TUILERIES (PALAIS ET JARDIX DES

Limitas par lit place du Carrousel , la rue de Rivoli , la place de la Concorde et le quai d<* Tuileries. — 1" arrondissement.

Première partie. — Origine du palais. — Contractions. Plusieurs documents anciens nous prouvent que la tuile qu'on employait à Paris se fabriqua d'abord au bourg Saint-Germain-des-Prés, dans remplacement qui a longtemps conservé le nom de rue des Vieilles-Tuileries. (Celte voie publique est réunie au-

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jourd'hui à la rue du Cherche-Midi.) On «leva plus tard, de l'autre coté de la Seine, plusieurs fabriques de tuiles sur un terrain appelé au quatorzième siècle la Sablonniire. En 1332, on comptait eu cet endroit trois tuileries. Près de ces fabriques, et à côté des Quinze-Vingts, Pierre des Essarte et sa femme occ upaient, en 1342, une maison nommée V hôtel des Tuileries, qu'ils cédèrent à cet hôpital avec un grand terrain qui dépendait de leur propriété. En lilG, Charles VI ordonna que toutes les tueries ou escorcheries seraient transportées hors des murs de la ville, « prh ou environ des Tuileries Sainct- Honoré, qui sont sur la dite rivière de Seine, outre les fossés du château du Loutre, o (Ordonnances du Louvre, tome 10, page 374.) — Nicolas Neuville de Villcroy, secrétaire des finances et audienrier.de France, possédait en cet endroit, au commencement du seizième siècle, une grande habitation avec cours et jardin clos de murs. Louise de Savoie, mère de François Ier, se trouvant incommodée du séjour de son palais des Tournelles, environné d'eaux stagnantes, résolut de changer d'air. Elle jeta les yeux sur la maison de M. de Neuville, qu'elle vint habiter. La santé de Louise de Savoie ne tarda pas à se rétablir. Cette heureuse circonstance engagea François I" à faire l'acquisition de cet hôtel. Le propriétaire reçut en dédommagement la terre de Chanteloup, près de Monllhéry. Le contrat d'échange porte la date du 12 février 1318. Louise de Savoie s'ennuya bientôt dans sa nouvelle habitation. Cette princesse en Ht don à JeanTiercelin, maître d'hôtel du Dauphin, et à Julie du Trot, son épouse. Les lettres qui constatent cette donation ont été enregistrées à la chambre des comptes le 23 septembre 1527.

Henri II , blessé dans un tournoi par le comte de Montgommeri, mourut à l'hôtel des Tournelles ic 15 juillet 1559. A dater de celte mort, ce palais devint comme un lieu de malédiction , et fut abandonné par Catherine de Médicis. Charles IX , par lettres patentes du 28 janvier 1563, en ordonna la démolition.

Vers cette époque, la veuve de Henri II fit l'acquisition de la maison des Tuileries, de plusieurs propriétés voisines et d'un grand terrain qui appartenait à l'hôpital des Quinze-Vingts. Les jardins furent environnés d'un mur à l'extrémité duquel on fit commencer les fortifications, du côté de la rivière, par un bastion dont le Roi posa la première pierre, le 11 juillet 1560. La reinemère avait chargé Philibert Delorme de la construction de son nouveau palais. Catherine ne se contentait pas de protéper et d'encourager les arts, souvent encore elle traçait elle-même les plans des bâtiments et surveillait leur exécution. Dans la dédicace que Philibert Delorme fit à la reine-mère de son traité d'architecture, on lit ce qui suit : « Madame, je voy de jour en jour l'accroisse- » ment du grandissime plaisir que Votre Majesté prend » â l'architecture, et comme de plus en plus votre bon » esprit s'y manifeste et reluit, quand vous-même pre- » nez la peine de porlraire et esquicher les bastimenls » qu'il vous platl commander estre faits, sans y omettre » les mesures des longueurs et largeurs, avec le dépar- » tement des logis qui véritablement ne sont vulgaires » et petits, ains fort excellents et plus que admirables; » comme entre plusieurs est celuy du palays que vous

