LOURCINE (HOPITAL DB

Situe" dans la rue de Lourcinc, n°* 95. — 12" arron Jj?semcnl, quartier Saint-Marcel.

Il occupe une partie de l'emplacement du coownl des Cordelières, dont nous parlerons à l'article deU rue Pascal.

Cet établissement, qui sert d'annexé à l'hôpital fa Midi, est destiné aux femmes atteintes de maladies vénériennes. Il a été inauguré le 88 janvier 1836, d contient 300 lits.

En 1842, la mortalité a été de 1 sur 29, 14; la dépense s'est élevée à 156,292 fr. 13 c.

LOURCINE (bue de).

Commence a la rue Mouffctard, tr»» 154 et 156; ss» à la rue de la Santé, n*« 16 et 17. Le dernier impairest 115; le dernier pair, 122 bis. Sa longueur eslde 1,000 m -

Marcel; les numéros pairs, quartier de rOb»erra(oirp.

Cette rue a été formée sur le territoire appelé, ver» 1182, Laorcine (de Laorcinis). Selon Sauvai on nommait, en 1404. l'endroit où elle est située, UviOsii Lourtine lis Saint-Marcel. Ensuite elle fut désigna sous la dénomination de rue du Clos-de-Ganay , « raison du Chancelier deGanay qui y possédait une nuison de plaisance. Dans plusieurs actes, elle est app** rue Franchise. Cette voie publique dépendait du firf de Lourrine , appartenant à la commanderie de San* Jean-dc-Latrnn , et les compagnons artisans ataift droit de franchise sur ce territoire. Enfin le plan de Dheulland l'indique sous le titre de rue des Cor* delières. Le couvent de ces

- LOU -

cette voie publique (voyes me Pateal). — Une décision ministérielle du 6 pluviôse an XI, signée ChapUJ, fixa la moindre largeur de la rue de Lourcine à 10 m. Celte moindre largeur est portée a 12 m., en vertu d'une ordonnance royale du 19 juillet 1840. Les constructions ci-après ne sont pas soumises à retranchement : n" 63, l'hôpital de Lourcine, 6, 8, 12, 14, 24, 26, 32, 34, 40, 46, 46 bis, 52, 54, partie de la caserne, M, 110, 116, 118, 120, 120 bis et 122. — Egout entre les rues Moufle tard et Saint- Hippoly te. ~ Conduite d'eau depuis la rue MouffeUrd jusqu'à celle des Anglaises.

LOUVIERS (ilb).

Située entre l'Ile Saint-Louis et le pont d'AusterliU. — 9» arrondissement, quartier de l'Arsenal.

Les voies publiques qui doivent être établies sur remplacement de l'Ile Louviers, n'étant pas encore tracées, nous avons dû conserver l'ancienne dénomination, afin de rendre les recherches plus faciles.

En 1370, on la nommait VUedet Javeaux; en 1445, l'ile aux meules des Javeaux, depuis simplement Vile au* Meules. Javeau est le nom qu'on donne à une lie formée de sable et de limon par un débordement. Vers 14oo, elle portait la dénomination de Louviers, parce que Nicolas de Louviers, seigneur de Cannes, qui fut prévôt des marchands en 1468, en était alors propriétaire. En 1549, la ville fit élever sur cette Ile un fort, un pont et une espèce de havre pour donner à Henri II et à Catherine de Mèdicis le spectacle d'un combat naval , et de la prise d'une forteresse. — « Arrêt du » conseil (2 octobre 1671). — Sur ce qui a esté repré- » sente au roy en son conseil, par les prévost des

> marchands et eschevins de sa bonne ville de Paris,

> que pour establir une meilleure police sur les ports

• et les débarrasser des marchandises que les mar- » chands forains font arriver en cette ville pour sa » provision, qui causoient dans les ports une confusion

> et des embarras, dont le publicq recepvoit un notay ble préjudice , ils auraient pris la cession du bail » judiciaire de l iste Louviers, saisie réelemcnt sur les

• héritiers du sieur d'Antragues, dans la quelle isle » depuis te dit bail, les d. marchands forains aur oient » fait descharger leurs marchandises pour l'enlève- » ment des quelles ils auraient faict faire un pont de ■ balteauz aux frais de la ville, sur le bras d'eau qui » sépare la d . isle du port Saint-Paul , ce qui aurait

• produit beaucoup d'utilité , mais comme les diffè- » renls incidents qui se forment pendant les criées, et » le cours des baux judiciaires pourraient empescher » que le publicq ne jooist de l'advantage de ce nouvel » établissement de port, etc.; le roy estant en son » conseil a ordonné et ordonne aux sieurs prévost des

> marchands et eschevins d'acquérir la dite isle Lou- » riers, etc. Signé Séguier et Colbert. » (Archives du royaume, section administ., série E, n* 1761). — La ville de Paris ne devint propriétaire de l'Ile Louviers qu'en 1700, moyennant la somme de 61,.r)00 livres.

