ORANGÉ

L'orangé produit de bonnes et fortes combinaisons avec le bleu, aussi bien avec l'outremer, qu'avec le bleu cyanique dontil est complémentaire. On peut en faire usage isolément, ou avec le concours du blanc. Nous mentionnerons spécialement les tons foncés de l'orangé, que nous appelons bruns, ainsi que ceux du jaune d'or. Ces bruns, associés à l'outremer, provoquent une sensation tout à fait distincte de celle engendrée par l'outremer et l'orangé ou le jaune d'or clairs. La dernière est éclatante, elle réveille l'idée de joie et de luxe ; la première, au contraire, exagère le sentiment de la douleur et du deuil.

La combinaison outremer et brun , est la plus élégiaque des combinaisons colorées, en prenant cet adjectif dans son sens primitif. Elle a été reconnue et employée comme telle , par plusieurs grands peintres des difiérentes époques.

Ainsi, la Mater dolorosa est fréquemment repré-

216 DES COMBINAISONS COLOREES.

sentée la tête enveloppée d'une draperie bleue, et se détachant sur un fond brun. On retrouve )a mémo association dans le tableau de la Mort de Léandrejt^ Domenico Feli (galerie du Belvédère), et dans les Adieux de la fiancée mourante^ par Horace Vernet. Le brun est plus ou moins saturé, c'est-à-dire mélangé à plus ou moins de gris, et peut môme passer à un gris brunâtre.

L'orangé et particulièrement ses tons foncés, oa les bruns, se marient bien au vert. La vie de tous les jours nous en offre de fréquents exemples. Les peintres d'histoire ont admis comme bonne, et ont souvent employé l'union du brun et du vert, notamment pour les vêtements de Jean^ disciple de Jésus, dans les scènes de croix.

Lp violet n'est pas exclu par l'orangé ; mais il est bon, dans cecas, défaire intervenir, en outre, le vert ou le jaune verdâtre complémentaire du violet. Cette même association est aussi usitée^ en concours avec beaucoup de blanc, de façon à faire ressortir les dessins orangés et lilas, sur un fond blanc. L'union de l'orangé, avec le pourpre et le rouge cramoisi, est déjà moins avantageuse, bien qu^on en fasse souvent usage, particulièrement comme petit intervalle, par rapport au jaune ; ce dernier donnant avec le pourpre une combinaison très-brillante.

JAUNE d'or.

Le jaune d'or, représenté par de l'or métallique.

DE LA COMBmAISON DES COULEURS. 217

s'unit bien au vert; comme couleur pigmentaire, il doit se présenter sous la forme de ton foncé, c'està-dire comme brun, pour fournir un bon résultat.

Il se combine mal avec le vert de mer, mieux avec \e bleu cyanique et très-bien avec l'outremer. 11 fournit, dans ce dernier cas, une des combinaisons les pius pompeuses de la chromatique. Le pourpre et le violet, associés au jaune d'or, produisent- encore de magnifiques effets.

Il n'en est pas de même des combinaisons avec le cramoisi et le rouge spectral ; elles forment, il est vrai, un des éléments des meilleures triades que nous ayons ; mais, seules, comme paires isolées, elles sont peu praticables, si le jaune d'or n'est pas représenté par de l'or, mais par un simple pigment. Le rouge-cramoisi est moins défavorable que le rouge spectral. Cette réunion est souvent exécutée où le jaune possède un éclat naturel, comme dans la soie.

L'or métallique se combine avec toutes les couleurs saturées. Ses plus belles combinaisons sont avec l'outremer, le cramoisi et le rouge spectral, puis, en seconde ligne, avec le vert foncé et le bleu cyanique.