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» faictes bâtir de neuf en Paris, près la porte neufve, et » le Louvre maison du Roy, lequel palays je conduis de » votre grâce, suivant les dispositions, mesure* et com- » mandements qu'il vous plail m'en faire, etc.... »

La demeure que Catherine de Médicis fit élever consistait en un bâtiment avec un pavillon au centre et deux aux extrémités; ces constructions étaient composées d'un rez-de chaussée et d'un premier étage. Le pavillon du milieu, dans lequel fut pratiqué le grand escalier, était couvert d'une coupole. Par sa forme, ses dimensions et les détails de son architecture, cette coupole était beaucoup plus en harmonie avec les corps de bâtiments adjacents que la toiture actuelle. L'ensemble de la façade du côté du jardin, telle qu'elle fut exécutée par Philibert Delorme, se composait du pavillon central, de deux portiques couverts de terrasses et surmontées d'un étage en mansardes, et se terminait par deux corps de bâtimen ts percés de trois fenêtres à chaque étage et décorés de deux ordres d'architecture.

Tel était le château des Tuileries dont Catherine de Médicis fit son habitation ordinaire. Le roi occupait le Louvre. A cette époque, un astrologue prédit à la reinemère qu'elle mourrait près de Saint-Germain. On la vit aussitôt déserter tous les endroits et toutes les églises qui portaient ce nom. Elle n'alla plus âSaint-Germainen-Laye; son palais des Tuileries, se trouvant sur la paroisse Saint-Germain-l'Auxerrois, elle le quitta, et en fit hAtir un autre près de l'église Saint-Eustache. « Lors- » qu'on apprit, dit Sainl-Foix, que c'était Laurent de » Saint-Germain qui l'avait assistée à ses derniers mo- » monts, les gens infatués de l'astrologie prétendirent i» que la prédiction s'était accomplie. »

Les troubles qui agitèrent la France sons le règne de nenri III ne permirent pas de continuer les constructions des Tuileries. Henri IV, devenu paisible possesseur d'un trône qu'on lui avait disputé si longtemps, crut sa gloire intéressée à faire terminer un monument qui avait déjà coûté des sommes considérables. On construisit d'abord, de chaque côté des bâtiments achevés par Delorme, et sur le môme alignement, deux autres corps de logis avec deux grands pavillons, et l'on commença, vers l'année 1600, la superbe galerie qui joint les Tuileries au Louvre du côté de la rivière.

Les deux nouveaux corps de logis et les deux grands pavillons ne furent achevés que sous le règne de Louis XIII, sur les dessins de l'architecte du Cerceau, qui changea la décoration primitive. On lui attribue également la construction des deux corps de bâtiment d'ordonnance corinthienne ou composite qui font suite aux deux pavillons du milieu, ainsi que les deux grands pavillons d'angle qui terminent chaque côté de cette longue ligne de façade.

Celte réunion de bâtiments de styles si différents devait produire ces défauts d'ensemble et de proportions qui choquent encoreaujourd'hui les regards. Ainsi le pavillon du milieu, qui prétait de l'élégance à la façade du palais de Catherine de Médicis, parait écrasé par le développement actuel des constructions. L'œuvre entière du premier architecte des Tuileries se trouve rapelissée par les grands pavillons des extrémités, sous lesquelles s'affaissent également les deux pavillons ta-

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termédiairee, et plus encore les deux première corps de bâtiment ou galeries.

Cette irrégularité était encore plus apparente sous le règne de Louis XIV. En regardant ce palais, on pou* vait y compter alors cinq espèces de dispositions et de décorations et cinq sortes de combles, sans presque aucun rapport extérieur, soit dans la distribution, soit dans le style, ou dans la conception.

