MADAME LAFON

devancée par und grande réputation acquise en province, vint en demander la consécration à Paris.

Elle fut des mieux accueillies dans la Juive et la Fa* vorite.

En 1858, lors d*un voyage que je fls en Italie, je ré-» trouvai au théâtre de la Scala madame Lafon faisant dans il Trovatora les délices des Milanais.

MADAME BORGHI-MAMO

eut, en 1856, un début des plus brillants dans la Favorite ; jamais le dernier acte de cet ouvrage n*a été aussi merveilleusement chanté que par cette artiste ; dit par elle, ayant pour partenaire Roger, le duo final excitait des transports d'enthousiasme.

Madame Borghi-Mamo prit ensuite le rôle d'Azucena dans le Trouvère, qu'elle avait chanté en italien, et créa le rôle de Mélusine dans la Magicienne, d'Olympia dans Herculanum.

Madame Borghi-Mamo et l'Opéra se séparèrent en 1860 ; Is eurent, je crois, tort tous les deux.

MADAME OUEYMARD,

étant encore madame Deligne, débuta sous son nom de famille , Lauters.

Acceptée par Verdi pour remplir le rôle de Léonor dans le Trouvère, que de larmes amères la charmante artiste n'a-t-elle pas versées aux rudes observations du maestro bourru pendant les répétitions de l'œuvre ! Mais le succès n'est jamais trop chèrement acheté.

A la première représentation, la débutante, par sa voix métallique et pure comme le son que rendrait un

DEUX SIECLES A Lr'OPERA

marteau d'argent frappant sur un timbre d*or, produisit un effet magique.

Madame Gueymard était d'emblée le premier soprano de rOpéra. Elle a créé les rôles importants de : la Magicienne, Herculanum, Pierre de Médicis, la Reine de Saba, Roland à Roncevaux ; elle a chanté la Favorite, les Huguenots. Toutefois, la musique de Meyerbeer n*est pas celle qui convient le mieux au talent et à la voix do cette chanteuse.

Ayant répété jusqu'à la veille de la représentation affichée le rôle d'Alice» l'épreuve définitive, dans l'intérêt général, parut au moins inutile. L'engagement de madame Gueymard la lie encore pour plusieurs années à l'Opéra.