- LOU -

La loi du 24 août 1793 enleva aux communes la propriété de leurs biens pour les réunir au domaine national (art. 90, 91 et 92), à l'exception des biens communaux dont le partage avait été décrété par la loi du 20 juin précédent, et des objets destinés aux établissements publics. Par une fausse application de celte loi, le domaine s'empara de l'Ile Louviers , alors affectée à un service d'utilité publique. Cette affaire fut soumise au conseil d'état, dont nous reproduisons l'opinion : « Extrait du registre des délibérations. Séance du 5 avril 1806. — Avis. Le conseil d'état, qui d'après te renvoi ordonné par sa majesté l'empereur et roi, a entendu le rapport de la section des finances sur celui du ministre de ce département, relatif à la location de l'Ile Louviers; est d'avis, qu'elle doit être considérée comme une place de marché, et abandonnée à la ville de Paris. »

Les terrains de l'Ile Louviers furent affermés par la ville, aux marchands de bois de Paris, moyennant 40,000 fr. de location annuelle. Le produit de cette location a été abandonné ensuite aux hospices civils de Paris, par arrêté du préfet de la Seine du 10 mai 1813, approuvé par le ministre de l'intérieur le 27 du môme mois, et en exécution des décrets des 24 et 37 février 1811, relatifs à l'aliénation des maisons urbaines des hospices, et pour remplacer au profit de cette administration le produit de cette aliénation.— Par ordonnance royale do 10 février 1841 , le marché au bois à brûler a été supprimé. Un délai de deux ans à partir de la date de cette ordonnance a été accordé aux marchands de bois pour l'abandon complet des terrains par eux occupés dans l'Ile Louviers. En 1843, on a comblé le petit bras de rivière et construit un nouveau quai.

Par délibération du 7 juillet de la même année, le conseil municipal a adopté l'ouverture de deux rues sur ces terrains pour communiquer du nouveau quai au boulevart Morland. D'après une autre délibération du 23 février 1844 , ces deux rues doivent prendre les noms de Coligny et de VUe Louvisrs. Le nouveau quai s'appellera quai Henri IV.

LOUVOIS (bub dx).

Commence aux rues Lulli et de Richelieu, n* 77; finit à la rue Sainte-Anne, n** 60 et 62. Le dernier impair est 7; le dernier pair, 12. La longueur du côté gauche qui est bordé par la place de Richelieu est de 49 m. ; celle du côté droit , de 116 m. — 2« arrondissement, quartier Feydeau.

Louis-Sophie Le Tellier, marquis de Louvoie, brigadier des armées du roi, était, en 1784, propriétaire d'un hôtel ayant son entrée dans la rue de Richelieu et qui s'étendait jusqu'à la rue Sainte-Anne. Il sollicite et obtint de sa majesté l'autorisation d'ouvrir une rue sur l'emplacement de cet hôtel. Les lettres-patentes furent expédiées le 30 avril 1784. Elles portent : « Article l 'Ml sera ouvert aux frais du sieur marquis

- LOU -

» de Louvois, sur le terrain de l'hôtel a lui appar- » tenant, rue de Richelieu, une nouvelle rue de » 30 pieds de largeur qui traversera le d. hôtel et » conduira de la d. rue de Richelieu à la rue Sainte- » Anne. — Art. 2*. La dite rue sera nommée rue de » Louvois, ete. — Art, 5". Voulons et entendons v que les propriétaires des maisons, formant tant à » droite qu'à gauche la façade de la d. rue, soient » tenus de construire un trottoir le long des dites » maisons , dont la largeur sera de 4 pieds et la hau- » tcur de 10 à 12 pouces au moins, avec une bordure » de pierres, propre à soutenir le d. trottoir, lequel » sera en outre couvert d'un pavé uni et défendu dans » toute sa longueur de petites bornes qui seront po- » secs à une certaine distance les unes des autres , » telle qu'elle sera déterminée, etc. » — Ces lettrespatentes reçurent leur exécution au mois de novembre 1781. La rue fut ouverte sur une largeur de 9 m. 60 c, dimension qui a été maintenue par une ordonnance royale du 16 avril 1831. Les propriétés riveraines sont alignées. — Éclairage au gax (comp* Anglaise).

