LOUVIERS (RIE DE L'ILE

Commence au quai Henri IV, finit au boulevard Uorlaud. Pas de numéro. Sa longueur est de 320 m. — 9e arrondissement , quartier do l'Arsenal.

Celte rue, tracée sur les terrains de Yîle Loutiers, n'est pas encore bordée de constructions. Une ordonnance royale, du 30 juin 18V7, a autorisé l'ouverture de cette communication, dont la largeur est de 13 m.

L'Ile Louviers s'appelait, eu 1370, Y Ile des Javeaur; en 1445, Yilc aux meules des Jateaux, puis Y i le aux Meules. Javeau est le nom iju'on donne à une Ile formée de sable et de limon par un débordement. Vers 1465, elle portait la dénomination de Louviers, parce que Nicolas de Louviers, seigneur de Cannes, qui fut prévôt des marchands en 1468, en était alors propriétaire. En 1549, la Ville lit élever sur cette lie un fort, un pont et une espèce de havre, pour donner a Henri II et à Catherine de Médicis le spectacle d'un combat naval et de la prise d'une forteresse. — a Arrêt du Conseil (2 octobre » 1671). — Sur ce qui a esté représenté au roy en son » conseil, par les pré vos t des marchands et eschevins » de sa bonne ville de Paris, que pour establir une » meilleure police sur les ports et les débarrasser des

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» marchandises que les marchands forains fonl arriver » en cette villo pour sa provision, qui eausoient dan» » les ports une confusion el des embarras, dont le pu- » blicq recepvoitun nolahle préjudice-, ils auroieut pris » la cession du hail judiciaire do l'islc Louviers, saisie » réelementsur les héritiers du sieur d'Anlragues, dans » laquelle isle, depuis le dit bail, les d. inarcliands fo- » rains au raient fait descharger leurs marchandises » pour l'enlèvement des quelles ils auraient faict faire » un pont de batteaux au\ frais de la ville, sur le brus » d'eau qui sépare la d. isle du poil Saint-Paul, c<.' qui » aurait produit beaucoup d'utilité; mais comme les » différents incidents qui se forment pendant les criées, » el le coure des baux judiciaires pourraient empescher « que le publicq ne jouist de l'advantage de ce nouvel » établissement de port, elc. .. ; le roy estant en son con- » seil a ordonné et ordonne aux sieurs prévost des mar- » chauds et eschevins d'acquérir la dite hk I.oun vif m, elc. Signé Skc.iieh et Colhert. » (Archives de l'Empire, section administ., série E, n" 1701.} — La villo de Paris ne devint propriétaire de l'Ile Louviers qu'en 1700, moyennant la somme de 01,500 livres.

I*ar une fausse application de la loi du 24 aonl 170.'), le domaine s'empara de l'Ile Louviers, alors affectée a un service d'utilité publique. Mais cette propriété fut restituée à la Ville, conformément à un avis du Conseil d'État, du 5 avril 1806.

La Ville afferma les terrains de l'Ile. Louviers aux marchands de bois de«Paris, moyennant un loyer annuel de 40,000 francs. — Par ordonnance royale du 10 février 1841 , le marché au bois à briller fut supprimé. On accorda un délai de deux ans aux marchands de bois pour l'abandon de l'Ile Louviers. En 1843, on combla le petit bras de la rivière. Le quai Henri IV, les rues de Cotigny et de Vile- Lauriers ont été formés. Les terrains de l'ancienne Ile, qui contiennent une superficie de 33,638 m., ont servi, depuis l'insurrection de juin 1843, à des baraquements de troupes. Une partie est encore occupée par un détachement d'artillerie; le surplus par des chantiers de démolitions.

LOLVOIS (Rl'K DE).

Commence aui rues Lulli cl de Hicliclieu, ir 71 ; finit à la rue Sainte-Anne, n"' 00 et 02. Le dernier impair t*t 7; le dernier pair, 12. La longueur du coté gauche, qui est bordé par la place de Richelieu, est de li» m. ; celle du co«i droit, de 110 m. — — 2* suTondiMcmeot , quartier Peydeau.

