A POETI

Ricercherà il Poeta moderno prima di compor rOpera una Nota distinta dall' Imprésario délia quantità e qualità délie scène ch' esso Imprésario desideri, per introdurle tuttenel Dramma 5

avvertendo se vi entrassero Apparati di Sagrificio, di Cène, di cieli in terra ^ o d'altro spettacolo d'intendersi bene con gl' operarjj cioè con quanti Dlaloglii ^ Solilocjuj ^ Ariette ^ etc., debba egli allungar le scène antecedenti , perché abbiano commode di preparar ogni cosa : benchè per ciô fare , l'opéra poi convenga svenarsij, e s'attedj l'udienza soverchiamente.

Scriverà tutta l'Opéra senza formalizarsî Azione veruna délia medesima , bensi componendola verso per verso j, acciochè non intendendosi mai \intreccio dal popolo , stia questi con curiosità fmo al fine. AYverta sopra ogni cosa il buon poeta nioderno, che siano fuori ben spesso Lutti liPersonaggi senza proposito, quali poi ad uno ad uno dovranno partire, cantando la solita Canzonetta.

Non ricercherà mai il Poeta Vabilità degli Attori, ma piuttosto se l'Imprésario sarà provveduto di buon Orso^ di buon Leone^ di buon Rossignuo/Oj, di buone Saette^ Teri^emotij Lampi^ etc.

Introdurrà una scena magnifica, e di

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curiosa Apparenza in fine dell' Opéra, perché il Popolo non parla a mezzo^ chiudendo con il solito coro in onore , o del Soie :> o délia Luna , 0 deir Imprésario.

Gli Accidenti delr Opéra saranno Prigione^ Siilij, J^elenijLetterej, Caccie û'Orsi., e di Tori, Terremoti, Sdette^, Sagrifizj^, Saldi^ Pazzle,, etc, imperciocchè da tali impensate cose il Popolo resta oltremodo commosso : e se mai si potesse introdurre una Scena nella quale alcuni degli^^^^ri si mettessero a sedere ^ e altri a dormire in un BoscOy 0 Giardino, net quai Tempo gli venisse i?isidiata la Vita^ e si risvegliassero (il che mai non s'è veduto sul Teatro Italiano) ciô farebbe un toccare l'estremo délia maraviglia.

Nello stile del Dramma non dovrà il Poeta moderno porre molta fatica, riflettendo che dev' essere ascoltato ed inteso dalla Moltitudine popolare^ che perô ad affetto di renderlo più intelligibile, ometterli solitiArticolij, usevk gV insoliti lunghi periodi^ epittetando abbondantemente,

quando gli occorra compir qualche Verso diRecitativOj 0 di Canzonnetta,

Sarà proYveduto poi di gran quantità à'Opere vecchie , délie quali prenderà Soggetto^ e Scénario ^ ne cambierà di questi, che il versoj e qualche Nome de Personaggi ^ il che farà pari mente nel trasportar Drammi dalla Lingua Francesej dalîa Prosa al Verso ^ dal Tragico al Coinico j aggiungendo j 0 levando personaggi secondo il bisogno dell Imprésario.

Farà gran brogli per compor Opère, ne potendo altro fare, si unira con altro Poeta, prestandoil SoggettOj e Verseggiandolo insieme con Pattodi partir e il Guadagno àeWdi Dédicace délia Stampa.

Non lascerà partire assolu lamente il musico dalla Scena senza la ^oViVàCanzonetta^ e particolarmente quando per Accidente del Dramma dovesse quegli andar a morire^ ammazzarsiy bever Velenoj etc.