Louis XIV, choqué de ces disparates, voulut les dissimuler en mettant de l'accord entre ces cinq parties. Le Veau, architecte du Roi, fut chargé de cette restauration. On lui adjoignit Dorbay, comme constructeur. Le Veau supprima d'abord l'escalier bâti par Philibert Delorme; cet escalier, chef-d'œuvre de construction, occupait l'emplacement du vestibule actuel. Ensuite il changea la forme et la disposition du pavillon du milieu, qui, dans le principe, était, comme nous l'avons dit, surmonté d'une coupole. Il ne conserva de l'ancienne décoration que le premier ordre à tambour de marbre; deux ordonnances : la première corinthienne, la seconde composite, surmontées d'un fronton et d'un attique, remplacèrent une partie de la décoration qui provenait de l'architecte Delorme, et une espèce de toit quadrangulaire prit la place de la coupole. Les architectes respectèrent les deux galeries collatérales du pavillon du milieu avec les terrasses qui les surmontaient ; mais ils jugèrent convenable de changer la devanture du corps do bâtiment qui s'élève en retraite des terrasses. Aux mansardes et aux cartels, qui s'y suivaient alternativement, ils substituèrent le rang de croisées et de trumeaux oftiés de gaines qui subsiste encore aujourd'hui avec un attique.

Les pavillons de chaque côté de ces deux galeries, qui sont à deux ordres do colonnes , ont été conservés en leur entier; ces pavillons, dont les dessins sont attribués h Bullnnt, n'ont eu à subir d'autre changement que celui de l'atlique actuel substitué aux mansardes. Leur décoration resta aussi la même, à l'exception pourtant de la sculpture qui orne le fût des colonnes. Les deux pavillons d'angle qui terminent la façade furent également respectés. La hauteur de leur premier étage est plus élevée que la façade; la différence, qui est de 1 m. 60 c. environ, donne lieu de penser que, lorsqu'ils furent construits, on avait déjà le projet de réunir, du côté du sud, les deux palais du Louvre et des Tuileries par une galerie couverte. C'est probablement à celte différence des deux niveaux qu'il faut attribuer ces croisées montant, à travers l'architrave et lafrise, jusque sous la corniche, et qui produisent un effet si désagréable.

Les architectes chargés de restaurer un palais dont ils étaient forcés do res|>ecter les constructions premières, ont eu à exécuter un travail ingrat, qu'on ne saurait juger avec sévérité. Cependant il faut le dire, la partie du milieu a seule été heureusement remaniée; il y règne un accord de lignes assez bien entendu, et la variété des masses, des retraites et des saillie* qu'on y découvre, parait être moins l'effet d'un raccommodement fait après coup que le résultat d'une combinaison originale.

Louis XIV avait fait achever et décorer la salle de

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spectacle par Vigarani. Sous Louis XV, le grand artiste florentin Servandoni, architecte, peintre et mécanicien, fut chargé d'organiser le théâtre des machines qui fut le premier construit à Paris. La Comédie-Française, l'Opéra, la troupe Italienne , dite les Bouffons, y ont donné des représentations devant la cour. Elle a été entièrement détruite en 1793, et dans toute cette partie du château on établit la salle des séances de la Convention nationale ; le théâtre a été rétabli par 1 empereur Napoléon I".

Les appartements ne présentaient que ruines et dévastations lorsque le premier Consul Bonaparte vint y fixer son séjour. Le château fut aussitôt dégagé des bâtisses élevées jusque sur ses façades. On sépara la cour d'honneur du Carrousel par une grille. Les entrées latérales furent ornées de ligures allégoriques représentant des Victoires. Dans l'intérieur du palais, des distributions nouvelles s'exécutèrent. Une chapelle, une salle de Conseil, le théâtre furent établis sur remplacement delà salle do la Convention. Le pavillon Marsan, entièrement renouvelé, le cabinet de l'Empereur, la salle des Maréchaux datent de cette époque.

De grandes améliorations ont été également faites dans le palais sous le règne de Louis-Philippe. Le grand escalier, construit sous Louis XIV, avait le même inconvénient que celui de Philibert Delorme, il obstruait le centre du palais sans établir de communication entre les deux parties de l'édifice. Mal éclairé, il n'était pas de plain-pied avec la chapelle ni avec la salle du Conseil et le théâtre. Au rez-de-chaussée manquait la salle des Gardes. Grâce à l'habileté de l'architecte du roi Louis-Philippe, M. Fontaine, tous ces inconvénients disparurent; le passage au centre fut rendu libre; un second vestibule, orné de colonnes ioniques, fut ajouté vers la façade du jardin ; l'escalier do Louis XIV supprimé fut remplacé au rez-de-chaussée par une grande salle pour les officiers. Un bel escalier d'une seule rampe et d'un effet majestueux conduit directement à la tribune de la chapelle. Une salle basse, située à l'est sur la cour, passage précédemment triste et perdu, a été relevée au sol du premier étage pour devenir une magnifique galerie où se donnent les bals et où se font les grandes réceptions. Elle se trouve de plain-pied avec la salle des Maréchaux et tous les appartements du palais. Beaucoup d'autres embellissements ont été réalisés sous ce règne. Il faut constater du moins qu'ils ont donné au palais des Tuileries une magnificence, un grandiose même dont il avait été privé jusqu'à cette époque.

