MADEMOISELLE FANNY C E R R IT O

débuta en octobre 1847 dans la Fille do marbre ; elle y fut très-goûtée;

Elle créa successivement, el avec grand succès, la Vivandière, le Violon du diable, Stella ou les Contrebandiers, etc., etc., el enfin Gemma, qu'elle signa en collaboration de Théophile Gautier.

Avant de venir à Paris, mademoiselle Fanny Cerrito avilit l'ait fanatisme an théâtre de la Scala, à Milan, OÙ, toul enfant, elle avait battu ses premiers entrechats.

Plus tard, elle avait tenu sa partie dans le fameux pas de quatre dansé à Londres en compagnie de Taglioni, Carlotta Grisi et Lucile Grahn.

La réputation avait donc précédé l'artiste, qui sut la soutenir.

Aujourd'hui retirée du théâtre, auquel elle semble avoir renoncé comme au nom de son mari, mademoiselle Fanny ( '.errito vit tranquillement, sachanl se faire honneur d'une fortune considérable.

MAO AME nos ATI

avail fail eu 1850 une apparition à Taris, dans la 'I'ciiipesta, au Théâtre-Italien. A peine était-elle en scène, le jour de son début, que son pied mignon, pris dans une COStière, faillit s'y briser. La danseuse fui emportée dans sa loge, el ses représentations interrompirent leur cours. En 1853, madame Rosati se manifesta triomphalement à l'Opéra dans Jovita. Elle créa, en IS.'i.'i, le iule important du Corsaire, qui mil le comble a sa réputation

et lui assura définitivement, dans la faveur publique, une

DEUX SIECLES A L'OPERA Ml

place dont jamais ballerine ne dépassa, sinon n'atteignit la hauteur.

A l'une de ses rentrées, an milieu d'une avalanche do bouquets hors de toutes proportions, l'un d'eux, d'une grosseur colossale, avait en guise de cravate une dentelle de 1,200 francs.

Madame Rosati n'appartient à aucune école, ('/est moins par l'ampleur de ses ballonnés, le fini de ses tacquetés et la hardiesse de ses pointes, que par sa grâce. incomparable, que brille cette artiste.

Elle est plus qu'une danseuse, elle est un charme, une séduction.

MADAMK A M ALI A FERRARI S

s'élança sur les planches de l'Opéra au mois de novembre 1836. Les Elfes lui servirent de ballet de début .

Quel ne fut pas l'étonnement du public en revoyant la grande danse, la danse noble, la danse aérienne !

Pour beaucoup de gens, c'était de la nouveauté.

Avec madame Ferraris, pas de mièvreries de style, pas de minauderies ; un jarret de fer, une élévation vertigineuse.

Quand, en quatre enjambées, la danseuse, comme un tourbillon, traversa l'immense scène , la partie était gagnée, et un nom de plus était inscrit dans le Livre d'or de la noblesse artistique de l'Opéra.

Madame Ferraris créa, en compagnie de madame Ro-

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sati, un des deux rôles de Marco Spada, puis Sacountala, Etoile deMessine et Graziosa ; autant de ballets, autant de succès.