Non leggerà mai tutta l'Opéra ail' Imprésario, bensl glie ne récitera qualche Scena interrottamente ; e replicatamente quella del Veleno, o del

SagrificlO:, o ^(dWeScdle, o del OrsOj o del Saldi : aggiungendo , clie se quella tal Scena gli (alla non occorre pià compor Opère,

Avverta il buon Poeta modernodi non intendersi punto di Musical imperciocchè laie intelli' genza era propria degli Anticlil Poeti secondo Strabone^ Plinio^ Plutarco^ etc., li quali non separarono il Poeta dal MusicOj, ne il Mtistco dal Poeta ^ corne furono Anfione^ Filamone^ Démodoco, TerpandrOj etc. ^ etc.

V Ariete non dovranno aver relazione veruna al Piecitatlvo , ma con^ien fare il possibile d'introdurre nelle medesime perlo più Farfalletta^ MossolbiOj Rossignuolo j Quagliotto^Navicella^ CopanettOj Gelsomino^ Violazottaj Cavo^ Rame, Pignatella j, Tigre, Leone, Batenaj, Gambaretto j, Dindlotto y Caponfreddo ^ etc., imperciocchè in lai maniera il Poeta si fa conoscere buon Fllosofo distinguendo co' Paragoni le Proprietà degli Animalij délie Plante ^ de' Fiori, etc.

Prima che l'Opéra vada in scena , dovrà il Poeta lodar Muslci j, Musical Imprésario^ Suo-

natorij,Comparsej, etc. Se l'Opéra poi non avesse felice incontro dovrà esagerare contro gli Attori , che non la rappresentano conforme fintenzione sua^ perche non pensanOj, clie acantarcj contro il Maestro di Capella , che non ha intesa la forza délie scène ^ non badando egUj, che a far l'Ariette ^ contro /'Imprésario che per Soverchio risparmio l'ha posta in Scena con poco decoroj contra Suonatari e Comparse tutti ogni sera ubbriachi, etc. Protestando ancora^, ch' egli avea composto il Dramma in altra maniera^ che ha convenuto levare ^ aggiungere ad arbitrio di chi comandaj e particolarmente délia incontentabile prima Donna ^ e dell'Orso^ che lo farà leggere nell' Originale jf che al présente appena lo riconosce per suo ; e chi cib non credesse lo dimandi alla serva f o lavandara di Casa^ che prima d' ogn altro l'hanno lettOj, e considerato,

Nelle prove delF Opéra non dira mai l'intenzione sua a verun degli Attori , rifîettendo saviamente che questi vogliono fare a modo loro ogni cosa.

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Se qualche personiaggio per coiivenienzadeir Opéra fosse searso di Parte glie ne aggiiingerà subito che ne venga richiesto, o dal VirtuosOj, 0 dal di lui Pi^otettorCj avendo sempre prépara to qualche contlnajo cTarlete per poier cambicu^e^ agglugnere^ etc., non trascurando di riempire il Librodi soliti Versi oziosi segnati con Vlrgolette.

Se si trovassero in una Prigione Mar'ito e Moglie^ e che l'uno andasse a morire, dovrà indispensabilmente restar l'altro per cantar un' Arietta^ la quale dovrà essere d' allègre parole per sollevar la mestizia del Popolo , e per fargli comprendere , che le cose tutte sono da Scherzo.

Moite d'air Arie dovranno esser lunghe , a segnochè alla meta di esse non si ricordi più dal principio.

L'opéra dovrà rappresentarsi con soli sei Personaggi, avvertendo che due^, o tre Parti siano introdotte in maniera che occorendo , possano levarsi senza guastare l'intreccio del Dramma

Visitera spesso (il Poêla) la prima Donna, impereiocchè per ordinario dipende da questa Vesito deir Opéra buono ^ o tristo c'abbia a succedere, etc., e à genio di questa regoierà il Dramma , aggiungendo ^ e levando Parte a lei, air OrsOj, 0 ad altri Personaggi , etc. Ma si guarderà di non dargli ad intendere cosa veruna delF intreccio dell' opéra, perché la YiRTuosA moderna non deve intenderne punto : informandone al più a parte la signora Madré , Padre, fraie Ho, o protettore délia medesima.

