VERT. — VERT D' HERBE OU VERT- FEUILLE

Les con^bipaisons du vert avec le violet et Je pourpre-violet sont bopnes, et peuvent servir seules,

pu alliées au blanc ou au blanc et au noir.

Elles ne sont cependant pas faciles à manier. Si les niatériaux ennployés sont grossiers et de nature à ternir les couleurs, l'eiTet peut être manqué et tourner à mal. On n'est pas d'accord sur la valeur des associations du vert avec le pourpre, les diverses nuances de rose et le cramoisi. Tandis que beaucoup d'auteurs les reconnaissent comme favorables, Wilkinson

les range dans la classe des mauvaises combinaisons.

Le rose et le vert ne serait tolérable, d'après lui, que dans la représentation des roses naturelles avec leurs feuilles ; le vert et le cramoisi unis seraient choquants, et plus encore le verl et le rouge d'œillet ipink); dans ces cas, le vert bleu serait encore plus défavorable que le vert-jaune. Cette dernière proposition est vraie; quant aux combinaisons du vert d'herbe et du vert de feuille avec les diverses dégradations du pourpre, jusqu'au rouge spectral, je ne puis partager l'avis de Wilkinson. Ces combinaisons ne se prêtent pas, il est* vrai, aux applications architecturales; mais cela tient plutôt à la nature de leurs éléments qu'à la combinaison elle-même. En architecture, le vert est d'un usage secondaire, le pourpre est inapplicable. Jamais on ne badigeonne un mur en rose. 11 est vrai que Ton voit souvent le rouge clair, l'orangé clair et le blanc combinés sur des murs ou des voûtes; mais l'efTet produit est douteux et^ de plus, le rouge, dans ce cas, n'est ni rose ni pourpre pâle, c'est un ton pâte de la nuance du rouge spectral. Par contre, le vert combiné au pourpre ou au cramoisi a joué de tout temps, même aux époques les plus pures, un assez grand rôle dans le tissage. Ces couleurs ne sont pas employées seules ; en général , on rehausse l'effet par des applications d'or ou de soie jaune brillante; ou bien, on les combine avec du blanc. Aujourd'hui encore, le cramoisi, . le vert et le blanc, constituent une des

associatiOQs préférées dans le tissage, notamment dans celui des rubans.

J'ai en idée que les préventions deWilkinson tirent leur origine d'une faute qui n'est que trop souyent commise. On voit souvent des compositions fondées sur la triade : rouge (rouge spectral ou rouge- vermillon), bleu et jaune, dans lesquelles sont disséminées des roses rouges avec leurs feuilles vertes peintes en couleurs naturelles, ou d'autres combinaisons du vert avec le pourpre ou le cramoisi. Une semblable disposition détruit toute harmonie, et est bien de nature à masquer l'efTet favorable de ces associations.

Les combinaisons du vert et du bleu ne sont pas moins douteuses. Pour les uns elles sont mauvaises ; d'autres prennent leur défense, en s*appuyant sur des exemples naturels, tels que l'union du vert des arbres avec le bleu de ciel, sur les effets de l'émail bleu et vert et enfin sur la persistance de la mode du tartan bleu et vert. Aucun de ces arguments n'est exempt d'objections.

Nous avons déjà vu, dans la préface, qu'il y a danger à baser les lois de la chromatique sur la coloration naturelle des objets. En commençant à peindre le paysage^ on sent bien vite combien il est difficile de réaliser des effets chromatiques avec le seul concours du bleu et du vert. Les vues prises dans la chaîne septentrionale des Alpes, en plein éclairage, dans lesquelles le bleu et le vert ne sont combinés qu'au blanc, au gris et à un peu de brun, produisent

une pauvre impression, si on les compare aux paysages italiens, et donnent la nneilleure preuve à l'appui de ce que nous venons de dire.

Dans ces cas, il est de règle d'affaiblir l'effet d'opposition du bleu et du vert, en diminuant la saturation du bleu et en nuançant convenablement le vert.

Les artistes qui, comme Artois, ont négligé cette précaution «n juxtaposant directement le vert vrai, non le vert brun, et le bleu, ont ou échoué, ou amélioré l'effet, par ridtroductîon, dans leur tableau, de grandes masses d^autres couleurs, par exemple de jaune et d'orangé, représentant un cheoiin creux argileux sur le premier plan.

