MADAME ROSATI

avait fait en 1850 une apparition à Paris, dans la Tempesta, au Théâtre-Italien. A peine était-elle en scène, le jour de son début, que son pied mignon, pris dans une costière, faillit s'y briser. La danseuse fut emportée dans sa loge, et ses représentations interrompirent leur cours. En 1853, madame Rosati se manifesta triomphalement à l'Opéra dans Jovita. Elle créa, en 1855, le rôle important du Corsaire ^ qui mit le comble à sa réputation et lui assura définitivement, dans la faveur publique, une

place dont jamais ballerine ne dépassa, sinon n'atteignit la hauteur.

A l'une de ses rentrées, aa milieu d'une avalanche do bouquets hors de toutes proportions, Tun d'eux, d'une grosseur colossale, avait en guise de cravate une dentelle de 1,200 francs.

Madame Rosati n'appartient à aucune école. C'est moins par l'ampleur de ses ballonnés, le fini de ses tacquetés et la hardiesse de ses pointes, que par sa grâce incomparable, que brille cette artiste.

Elle est plus qu'une danseuse, elle est un charme, une séduction.

MADAME AMALIA PERRARTIS

s'élança sur les planches de l'Opéra au mois de novembre 1856. Les Elfes lui servirent de ballet de début.

Quel ne fut pas l'étonnement du public en revoyant la grande danse, la danse noble, la danse aérienne I

Pour beaucoup de gens, c'était de la nouveauté.

Avec madame Ferraris, pas de mièvreries de style, pas de minauderies ; un jarret de fer, une élévation vertigineuse.

Quand, en quatre enjambées, la danseuse, comme un tourbillon, traversa l'immense scène , la partie était gagnée, et un nom de plus était inscrit dans le Livre d'or de la noblesse artistique de l'Opéra.

Madame Ferraris créa, en compagnie de madame Ro-

sati, un des deux rôles de Marco Spada, puis Sacountala^ Etoile de Messine et Graziosa ; autant de ballets, autant de succès.