POULTIER

jeune Rouennais, tonnelier de son. état, parut dans le rôle de Guillaume Tell en 1841. Sa voix y fut trouvée charmante. Mais ce fut dans le rôle de Mazaniello, de la Muette de Portici, et surtout dans l'air du sommeil, qu'il obtint le succès populaire qui l'accompagna plus tard dans ses pérégrinations provinciales.

chanta d'abord le rôle du gouverneur dans le Comte Ory. La voix, le talent, le physique de ce chanteur lui concilièrent du premier jour toutes les sympathies des spectateurs.

Depuis 1844, époque des débuts d'Obin, son importance, comme créateur de rôles, n'a fait que s'accroître.

Les Vêpres siciliennes, Herculanum, Pierre de Médicis, l'Africaine l'ont mis au premier rang des grands artistes.

GUEVMARD

débuta en 1848 par Robert le Diable. Elève de l'école lyonnaise, Lyonnais lui-même, doué d'une belle voix qu'il n'a pas besoin de surmener, et qu'il sait même ménager en tournant ou supprimant des difficultés, il est depuis dix-sept ans le ténor de fondation de l'Opéra.

Tous les rôles du grand répertoire ont été interprétés par lui : il a créé Jeanne la Folle, la Magic ienne, Pierre tir Médicis, la Heine de Saba, Roland à Roncevaux ; il a chante la Muette, Guillaume Tell, Hubert le Diable, les Huguenots, la Juive, Herculanum, le Trouvère, le Prophète.

Un engagement, ayant encore quelques années à courir, lie Gueymard à l'Académie de musique.

fut choisi par Meyerbeer pour chanter le rôle de Jean de Leyde du Prophète.

Le ténor bien-aimé de l'Opéra-Comique aborda courageusement le grand répertoire à la salle Le Peletier, le 16 avril 1849.

Après avoir quitté pendant quelque temps l'Opéra, Roger y rentra bientôt, chanta alternativement, et toujours avec un grand succès, Lucie, la Favorite, les Huguenots , le Prophète, Hereulauum, dont il créa magnifiquement le rôle d'Hélios.

L'engagement de Loger touchait à sa fin lorsque le ténor, chassant en son château de Lalande, eut le bras droit fracassé par la décharge de son fusil , dont le chien s'abattit au passage d'un buisson.

A peine remis de l'amputation nécessitée par l'accident, Roger prit congé de l'Opéra par une représentation à son bénéfice, composée de divers fragments d'ouvrages. Le bénéficiaire, accueilli par des applaudissements qui durèrent dix minutes, chanta, pris d'une émotion que partageait la salle entière, le premier acte de la Dame blanche et le quatrième acte de la Favorite.

GHAPUIS

parut en 1851. Cet artiste avait une belle voix, qui fut peu utilisée à l'Opéra. Un soir que, par extraordinaire,

ce ténor chaulait le Prophète, au moment même où il commençait l'air :

Roi du ciel et des Anges....

un militaire prussien se fit sauter la cervelle d'un coup de pistolet, dans une loge de deuxième de l'arc.

Le spectacle n'en continua pas moins.

Il y a plus de douze ans que Chapuis est parti pour aller passer six mois en Italie.

débuta par le rôle de Balthasar, de la Favorite, en lS.'i.ï.

La voix de cet artiste était forte et profonde , mais avait besoin d'être assouplie par un constant travail.

Averti, toujours au dernier moment, du personnage qu'il était appelé à représenter le soir, en remplacement d'un chef d'emploi subitement indisposé, il ne lui arriva jamais déjouer deux fois de suite dans le même ouvrage.

Ne voyant pas s'améliorer sa position, Coulon quitta l'Opéra en 1861.

après avoir chanté les .ténors légers dans les principales villes de la province cl à l'( )péra-( 'oinique, l'ut engagé à l'Académie en 1863,

Dans la position modeste qui est faite à l'emploi de ténor léger dans les grands opéras, Boulo, jusqu'en 18(>0, époque de son départ, rendit les plus grands services.

BONNEHEE

parut en 1853; il joua tous les rôles du répertoire des barytons.

La première création qui lui incomba fut celle des Vêpres siciliennes. Plus tard, il fut remarqué dans le Trouvère, la Magicienne, Pierre de Môdicis.

Sa réputation était faite.

Après neuf ans d'un travail des plus actifs, Bonnehée a renoncé à la musique française pour s'adonner complètement au chant italien.

BELVA L,

venant de Lyon, débuta en 1833 par le rôle de Bertram dans Robert le Diable.

Cet artiste possède une voix des plus égales dans toutes ses notes, et des plus profondes.

Ses créations dans la Magicienne, Roland à Roncevaux et l'Africaine l'ont porté au sommet dans l'estime des compositeurs et du public.

Il a le monopole de certains rôles dont les fa en contrebas ne lui sont pas disputés.

parut en 1836 dans le rôle d'Eléazar de la Juive.

Comme un engagement le liait au théâtre de Lyon, ce ne fut que Tannée suivante que ce chanteur , dont la voix chaude avait conquis tous les suffrages, devint définitivement pensionnaire de l'Opéra , où il resta jusqu'en 18(31 .