CXI. — 2243. Antidotes

664 feuill. à lignes longues; — xiv'' siècle; — haut. 255 millim., Lirg. 190; — rel. semblable à celle des deux volumes précédents, moins riche et sans émail blanc.

Huit traités, principalement de pharmaceutique, que renferme cet énorme volume, sont tous ornés dans le môme style demi-barbare. En tète soit du traité, soit des différents chapitres qui le composent est un bandeau rectangulaire de la même longueur que la ligne, ordinairement assez large (celui qui est en tête occupe le premier tiers de la page), dont l'intérieur est rempli comme d'ordinaire, c'est-à-dire de rinceaux, balustrades, torsades, etc., mais ayant leurs diverses membrures peintes en vermillon, jaune clair et bleu-cobalt, de manière à varier les effets qui sont du reste lourds et vulgaires. Tout le long du volume et à chaque page sont de grandes, de moyennes et de petites initiales, la plupart en beau vermillon, lourdes, bien que généralement tirées en longueur et garnies le long de leurs hastes de pois généralement des mêmes couleurs. Dans les plus grandes de ces lettres, au motif d'ornementation tiré des pois s'ajoutent des queues formant des rinceaux par leurs contours ou des branchages.

Au f° 12 r°, en tête du V traité (qui est celui de Nicolas Myrepsos sur les médicaments), l'initiale A occupe sur la marge la première moitié de la page, en sorte que le sommet de la lettre dépasse la première ligne, tandis que le branchage formant sa queue s'étend vers le bas jusqu'à la hauteur de la dernière ligne, et se termine par un oiseau au plumage vert qui becquette les fruits semés sur les dernières branches. Dans certaines parties du volume chaque ligne commence par une petite ou moyenne initiale alternativement vermillon et vert, rarement (voy. f°' 2 et 3) vermillon et bleu. Toute cette décoration est beaucoup plus barbare que grecque, et le même caractère se montre aussi dans les peintures plus importantes dont il reste à parler.

Ici nous sommes obligé de faire connaître la liste des différents traités qui entrent dans la composition de ce manuscrit. Ce sont, comme on le voit, dans le Catal<>gus manuscript. Bib. regiœ :

!" F°- 1 à 9 r", les diverses espèces d'antidote, dans l'ordre alphabétique (auteur anonyme).

20 pos II po à 637, de la composition des médicaments par Nicolas Myrepsos (suivant l'ordre alphabétique).

30 pos (3^0 g^i^ çjgg poids et mesures, par Oribase.

40 pos ^ rictologiuai ou pronostication des choses futures, déduite de

divers passages de l'Évangile.

50 pos Q/j^,^ yo g^g (jgg jours fastes et néfastes (auteur anonyme), go pos ^ gtjg^ même sujet, par un autre anonyme.

70 pos ggg^ g(3|^ mois, des douze signes du zodiaque et des sept planètes dans leurs rapports avec l'astrologie judiciaire (auteur anonyme).

8° 663 v% 664 r", tables disposées pour trouver commodément le jour de Pâques.

Un coup d'œil jeté sur cette table montre que l'ouvrage de Nicolas Myrepsos, placé au n° 2, occupe presque tout le volume à lui seul. Il n'est donc pas étonnant qu'il ait attiré à lui presque tout le bénéfice de l'ornementation. En effet, le f" 10 \° qui le précède et le f° H v° par lequel il commence sont décorés d'une manière remarquable.

F° 10 vo, dessin à la plume, colorié, remplissant la page entière (la dépassant même, car le couteau du relieur en a enlevé tout le haut et un peu du bas) et représentant une

sorte de glorification de la science médicale. La scène est divisée en deux bandes longitudinales de largeur inégale, celle d'au-dessus étant environ le double en hauteur de la seconde. La bande supérieure, en effet, offre l'image du ciel. Au centre est le Christ assis sur un trône peint à arabesques, muni de son coussin, mais dépourvu de dossier. Il a la figure jeune, la barbe moyenne, les cheveux séparés au milieu du front et tombant sur les épaules ; il a les pieds sur un tapis et la main gauche posée sur un codex qu'il tient sur son genou (codex richement relié et décoré d'une croix sur le milieu du plat) et il lève sa main droite en joignant le pouce et l'annulaire. Il porte autour de la tête un nimbe crucigère, surmonté d'une colombe également nimbée. Au-dessus de la tête de Jésus est écrit son nom, et au-dessus de la colombe les mots to ocyiov r[v£0[j.a, le Saint-Esprit. Adroite de Jésus sa mère se penche vers lui, et à gauche saint Jean, debout, vêtu d'une tunique en poils de chameau et d'un manteau noirâtre. Derrière la Vierge est l'archange Michel, et derrière Jean l'archange Gabriel, tous deux placés sur le sommet des rochers et les ailes déployées. Sans avoir toute la grossièreté des mauvais manuscrits latins, ces figures approchent fort de la barbarie gothique, tant par la défectuosité du dessin que par celle du coloriage.