Louis-Sophie Le Tellier, marquis d" Lmitois, brigadier des armées du Koi, était, en 178V, propriétaire d'un hôtel ayant son entrée dans la rue de Hicliclieu cl qui s'étendait jusqu'à la rue Sainte-Anne. Il sollicita cl obtint de Sa Majesté l'autorisation d'ouvrir une rue sur l'emplacement de cet hôtel. Les lettres patentes furent expédiées le 30 avril 1784. Elles portent : « Article 1". » Il sera ouvert aux frais du sieur marquis de Louvois, » sur le terrain de l'hôtel à lui appartenant, rue de Hi- » chelieu, une nouvelle rue de 30 pieds de largeur qui » traversera le d. hôtel et conduira de la d. rue de Kin chelieu à la rue Sainte-Anne. — Art. 2'. La dite rue » sera nommée rue de Luutois, etc. — Art. 5\ Voulons cl » entendons que les propriétaires des maisons formant » tant à droite qu'à gauche la façade de la d. rue soient

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» tenus de construire un trottoir le long des dites mai- » sons, dont la largeur sera de 4 pieds et la hauteur de » 10 à 12 pouces nu moins, avec une bordure de pierres, » propre, à soutenir le d. trottoir, lequel sera en outre » couvert d'un pavé uni el défendu dans toute sa lon- » gueur de petites bornes qui seront [logées à une cer- » taine distance les unes des uulres, telle qu'elle sera » déterminée, etc. » — Ces lettres patentes reçurent leur exécution au mois de novembre 1784. La rue fut ouverte sur une largeur de 9 m. 70 c, qui a été maintenue par une ordonnance royale du 16 avril 1831. Les propriétés riveraines sont alignées.

Le théâtre do Louvois était situé dans cette rue, au n" 0. Il avait été construit, en 1791, sur les dessins de Hron^niait , architecte. Son inauguration eut lieu le 1" juillet 1793. Fermé pendant quelque temps, il fut rouvert le 7 mai 1801. On y joua jusqu'en 1808. Vers 1820, par suite de l'interdiction de la salle de l'Opéra, les acteurs de ce théàlrc donnèrent quelques représentations sur le théâtre de Louvois , qui a été transformé depuis en maison particulière.

LOUVRE palais du).

Entrée principale, place du Louvre. — 4* ftrrondi*soment.

En quittant la rive gauche de la Seine, au quai d'Orsay, quel splendide panorama se déroule aux regards étonnés! Le palais du Louvre, celui des ^Tuileries, l'Are-de-Triomphe, la Madeleine, toutes ces richesses si heureusement groupées, forment un ensemble unique dans le monde.

Vers le neuvième ou le dixième siècle, alors que des forêts couvraient encore les bords île la Seine et venaient ombrager les murs de la cité naissante, un rendez-vous de chasse existait dans Iqs bois sous le nom de Castelhim de l.upara. C'est là suis doute le premier Lonvi o.el l'origine de son nom. Sous Philippe-Auguste, ce château prit une importance réelle. Paris, avec sa nouvelle enceinte, venait loucher au Louvre, qui devint alors une forteresse. Sa grosse tour s'éleva menaçante el formidable; le Koi lui conduit les prisonniers d'Etat et ses trésors.

En 1307, Paris, qui étouffait dans ses vieilles murailles, portail son mur d'enceinte au delà du Fort Royal. Charles V et Jeanne de Itourbon, sa femme, résidaient aussi volontiers au 1 -ouvre qu'à l'hôtel Saint-Paul .

Deux étages exhaussèrent les anciens bâtiments. On construisit de nouveaux appartements pour le Koi et la Reine; la tour de l'Horloge, celle do la Librairie s'élevèrent. De riches salons furent merveilleusement décorés; celui dit des Joyaux renfermait plus de 700 kilogr. d'or ouvré, 220 diamants, 179 rubis, 1,218 grosses perles, 79 saphirs et 50 èmenuides.

Mais nous avons hâte d'arriver à François V. — Ces Valois ont été les véritables Rois-artistes de la France. Notre génie national commençait à se greffer sur cette belle et luxuriante Italie, alors en plein épanouissement de grandeur et de poésie.

On comprend que le Louvre, aux constructions massives, aux tours féodales el sombras, devait sembler bien triste au Koi qui avait fait construire Chumbord et qui rêvait Fontainebleau 1

