UNE TEINTE DE CARNATION
72g. Comme précédemment, il faut distinguer deux cas ;
i.** Cas. Le spectateur ne voit que des couleurs modifiées par la juxtaposition.
a) Abaissement de la teinte sans quelle sorte
de sa gamme.
1 ? C'est l'effet d'une draperie noire qui l'abaisse par contraste de ton;
2.° C'est l'effet d'une draperie de même gamme que celle de la teinte, mais d'un ton beaucoup plus élevé.
Telle peut être une draperie rouge pour les carnations rosées;
Telle peut être une draperie orangée pour les carnations orangées;
Tel peut être l'effet d'une draperie d'un vert foncé poiu' une carnation de teinte verdâtre.
b) Abaissement de la teinte en la faisant sortir
de sa gamme.
1.° C'est l'effet d'une draperie verte d'un ton très-foncé sur une carnation orangée;
2.° C'est l'effet d'une draperie bleue d'un ton foncé sur une carnation rosée ;
5.° C'est l'effet d'une draperie d'un jaune trèsfoncé sur une carnation orangée très-pâle.
a.* Cas. Le spectateur voit à la fois des couleurs modifiées par jujc ta position et par des reflets.
Les modifications provenant de la juxtaposition
(4Gi) des parties diversement colorées , sont plus grandes généralement que celles qui proviennent du mélange de la couleur reflétée d'une partie du modèle sur l'autre.
730. Je viens d'indiquer au peintre ce qu'il peut espérer de l'emploi des draperies blanches , noires et de couleurs diverses, pour modifier les carnations dans des sens déterminés. J'ai atteint mon but, si je ne me suis pas trompé dans les effets que j'ai attribués à chacune de ces draperies; mais c'est à l'artiste qu'il appartient de choisir l'effet qu'il convient le mieux d'obtenir dans un cas particulier. S'il n'y a aucune difficulté lorsqu'il s'agit de l'assortiment des couleurs aux carnations des races colorées comprises dans les deuxième et troisième divisions (681), puisqu'alors on a toujours recours à une harmonie de contraste plus ou moins forte, il en est autrement lorsqu'il s'agit d'assortir des couleurs aux carnations de la race blanche; car les variétés qui se placent entre les deux types extrêmes que nous avons distingués, et qui les lient l'un à l'autre par des nuances insensibles , sont cause que l'artiste seul peut juger l'harmonie la plus convenable à celle de ces variétés qui doit lui servir de modèle; conséquemment c'est à lui de juger si la teinte dominante d'une carnation doit être exal-
tée ou diminuée, soit intégralement, soit dans une de ses couleurs élémentaires j ou si elle doit être tout à fait neutralisée : cest à lui de voir, dans le cas oii il s'agit de FalTaiblir, s'il est plus avantageux de le faire au moyen d'une draperie d'un ton bien plus foncé cpi'elle, et de former ainsi une harmonie de contraste de gamme ou de nuance; ou bien s'il est préférable au contraire d'arriver au même but en opposant à cette teinte une draperie de sa couleur complémentaire, prise à un ton convenablement élevé pour produire le double effet de l'affaiblir par contraste de ton, en même temps qu'on produit un contraste de couleur avec la portion de la teinte qui n'est pas neutralisée.
