ADOLPHE NOURRIT

lils de Louis Nourrit, débuta avec éclat en 1821, dans Ipby génie en Tauride. Il joua bientôt les Bayadères et les Danaïdes, Son grand succès se confirma de plus en plus.

m DEUX SIECLES A L'OPERA

La ressemblance du fils et du père était si parfaite qu'on voulut en tirer parti dans une pièce, les Deux Salem, donnée en 1824.

Adolphe Nourrit CTéfa gtfcc€fi^s{vertnent les principaux rôles de la Muette, le Dieu et la Bayadère, le Comte Ory^ Guillaume Tellf le Philire^ Bùbert le Diable, Oastave ou le Bal masquéy la Juivef les Huguenots*

Il doAR« ridée et èurivii lui-mêmer \e% paroles des deux* morceaux les plus importants de la Juive et des Huguenots : Tair du 4® acte du premier de ces opéras et rinimitable duo du 4« acte du second de ces ouvrages.

Nourrit régnait en soit^eraîn à TOpéra, lorsqu'il eut connaissance de l'engagement de Duprez. Sans se rendre un compte bien exact àé la valeur réeîïë de son ïïôuveati fivàï, il ne voulut pas accepter là lutte*; ff dôûna donc èà démission, et, le !«* avri! 1837, ïl fît i*es aidieu:?^ au ptdblic parisien.

Aptes àtoîf" pafcouî*ti en triômphatéfur les pHïïôîpâles villes de France et de Belgique, Noufrifc toucha FaMé sans y chanter ; puis âlk dùnnët' des repfeéentations à Milan, à Florence et à Naples. Dans cette dernière capitale, le chagrin noir qui lui cerclait le cœur, depuis son départ de l^Opéraj devint du désespoir* A la suite d'une représentation au bénéfice d'un acteur, à laquelle il avait contribué, pris de délire, il se précipita, par la fenêti*e âe son appartement, dans la cour de^ l'hôtel qu'il habitaiti

La mort ^t instantanée ^

De touâlesiénorsq:ae j:Uftqti'à ee^ou]!^ a possédés TAou^ demie, avant comme après llli| Adolphe Nourrit a été le

plu» artistiquemeni cQ>mfleii eamma ^plencleur de voix^ imretè de méthodo, justesse de jeu ei convenance phy*

Seize Jeurs «prèa kf dernière i^epré&ent&iien de Nourrit^

DUPREZi

débutait àmi» le rèle d'Arnûld de GmUanme TeJL

D'abord étonnés, les spectateurs f ureni bientèi éblouis, sobiiagiiés par la puissanee de Tor^gane^ la largeur du style du nouveau ténor : la manière ample dont il disjôt le récitatif était une innevatioli. Une nouvelle école de ehant était née.

Avant d'arriver à lH>péray Dupre^ était paseé par le Théâtre-Français, où il avait chanté dans les chœurs à'Athalie; par l*Odéon, où il avait joué le rôle d'Ottavio dans Z)o/? i/uaj2 ; par l'Opéra-Gomique, deux fois, où il avait été à peine utilisé.

C'est après un second voyage en Italie, lorsque, porté par le succès, il était parvenu au premier rang, que les portes de l'Académie de musique s'ouvrirent pour lui.

Le Duprez, retour de Naples, n'avait rien de commun ôtec le Dupreif de rOpéra^Comiqire et de l'OdéoH*

Une énergique volonté, un trârvail incessant, une foi inébranlable avaient transformé Fartîste; im mitftele s'était fait en dehors de la nature.

Duprez, je ne l'en rends pas responsable, ftrt mal

servi par ses créations ; une seule est restée au répertoire î la Favorite, Il apporta, il est vrai, à l'Opéra, cette pauvre Lucia di Lamermoor, qui, traduite en français, balaye de sa robe écossaise, depuis 1846, les planches du théâtre, servant de lever de rideau à toutes les œuvres chorégraphiques anciennes et nouvelles, bonnes et mauvaises. Le rôle d'Edgardo avait été écrit pour lui, et par lui créé à Naples.

Ce fut donc dans les reprises de Guillaume Tell, à qui il donna une deuxième vie, de la Juive et des Huguenots que Duprez trouva ses grands succès et se fit une immense réputation.

Il prit congé de l'Opéra par un spectacle à son bénéfice, le 14 décembre 1849.

Depuis, deux ou trois fois, le grand artiste a reparu, en des circonstances solennelles, notamment le soir de la repréisentation d'adieux de Roger.