DE LA FORMATION DU MODE MINELK

tendance particulière, la quarte augmentée, comme la quinte diminuée annoncent la tonalité dont elles disposent et qu'elles maintiennent.

Voici le tableau des quintes ae la gamme de do, de leur renversement, les quartes qui formeront par l'adjonction > des tierces les accords parfaits n 5 ^ A 1 A -©- ^^\

3 )^ accoras jKirjaiis q h j. .^. 6 ^ "^ /'§'

placés sur cha- ^ ^ S g K 8 ^> ^^

cune des notes t

de la aamme.

Deux espèces d'accords parfaits, tous accords de quintes justes, à l'exception de celui de la quinte diminuée se remarquent dans ce tableau : les accords j^oL^faits majeurs surmontés du chiffre 5 et placés sur le d^r, le 4e et le 5^ degrés de la gamme, et les accords parfaits mineurs^ chiffrés par 3, (on les chiffre également par un 5 dans l'harmonie, mais nous les disfmguerons par la 3® comme quelques auteurs le font, pour commencer), et placés sur le 2e, le 3^ et sur le G' degrés. L'accord de cjidnte diminuée, chiffré par 5 barré, se trouve sur le 7e degré; la note sensible qui, comme nous l'avons vu par sa tendance attractive est l'un des termes du centre attractif, retourne à la tonalité par Toctave et ferme le cercle de cet ordre de choses. Les accords parfaits sontappelés maje^irs quand la note fondamentale a pour tierce un son placé au dessus d'elle à la distance de deux tons (fig. 9). Les accords parfaits sontynincurs quand la fondamentale a pour tierce un son placé au-dessus d'elle à la distance de im ton et un demi-ton. Dans ces deux cas, les quintes respectives de ces deux espèces d'accords parfaits restent les mêmes, ils sont tous accords de quintes, le