Visitera il Maestro di Capella, gli leggerà il Dramma più volte , avvisandolo dove il Recitativo deve andar lento; dove presto , dove appassionato ^ etc., non dovendo rilevar ilGompositore moderno di Musica veruna di tali cose, e gl' incaricherà poi n'ell' Arie brevissimi Ritornelli, e Passagi (ma piuttosto moite repliche intere délie parole) perché meglio si goda la Poesia. Farà cérémonie con Suonatori^ Sarti , Orso^ Paggij Comparse etc. , raccomandando a tutti Topera sua , etc. , etc. , etc.

A COMPOSITORI Dl MUSICA.

Non dovrà il moderne Compositore dî Musica possédera notizia veruna ôeWeRegole di ben comporre , toltone qualche principio universale di pralica.

Non comprenderà le Musicali nwneriche Proporziom^, non i'ottimo effetto de Movimenti contrarjj non la mala Relazione de Tritoni^ ed'Essachordi maggiori. Non saprà quali, e quanti sïdinoli Modl o>^ero Tuoni, non corne divisibili^ non le proprietà de medesimi. Anzi sopra di cio dira : non darsi che due soli Tuonij Maggiore, e Minore; cioè Maggiore quello c' ha la Terza Maggiorej e Minore quello che l'ha minore; non rilevando propriamente ciè che dagli antichi per Tuono maggiore e minore si compren desse.

Saprà poco leggerej, manco scrivere,

e per conseguenza non intenderà la lingua latina, contuttochè dovesse comporre per Chiesa dove potrâ introdurre Sarabande^ Gigke, Correntl, etc.^quali chiamerà poi Fughe^, Canoni, Contrapunti dopj.j etc.. Passando poi a discorrere sopra il Teatro , non s' intenderà il moderno Maestro di Musica punto di Poesia , non distinguera il se?iso deir Orazlone ; non le Sillabe lunghcj 0 brevij non le forze di sceîia^ etc. . . Non rileverà parimente la proprietà d' Istromenti à'ArcOj o da Flato ^ quando sia egli siionatore di Cembalo, e se il Compositore suonasse Stromenti d'arco non curera punto d'intendere il ClavicembalOj persuadendosi di poter compor bene ail' uso moderno senza veruna pratica del medesimo.

Non sarà malfatto perlanto se il Maestro moderno sarà stato molti anni suonator di violinoj 0 violettaj e Copista ancora di qualche célèbre Compositore, del quale conservi On^tnali d'operej di Serenate, etc., rubando da quelli, e da altri ancora pensieri di Ritornelli^

Sinfoniej ArlCj Recltativlj FoUie ^ Ckori^ etc.

Si guarderà poi di legger l'Opéra tutta per non confonderslj, bensi la comporrà verso per verso, avvertendo ancora di far cambiar subilo tulle l'Arie , servendosi poi nelle medesime di motlvl gik préparai! fra Vanno; e se le parole nuova mente di dette Arie non andassero felicemenle sollo le Note (il che per lo più suole accadere) tormenterà di nuovo il Poeta sinchè ne resli appien soddisfalto.

Comporrà lutte VArie con stromenti ^ 2iy\ertendo che ogni Parte procéda con note , o figure del valore medesimo, siano queste o Cromey 0 Semicrome^ o Btscrome : dovendosi piullosto (per compor bene ail' uso moderno) cercar lo strepitOy che V Armonia, la quale consiste principalmenle nel diverso valore deWe figure , parle legatej parte battute, etc., anzi per schivare iQÏQArmonia nondovrà il Compositore moderno servirsi d' allra legalura, che (alla Cadenza) délia solila Quarta , e Terza^ nel che , se egli

paresse ancora di dar troppo nell' antico chiuderà ÏJlrle con tutti gli Stromentl ail' Unissono. Avverta poi che l'Arie fino al fine dell' Opéra siano a vicenda una allegra, e una pâteticaj, senza aver riguardo veruno a Parole :, a Tuonij a Convenienze di Scena , se nell' arie vi entrassero Nomi proprj y. g. Padre^ Impero^ Amore^ Arena.Regno., Beltà^ Leiia^Core, etc. , nb^ senza ^ glà, e altri adverbj dovra il Gompositore moderno comporvi sopra un ben lungo passagio

\. g. Paaa.,. Impeeeee Amoooo — Areeee...