Le théâtre de Louvois était situé dans cette rue, au n° 6. Il avait été construit, en 1791, sur les dessins de Brongniart , architecte. Son inauguration eut lieu le 1* juillet 1793. Fermé pendant quelque temps, il fut rouvert le 7 mai 1801. On y joua jusqu'en 1808. Vers ISiM), par suite de l'interdiction de la salle de l'Opéra, les acteurs de ce théâtre donnèrent quelques représentations sur le théâtre de Louvois , qui a été transformé depuis en maison particulière.

LOUVRE (palais du).

Entrée principale, place du Louvre. — 4* arrondis- En quittant la rive gauche de la Seine au quai d'Orsay, quel imposant tableau attire les regards! Le palais du Louvre, celui des Tuileries, l'Arc-dc-Triomphc, la Madeleine, toutes ces richesses si heureusement groupées, forment un ensemble unique dans l'univers entier.» L'histoire du Louvre, c'est l'histoire de la France tracée sur des murailles. Quand la royauté voulut sortir de tutelle, un château s'éleva, prison toute préparée. Philippe-Auguste montrait aux grands vassaux révoltés son èpée de Bouvincs et la tour du Louvre. Trois siècles sont écoulés : le vieux château-fort de Philippe-Auguste a passé de mode. François I" veut oublier Pavic. S'il n'a pu vaincre Charles-Quint, il veut être l'émule des Médicis et des Léon X. Il lui faut de nobles portiques, de précieux bas-reliefs, des frises élégantes. Un nouveau Louvre s'élève , et chaque royauté va lui porter son offrande.

L'origine du Louvre se perd dans la nuit des temps. Les historiens ne sont pas même d'accord sur son étymologic. Les uns font dériver son nom d'un seigneur de Loutres, sur le terrain duquel le premier château fut bâti; les autres, des loups qui peuplaient ta forêt voisine; quelques uni du vieux mot français outre, de sorte qu'on

- LOU -

aura dit plus tard l'ouvre pour l'autre, l'ouvrée par excellence ; enfin, il en est un petit nombre, et ceui-là nous semblent avancer l'opinion la moins invraisemblable, qui prétendent trouver la racine de ce nom dans le mot saxon lover, qui signifie château. L'existence do Louvre remonterait à Dagobert, s'il fallait en croire une charte de ce roi, citée dans l'histoire de l'Université, par Duboullay; mais d'autres savants ont contetfé l'authenticité de cette pièce. Plusieurs écrivains oot attribué la construction de ce château à Childebert I"; enfin Duchène , dans sa Géographie manuserU< àt Paris, prétend que Louis-le-Gros fit entourer le Loovre de murailles , et qu'il y recevait le serment de fidélité des grands vassaux de la couronne. 11 est un fait constant, c'est que l'existence du Louvre est intérieure au règne de Philippe-Auguste. Les bornes de cet article ne nous permettent point de faire ici une description de celte forteresse , on peut d'ailleurs s'en faire une idée en visitant ce qui nous reste do cbâUm de Vincennes. — François I- résolut de faire aballre le Louvre et de construire sur son emplacement un édifice plus élégant. Ce prince en confia l'exécution à Sébastien Serlio, italien. Cet habile architecte, auquel on avait montré le dessin de Pierre Lcscot, seigneur de Clagny, eut la générosité d'avouer an roi que le projet de l'artiste français était préférable jh sien. Ce fut donc d'après les plans de Pierre Letrot que fut commencé le palais nommé depuis le fieuz- Lauvre, pour le distinguer des bâtiments qui furent élevés sous les règnes suivants. Cet édifice ne détail s'étendre, dans le principe, que depuis le pavilloo formant l'angle du côté de la rivière, jusqu'à celui qui fait aujourd'hui le milieu de la grande cour. Ce palais, dans lequel on entrait par la salle connue sous le nom des Antiques, devait être composé d'une grande galerie ayant deux pavillons. Celui du côté de la Seine était destiné -à l'habitation , et celui du côté opposé était affecté à la chapelle et contenait le grand escalier. La façade principale, décorée de deux ordres d'architecture et d'un altique au-dessus, indiquait clairement que le ret-de-chaussée était destiné au service du palais; le premier étage à l'habitation du souverain, et l'attiquc aux logements de sa suite. Henri 11 fit continuer cet édifice, l'augmenta d'une aile qui s'étendait au midi , du côté de la rivière. Cette aile devait être sans doute répétée dans la partie opposée en prolongement du pavillon du côté du nord. L'escalier et u belle salle nommée aujourd'hui des Cariatides cn\ f* bâtis également sous Henri II. Les sculptures w»t dues au ciseau- du célèbre Jean Goujon. Sous le rèp( de Charles IX fut construite la portion de bâtiment en aile qui existe aujourd'hui du côté du jardin de l'Infante, et en retour sur le bord de la rivière jn** qu'au guichet du petit clocher.

