Pall Mail Gazette, 14 décembre

tout, le banal touche toujours, et il est très fâcheux que M. Sladen n'ait pu conclure un arrangement financier avec les possesseurs des droits d'auteur de Gordon.

Il en résulte un dommage irréparable pour le volume que nous avons sous les yeux.

C'est grâce à Gordon que l'Australie a trouvé sa première expression en vers.

Néanmoins il y a ici quelques autres poètes qui méritent d'être étudiés, et on apprend avec intérêt des détails sur les poètes qui reposent sous l'ombre du gommier, cueillent les fleurs du roseau, et le buddawong, et la salsepareille, pour celles qu'ils aiment, et errent parmi les bosquets du mont Bawbaw en écoutant les incultes extases du mopoke.

Pour eux, novembre, c'est

La merveille aux ailes d'or M

qui met une main dans celle de l'Eté, l'autre dans celle du Printemps.

Janvier est plein de « souffles de myrrhe, et de subtiles suggestions du pays des roses ».

C'est le chaud, le vivant mois de l'éclat, c'est lui qui réjouit la terre et berce la forte et mélancolique mer.

tandis que Février, c'est la a Vraie Déméter »,

et éclaboussé du talon au genou du riche et chaud

sang de la vigne il arrive tout radieux à travers les bois jaunissants.

Chaque mois, à mesure qu'il arrive, reçoit des élo-

ges nouveaux et fait naître une musique toute différente de la nôtre. Juillet est « une dame, née dans le vent et la pluie ». En Août,

à travers la montagne, à travers toutes les landes

noircies par le feu, le vigoureux hiver souffle son adieu sauvage dans son cor.

Octobre est « la reine de toute l'année » « la dame à la blonde chevelure » qui s'en va, « les pieds entravés de fleurs » à travers (( les collines aux contours hautains » et amène avec elle le Printemps.

Il faut décidément nous habituer au mopoke et à la salsepareille, faire en sorte d'aimer le gommier et le buddawong, autant que nous aimons les oliviers et les narcisses du blanc Golonus.

Après tout, les Muses sont grandes voyageuses, et le même pied, qui foula les crocus de Gumnor, effleurera quelque jour peut-être l'or, qui tombe des fleurs du jonc, et marchera délicatement sur l'herbe de la brousse à la teinte de tan.

M. Sladen a naturellement grande foi dans les perspectives qui s'ouvrent à la poésie australienne.

Il y a en Australie, nous dit-il, beaucoup plus d'auteurs capables de produire des œuvres de valeur qu'on ne l'a supposé.

Il est tout naturel que cela soit, ajoute-t-il. Car l'Australie possède un de ces climats délicieux qui engagent au repos en plein air.

Le milieu de la journée est si chaud qu'il est vraiment plus hygiénique de flâner que de se livrer à un travail plus énergique.

Soit, la flânerie en plein air n'est point une mauvaise école pour les poètes, mais cela dépend beaucoup du flâneur.

Ce qui frappe quand on lit le recueil de M. Sladen, c'est le caractère lamentablement provincial de la tendance et de l'exécution chez presque tous les auteurs.

Les pages succèdent aux pages, sans que nous trouvions autre chose que des échos sans mélodie, des reflets sans beauté, des vers pour magazines de second ordre, et des vers de troisième ordre pour journaux coloniaux.

Il semble que Poë ait exercé quelque influence — du moins il y a plusieurs parodies de sa manière; — un ou deux auteurs ont lu M. Swinburne, mais l'ensemble nous présente la Nature sans art sous sa forme la plus irritante.

Naturellement l'Australie est jeune, et même plus jeune que l'Amérique, dont la jeunesse est actuellement une de ses traditions les plus anciennes et les plus sacrées, mais le défaut absolu d'originalité dans l'exécution est curieux.

Et peut-être pas si curieux que cela, après tout. L'adolescence est rarement originale.

Il y a toutefois quelques exceptions,

Henry Glarence Kendall a un vrai don poétique.

La série de poésies sur les mois australiens, où nous avons déjà pris des citations, abonde en beautés.

Rose Aylmer, par Landor est un classique en son genre; mais Rose Lorraine, de Kendall, a des passages

qui ne sont pas indignes d'être mentionnés après lui, et la pièce intitulée : Plus loin que Kerguélen est d'une mélodie admirable, par le rythme merveilleux des mots et une véritable richesse d'expression. Il y a certains vers d'une puissance étrange, et vraiment, en dépit de l'exagération dans l'allitération, peut-être par suite de cela même, toute la pièce est une remarquable œuvre d'art.

Bien loia vers le Sud, vers l'espace où ne parait pas une voile.

Loin de la zone de la fleur et de l'arbre,

s'étend, enveloppé d'hiver et de tourijillon et de plainte,

le fantôme d'une terre, entouré du fantôme d'une mer.

Mystérieux est le brouillard de son sommet à sa base;

le soleil de son ciel est ridé et gris.

C'est le fantôme de la lumière que la lumière qui éclaire sa face.

Jamais ce n'est la nuit, jamais ce n'est le jour.

C'est là le nuage ou il n'y a ni une fleur ni un oiseau;

ou l'on n'entend jamais la douce litanie des sources,

rien que l'orgueilleux, l'àpre tonnerre ne s'y perçoit.