Reeee.... Beltaaaa .

Quando il musico è alla cadenza farà il Maestro di Gapella fermar tulli gli stromenti; lasciando l'arbitrio al Virtuoso^o Virtuosa di trattenersi quanto gli piace.

Non faticherà molto intorno a duettij o chori, quali ancora procurera si levino dall' Opéra.

Nel resto aggiongerà il Maestro di Gapella moderno^ ch'egli comporte cose di poco studio ^ e cou moltissimi errorij per soddlsfare ait udienza^

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condannando in tal forma il guslo dell' Uditorio, che verameiite si compiace di ciô, che sente talvolta, benchè non buono, perche non gli \ien fatto gustare il migliore.

Servira l'imprésario a pochissimo prezzo, riflettendo aile moite migliaja di Scudij, che gli costano i virtuosi dell' opéra , che perô si contentera di Paga inferiore al più infimo di quelli, purché non gli venga fatto torto dall' Orso, e dalle Comparse,

Incalcerà (il compositore), e lenterà il tempo deir arie a genio de' virtuosi, dissimulando qualunque loro indlscretezza j, col riflesso, che la propria riputazione ^ credito e interesse sta in le lor mani , che perciô gli cambierà , occorendo, Arie^ Recitativi ^ Diesis j, Bmoli^ Bquadrij etc. etc.

Dovranno formarsi tutte le Canzonette délie medesimne cose , cioè di passaggi lunghissimi , di slncope^ di semituoni, d' alterazioni di sillabe , di repliche di parole nulla significantij v. g.

Amore AmorCj Impero Impero, Europa Europa^ fur or i ftirori , orgogUo orgoglio^ etc., etc., che pero devra il Compositore moderno per tal effetto, quando compone l'Opéra , aver sempre dinanzi agi' occhi una nota , o inventario délie sopradette cose tutte, senza alcuna délie quali non terminera mai Arietta veruna; e cio per per sfuggire al possibile la Varietà^ che non è più in uso.

Dividerà parimente il Maestro moderno il sen-

time?îto j 0 significato délie parole^ particolarmente nell' Arle , facendo cantare al musico il

primo verso (benchè da se solo nulla significa),

e poi introducendo un lungo Ritornello di vlo-

linij violette, etc., etc.

La Sinfonia consistera in un Tempo Francese^ 0 prestissimo di Semicrome in tuono con terza maggiore^ al quale dovrà succedere al solito un piano del medesimo tuono in ter^a minore j chiudendo fmalmente con minuetto, gavotta^ o gi^

gha nuovamente in terza maggiore, e sfuggendo in tal forma faglie^ legalure , soggettij, etc., come cose anticke fuori affalto del moderno costume.

Si servira il Maestro di Capella moderno d'Arie vecchie composte in aitri paesi , facendo profondissimeriverenzeaPro^^^^orî di Virtuose^ dilettantl di înusica, assittascagni j, comparse , operarj j etc., etc., racomandandosi a tutti. • • •.««...«. eic • eic»

A MUSICI.

Non dovrà il virtuoso moderno aver solfeggiatOj, ne mai solfeggiare per non cader nel pericolo di fermar la voce^ d'intonar giusto , d'andar a tempo ^ etc., essendo tali cose fuori affatto del moderno costume.

Non è molto necessario che il virtuoso sappia Leggere y o scrlvere ^ che pronunzi ben le vocali,, ch'esprima le consonanti semplici, o replicatej che intenda il sentunento délie parole , etc., ma bensi che confonda sensi ^ lettere, sillabe^ etc., per far Passi di buon gusto^ trlllij appoggiature ^ cadenze lunghissimej etc., etc.

