V. Champai(;ne
Piles (Roger de), 51 ; critique Poussin, 83; chef des rubénistes, 85, 86, 89, 90, 91 ; fait triompher ses idées, 90 ; entre à l'Académie, 90 ; conseille au duc de Richelieu d'acheter des peintures flamandes, 91, 92, 186, 187, 188, 217, le « bon dessin », 222; les tables 222, 223; critique d'art, 226, 229, 232, 236, Pinacotheca Lomeniana,
Plattemontagne, voir
Montagne.
PoÈRSo.N, portrait du Roi et de Monseigneur, 239.
PoLiDOR, de Caravage, 189,
Potter (Paul), 162.
PouRBus (François), 74,
Poussin (Nicolas), son tableau du Martyre de saint Erasme, 15; son
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
voyage dans le Poitou, 18; appelé à Paris par M. de Noyers et par Louis XIII, 18; sa résistance, 19; les instances de M. de Noyers, 21; il peint des Bacchanales pour Richelieu, 22; arrive à Paris, sollicitations qui l'assaillent, 23; les tableaux peints pour le cardinal, 23, 24, 25, 26, 27, 28; VJnstUution de V Eucharistie, 23 ; Miracle de saint François Xavier, 23, 27, 30, 31, 32, 33, 77 ; Moïse au buisson, allégorie politique en l'honneur de Richelieu, 23, 24, 25, 26; sa correspondance, 26; le Triomphe de la Vérité, n'est pas une allusion aux querelles de Poussin avec ses ennemis, mais une allégorie politique en l'honneur de Richelieu, 26, 27, 28; la Cène, 29; peint le Saint François Xafier pour M . François de Noyers, un Saint Paul pour Paul Scarron et PauldeChantelou, le Saint Jean Baptisant pour Jean de Chantelou, 29, 30; imite Raphaël, 30, 31, 32, 33; accepte la collaboration de Le Brun, 33; se défend contre ses ennemis, 34; quitte Paris, 35 ; rentré à Rome, travaille pour les amateurs parisiens, 36; représente, bien qu'à Rome, l'esprit classique français, 38; sa correspondance, 38 ; la lettre des Modes, 38, 64; plan d'une dissertation sur l'esthétique, 39; peintre d'histoire, 40; cartésien, 40; admiré par l'Aca-
démie royale, 45, 46; un détail de YEnlèvement des Sabines, 47, 51; un détail du Massacre des Innocents, 49; son art de fixer les expressions, 51 ; le Ravissement de saint Paul, 59; les Hébreux recueillant la manne et Eliézer et Rebécca commentés par Le Brun, 60, 61 ; a placé parfois dans ses tableaux des personnages dénués d'expression psychologique, 65; ce que Poussin entend par « l'académisme », 78; critiqué par de Piles, 83, 89; attaqué dans le « Banquet de curieux », 87, 88; après sa mort, son influence est moindre que celle de Rubens, 104; opinion de Brienne, 197; Moïse exposé sur le Ail, 197, 206 ; Moïse foulant la couronne de Pharaon, 198, 206; Jugement de Salomon, 198, 206; Bergers d'Arcadie, 199; Vénus, 199, 202; le Maitre d^école fouetté par ses élèves, 203; Pan et Sirinx, 205 ; les Quatre âges, 205; les prix de ces tableaux, 205, 206; réception de ses tableaux par les amateurs parisiens, 208, 262; jugé par Brienne, 211, 212, 213; juge Raphaël, 219, 220, 223, 224; le Déluge, 224, 225, 228, 233, 245, 247, 258, 259, 262.
Pozzo (cavalier del)
Puy du Grez (Bernard du),
QuAiNCY (de), 73.
Quinault, 95.
Racine, sa théorie du vraisemblable, 61, 62; fait parler les sentiments de son temps, 261.
Rang, neveu de Rigaud, premier peintre du roi d'Espagne, 148.
Raphaël, son influence sur Poussin, 30, 31, 32, 33; donné comme modèle du peintre parfait par l'Académie royale, 45, 46, 48, 51, 211; la discussion de l'Académie au sujet du Saint Michel^ 52; de la Sainte Famille, 53, 54 ; la Sainte Famille de Brienne, 189-194, 202, 205; jugé par Fréart de Chambray, 218; par Poussin, 219, 220; viole la règle du « costume », 222, 223.
Rembrandt, imité par Rigaud, 137, 221, 223, 227; jugé par Félibien,
Restout, son opinion sur le dessin et la couleur, 219, 223; raille le langage des critiques d'art amateurs, 226, 232.
Richelieu (cardinal de), son désir d'organiser les beaux-arts, 20; amateur de peinture, 21 ; les peintures de son château de Richelieu, 22; il s'approprie les meilleurs tableaux de M. de Créqui, 22; les tableaux qu'il commande à Poussin, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29; intervient dans le choix des sujets de la galerie de Médicis, 28 ; échec de sa politique des Beaux- Arts, 35, 36, 37.
Richelieu (duc de) vend au roi sa collection de Poussin et la remplace par des Rubens, 91, 203,
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
RiCAUDfGaspard), US.l'iB.
RiGAun (Hyacinthe), portrait de Mij^'nard, 100, 105; instruit dans l'admiration de la peinture flamande, 107; les mérites de sa peinture, 107, 108, 113; un dessin de Lorgillièro attribué à Rigaud, 131; les modèles habituels de Rigaud, 136; son portrait de 1692 rappelle Van Dyck, 137; celui du Louvre imite Rembrandt, 137; le double portrait de sa mère, est un document pour le sculpteur Goysevox, 137- 141 ; portrait de M., Mme et Mlle La Fitte, 142-146; il épouse Elisabeth de Gouy,147, 148; portraits de M. et Mm» Àe Gouy, 148; les portraits « gratis », 148, 149; portraits de famille, 149, 155, 249, reçu à l'Académie comme peintre de « portraits historiés », 249,
Romain (Jules), 189, 190, 191, 192, 19i, 202.
RoMANELLi , appelé en France, 36, 256 ; travaille pour Anne d'Autriche, 37, 202.
