XXI

Lorsqu'il montre le bruit et la mort lamentable de gens heurtés contre des rochers, il s'attardera sur les lettres les plus désagréables et les moins harmonieuses, sans polir ni adoucir par aucun moyen son arrangement :

Sùv ô£ ù6o) aàp']/a;, iôfsxe axûXaxaç ttotI yaiV,, xôttt'' £x 0' èyxÉ'^aXoç /ajxàôi; p££, Seue 8à yaîav.

(Od., IX, 289-290.)'

Après ces exemples et ces remarques, Denys termine l'étude de la musique des sons en rappelant que Théophraste, dans le traité Sur le style, distinguait deux sortes de mots : « les uns beaux par nature, dont le rapprochement, selon lui, rendra la phrase belle et magnifique, les autres humbles et bas, qui ne produiront jamais ni bonne poésie ni bonne prose. » ^ Il trouve cette théorie trop absolue et trop sévère, car les mots propres et expressifs ne sont pas toujours harmonieux et beaux, et il y a des cas où l'on est bien forcé de les employer, si désagréables qu'ils soient; mais il estime qu'on peut tirer parti de ces termes môme, en les mêlant avec les. autres si habilement qu'ils passent inaperçus, comme a fait Homère (//. II, 494 et suiv.) dans l'énumération, pourtant très ingrate, des villes béotiennes. On ne peut que louer cette critique d'une doctrine qui aboutissait à créer