,
Corsse (J.-B. Laliene*te, dit). S6i Costa (Marquis Henri), cité. S64 Costume (Du) au théâtre. 37 à 53
—> (Divers exemples d'anachronismes du) dans plusieurs pièces. 37
— Les grands seigneurs et les grandes damts contribuent à entretenir oes abus en, faisant cadeau d'une partie de leurs garde-robes aux acteurs.
— (Anachronisme dans le), introdait par la Révolution. 50
— Dn coutume dans là comédie italienne. 53
Coudray (Le chevalier dn). Sa lettn à Palissot. 318
Coup de pistolet chargé à balle, tiré dans la salle à la première repr^ sentation du Concett de la rue Ftfdean, 168
Crébillon. cité. 38
— Ciitilina. Les paris d'auteurs sont déclarées insaisissable^. 151
Cnbières (Le chevalier de). La Lee-
ture interrompue, 319
Cyrano, le Védànljoné, ciik.note IRl
— l^abale contre son Agrippîne. 176
— Ses démêlés avec l'acteur Montfleury. 177
Dabot, Histoire de la Censure théâtrale en France^ citée. 1!1 Damas. Sa déclamation. 249 Danconrt. Les V§ndanges, 60 — Incident pendant la représentation de cette pièce (1694). 60 -» Se fait remarquer par son habileté et son éloquence à haranguer le public. 131 Dangean, cité. 348, note.
Dangeville (Mademoiselle). 134 Dansenrs (Noms de plusieurs} an* teurs de ballets. 37 i Darviam, acteur de Lunéville. 209 Dassoncy, cité. 329 Datns (Allusion hardie du comédien) devant Néron. 272 DauYilliers. Sa jalousie envers Baron. 223 DftzincOQrt, sifflé, interpelle le public. 190
TABLE ANALYTIQUE
Mémoirea, cités. 1 06, 1 18, 2S8
duel à Bruxelles, 2^8
nation (La) aa théâtre. 238
à 355 léclamation emphatiqne et amie dominait sur notre ancien re. 238, 239
.tions (Trois genres de) émis par \ps anciens pour leurs genres de pièces. 19
spective observée dans les) ines. 20
ingénient de). 20
ne ^Madame) au cinquième de Ronièo et Juliette, 213
gne (Casimir). Les Comédiens.
atenr de Braiellcs jouant dans pièce. 81