M. Quatremère de Quincy s'exprime ainsi sur l« constructions du vieux Louvre : « U faut rendre a » Lescot la justice de dire qu'il déploya dans son

- LOI -

ordonnance, autant de connaissance des principes de la belle architecture, qu'aucun de ses plus habiles prédécesseurs. Les portiques dont il forma l'étage du rez-de-chaussée offrent d'aussi justes proportions , des rapports aussi heureux , et des détails aussi corrects que dans les meilleurs ouvrages connus. Il y employa l'ordre corinthien dans toute sa pureté, les profils sont d'une parfaite régularité. » On voit que son intention fut de porter dans l'ensemble de sa composition la plus grande richesse. Ce fut à cet effet qu'il plaça au rez-de-chaussée l'ordre corinthien, se réservant d'enchérir sur le luxe de cet étage, selon les idées alors reçues, par l'ordre prétendu qu'on appela composite, pour l'étage principal. Effectivement, cet étage l'emporte sur l'inférieur, par le luxe de ses chambranles , comme par l'élégance des festons de sa frise. Qu'il y ait, a vrai dire, un peu trop de ressemblance ou d'égalité de style cl de goût d'ornement , ainsi que de proportion, entre les deux étages ou les deux ordres, c'est bien ce qu'il faut reconnaître; mais chacun pris en particulier n'en dénote pas moins un architecte nourri des meilleures doctrines, rempli des beautés de l'antiquité, et possédant tous les secrets de son art. » Ce fut par suite de son système de luxe progressif du bas en haut , que Lescot prodigua dans son attique on étage de nécessité , une telle richesse qu'on n'imagine pas qu'il soit possible d'en mettre davantage. Cependant un certain genre de convenance semble prescrire, dans la devanture d'un palais, le degré de richesse applicable à l'importance de chaque étage ; et sans doute Lescot, indépendamment de quelques autres considérations, força toute mesure dans la décoration de son attique. Ceci conduit au second point de vue.

» Il faut se rapporter au siècle de Lescot , où tous les arts se trouvaient réunis dans la pratique du dessin, par de communes études chez le même artiste. Nul doute ainsi que Lescot n'ait été grand dessinateur, et comme tel n'ait été singulièrement versé dans le genre de la décoration. A part le trop d'ornements et l'excès de détails qu'on peut reprocher au petit étage qui couronne son édifice, on est tenu de reconnaître qu'il n'y a pas un seul de ses détails d'ornement qui ne soit grandement imaginé et d'une exécution supérieure , dans sa totalité comme dans chacune de ses parties. Disons aussi qu'il eut a sa disposition le ciseau des sculpteurs les plus habiles , tant pour le grandiose et la hardiesse de l'exécution que pour la finesse, l'élégance et la pureté du goût. On croit voir qu'il voulut préparer a ces rares talents des motifs variés et de nombreuses occasions de s'exercer et de se produire sous des proportions diverses. Qui oserait aujourd'hui se plaindre d'un superQu décoratif, auquel on doit de semblables beautés?

» Nous ne devons pas omettre ici la mention de la

— LOU

» grande salle construite par Pierre Lescot, et qui » occupe à rez-de-chaussée presque toute la lon- » gueur de la façade dont on vient de parler. Elle est » aussi remarquable par sa composition que par les » objets de sa décoration. L'ordre qui y rogne est une » sorte de dorique composé, dont les colonnes sont » distribuées et groupées d'une façon assez particu- » lière. Il faut admirer la manière noble et ingénieuse • dont se trouvent terminées les deux extrémités de » cette vaste salle. D'un côté, la sculpture a décore » avec une très grande magnificence la cheminée en » face de la tribune située à l'autre extrémité. Je » parle de cette belle tribune dont les supports sont » des cariatides colossales, ouvrages de Jean Goujon, » qui, associé à Lescot dans les travaux du Louvre, a » donné tant de prix à son architecture, etc.. »

