CHAPITRE XII. — NOTES physiologiques

I. La chevelure du jeune homme et celle du vieillard. — II. Le front, sa conformation, ses rides. — III. Des paupières saillantes dans leurs rapports avec Tocil. — IV. Le regard des jeunes gens. — V. Le nez, son importance dans la physionomie. — VI. Les lèvres aux différents âges de l'homme. — VII. La bouche peint les passions sensuelles. — VIII. Le menton. — IX. La barbe modifie la forme du visage. — X. De la conformation générale des têtes. — XI. De l'ensemble des traits. — XII. L'artiste doit connaître le symbolisme de chaque ligne du visage. — XllI. Du réalisme des traits à certaines heures de la vie. — XIV. Le visage des vieillards.

— XV. C'est la tête qui conserve le type des différentes races. — XVI. Des épaules. — XVII. Les formes de la jeune fille et celles de la femme. — XVIII. Des jambes. — XIX. Du pied. — XX. Le corps de l'enfant. — XXI. A propos des tempéraments sanguins. — XXII. Expressions de la voix. — XXIII. Démarche : le pas de l'enfant, de la jeune fille, de la femme, du jeune homme, de l'homme mûr. — XXIV. Lorsque deux personnes qui s'aiment marchent côte à côte. — XXV. Le pas de deux personnes en discorde est sans harmonie. — XXVI. Le pas du malheur. — XXVII. A propos de deux religieuses en marche. — XXVIII. De rhabillement chez les femmes. — XXIX. Expression du costume militaire. — XXX. L'artiste doit observer les foules. — XXXI. Une mère et son enfant. — XXXII. De la place des vieillards dans les églises. — XXXIII. La pose de la douleur. — XXXIV. Du caractère religieux d'une procession. — XXXV. Le type des Saxons. — XXXVI. Les Croates. — XXXVII. Les femmes de V^eimar.

— XXXVIII. A Dusseldorf. — XXXIX. Le paysan grec. — XL. Dans un omnibus.

— XLI. Vision nocturne : la silhouette humaine. — XLII. Jeux de lumière. 97