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François I»r résolut de faire abattre le Louvre et de construire sur son emplacement un édillce plus élégant. Ce prince eu conlia l'exécution à Sébastien Serlio, Italien. L'habile architecte, auquel on avait montré le dessin do Pierre Lescot, seigneur de Clagny, eut la générosité d'avouer au Roi que le projet de l'artiste français était préférable au sien. Ce fut donc d'après les plans de Pierre Lescot que fut commencé le palais nommé depuis le Vieux-Loutre, pour le distinguer des bâtiments qui furent élevés sous les règnes suivants. Cet édifice ne devait s'étendre, dans le principe, que depuis le pavillon formant l'angle du coté de lu rivière jusqu'à celui qui fait aujourd'hui le milieu de la grande cour. Ce palais, dans lequel on entrait par la salle connue plus tard sous le nom des Antiques, devait être composé d'une grande galerie ayant deux pavillons. Celui du côté de la Seine était destiné à l'habitation, et celui du côté opposé était affecté à la chapelle et contenait le grand escalier. \ja façade principale, décorée de deux ordres d'architecture et d'un attique au-dessus, indiquait clairement que le rez-de-chaussée était destiné au service du palais, le premier étage à l'habitation du souverain, et l'attique aux logements de sa suite. Henri II lit continuer cet édifice, et l'augmenta d'une aile qui s'étendait au midi, du coté de la rivière. Cette aile devait être sans doute répétée dans la partie opposée en prolongement du pavillon du côté du nord. L'escalier et la belle salle nommée aujourd'hui des Cariatides ont été bâtis également sous Henri II. Les sculptures sont dues au ciseau du célèbre Jean Goujon. Sous le règne de Charles IX fut construite la portion de bâtiment en aile qui existe aujourd'hui du côté du jardin de l'Infante, et en retour sur le bord de La rivière jusqu'au guichet du petit clocher.

Les bâtiments qui forment l'entrée du Musée furent achevés par Henri IV, qui eut le premier la pensée de réunir le Louvre aux Tuileries. Ce prince ajouta une salle de spectacle dans l'espace occupé aujourd'hui par le grand escalier. Il acheva également la galerie qui borde la rivière. Louis XIII termina le pavillon de l'Horloge et la façade de ce côté. Il entreprit les deux autres corps de bâtiments au nord et au levant, prolongea celui du midi ; ainsi le plan carré de la cour du Louvre , telle qu'on la voit aujourd'hui , est l'ouvrage «les rois Henri IV et Louis XIII. U- cardinal Mazarin roncourut aussi à l'achèvement du Louvre. Ce ministre chargea l'architecte Le Veau d'élever la façade du côté de la Seine. Il ne faut pas confondre ce bAtiment avec celui qui existe aujourd'hui. Ce dernier a été bAli beaucoup plus près de la rivière. Colbert, appelé au ministère et à l'intendance des bâtiments du Roi en 1 W51, n'ajn prouva point les projets de Ijc Veau pour l'agrandissement du Louvre. Les dessins de cet architecte offraient d'heureux détails, mais l'ensemble était mesquin et peu digne d'un souverain dont la gloire et la magnilicenec jetaient déjà un si vif éclat. Sans repousser toutefois le plan de cet artiste, Colbert crut devoir ouvrir un concours pour cette grande entreprise. Ce fut la première fois qu'on suivit en France une marche ;iussi solennelle dans l'érection d'un monument aussi grandiose. Le modèle en bois de Le Veau fut exposé et condamné d'une voix unanime. Parmi les autres pro-

jets conçus par les plus habiles architectes, un dessin fut remarqué. H no portail pas de nom d'auteur. On sut bientôt qu'il était de Claude Perrault, médecin, qui par goût s'occupait d'architecture. Ce projet, que favorisa tout à coup l'opinion générale, avait aussi frap|»é Colbert. Les autres artistes, jaloux d'un si.beuu travail, tirent entendre au ministre qu'un tel plan n'était qu'un charmant dessin, fait uniquement pour éblouir les yeux, mais qu'au fond il était d'une exécution impossible, et ne supportait point un examen approfondi. Ces observations ébranlèrent le ministre. Pour se tirer d'embarras, Colbert résolut de prendre l'avis des meilleurs architectes d'Italie. Par une erreur dillicile à expliquer, ce fut le dessin de Le Veau qu'on envoya. Les artistes étrangers, au lieu d'examiner l'ouvrage, donnèrent plusieurs plans. Celui du chevalier Hernin obtint la préférence, et Louis XIV demanda l'architecte habile dont il avait admiré le travail. Le Hernin arriva eu France. On lui lit une réception magnifique et digne d'un prince du sang. Des officiers envoyés par la cour apprêtaient à manger sur la route. L'artiste était complimenté et recevait des présents dans toutes les villes où il passait, yuand il approcha de Paris, on envoya au-devant de lui M. de Chantelou, maître d'hôtel du Roi. Ce seigneur, qui savait l'italien, reçut l'ordre d'accompagner le Bernin, tout le temps que cet artiste daignerait séjourner dans la capitale. Le sentiment national fut cruellement blessé par cette intervention d'un artiste étranger. I* plan de l'architecte italien était loin de répondre à la réputation que lui avait d'ailleurs méritée la construction du magnifique baldaquin de Saint Pierre-de-Rome. Au lieu de compléter le Louvre, le Rernin l'augmentait d'une cour immense qui s'étendait jusqu'au Pont-Neuf. Au milieu de cette cour, il plaçait la statue du grand Roi sur un rocher superbe, autour duquel il groupait des tritons et des naïades. • Les critiques s'acharnèrent contre ce projet, dont la décoration était un peu théâtrale ; et comme en France

10 ridicule tue plus souvent que le glaive, lo Hernin devint impossible et quitta Paris.

