R E M B R AND T
COLLECTION J. F. HESELTINE VENTE AMSTERDAM , MAI 1913 DIR. FREDERIK MULLER & CIE.
REMBRAND T
Vue au bord de CAmstel
Le peintre parait avoir beaucoup affectionné cet endroit à en juger le nombre de fois qu'il l’a reproduit en dessin et en eau-forte. A droite on voit la grille d’entrée en bois qui est probablement l’entrée de la propriété ,,Trompenburg”. Plus loin du même côté est un massif d’arbres devant lequel passe un couple et un homme à cheval halant une barque. Dans la rivière qui coule à gauche, une autre barque, mais à voile. Tout au loin on aperçoit le lieu appelé ,,\Vindrack” reconnaissable au petit moulin qui s’y trouvait et qui avait prêté son nom ,,Het Molentje” à l’auberge voisine.
Au revers de la feuille on voit un croquis à la pierre noire également de la main de Rembrandt, représentant le même endroit vu plus vers la gauche.
Egalement au revers on lit le distique suivant de la main de son élève Philips de Koninck:
rx
ce qui veut dire en français: Ce dessin représente le bord de l’Amstel extérieur, si bien dessiné de la main même du sieur Rembrandt. — (signé:) P(hilips) Ko(ninck).
Période 1645 — 1650.
Plume et lavis de bistre. — Haut. 146, larg. 27 cent.
Collection Valerius Rover à Delft, commencement du XVIIIe siècle. Collection Cornelis Ploos van Amstel, Amsterdam, seconde moitié du XVIIIe siècle. Collection Jhr. J. Goll van Franckenstein, Amsterdam, 1S33.
Collection Sir Thomas Lawrence, Londres 1835.
Collection Woodburn, Londres (N°. 75 du catalogue de la seconde exposition en 1835).
Collection William Esdaile, Londres 1840.
Collection J. B. James, Londres 1877.
Collection R. P. Roupell, Londres 1887.
REMBRAND T
COLLECTION J. P. HESELTINE VENTE AMSTERDAM , MAI 1913 DIR. FREDER1K MIJLLER & CIE.
Exposé Grosvenor Gallery-Exhibition, 1872.
Exposition-Rembrandt, Amsterdam, 1898.
Exposition-Rembrandt, Londres, Royal Academy, 1899.
E. Michel ,, Rembrandt” Catalogue de ses dessins p. 583 N°. 35.
C. Hofstede de Groot ,,Die Handzeichnungen Rembrandts” N°. 1062.
C. Hofstede de Groot ,,Die Urkunden liber Rembrandt” N°. 125.
Comparez „The Vasari Society for the reproduction of drawings by old masters” Part III no. 23, où le dessin de M. Heseltine se trouve cité.
Ce dessin est déjà mentionné dans l’inventaire manuscrit que le collectionneur Valerius Rover (ou Reuver) à Delft dressa de sa collection entre 1705 et 1731. Cet inventaire est conservé à la Bibliothèque d’Amsterdam. II y décrit le dessin : ,, Rembrandt, de buiten Amstelkant met de pen gewassen" et il cite ensuite le distique au revers.
On peut bien rapporter à ce dessin ce que dit M. C. Vosmaer p. 304 de son ouvrage sur le maître : ,, Encore aujourd hui on reconnaît aux environs d' Amsterdam ,, le paysage avec le meme caractère et les memes vues que nous offrent plusieurs pièces „de Rembrandt" . Malheureusement l’auteur en faisant cette remarque générale, n’a pas fait attention à l’eau-forte B. 223 (voir ci-dessous), qu’il interprète à tort comme une vue de Loenen.
Ce dessin forme avec quelques autres de la collection du Duc de Devonshire à Chatsworth (Lippmann Nos 53, 54, 64, 67, 71 et 82b) une série d’études consciencieuses d’après nature dont le maître s’est servi pour composer sa célèbre eau-forte ,, Paysage à la tour” (B. 223). Ce rapprochement n’a pas été relevé jusqu’ ici et
Le croquis au revers du dessin.
M. llind même a dit récemment dans son excellente publication sur les eauxfortes du maître p. 60 : ,,/ cannot refer to a single siudy among the landscape ,,drawings which was directly used in the préparation of the etched landscapes" . Le rapport a probablement échappé à l’attention parce que l’eau-forte n’offre qu’ une indication très sommaire de la route et de la rivière à gauche de la composition ; toutefois on y retrouve dans les quelques hachures la même forme du terrain que sur les études de la collection Heseltine et du Duc de Devonshire. — Nous avons essayé d’identifier la maison de campagne qui se dresse au-dessus des arbres vers la droite de l’eau-forte, et nous avons conclu que le maître l’a probablement introduite lui-même en s’inspirant de l’architecture de la maison du seigneur Pauw, situé plus près de la ville. Les changements qu’il a apportés dans les différents états de l’estampe à la tour de la maison sont en faveur de cette hypothèse. Le maître serait alors resté fidèle à la nature en ce qui concerne le terrain, la végétation, les fermes et les granges. — Vu l’intérêt de cette question, nous donnons ici une reproduction de l’eau-forte et une autre du croquis au revers du dessin.