Les bâtiments qui forment l'entrée du Musée furent achevés par Henri IV, qui eut le premier la pensée de réunir le Louvre aux Tuileries. Ce prince ajouta une salle de spectacle dans l'espace occupé aujourd'hui par le grand escalier. Il acheva également la galerie qui borde la rivière. Louis XIII termina le pavillon de l'Horloge et la façade de ce côte. Il entreprit les deux autres corps de bâtiments au nord et au levant, prolongea celui du midi ; ainsi le plan carré de la cour du Louvre, telle qu'on la voit aujourd'hui, est l'ouvrage des rois Henri IV et Louis XIII. Le cardinal Mazarin concourut aussi à l'achèvement du Louvre. Ce ministre chargea l'architecte Le Veau d'élever la façade du côté de la Seine. Il ne faut pas confondre ce bâtiment avec celui qui existe aujourd'hui. Ce dernier a été bâti beaucoup plus près de la rivière. Colbert, appelé au ministère et à l'intendance des bâtiments du roi en 1664, n'approuva point les projets de Le Veau pour l'agrandissement du Louvre. Les dessins de cet architecte offraient d'heureux détails, mais l'ensemble était mesquin et peu digne d'un monarque dont la gloire et la magnificence jetaient déjà un si vif éclat. Sans repousser toutefois le plan de cet artiste , Colbert crut devoir ouvrir un concours pour cette grande entreprise. Ce fut pour la première fois qu'on suivit en France une marche aussi solennelle, dans l'érection d'un monument aussi grandiose. Le modèle en bois de Le Veau fut exposé et condamné d'une voix unanime. Parmi les autres projets conçus par les plus habiles architectes, un dessin fut remarqué. Il ne portait pas de nom d'auteur. On sut bientôt qu'il était de Claude Perrault, médecin, qui par goût s'occupait d'architecture. Ce projet, que favorisa tout-à-coup l'opinion générale , avait aussi frappe Colbert. Les autres artistes, jaloux d'un si beau travail, firent entendre au ministre qu'un tel plan n'était qu'un charmant dessin , fait uniquement pour éblouir les yeux , mais qu'au fond il était d'une exécution impossible, et ne supportait point un examen approfondi. Ces observations ébranlèrent le ministre. Pour se tirer d'embarras, Colbert résolut de prendre lavis Ces

-LOU-

meilleurs architectes d'Italie. Par une bizarrerie difficile à expliquer, ce fat le dessin de Le Veau qu'on envoya. Les artistes étrangers, au lien d'examiner l'ouvrage, donnèrent plusieurs plans. Celui de Bcrnini obtint !a préférence, et Louis XIV demanda l'architecte habile dont il avait admiré le travail. Bernini arriva en France. On loi fit une réception magnifique et digne d'un prince du sang. Des officiers envoyés par la cour apprêtaient i manger sur la route. L'artiste était complimenté et recevait des présents dans toutes les villes où il passait. Quand il approcha de Paris, on envoya au-devant de lui M. de Chantelou, maître d'hôtel du roi. Ce seigneur qui savait l'Italien, reçut l'ordre d'accompagner Bernini tout le temps que cet artiste daignerait séjourner dans la capitale. Les honneurs prodigieux qu'on rendit à cet étranger excitèrent la Jalousie des architectes français. Cette jalousie se changea bientôt en haine, lorsqu'ils entendirent Bernini louer avec emphase les seuls monuments de l'Italie. Voici le portrait qu'un historien contemporain nous a laissé de cet architecte : « Bernini avait une taille au-dessous de la » moyenne, bonne mine, un air hardi. Son âge avancé » et sa bonne réputation lui donnaient encore beau- » coup de confiance. Il avait l'esprit vif, brillant, et on » grand talent pour se faire valoir. Beau parleur, tout i» plein de sentences, de paraboles, d'historiettes et de » bons mots dont il assaisonnait la plupart de ses ré- » po uses. Il ne louait et ne prisait guère que les hom- ■ mes et les ouvrages de son pays. Il citait souvent » Michel-Ange. On l'entendait presque toujours dire: » Siccme dicevail Michel-Ângelo liuonarolti. » — Les ennemis de l'Italien surent faire remarquer ses défauts, raillèrent sa personne, l'abreuvèrent de dégoûts, et le forcèrent enOn à demander sa retraite. Après huit mois de séjour en France, Bernini retourna en Italie, comblé d'honneurs et de pensions, mais forcé d'abandonner aux architectes français un champ que sa réputation lui avait acquis et que sa vanité lui avait fait perdre. Colbert favorisa alors ouvertement te projet de Perrault, et le Ht approuver par le roi. Hais dans la crainte qu'un médecin ne pût réunir tous les talents nécessaires pour construire un monument aussi important , on lui adjoignit un conseil composé de Le Veau, de Dorbay, architectes, et du peintre Lebrun. Colbert présidait les séances de ce conseil qui se tenait deux fois par semaine. Le génie de Perrault ne put néanmoins s'assujettir aux calculs pécuniaires, aux convenances locales. Il vit et exécuta son sujet en artiste habitué a saisir avant tout le côté poétique. L'idée qu'il s'était faite du palais d'un grand empire était empreinte de ce caractère grandiose et majestueux qui domine le spectateur et lui donne une haute opinion du maître qui l'habite. En vain chercherait-on à critiquer le péristyle du Louvre en disant que les colonnes accouplées le déparent , que le soubassement trop élevé est défectueux ; ce qui constitue les chefs-d'œuvre n'est point l'absence des défauts, mais bien la