La scène inférieure est d'une égale imperfection puisqu'elle est de la même main, mais du moins est-elle intéressante par les détails qu'elle fournit.

A gauche du spectateur est assis le médecin, 6 iaipoç, sur un fauteuil à large traversin et les pieds sur un marchepied plus somptueux que celui de Jésus. Le fauteuil est orné d'un haut dossier formé de deux montants sculptés joints dans le haut par une traverse, probablement en métal, sur laquelle glissent des anneaux qui soutiennent une pièce d'étoffe; le traversin ou coussin est somptueusement brodé et le personnage a pour vêtement une longue robe verte, avec un manteau écarlate flottant par-dessus et des bottines également écartâtes. Il a les cheveux flottants, la barbe longue, pour coiffure un petit chapeau conique, et de la main gauche il soulève une fiole à moitié pleine d'un liquide rouge qu'il semble offrir aux personnes qui viennent lui parler. On remarquera combien cet appareil empreint de magnificence est d'accord avec le portrait du médecin Apocaukos (ci-dessus, n° XCIX), quoique les détails soient différents; et l'on remarquera surtout que le luxe d'Apocaukos pouvait être attribué à ce qu'il était en même temps un haut fonctionnaire; il ne semble pas que Myrepsos fût autre qu'un simple médecin. Il ne prend même pas le titre supérieur iVàp-^iaipoç.

Les personnes qui viennent lui parler sont un malade, ô daGEv/jç, portant en mains deux béquilles, une femme sans jambes qui porte un enfant sur son bras et s'arrache les cheveux; entre eux deux un homme vêtu d'une longue robe, ayant un chapeau conique et des bottines rouges comme le médecin et portant dans la main gauche un panier ; cet homme paraît être un infirmier. Derrière la femme sans jambes se tient debout un individu, vêtu d'une longue robe, coiffé comme les deux précédents d'un chapeau conique et portant dans la main gauche un codex, et dans la droite une boîte à demi ouverte, où sont rangées plusieurs fioles : c'est le pharmacien, avec son titre écrit au-dessus de sa tête : ô aTrsGTtàXoç, c'est-à-dire le Specialis, l'épicier-droguiste. Après l'apothicaire se montre une fille coiftee en romaine, à la Faustine et qui, assise sur un pliant, pile avec deux pilons dans un grand mortier richement ciselé. Au-dessus de sa tète, sur une étagère à trois rayons sont rangés une quinzaine de vases et de fioles de diverses grandeurs et de diverses formes.

po {{ y>\ A cette page commence le texte de Myrepsos, qui s'ouvre sous un portique cintré en fer à cheval, soutenu sur deux colonnes et^urmonté d'une croix. Les colonnes, leurs bases, leurs chapiteaux, la double archivolte du portique et la croix elle-même entièrement couverts de rinceaux qui forment un ensemble assez élégant, relevé de couleurs vermillon, vert et jaune clair; le dessin est tracé avec soin et l'effet général

très décoratif. Au-dessus du portique, aux deux côtés de la croix, est un tableau barbare de l'Annonciation, qui paraît être de la même main que la peinture du f° 10. A gauche du spectateur est l'archange Gabriel en tunique verte et manteau vermillon ; et à droite la Vierge, assise sur un siège à coussin et filant un peloton de laine pourpre. L'ange lève la main vers Marie et lui dit le verset 28 du livre I de saint Luc; celle-ci répond par le verset 38; les deux textes sont inscrits entre les deux personnages en lettres liées et rubriquées.