Colbert favorisa alors ouvertement le projet de Perrault, et le lit approuver par le Roi. Mais dans la crainte qu'un médecin ne put réunir tous les talents nécessaires pour construire un monument aussi important, on lui adjoignit un conseil composé de Le Veau, de Dorbay, architectes, et du peintre Lebrun. Colbert présidait les séancos de ce conseil, qui se tenait deux fois par semaine. Le génie de Perrault ne put néanmoins s'assujettir aux calculs pécuniaires, aux convenances locales.

11 exécuta son plan en artiste habitué à saisir avant tout le côté |K>étique. L'idée qu'il s'était faite du palais d'un grand empire était empreinte de ce caractère grandiose et majestueux qui impressionne le spectateur et lui donne une haute opinion du maître qui l'habite. En vain chercherait-on à critiquer le péristyle du Louvre en disant que les colonnes accouplées le déparent, que le soubassement trop élevé est défectueux; ce qui constitue les chefs-d'œuvre n'est point l'absence des défauts, mais bien la présence des beautés de premier ordre, placées par la main du génie avec cette hardiesse qui commande l'admiration. Cet artisteéminent a fait revivre

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avec une grande habileté la justesse et la beauté des proportions antiques. Il a porté le bon goût des ornements, la pureté des formes, le lini d'exécution à ce haut degré qui est peut-être la dernière limite que le génie ne saurait franchir impunément. Perrault érigea également une partie de la façade en retour du côté de la rivière. Mais les dépenses excessives des bâtiments de Versailles, entrepris à la même époque, et surtout les frais occasionnés par la guerre , firent suspendre les travaux du I.ouvre.

La régence dédaigna de purifier les richesses éphémères créées par le système de l.aw en les employant à l'achèvement de nos édi lices nationaux. Louis XV résolut de continuer le Louvre; Gabriel etSoufllot furent chargés successivement d'en diriger les constructions d'après les projets de Perrault. On bâtit alors le troisième ordre de la face intérieure, derrière la colonnade, le fronton dans la cour du midi, celui du nord et le vestibule de la rue du Coq. Mais bientôt le Louvre fut livré à d'obscurs favoris qui s'y formèrent des habitations à leur taille, rien ne fut respecté; on perça les murs principaux pour faire des distributions nouvelles; les poutres des planchers furent coupées pour livrer passage à des tuyaux de cheminées, puis les voûtes, les piliers, soutiens de l'édifice, furent altérés, mutilés; des maisons particulières obstruèrent aussi la cour, les façades furent couvertes dans le bas par des baraques informes et dégoûtantes; en un mot, ce superbe monument ressemblait à un géant attaqué par des pygmées. — L'infortuné et vertueux Louis XVI doit être mis au nombre des souverains qui se sont imposé la glorieuse obligation de terminer le Louvre; ce palais commençait à se débarrasser des cabuttes qui l'emprisonnaient, lorsque les troubles politiques vinrent encore suspendre les travaux. — La république dédaigna de s'oefuper de ce palais après en avoir tué le maître.

Napoléon, qui cherchait a rattacher le présent au passé, résolut de terminer un édifice auquel sept rois avait travaillé. L'Empereur s'exprimait ainsi devant MM. Percicr et Fontaine sur la destination future du Louvre : « Que la majesté et la grandeur soient le ca- » raclère distinclif de ce palais, où le souverain ne » viendra que passagèrement recevoir les hommages et » les respects dus à son rang; car c'est dans une dc- » meure d'une proportion moins vaste, c'est loin du » trône et de la représentation dont il ne peut se pas- » ser, qu'il ira chercher toutes ses aises et le bien-être » de la vie privée. » — Napoléon décida qu'on garderait la façade de l'horloge, du côté du couchant, comme modèle de l'ancien Louvre, bien supérieur au Louvre nouveau, et que les trois autres façades au midi, au nord et au levant, ouvrages du règne de Louis XIV, seraient achevées, améliorées et raccordées à la première. Celte détermination fut exécutée; trois façades du Louvre, décorées de trois ordres d'architecture, sont entièrement pareilles; la quatrième, avec deux ordres, un attique et un pavillon couronné d'un dôme au milieu de l'aile, a été rétablie d'après les plans de Pierre Lescot

Réunion des palais du Loutre el des Tuileries.