présence des beautés du premier ordre, placées par la main du génie avec cette hardiesse qui commande l'admiration. Cet artiste éminent a fait revivre avec une grande habileté la justesse et la beauté des proportions antiques. Il a porté le bon goût des ornements, la pureté des formes, le uni d'exécution a ce haut degré qui est peut-être la dernière limite que le génie ne saurait franchir impunément. Perrault érigea également une partie delà façade en retour du côté de la rivière. Mais les dépenses excessives des bâtiments de Versailles, entrepris à la même époque, et surtout les frais occasionnés par les guerres, firent suspendre les travaux du Louvre.

La régence dédaigna de purifier les richesses éphémères créées par le système de Law. en les employant < l'a

de continuer le Louvre ; Gabriel et i gés successivement d'en diriger les constructions d'après le» projets de Perrault. On bâtit alors le troisième ordre de la face intérieure, derrière la colonnade, le fronton dans la cour du midi, celui du nord et le vestibule de la rue du Coq. Mais bientôt le Louvre fut livré à d'obscurs favoris qui s'y formèrent des habitations en rapport avec leur taille, rien ne fut respecté ; on perça les principaux |

passage à des tuyaux de cheminées, puis les voûtes, les piliers, soutiens de l'édifice, furent altérés, mutiles; des maisons particulières obstruèrent aussi la cour, les façades forent couvertes dans le bas par informes et dégoûtantes ; en un mot, c ment ressemblait à un géant attaqué par des pvgmées. L'infortuné et vertueux Louis XVI doit être mis au nombre des souverains qui se sont imposé la glorieuse obligation de terminer le Louvre; ce palais commençait à se débarrasser des cahutes qui l'emprisonnaient, lorsque les troubles politiques vinrent encore suspendre les travaux. La république échangea ses richesses contre du fer, et dédaigna de s'occuper de ce palais, après en avoir tué le maître.

Napoléon, qui cherchait à rattacher le présent an passé , résolut de terminer un palais auquel sept rots ses prédécesseurs avaient travaillé. L'emi>creur s'exprimait ainsi devant MM. Pcrcieret Fontaine, : tination future du Louvre : « Que la majesté et la | » deur soient le caractère distinctif de ce palais, où le » souverain ne viendra que passagèrement recevoir les » hommages et les respects dus à son rang ; car c'est » dans une demeure d'une proportion moins vaste . » c'est hors du trône et de la représentation dont il ■ ne peut se passer, qu'il ira chercher toutes ses aises » et le bien-être de la vie privée. » Napoléon décida qu'on garderait la façade de l'horloge, du côté da couchant , comme modèle de l'ancien Louvre , bien supérieur au Louvre nouveau, et que les trois autres façades au midi, au nord, et au levant, ouvrages du règne de Louis XIV, seraient achevées, améliorées et raccordées à la première. Cette détermination fut exécutée ; trois

— LOU -

façades du Louvre, décorées de trois ordres d'architecture, aont entièrement pareille*; la quatrième avec deux ordres, an atlique et un pavillon couronne d'un dome au milieu de l'aile, a été rétablie d'après les plans de Pierre Lescot.

lie union des deux patais du Louvre et des Tuileries.