F° 634. Sur la fin du volume, c'est-à-dire dans le texte du Traité d'astrologie, qui occupe le 6® rang dans notre liste, est une figure zodiacale formée d'un cercle dont la figure extérieure est ornée d'élégants fleurons que dominent deux figures : l'une d'homme, à vJXioç, et l'autre de femme, /] GzX-qvq , le soleil et la lune. Le même traité se termine, au f° 656 v°, par une autre figure circulaire divisée en douze compartiments où sont peints les douze signes du zodiaque.

GXII. — 2786. Eschyle.

236 feuill. à lign. long, ou en vers encadrés d'une glose, papier; — xiv^ siècle; — haut. 215 millini., larg. 145; — rel. en veau aux initiales LP couronnées, du roi Louis-Philippe.

Petit volume contenant : 1° le Prométhée d'Eschyle; 2° Hésiode; 3*^ quelques idylles de Théocrite; 4° les Olympiques de Pindare.

La deuxième de ces quatre parties est ainsi indiquée dans le Catalog. Bihl. regiœ : c< Hesiodi opéra et dies, cum Manuelis Moschopuli scholiis. Ad calcem varice arairi partes, ludi manu delineatœ, conspiciuntw\ » En effet, à l'endroit indiqué (f° 140), on trouve, grossièrement dessinés à la plume, non seulement la charrue, a[Aa^a, mais une quinzaine d'autres instruments, chacun avec son nom écrit à côté : la faucille, ôpé/ravov; la faux, ûXaÔEUTv^ptov ; le maillet à double tête, acpupa ; le plantoir, <I>uT£UTr|piov ; la fourche, ôtxpàvtov ; le joug, C^yoç, etc.

FiG. 137. ré"%

FiG. 138.

Dans un autre texte, à la fin du volume, celui de Pindare, se trouvent de jolis

bandeaux en ligne droite ou en natté, légers et finement tracés, puis de moyennes ou

petites initiales (fig. 137-139) fleuronnées, vermillon, avec beaucoup de recherche.

SIÈCLE (N"^ 2958 et 12).

GXIII. — 2958. — Dion Ghrysostome.

262 feuill. à lign. lo.ig., papier; — xiv® s.; — haut. 235 millim., larg. 215; —vieille rel. orientale en peau,

chargée de fleurons gaufrés.

Ce volume, contenant quatre-vingts discours de Dion Ghrysostome, philosophe, mort vers l'an 117, n'est orné que de petites et moyennes initiales, en vermillon, peintes sur les marges ; mais une grande partie d'entre elles sont d'une finesse et d'une délicatesse remarquables voy. (fig. 140-142). Quelques-unes affectent, avec peu de succès d'ailleurs, d'imiter les belles initiales zoomorphes dont nous avons donné (fig. 76 à 80) plusieurs exemples. C'est ainsi qu'au f° 228 v" est un E formé d'un lièvre attaqué d'en haut par un serpent, d'en bas par une grue ; et au f^ 242 un A qui représente un lièvre enlevé dans les serres d'un vautour.

Fig 140 Fig 141. Fig. 142.

GXIV. — N° 12. Psaumes, Prières, etc.

319 feuill. à lignes longues; — an 1419; — haut. 146 millim., larg. 192; — reliure orientale en maroq noir., chargée d'ornements gaufrés : fleurons, animaux, fleurs de lis; cinq clous sur chaque plat, aujourd'hui disparus.

Ce volume (Psalteriim, Eorologium id est preces diurnœ, etc.), dont manque le commencement, a pour décoration générale de nombreuses initiales, de grandeur moyenne, tracées sur les marges en carmin pâle, comme les titres de chapitre qu'elles accompagnent et fleuronnées (quelques-unes à jour) avec une certaine élégance facile. En tête des diverses parties du manuscrit (notamment aux f°' 1 et 218) sont des bandeaux nattés également en carmin pâle. Mais en tête du f*' 100, où commence le 78^ psaume, r[poaé;(£T£ Xaoç (aou, le bandeau est d'or bordé de bleu, avec quatre petits poulpes à bouquets faisant onduler leurs bras verts aux quatre angles et un gros poulpe semblable à la partie supérieure et centrale du bandeau; à droite et à gauche de ce dernier, deux oiseaux, également verts, affrontés, becquettent parmi les feuilles. L'initiale qui suit, ri, représente deux petits quadrupèdes (chats), qui se tiennent gracieusement par leurs pattes antérieures. Enfin, en tête de YHorologium (217 v°) est une