LES HUGUENOTS

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It faut remarquer la première mesure iocomplète en anacruse.

Voici les conclusions définitives que noua pouvons tirer de celte observation.

Le rythme musical correspond su rythme du langage en plaçant un temps fort musical sur l'accent tonique ; ce temps fort est marqué par une blanche, par une noire pointée, par une noire, et si elle est entourée de doubles croches, par une croche, de sorte que sa valeur est toujours relativement plus grande qae celle des syllabes atones. Il en est du moins ainsi dans les opéras sérieux, car dans l'opérette les règles de concordance des deux rythmes sont & chaque iostant enfreintes, par

exemple, dans la Fille de Madame Angoi. Quelquefois le librettiste semble chercber des effets comiques dans cette contradiction

Il est possible que la syllabe accentuée ne supporte pas une blanche, ni une noire, mais alors D y a accumulation sur elle de deux croches, tandis que les syllabes atones n*en ont qu'une, ou d'^un trjolet. Ce cas répond à la résolution de la longue placée & Tarsis dans le vers iambique latin, et aussi à la syllable accentuée brève du vers vieux germanique ; dans ce cas, Tarsis est tenue par plusieurs syllabes ; il y a là encore une résolution analogue.

Voici un exemple de r::ésolution dans le vers iambique.

V VVVV ~ V

caieX I Xov «3 | tov ixc | aiouç | Tcefi itwv | XitSç

dans le pied tov ixe^le temps fort final remplacela longue par deux brèves.

Dans le vers vieux Scandinave les résolutions sont encore plus fréquentes, elles portent sur les temps forts ; si la syllabe accentuée est brève, il faut une autre brève pour composer l'arsis.

11 est possible que la syllabe tonique ne se distingue nullement des autres dans certaines mesures, mais sporadiquement; la tonique et l'atone sont alors marquées par des croches, mais ce défaut d'équilibre n'est pas continu. C'est qu'alors dans le langage l'accent oratoire fait échec à l'accent tonique et hâte la prononciation.

L'accent rythmique, c'est-à dire celui qui accompagne le repos de rhémistiche et de la fin du vers est plus marqué que l'accent tonique à d'autres places ; tandis qu'aiUeurs on trouve une noire, on rencontre, en général, à ces endroits une noire pointée.

Les syllabes atones ne sont marquées que d'une croche, ou d'une équivalence, c'est-à-dire, de deux doubles croches ; dans ce cas, il y a résolution très naturelle et qui ne fausse pas le rythnfe.

Dans tous ceux où une syllabe se chante sur deux notes, la voyelle est répétée dans la prononciation, ce qui semble nécessaire pour mettre les deux rythmes d'accord, mais ce moyen fait apparaître la résolution.

Quelquefois une syllabe atone est marquée d'une noire ou de deux croches, comme si elle était tonique, et il semble qu'il y ait un discord. Il n'en est rien. C'est que l'accent principal crée par alternance deux syllabes auparavant un accent secondaire que la musique utilise pour son rythme, mais qui existait déjà et qu'elle fait seulement apparaître par son réactif. L'eflet de cet accent secondaire est très harmonieux.

Le rythme de la musique est toujours asceadant et commence par un temps fort, tandis que celui de la versification française est ascendant, ce qui crée un véritable désaccord. Le raccord se fait au moyen de l'anacruse. La musique commence par une mesure incomplète □e comprenant par exemple qu'une croche, comme dans l'exemple sa I lut demeure chaste et pure ; le premier temps faible dégagé, on peut suivre partout le rythme descendant. D'autres fois, l'anacruse est poétique, mais non musicale ; ta musique comprend dans une blanche une mesure complète ah | que la nuit est belle. Quelquefois eafio la musique commence par une série de temps faibles : la brise est douce et parfumée.

C'est eu ce qui concerne la voyelle atone qu'il existe souvent un véritable désaccord entra les deux rythmes et le désaccord le plus choquant II est vrai que Ve muet supporte une noie généralement d'une moindre durée que celle de la tonique qui précède, et jamais en tout cas une note plus longue, mais quelquefois il y a égalité, ce qui est contraire au langage. Les musiciens l'ont senti et quelquefois ils ont su l'éviter. Ils ont employé pour cela deux moyens : tantôt ils ont fait abstraction de le muet, c'est ce qu'ai] point de vue de la versification taisaient nos anciens poêles à l'endroit delà césure, tantôt ils ont fail porter les deux notes sur la syllabe précédente, ce qui est bien conforme à l'effet produit dans le langage par 1^ muet a'eUaçant, les compositeurs devraient toujours agir ainsi, l'esprit et l'oreille oe seraient plus mécontents.

Il est fâcheux que les concordances nombreuses que nous venons de constater dans les bons opéras n'existent plus dans les autres et soient remplacées par les discordances les plus choquantes. La musique et la poésie sont deux sœurs dont les querelles sont désagréables au plus haut degré et dont l'accord serait divin, mais il est loin d'être réalisé ; cependant II s'étabht généralement k la fin du vers.