Dovrà il virtuoso proccurar sempre la prfma parte, etc., facendo con l'Imprésario scrittura d'un terzo più dell' onorarlo già convenuto a titolo di rlputazione.

Se potesse awezzarzi a dire, che non è in voce, che non canta mai, ch'e tormentato da flussione^ dolor di capo, di denti , di stomaco, etc., ciô sarebbe da buon virtuoso moderno.

Si lamentera sempre dàWe parte j dicendo che quello non h il suofarCj riguardo ail' Azzione ^ che l'Arie non sono per la sua abilità, etc., cantando in tal caso quaiche arietta d'altro compositore; protestando, che guesta alla tal Corte , appresso il taie gran Personaggio (nontocca a lui dirlo) portava tutto l'applauso ^ e gli e stata

fatta repiicare fino a diecisette volte per S€ra.

Farà Vazzione a capriccio, imperciocchè non dovendo il virtuoso moderno intender punto il sentimento délie parole non deve formalizarsi veruna attitudine^ o mo\imento, e onorerà sempre per la Parte , ch'entra la prima Donna, 0 verso il Palchetto di Musici.

Tornando da capo cambierà tutta Varia a suo modoj e quantunque il cambiamento non abbia punto che fare col basso^ o con liV. V., e convenga alterare il tempo ^ cio non importa , perché già (corne si è detto di sopra) il Conipositor délia musica è rassegnato.

Se il VIRTUOSO rappresentasse una Parte di Prigioniero ^ di Schiavo^ etc. , dovrà comparire ben incipriato ^ con abito ben carico di gioje j cimier 0 altissimo^ spada^ e catene ben lunghe^ e rilucenti battendoie, e ribattendole frequentemente per indurre il popolo a compassione ; etc.

Qercherà Protezione di qualche gran Perso-

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naggio per potersi contrasegnare sul Libro , viRTUoso di corte, à\ caméra , dî campagna , etc., del tal signore.

Sbagliando un' Jria più d' una volta, o che non avesse applauso , dira che non è Aria per teatro ^ che non si puo cantare, etc., pretendendo, che si muti con dire, che in teatro li Musici , e non il Maestro di Capella , devono comparire,

Farà la Corte a tutte le Virtuose ^ e lor Protettorij, non disperando per mezzo délia Virtà. . . etc. , etc.

ALLE CANTATRICI.

In primo luogo dovrà la virtuosa moderna incominciare a recitar sul teatro prima di toccar gli Anni tredici^ nel quai tempo non dovrà saper niolto leggere, non essendo ciô necessa-

rio aile virtuose correnti. Per tal effetto dovrà ben tenere a memoria alcune arie vecc/iie d'opéra,, minuetti , cantate, etc. , facendosi sempre sentire con le medesime, e non avrà mai solfeggiatOj ne solfeggierà mai^ per non cader ne' pericoli detti di sopra al virtuoso moderno.

Dovrà quando venga ricercata dall' imprésario per via di Lettere non risponder subito, e nelle prime Risposte significargli non poter rlsolvere cost presto ^ avendo altre istanze (benché non sia vero) e risolvendo poi, pretenderà sempre la prima parte.

Farà sempre tornar da capo l'orchestra pretendendo che tutte Varie vadano più tarde ^ o più preste conforme porteranno i Passi suddetti.

Mancherà a moite Prove , mandandovi in cambio la signora Madré a far le scuse^ laquale per lo più dovrà dire, Cli i compatissin mo Signouri ^ perch' in sta Nott' la Ragazza la nha mai psû dormir una gozza , etc. , etc.