Pour ce qui est des anciens émaux, il faut se rappeler que le nombre de couleurs dont on disposait était très-restreint ; il n'est' donc pas étonnant de voir les artistes négliger un peu la convenance des combinaisons, et faire dominer les couleurs qui leur réussissaient le mieux. D'un autre côté, ils avaient soin d'apporter plus de lumière dans l'ensenable, par des applications d'or, et par l'emploi étendu du blanc, ici même, du reste, l'usage du vert n'est pas tout à fait général; il parait, dans certains cas, avoir été évité de propos délibéré. Aussi voit-on des vases où le vert est remplacé dans toute son étendue par du bleu turquoise, ce dernier étant associé à l'outremer, au blanc et à Tor, absolument comme Test ordinairement le vert.

L'application étendue, faite par le tissage, de la

combÎDaison du yert et du bleu^ pour la confection du tartan, ne repose pas sur la beauté absolue de cette association, mais sur Tinfluence favorable qu'elle exerce sur le coloris de la peau. Veut-on suppléer, par contraste, à la faiblesse du coloris, il s'agit de développer l'impression de l'une ou de l'autre espèce derouge, soit du tooge spectral^ soit du rouge jaoné, suivant la couleur de la peau.

On engendre le rouge au moyen de diverses nuances de vert-bleu ou de bleu-vert ; mais comme, pour des raisons de goût ou d'utilité, on préfère souvent les tissus bigarrés aux tissus unis, le vert-bleu ou le bleu-vert sont décomposés en vert et en bleu tissés ensemble, en dessin de tartan, et produisant par là le contraste désiré. Je ne pense pas que l'usage des tartans bleus et verts durerait une seule année, si la couleur de notre peau était noire, comme celle des nègres.

Tout bien considéré, on doit reconnaître que la combinaison bleu et vert est par elle-même peu favorable à la génération d'eflels chromatiques.

Si le vert est plus saturé que le bleu, s'il masque €t annule ce dernier, le résultat est détestable.

Malgré cela, beaucoup de compositions multico* lores présentent des oppositions de bleu et de vert, mais il faut alors toujours subordonner le dernier au premier.

Ainsi, on trouve cettejuxtaposition dans les tableaux de Pielro Perugino , de Palma Vecchio et môme de Paul Veronèse, mais le vert est toujours tributaire

du bleu;etgràce aux dispositious convenables données aux ombres, il a une teinle plus ou moins brunâtre, qui améliore notablement la combinaison. Les tapis et d'autres productions multicolores montrent souvent le bleu d*outremerà côté du vert-feuille, sans préjudice pour reffet d'ensemble ; mais on remarquera que, dans ce cas, ce sont les parties ombrées à teintes brunes qui se rapprochent de l'outremer, tandis que les portions claires plus vivement colorées en ont été éloignées.

On ne saurait trop recommander l'élude attentive des effets résultant de l'union du bleu et du vert. D'une part, on a commis sous ce rapport, et on commet encore beaucoup de fautes; d'autre part on est payé de ses peines, par la facilité que procurera, dans la formation de dessins multicolores, une connaissance approfondie de cette association.

VERT DE SGHEELE.

Le vert de Scheele est une couleur difficile à manier. Avec le violet, le pourpre, le rouge et l'orangé, ses combinaisons sont actives, mais en partie dures et criardes ; avec le jaune et le bleu elles sont mauvaises. Aussi ses combinaisons binaires ne sont-elles supportables qu'en présence de beaucoup de blanc, employé comme moyen de séparation.

Par contre^ il rend des services dans les dessins multicolores des tapisseries et des tapis, destinés à 6tre vus à la lumière des bougies ; il leur restitue,

SOUS un éclairage artificiel, la vivacité que perd dans ce cas le bleu.

On l'emploie aussi dans des ornements colorés, en affaiblissant l'énergie de son action par l'addition simultanée d'or métallique.

A la catégorie du vert de Scheele se rattache la couleur de la patina ; elle est,comme celle de la malachite, une de ses dégradations les plus douces , et donne une belle combinaison avec le brun : employée dans ces derniers temps pour la décoration des vases métalliques et des statuettes.