Le Louvre et les Tuileries qui sont destinés à ne former qu'un seul édifice, n'ayant pas été construits par un seul monarque et sur un plan bien arrêté, les architectes auront de la peine à vaincre les difficultés que présentent les dispositions irrégulières de ces deux monuments. — « Le Louvre , qu'il faut considérer » (disent MM. Percier et Fontaine) comme la res- » tauration d'un vieux château, avait été élevé à

> l'extrémité de la ville, près des bords de la Seine, et » en partie sur des fondations anciennes. Le château « des Tuileries, dont on avait voulu faire une babila-

> tion de campagne agréable, était bâti isolément hors » de la ville , sans aucun rapport avec la position du » Louvre. Ainsi il est résulté que tout, dans la situa- » tion respective de ces deux édifices, est reflet de plu-

• sieurs hasards contraires. L'ordonnance, la décora- » tion, les hauteurs des façades ne s'accordent sur » aucun plan ; les axes du milieu des deux palais ne » se correspondent point, le parallélisme des deux fait çades est disparate. Le sol même en plusieurs par-

> lies varie au point que, des rez-de-chaussée de la » galerie du Musée au niveau de la cour du Louvre, on » trouve prèa de 3 m. de différence. — L'empereur,

• après s'être fait rendre un compte exact de ces deux » palais, décida que le plan général pour la réunion

• du Louvre et des Tuileries serait exécuté ainsi que » nous allons l'indiquer. Les deux palais du Louvre et » des Tuileries seront séparés par une ligne transver-

> sale, qui contiendra au premier la bibliothèque » nationale avec tout ce qui en dépend, et qui au rez-

> de-chaussée aura on large portique traversant la » place du Carrousel jusqu'au quai. L'aile neuve des » Tuileries, destinée i loger les services administratifs » de la maison, sera continuée jusqu'à la rencontre du » portique de l'aile transversale. Une fontaine publi- » que, de forme ronde, placée au point d'intersection » de Taxe des deux palais, entre l'arc de triomphe de

• l'entrée de la cour des Tuileries et l'aile de la biblio- » thèque , empêchera que d'aucun point on ne puisse » découvrir en même temps les deux milieux et par » conséquent leur irrégularité. Toutes les différences » du parallélisme, de disposition locale et d'ordon-

• nance, seront ainsi rejetées dans les divisions des » murs et des pièces sur la largeur de l'aile trangvcr- » sale. La décoration extérieure des trois ailes au midi, » su nord et au levant du château, sera semblable et > conforme à ce qui est fait dans l'aile du Musée et dans » l'aile neuve, presqu'entièrement bâtie en face. L'aile » da Louvre du côté des Tuileries, autrement dite l'aile

- LOU -

» de l'horloge, sera précédée d'une avant-cour entourée

• de portiques et de bâtiments dont le plan et l'ordonp nance sont indiques par l'état de la décoration des » constructions premières et par la disposition du pa- » villon de l'entrée du Musée. Ces bâtiments contien- » dront des salles d'assemblées et d'expositions pour » les corps savants, l'Université, l'Institut, les corpo- » rations utiles et les établissements qui ont pour ob- » jet l'encouragement des arts et de l'industrie; plus » un appartement d'honneur, plusieurs autres appar-

• tements et logements de suite; les écuries, les remises » et tout ce qui dépend de ce service, occuperont l'étage ■ bas de la cour , entre l'aile du midi de l'avant-cour » du Louvre et la galerie du Musée. La salle de théâtre » de l'Opéra, bâtie isolément sur la place du Palais- » Royal, el faisant face à l'entrée principale de ce pa- » lais, communiquera à l'aile des fêtes par un arc » couvert; un pavillon part-il à celui de l'entrée du

• Musée, formera de l'autre coté le porche de l'église » du Louvre, commencée pour remplacer celle do » SaintrGermain-l'Auxerrois qui sera démolie lors- » qu'on exécutera la place et le percement de la rue » du Trône. » — Tel était le magnifique programme arrêté par Napoléon. Les deux palais du Louvre et des Toileries, unis, confondus, devaient former un seul monument dont les proportions eussent répondu i la grandeur de la capitale. L'empire a disparu et le Louvre reste inachevé. Il appartient à la royauté nouvelle de terminer cet édifice et d'inscrire glorieusement son nom sur le plus beau monument do la France.

LOUVRE (place du).

Commence aux quais du Louvre et de l'Éeole, n° 34; finit à la place de l'Oratoire et à la rue des Poulies, n° a. Pas de numéro impair; ce coté est bordé par la colonnade du Louvre; le dernier pair est 26. Sa longueur est de 205 m. — 4* arroodiMcment; le coté gauche et les numéros de 9 à 10 sont du quartier du Louvre; les numéros de 12 à 26 dépendent du quartier Saint-Honoré.