Farà cadenze la \irtuosa modema di cento bocconi ^ avvertendo (conforme s' è detto di soprà al mvsico) di ripigllar fiato pià volte, ricercar g II ultimi acuti^ e dar al Trlllo la solita storta di CoUo; e ricercata dal Maestro di Capella délie sue cliorde ne dira sempre due, 0 tre più alte ^ e più basse.

La prima donna baderà pochissimo alla 5^"conda , la seconda alla îerza, etc.^ 7îon l'ascolter à in scena^ ritirandosi nel tempo che canta Varia 9 prendendo Tabacco dal Prottetore ^ soffiandosi il na&Oj guardandosi in specchio^ etc. .

Metterà ogni studio la \irtuosa modema per variar l'Arie ogni sera, e quantunque le variazioni non abbiano punto che fare col basso, col violini unissoni, o concertati^ o convenga non intuonare j cio nulla importa , perché il Maestro di Capella moderno già è sordo ^ e muto. E quando non sappra la \irtuosa che più varlare studierà di far i Pas&i ancora nel

Trillo chè ciô sola mente resta a senti rsi dalle \iRTuosi correnti.

Cantando Duetti non si unira mai al compagne , e particolarmente tardera alla cadenza piccandosi di Trillo liingo, e dira di non \oler arie , che morano in scena , desiderando di ricever dal popolo il solito Eviva^ o buon viaggio neir entrar dentro.

Non leggerà perô mai il Libretto dell' Opéra, imperciocchè (come si è detto di soprà) la YiRTuosA moderna non deve intenderlo punto, e nel scioglimento aW ultima scena sarà ben fatto, che non badi molto^ se metta a ridere ^ etc.

Neir arie , e Ricitativi d'azzione avverta ben di servirsi ogni sera de stessi movimenti di manoj testa^ ventaglio, etc., soffiandosi il naso ail' ora solita col bel fazzoletto , quale per lo più si farà portar dal Paggio in qualche scena di forza.

Procurera d' introdurre in tutte Tarie preste^ patetiche , allègre, etc., un certo novissimo Passo di semicrome legate a 3. a 3. e ciô per

sfuggire al possibile la varietà nel cantare , che It'ni non s'usa, et quanto sarà/)m acuto soprano tanto sarà più facile , che ottenga la prima Parte.

Piangerà dirottamente ( a motivo d'invidia virtuosa) ail' applauso di qualunque Personaggio, Orso^ Terremoto , etc., etc..

AGl' IMPRESARJ.

Non dovrà l'Imprésario moderno possedere notizia veruna délie cose appartenenti al Teatro, non intendendosi punto di musica ^ di poesia y di pittura y etc.

Fermera per Broglio d amici Ingegneri di scène y maestri di musica, ballarini, sarti, com- /j«rs^^etc.,avvertendo di usartutta Feconomia in qiiesîe persone per poter pagar bene i mu-

sici, e particolarmente le donne ^ Vorso , etc. , etc.

Raccommanderà al Maestro di Capella Tarie strepitose, gaje^ etc., etc.^ e ciô particolarmente dopo li scène di forza, etc

Protettori délie virtuose saranno attentissimi , gelosissimij fastidiosissimi , etc. etc.

Non s'intenderanno per ordinario punto di musica , accompagnando perô sempre le medesime aile prove dell' opéra con in mano Parte, scaidinOj scuffia , papagalloj clvetta^ etc., etc.

Maestri di bella maniera délie virtuose le faranno cantar sempre piano, perché meglio riescano î passi , quali non dovranno punto accordare col basso, o co' stromenti delT aria. Non baderanno ne a batutta^ ne a pronunzia, ne a intonazione, avvertendo che non si rilevi mai da chi ascolta parola veruna.

Daranno lezzione a tutte in un modo medesimo, Scriveranno alla virtuosa sopra gran Ubra

SA4 i passi, e le variazioni^ avvertendo sopra ogni cosa di fargli ricercare nell' acutOj, e nel grave alquante chorde fuori del naturale, perché la virtuosa possa pretendere onorario più avvantaggioso, etc., etc., etc