LAINEZ

Un jour de printemps que le tour des asperges était venu, et que le susdit négociant en légumes promenait sa marchandise dans la ville, Tannonçant par le cri traditionnel : « Bottes d'asperges, » il fut entendu parBerton, directeur de l'Académie royale de musique, qui le héla, lui fit chanter quelques couplets, et finalement lui proposa un engagement à TOpéra. ,

Lainez débuta bientôt dans un fragment de Théonis.

Pas suffisamment décrassé, le ténor fut rendu à ses professeurs pour reparaître plus tard avec succès dans Alceste, remplaçant Legros.

Lainez créa bientôt après, avec un grand talent, le rôle de Polynice dans Œdipe à Colone.

Cet artiste fut très-utile à l'Opéra. En 1782, il chanta cent quarante et une fois, c'est-à-dire tous les jours de représentation, six ou huit exceptés, car il faut défalquer sur l'année théâtrale la fermeture du temps pascaL

La Révolution étant arrivée, Lainez, à qui les sansculottes ne voulurent jamais pardonner l'expression qu'il donnait à l'air : Chantez, célébrez votre reine, dans Iphigénie en Anlide, fut obligé, pour sauver sa tête, de hurler à toute réquisition du peuple-roi la Marseillaise et autres hymnes dits patriotiques.

Lainez mourut en 1822, âgé de soixante et onze ana, à la ^ôuite de l'extraction de la pierre.

GHÉRON

était très-jeune lorsque, en 1778, il fut admis à l'Opéra.

Après la retraite de Larrivée, il prit tous les rôles écrits bas pour ce baryton, laissant à Lays ceux trop élevés pour sa voix. Il fut le vrai créateur de remploi de basse profonde.

Chéron était doué par la nature de toutes les qualités physiques propres au théâtre : son visage prenait dans sa teinte bronzée un caractère des plus ' dramatiques, et sa voix avait une telle force qu'une note poussée par lui dans \\n verre mettait le cristal en morceaux.

Outre ses appointements, fixés à 12,000 francs, il touehait une gratification de 11,000 francs.

Chéron, Lays et Lainez, formaient en 1799 un trio des plus remarquables chanteurs qu'ait réunis l'Opéra.

Ayant les mêmes émoluments, Lays et Lainez étaient gratifiés, le premier de 28,000 francs, le second de 5,000 francs.

Chéron prit sa retraite en 1808; sa représentation d'adieux se composait de la Vestale et de Mirza,

LATS

se fit connaître à l'Opéra en 1779, par un air intercalé dans le ballet la Provençale, Le nom du jeune baryton s'écrivait alors Lay. Un s supplémentaire parut indispensable à l'euphonie du monosyllabe.

Lays prit l'année suivante le personnage du bailli dans le Seigneur bienMsani, rôle dans lequel avait échoué, à la première représentation, Tartiste chargé de le créer. Lays, s'étant signalé par sa fougue révolutionnaire en 4799, se trouva fort compromis cpiand la réaction thermidorienne eut le dessus.

Vainement Lainez voulut-il protéger son camarade de sa popularité et raccompagner, le tenant par la main, sur le devant de la scène, au moment où le Réveil du peuple était demandé au chanteur sans-culotte, il ne put paiv venir à apaiser Forage. Lays fut sifflé, hué, criblé de projectiles de toutes sortes, et lorsque, pour obéir au parterre, il entonna l'hymne anti-terroriste, il fut arrêté court, comme indigne de le chanter.

Ce fut Lainez qui, à la prière générale, le reprit au milieu d'un enthousiasme impossible à décrire.

Séminariste défroqué et mandé à Paris par ordre royal, Lays était loin d'être beau et distingué ; mais sa voix était d'une rare étendue et d'un timbre admirable.

Ce baryton quitta l'Opéra en 1823, après plus de quarante-trois ans d'un service des plus accidentés.

MÛHpiAU

doubla Larrivée pt plus tard phéron.

Un soir (ju'il remplaçait ce dernier, le public de mau- •^ • vaise humeur l'accueiJîit mal.

— Ingrats! ingrats! dit, avec des larmes dans la voix.

aux spectateurs, l'artiste humilié de la réception. — J*irai en prison, je le sais, mais vous m'arrachez ce reproche.

— Non, vous n'irez pas en prison, s'écria la duchesse de Bourbon du bord de sa loge.

Malgré cette promesse formelle faite en public, Moreau n'en passa pas moins vingt-quatre heures à la Força; mais, comme indemnité de l'exigence de la bonne règle,

Dura Jex, sed lex,

il reçut une gratification pécuniaire des plus conve-!nables.

DBLBOY

était ohantpe à la cathédrale de Toulouse (à cette époque, paraît»il, cette métropole était le Conservatoire de TOpéra) lorsqu'il en fut appelé par ordre suprême pour venir débuter à l'Académie royale de musique,

La voix de ce ténor était si formidable, que le inince de Poix, qui s'était constitué son protecteur, paria contre le comte d'Artois, que, chantant la nuit sur les hauteurs de Montmartre, cet artiste serait entendu à Saint-Denis.

Deux mille louis étaient renjeu, gagné par le prince de Poix. Malgré son organe, Delboy ne put pas rester au premier plan. Sa prononciation par trop méridionale le fit descendre au tas des choristes.

C'était à Téglise épiscopale de Noyon que

GHOLLET

était premier ténor quand il fut signalé par son prélat au ministre comme réunissant toutes les qualités désirables pour remplir le rôle de Calpigi dans Tarare,

Une lettre de cachet le manda immédiatement à Paris, et les études de l'opéra de Salieri commencèrent pour lui.

Tant que durèrent les répétitions partielles, tout alla pour le mieux ; le débutant, doué d'une belle voix, de beaucoup d'intelligence, entrait parfaitement dans l'esprit du personnage ; mais, lorsque la pièce suffisamment sue, morceaux par morceaux, arriva à la scène pour y être répétée généralement, la fièvre et le délire s'emparèrent de Chollet, qui se trouva dans l'impossibilité de jouer dans Touvrage.

Classé parmi les choristes, aux appointements exceptionnels de 3,000 francs (il fallait bien l'indemniser de la position qu'on lui avait fait perdre à Noyon), Chollet fit une remarquable création, en donnant, le jour à son fils, une des illustrations de TOpéra-Comique.

SAINT-AUBIN

trouve l'histoire de son passage à l'Opéra mêlée à celle de madame Saint-Huberti, racontée ailleurs.