Nous allons résumer en peu de mots le développement successif du palais des Tuileries. — Le pavillon exécuté par Ph. Delorme, maison de campagne princière, comprend le pavillon du milieu et les deux portiques d'arcades qui l'accompagnent, et a 113 m. d'étendue; les deux corps de bâtiments décorés do deux ordonnances d'architecture, élevés par Huilant et du Cerceau, ont, chacun, 25 m. 50 c. Les grands bâtiments h immenses pilastres ont été construits par du Cerceau et Dupeyrac, et ont chacun 53 m. d'étendue; enfin les pavillons de Flore et Marsan 23 m. Ainsi l'étendue générale du palais des Tuileries, du côté-ouest, est de 316 m., et celte largeur est celle du jardin. La fa-

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çade-est, qui regarde le Carrousel, n'a que 370 m.

Les Tuileries ne commencèrent à servir de résidence royale que sous lu minorité Je Louis XV. Toutefois, ce roi tU à Versailles son séjour ordinaire. Louis XVI n'habita les Tuileries qu'à partir du 5 octobre 1780. Le premier Consul y entra le 1" février 1800, et c'est depuis lors que ce palais a été véritablement l'habitation officielle du souverain.

Deuxième partie. — Jardin des Tuileries. — Le plus beau jardin public d'Athènes se nommait les Tuileries ou le Céramique. Moins grand dans l'origine qu'il ne l'est aujourd'hui, le jardin des Tuileries était séparé du château pur une rue qui régnait le long de la façade, et aboutissait a peu près à l'endroit où se trouve aujourd'hui la |>ortc d'entrée, du coté du Pont- Royal. Dans ce jardin, on voyait un hany, un bois, une tolilre, une orangerie, un écho, un petit théâtre et un labyrinthe. La volière, située vers le milieu du quai des Tuileries, était composée de plusieurs bâtiments. L'écho se trouvait à l'extrémité de la grande allée. La muraille qui l'entourait avait près de k m. de hauteur. Elle était masquée par des palissades. À peu de dislance de cet écho, du côté de la porte Sainl-Honoré, se trouvait Vorangerie, et tout auprès s'élevait une espèce de ménagerie. Dans le bastion qui touchait à la porte de la Conférence, on avait conservé un grand terrain qui servait de garenne, et à l'extrémité de ce terrain, entre la porte et la volière, se trouvait un chenil, que Louis XIII donna, le 20 avril 1630, au valet de chambre Renard, à condition de défricher le terrain qui l'entourait, et d'y planter des fleurs précieuses par leur rareté. Renard, en homme adroit, tira parti de son privilège. Indépendamment des fleurs dont il orna son jardin, il réunit dans un joli pavillon qu'il fit bûlir, des meubles d'un excellent goût, et des tapisseries d'une grande richesse. Son caractère obligeant et spirituel lui attira plus tard la bienveillance du cardinal Mazarin, qui venait quelquefois lui faire des acquisitions et se reposer dans ce jardin des fatigues du ministère. L'isolement du jardin Renard, ses divers agréments, en tirent un lieu de délices. R devint le rendez-vous des jeunes seigneurs et des plus jolies dames de la cour. Il y avait aussi, au milieu de ce parterre, des bâtiments qui servaient à loger des artistes que le roi honorait de sa protection. Leur plus grande illustration fut d'avoir abrité Nicolas Poussin. On trouve dans une des lettres de ce peintre célèbre le passage suivant. Poussin annonce à un de ses prolecteurs, son arrivée à Paris, et ajoute : « Je fus conduit le soir, par ordre du Roi, dans l'appar- » tement qui m'avait été destiné: c'est un petit palais, » car il faut l'appeler ainsi. 11 est situé au milieu du » jardin des Tuileries. Il est composé de neuf pièces, » en trois étages, sans les appartements d'en bas, qui » sont séparés. Ils consistent en une cuisine, la loge » du portier, une écurie, une serre pour l'hiver, et plu- » sieurs autres petits endroits où l'on peut placer mille » choses nécessaires. Il y a en outre un beau et grand » jardin rempli d'arbres à fruits, avec une quantité de » fleurs, d'herbes et de légumes; trois petites fontaines, » un puils, une belle cour, dans laquelle il y a d'autres » arbres fruitiers. J'ai des points de vue de tous côtés,