Reproduction légèrement réduite.
Groupe d’ Arbres au bord de l’Eau
Au milieu se dresse un massif d’arbres au feuillage touffu se reflétant
dans l’eau qui occupe le premier plan. Un petit garage de bateaux, construit en bois, se trouve devant. D’autres arbres vers la droite.
Vers 1650.
Plume et lavis de sépia. — Haut. 14.5, larg. 25.3 cent.
Collection Thomas Hudson, Londres 1779.
Collection Earl of Portarlington, Londres 1884.
Exposition-Rembrandt, Amsterdam, 1898.
Exposition-Rembrandt, Londres, Royal Academy, 1899.
Reproduit dans Lippmann ,,Zeichnungen von Rembrandt in Lichtdruck nachgebildet” sous le N°. 50.
Reproduit dans Michel ,, Rembrandt'’ p. 364.
E. Michel ,, Rembrandt” Catalogue de ses dessins p. 583 N°. 45.
C. Hofstede de Groot ,,Die Handzeichnungen” Rembrandts N°. 1060.
W. von Seidlitz ,, Rembrandts Handzeichnungen,” Repertorium fur Kunstwissenschaft 1894, p. 124.
Dr. Richard Graul ,,Fünfzig Zeichnungen von Rembrandt” p. 7: ,,In die „vierziger Jahre fàilt aber auch, recht itn Gegensatz zu der phantastischen Poesie ,,der Helldunkelstimmungen und der Schilderungen leidenschaftlich aufgeregten „Natur in niehreren Malereien, die Entdeckung der Landschaft in der ganzen ,ySchlichtheit und Keuschheit einer anspruchslosen Erscheinung : es entstehen die „radierten Landschaften und eine Folge Landschaftszeichnungen von kostlicher ,,Sachlichkeit und friedvoller Intimitàt."
Reproduction légèrement réduite.
Les Ruines de l’Hôtel de Ville à Amsterdam
en 1652
Le maître s’est placé à la Maison du Poids pour faire ce dessin. Il l’a annoté ainsi de sa propre main : ,, vand waech afte sien stats Huis van Amsieldam doent af gebrandt was Den g Julij 1652. Rembrandt van rijn" .
Plume et lavis de sépia. — Haut. 15, larg. 20.1 cent.
Collection J. van Linden van Slingeland, Dordrecht, 1785.
Collection Dr. Henry Wellesley, Londres 1866.
Collection R. P. Roupell, Londres 1887.
Reproduit dans Lippmann ,,Zeichnungen von Rembrandt in Lichtdruck nachgebildet” sous le N°. 38.
Reproduit dans Michel ,, Rembrandt” p. 368.
Reproduit dans ,,Fünfzig Zeichnungen von Rembrandt, ausgewahlt und eingeleitet von Richard Graul” planche no. 46.
E. Michel ,, Rembrandt” catalogue de ses dessins p. 584, N°. 67.
C. Hofstede de Groot ,,Die Handzeichnungen Rembrandts” N°. 67.
Mentionné par ce même auteur parmi les 30 dessins fondamentaux de l’œuvre, introduction page XIV.
W. von Seidlitz ,, Rembrandts Handzeichnungen” Repert. f. Kunstw. 1894, p. 124.
C. Hofstede de Groot ,,Die Urkunden iiber Rembrandt” N°. 135.
Eug. Dutuit „Catalogue des tableaux et dessins de Rembrandt’ p. 100.
,,// osait être simple, et sans recourir a des complications ou a des artifices „qui ne répondaient en rien à la réalité, il ne demandait qu'à la nature le secret „de sa force. Il n'est pas d'époque, ses eaux-fortes et ses dessins en font foi, oit il ,, l'ait interrogée avec plus de constance et de sincérité. Comme toujours , il continue ,,h étudier ce qui est a sa portée sous ses yeux. Quand l'incendie du y juillet 1652 ,,a détruit I Hôtel de ville d' Amsterdam presque au lendemain le ç juillet, il fait „ d'apres les ruines de cet édifice un dessin, ( collection de M. Heseltine) de la plus ,, minutieuse exactitude. ... Si parfois il quitte la ville, les coins les plus modestes ,,/’ arrêtent et le captivent. Lui que sollicite une imagination si active et si riche, „quand il est en face de cette pauvre nature, il la copie scrupuleusement, sans ,,. songer a la surfaire" . (Michel ,, Rembrandt” p. 368).
Reproduction de même grandeur.
COLLECTION J. P. HKSKLTINE V K N TE AM ST E K DAM , MAI 1013 DI U. FRF. DK RI K MULLER k C1K.
La Tour, dite „Montelbaanstoren” à Amsterdam
La vue est prise du côté sud en regardant vers le port, ou l’on voit un grand vaisseau.
Plume et lavis de sépia. — Haut: 14.5, larg. 14 cent.