Rien que la tempête, avec un grondement dans ses ailes.

Jadis à l'aurore de cette belle sphère, sur cette terre à la face douloureuse, désolée rayonna le jour bleu, et régna la beauté de l'année, qui nourrit la feuille et la grâce de la fleur. Grandioses étaient les lumières de son midi au cœur

de l'Eté.

Des Matins de majesté brillaient sur ses mers. On y voyait la scintillation des étoiles et la srjlendeur

de la lune.

([u'aixompagnait la marche de la brise chantante. Vallons et collines, ou murmuraient des ailes, ravins pleins d'asphodèles. — espaces emperlés. lleurissaient, tlamhoynient de la splendeur du Printemps au temps lointain, à l'auiie de ce monde merveilleux.

M. Sladen présente Alfred Domett comme (( l'auteur d'un des plus grands poèmes d'un siècle où ont lleuri Shelley et Keats, Byron et Scott, Wordsworth et Tennyson », mais les extraits qu'il donne de Ranolf et Amohia ne justifient guère cette assertion, quoique le chant du Dieu de l'Arbre, au quatrième chant, soit d'une facture adroite, mais exaspérante.

Un midi du cœur de l'Eté par Charles Ilarpur, « le père grisonnant de la poésie australienne »;, est joli et gracieux.

Les Accents forestiers par Thomas Henry, et la Nuit du Samedi par Miss Veel, méritent d'être lus, mais en somme les poètes australiens sont extrêmement ternes et prosaïques.

On dirait qu'il y a peu de silènes dans le Nouveau- Monde.

Quant à M. Sladen lui-même, il a fait son travail d'unemanière très consciencieuse. Il va même jusqu'à refaire presque entièrement une pièce, par la raison que la copie manuscrite lui en est arrivée fort mutilée.

C'est un pays charmant que le pays des rêves Au-delà de l'air lumineux

Il a des jours plus ensoleillés, des ruisseaux plus scintillants Et des jardins plus leau.r que ceux de la Terre.

Telle est la première strophe de cette élucubration, et M. Sladen nous apprend avec un orgueil bien excusable que les endroits imprimés en italique sont de sa façon.

Voilà certainement un comble de la part d'un éditeur, et nous ne pouvons nous empêcher de dire que cela fait plus d'honneur à la bonté d'âme de M. Sladen qu'à son talent de critique et de poète.

De plus la publication, dans un volume de poésies « produites en Australie » de passages pris dans l'Orion de Horne, ne saurait se justifier, d'autant plus qu'on ne nous donne aucun spécimen de la poésie que llorne écrivit pendant le temps qu'il passa réellement en Australie, oii il remplissait l'emploi de c( Gardien des Montagnes Bleues », emploi qui, du moins par sa dénomination, est bien le plus charmant qu'on ait jamais donné à un poète, et qui aurait admirablement convenu à Wordsworth, je veux dire le Wordsworth des bons moments, car il lui arrivait souvent d'écrire comme un Distributeur de timbres.

Néanmoins M, Sladen a fait preuve d'une grande énergie dans la compilation de cet épais volume, qui ne contient pas beaucoup de choses d'une réelle valeur, mais qui offre un certain intérêt historique, surtout aux personnes qui auront souci d'étudier les conditions de la vie intellectuelle dans les colonies d'un grand Empire.

Les notices biographiques de l'énorme cohue de versificateurs que contient ce volume, sont en grande partie dues à la plume de M. Patchett Martin. Il en est de fort insuffisantes.

iSU DtR:;iERS ESSAIS

(( Jadis habitant l'Australie Occidentale, résidant actuellement à Boston, Etats-Unis, a publié plusieurs volumes de poésie » voilà qui est plaisamment concis quand il s'agit d'un liomme tel que John Boyle UReilly.

De même dans ce qui suit: « poète, essayiste, critique et journaliste, une des figures les plus marquantes du Londres littéraire », bien peu de gens reconnaîtront l'industrieux M. William Sharp,

Néanmoins, et tout bien considéré, nous devons être reconnaissants envers un volume qui nous a donné des spécimens de l'œuvre de Kendall, et peutêtre un jour M. Sladen composera-t-il une anthologie de poésie australienne, au lieu d'un herbier de vers.

Son livre actuel a beaucoup de bonnes qualités, mais il est presque illisible.

LES MODELES A LOIVDRES

Les Modèles à Londres ^.

Les modèles professionnels sont une invention purement moderne.

Chez les Grecs, par exemple, ils étaient tout à fait inconnus.

M. Mahaffy, il est vrai, nous apprend que Périclès avait coutume d'offrir des paons aux grandes dames de la société athénienne pour les décider à poser devant son ami Phidias, et nous savons que Polygnote introduisit dans son tableau des Femmes ïroyennes le portrait d'Elpinice, sœur du grand leader conservateur de l'époque, mais il est évident que ces grandes dames ne rentrent pas dans notre sujet.

Quant aux vieux maîtres, il est certain qu'ils firent sans cesse des études d'après leurs élèves et leurs apprentis, que même leurs tableaux religieux abondent en portraits de leurs connaissances, et de leurs parents, mais ils semblent n'avoir point eu l'inestimable avantage de l'existence d'une classe de gens qui ont pour unique profession de poser.