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» et je crois que c'est un paradis pendant l'été.... En » entrant dans ce lieu, je trouvai le premier étage rangé » et meublé noblement, avec toutes les provisions dont » on a besoin, même jusqu'à du bois et un tonneau de » bon vin vieux de deux ans; j'ai été fort bien traité » pendant trois jours, avec mes amis, aux dépens du » Roi. «—Tel était encore le jardin des Tuileries à la mort du cardinal Mazarin. — Colbert, qui savait deviner toutes les nobles passions de Louis XIV, avait senti que ce jardin ne complétait pas assez dignement le séjour d'un grand roi. Un abattit aussitôt le logement de mademoiselle de Guise, la volière et les bâtiments qui s'étendaient du côté de la rivière jusqu'à la barrière de la Conférence. Le jardin Renard fut compris dans le nouvel enclos, et sur cet emplacement Lenôtre exerça son génie créateur. — « C'est un chef-d'œuvre de bon goût, d'adresse et de génie, disent MM. Percier et Fontaine; l'artiste, en disposant ce jardin, a su cacher avec beaucoup d'art la limite des clôtures. » — Considérant ensuite la vaste étendue de la façade, Lenôtre sentit également qu'une ligne aussi longue de bâtiments avait besoin d'une esplanade qui lui fût proportionnée, et qui en développât complètement toutes les parties. Il eut l'heureuse idée de ne commencer le couvert de ce jardin qu'à 220 m. de la façade. — Tout le sol de la partie découverte fut orné de parterres à compartiments entremêlés de massifs de gazon, dont les dessins nobles et élégants ont été conservés religieusement jusqu'à nos jours. Ces parterres ont été dessinés de manière qu'on a pu y placer trois bassins circulaires qui offrent une agréable variété. Ces trois bassin* forment un triangle terminé par le plus grand d'entre eux, qui se trouve ainsi au milieu de la grande avenue. En face des parterres, et dans l'alignement du grand avantcorps de bâtiments, est plantée une belle allée de maronniers de l'Inde, de 272 m. de longueur. Admirable du côté des Tuileries, ce bois offre peut-être un coup d'œil plus ravissant encore en entrant par la place de la Concorde. Le jardin, dont la superficie est de 232,632 m., se complète heureusement par une partie découverte, entourée par le fer à cheval que forment les terrasses, et au milieu duquel est placé un vaste bassin, d'où s'échappe une gerbe d'eau qui domine les arbres les plus élevés. A l'extrémité du fer à cheval qui termine le jardin, on voyait, avant la révolution, un pont tournant d'un dessin ingénieux qui servait de communication à la place Louis XV. Ce pont avait été construit en 1716, par un religieux Augustin, nommé Nicolas Bourgeois. A ces perfections, que l'empereur Napoléon appréciait hautement, d'autres ont été ajoutées par ses ordres. La terrasse des Feuillants, que les dépendances de l'ancien manège, des couvents uVs Feuillants, des Capucins et de l'Assomption bordaient dans presque toute sa longueur, a été entièrement dégagée par suite de l'ouverture de la rue de Rivoli. Cette terrasse des Feuillants, cet heureux complément du jardin des Tuileries, présente, de la grille qui est en face de la rue de Casliglione, une riche perspective. Toutefois, un inconvénient très-grave existait autrefois il n'a cessé que sous le règne de Louis-Philippe. Le souverain était gêné par le passage du public sous te