Collection Jan Pietersz. Zoomer, l'ami de Rembrandt, Amsterdam f 1725. Collection Nathaniel Hone, Londres 1785.
Collection Sir Joshua Reynolds, Londres f 1792.
Un des premiers dessins acquis par M. Heseltine.
Exposition-Rembrandt, Amsterdam, 1898.
Exposition-Rembrandt, Londres, Royal Academy, 1899.
Gravé par Claussin en 1799.
Reproduit dans Lippmann ,,Zeichnungen von Rembrandt in Lichtdruck nachgebildet” sous le N°. 84.
Reproduit dans Michel ,, Rembrandt”, p. 80.
E. Michel ,, Rembrandt” Catalogue de ses dessins p. 583 N°, 40.
C. Hofstede de Groot ,,Die Handzeichnungen Rembrandts” N°. 1050.
W. von Seidlitz ,, Rembrandts Handzeichnungen”, Repertorium für Kunstwissenschaft 1894, p. 124.
REMBRAND T
COLLECTION J. P. HESELTINK VENTE AMSTERDAM, MAI 1913 DIR. FREDERIK MULLER k CIE.
No 29
Vue à Dordrecht
L’endroit rappelle le ,,Oude” ou ,,Voorstraatshaven” à Dordrecht et le pont pourrait être le ,,Pelserbrug”. Le canal qui traverse le milieu de la composition, est bordé de droite et de gauche de maisons enjolivées de quelque verdure. La maison à gauche est d’une structure très pittoresque. Dans le fond on aperçoit la grande église.
Période 1640 — 1650.
Plume et lavis d’encre de Chine et de sépia. — Haut. 14.3. larg. 19.3 cent.
Collection Sir Thomas Lawrence, Londres 1835.
Collection William Esdaile, Londres 1 840.
Exposition d’Œuvres de Rembrandt, Paris, Bibliothèque Nationale, 1908.
E. Michel ,, Rembrandt” Catalogue de ses dessins, p. 583 N°. 24.
C. Hofstede de Groot ,,Die Handzeichnungen Rembrandts” N°. 1042. (cité erronément comme paysage).
Bien que nous n’ayons que peu d’indices montrant que Rembrandt fit des voyages de quelque importance, même dans son propre pays, nous savons pourtant qu’il visita Dordrecht. Ceci nous est révélé par un beau dessin représentant cette ville vue des prairies environnantes. Ce dessin est actuellement conservé au Musée Condé à Chantilly; une copie figurait dans la vente Liphart à Leipsic en 1898.
Reproduction de même grandeur.
COLLECTION J. P. HESELTINK VENTE AMSTERDAM, MAI 1913 DIR. FRKDERIK MULLER & CIE.
Vue d'un Village
(Amstelveen ?)
Au milieu d’un terrain plat, on voit un petit village dont les maisons entourées de quelque verdure, se groupent autour de l’église au clocher pointu.
Vers 1645.
Plume, lavée à l’aquarelle de différents tons. — Haut. 10.5, larg. 18.4 cent.
Collection Jan Pietersz. Zoomer, l’ami de Rembrandt, Amsterdam f 1725.
Collection Richard Cosway, Londres 1822.
Collection (marque G. S.).
Collection Dr. H. Wellesley, Londres 1866.
Collection F. T. Palgrave, Londres.
Exposé ,,01d Masters Exhibition”, Londres, 1879.
Exposition-Rembrandt, Londres, Royal Academy, 1899.
E. Michel ,, Rembrandt” Catalogue de ses dessins, p. 583 N°. 20.
Hofstede de Groot ,,Die Handzeichnungen Rembrandts” N°. 1059.
C’est le même village qu’on retrouve, vu un peu plus vers la gauche, sur un dessin de la collection de Jhr. V. de Stuers à La Haye (H. d. Gr. 1314). On dirait que Rembrandt s’est servi de ce village dans le fond du ,, Paysage au chasseur” (B. 21 1), au pied de ces montagnes qu il introduisait généralement à sa fantaisie. Le clocher seul apparaît encore à gauche à l’horizon sur le ,,Pont de Six” (B. 208). En consultant les anciens documents topographiques, on est tenté d’y voir le village d’Amstelveen près d’Amsterdam.
W. Bode ,, Rembrandt” T. IV, p. 3: ^Rembrandt' s landschaftliche Zeichnungen, „zuenn sie nicht ausnahmsweise als Studien su Gemalden entstanden, geben regel- , a s si g einfache Motive seiner Heimath; anscheinend mit vedutenhafter Treue, ,,aber der Kiinstler liât es fast immer verstcmden , semen Standpunkt so gut su „wàhlen, die Linien durch kleine Aenderungen so su schieben, dass fastjede Zeichnung „ein voiles Bild giebt, so treu im Charakter, von solcher Feinlieit der Empfmdnng „und kiinstlerischer Vollendung, wie kein anderer Meister, vuie keiner der grossen „hollandischen Landschafter seine Heimat zviedergegeben liât" .
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