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Tous les arts qui parlent aux yeux par des couleurs ne peuvent atteindre parfaitement leur but qu’à la condition de décrire avec netteté les couleurs qu’ils emploient, en rapportant chacune d’elles à des t^qjes fixes, susceptibles d’être reproduits partout, soit qu’il s’agisse de prescrire des règles propres à obtenir des effets exactement définis, soit qu’il faille apprécier d’une manière précise les effets des produits que ces arts ont élaborés respectivement (1).

Or, je crois pouvoir affirmer qu’il est possible d’assujettir les couleurs à une nomenclature raisonnée, en les rapportant à des types classés d’après une méthode simple, accessible à l’intelligence de tous ceux qui s’occupent des couleurs, soit à un point de vue purement scientifique, soit à un point de vue d’application.

Je crois qu’on peut établir une synonymie des couleurs appliquées sur des tissus teints ou des surfaces peintes par des moyens quelconques, et juger ainsi la palette

(1) En publiant ce travail, nous avons voulu mettre à la portée de tous les résultats essentiellement pratiques que M. Chevreul a obtenus pour la définition et la dénomination des couleurs, et vulgariser des notions qui sont d’une utilité incontestable pour l’art, l’industrie et l’art industriel.

Nous avons, avec l’autorisation de M. Chevreul, emprunté le texte dont nous faisons précéder les cercles chromatiques à divers travaux qu’il a précédemment publiés. Ce sont; 1° son Rapport sur les tapisseries et les tapis des manufactures nationales à l’exposition universelle de Londres de 1851 {Travaux de la Commission française sur V industrie des nations, XIX° jury, Paris, 185/4, 1. III, p. 75); 2" son Exposé d'un moyen de définir et de nommer les couleurs d’après une méthode précise et expérimentale, Paris, 1861 (dans Mémoires de l’Institut, Académie des sciences, t. XXXIII, Paris, 1861"^ ; 3“ une note signée Digeon, Sur la. chromochalcographie. (Note des Éditedrs.)