En 1300 et 1313, une voie publique nommée Osteriehe, depuis Autriche, régnait le long de l'ancien Louvre et aboutissait au quai. Elle prit plus tard la dénomination de rue du Peiil-Bourbon, en raison de l'hôtel du Petit-Bourbon, dont nous parlerons dans le cours du présent article. En 1806, on lui donna le nom de place û'Iéna; en 1814, celui du Louvre. — Une décision ministérielle du 17 frimaire an XI, signée Chaptal, a fixé l'alignement de cette voie publique. Propriétés de 2 à 6, ret ranch. 6 m. à 8 m. 50 c. ; maison à l'encoignure gauche de la place Saint-Germain-l'Auxerrois, ret. réduit 2 m. 90 c. ; celles de 8 à 18 devront avancer sur leurs vestiges actuels ; 20, alignée ; 22, redress. ; 2-i , ret. 60 c. ; 26, alignée. — Égout entre le quai et la rue des Fossés-Samt-Germain-rAuxerrois. — Éclairage au gaz (comp* Anglaise).

Dans la rue d'Autriche on voyait l'hôtel du Petit- [ Bourbon, ainsi dénommé parce qu'il servait de demeure

- LOI' -

aux ducs de Bourbon. Cet hôtel avait été bâti peu de temps après que Philippe-Auguste eût fait augmenter le Louvre. Il fut répare sous les règnes de Charles V et Charles VI. Le connétable de Bourbon ayant été déclaré criminel de lèse-majesté, une partie de la demeure du Petit-Bourbon fut démolie en 1527, et l'on sema du sel sur ce terrain ; la couverture et les moulures de la porte principale furent barbouillées de ce jaune infamant dont le bourreau brossait les maisons des criminels de lesc-majestè. On voyait encore du temps de Sauvai des armoiries brisées et à demi-effacées ; une tour en partie rasée se trouvait près de la rivière. Parmi les bâtiments conservés, on remarquait aussi une galerie d'une grande étendue ; on y tint, en 1614 et 1615, l'assemblée des états; plus tard elle servit de théâtre, et la cour y donnait des fêtes. Plusieurs fois Louis XIV, dans sa jeunesse, vint danser publiquement dans cette salle. Ce théâtre fut accordé, en 1658, à la troupe de Molière. Deux ans après, les comédiens abandonnèrent ce local qui fut détruit ; on plaça dans les autres corps de logis les écuries de la reine et les meubles de la couronne. Louis XIV ordonna, en 1665, la démolition des bâtiments qui restaient de l'ancien hôtel du Petit-Bourbon; sur ce terrain on construisit la colonnade du Louvre, et on forma aussi la place dont nous nous occupons. — Mercier, l'auteur du Tableau de Paris, nous rappelle ainsi le genre de commerce qu'on faisait encore en 1788 sur la place du Louvre. « En face de la superbe colonnade, dit cet écrivain, on voit beaucoup de vieilles hardes, qui suspendues à des Ocelles et tournant au vent, forment un étalage hideux. Cette friperie a tout à la fois un air sale et indécent. Là, tous les courtauds de boutiques, les maçons et les portefaix vont se recruter en culottes qui ont manifestement servi; les neuves y sont de contrebande, il y en a de toutes les formes, de toutes couleurs et de toute vétusté exposées aux chastes regards du soleil et des jolies femmes, soit anglaises, soit italiennes, soit espagnoles, qui ne peuvent admirer le péristyle du Louvre sans voir en même temps ces échoppes si ridiculement ornées. Des parasols chinois en toile cirée, de dii pieds de haut, mais grossièrement travaillés, servent d'abri à celte multitude de fripiers , étalant là des nippes ou plutôt des haillons. Lorsque ces parasols sont baissés la nuit, ils forment dans l'obscurité comme des géants immobiles rangés sur deux Aies, qu'on dirait garder le Louvre; quand on n'est pas averti, on recule dans les ténèbres au premier aspect et l'on ne saurait deviner ce que c'est que ces fantômes. » — Cette place a été dégagée des guenilles qui l'obstruaient ; une grille de fer orne la place , au droit du péristyle du Louvre , mais une portion, au côté gauche de l'èdiûce, n'est encore protégée que par une misérable palissade en bois, appuyée sur des pierres que le temps a disjointes. Un terrain a été ménagéentre cette clôture et le palais ; pendant plusieurs années il fut occupé par les tombeaux des citoyens mort* dans les journées de juillet 1830.