Le Louvre et les Tuileries, qui sont destinés a ne for-

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mer qu'un seul éditice, n'ayant pas été construits sous l'inspiration d'une volonté unique el souveraine el mu un plan bien déterminé, les architectes devaient se trouver arrêtés par des difficultés que présentent les dispositions irréguliéres de ces deux monuments. — o Le » Louvre , qu'il faut considérer [ disent Percicr et Fon- » tainci comme la restauration d'un vieux château, » avait été élevé a l'extrémité de lu ville, près des bords » de la Seine, et en partie, sur des fondations anciennes. » Le château des Tuileries, dont on avait voulu faire » une habitation de campagne agréable, était bâti isolé- » meut hors de la Ville, sans aucun rapport avec la posi- » lion du Louvre. Ainsi il est résulté que tout, dans la » situation respective de ces deux édifices, est l'effet de » plusieurs hasards contraires. L'ordonnance, ladeV»- » ration, les hauteurs des façades ne s'accordent sur » aucun plan; les axes du milieu des deux palais ne se » correspondent point, le parallélisme des deux façades » est disparate. Le sol même en plusieurs parties varie » au |K)int que , des rez-de-chaussée de la galerie du » Musée au niveau de la cour du Louvre, on trouve pris » de 3 m. de différence. — L'Empereur, après s'être fait •> rendre un compte exact de ces deux palais, décida que » le plan général pour la réunion du Louvre el des Tui- » leries serait exécuté ainsi que nous allons l'indiquer. » Les deux palais du Louvre et des Tuileries seront sc- » parés par une ligne transversale, qui contiendra au » premier la bibliothèque nationale avec tout ce quieo » dépend, cl qui au rez-de-chaussée aura un large por- » tique traversant la place du Carrousel jusqu'au quai. » L'aile neuve des Tuileries, destinée à loger les ser- » vices administratifs de la maison, sera continuée jus- » qu'à la rencontre du portique de l'aile transversale. » Une fontaine publique, de forme ronde, placée au » point d'intersection de l'axe des deux palais, entre l'arc » de triomphe de l'entrée de la cour des Tuileries et » l'aile de la bibliothèque, empêcheraque d'aucun poiut » on ne puisse découvrir en même temps les deux mi- » lieux, et par conséquent leur irrégularité. Toutes les » différences du parallélisme, de disposition locale cl » d'ordonnance, seront ainsi rejetées dans les divisions » des murs el des pièces sur la largeur de l'aile trans- » versale. La décoration extérieure des trois ailes au » midi, au nord el au levant du château, sera semblable » et conforme à ce qui est fait dans l'aile du Musée et » dans l'aile neuve, presque entièrement bâtie en fart. » L'aile du Louvre du côté des Tuileries, autrement dite » l'aile de l'horloge, sera précédée d'une avant-cour cn- » tourée de portiques et de bâtiments dont le plan et » l'ordonnance sont indiqués par l'état de la décorauou » des constructions premières et par la disposition du » pavillon de l'entrée du Musée. Ces bâtiments contien- » dront des salles d'assemblées et d'expositions pour » les corps savants, l'Université, l'Institut, les corpora- » lions utiles el les établissements qui ont pour objet » l'encouragement des arts et do l'industrie; plus un » appartement d'honneur, plusieurs autres apparie- » menls et logements de suite; les écuries, les remises » el tout ce qui dépend de ce service, occuperont l'étage » bas de la cour, entre l'aile du midi de l'avant-cour du » Louvre el la galerie du Musée. La salle de théâtre de

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d l'Opéra, bâtie isolément sur la place flu Palais-Royal, » et faisant face à l'entrée principale de ce palais, coin- » muni<|tieiti à l'aile des fêtes par un arc couvert; un » pavillon pareil à celui de l'entrée du Musée formera » de l'autre côté le porche de l'église du Louvre, com- » mencée pour remplacer celle de Saint-Germain- » l'Auxerrois, qui sera démolie lorsqu'on exécutera la » place et le percement de la rue du Trône. »

Tout en rendant un sincère hommage au talent des deux architectes , il est fort heureux que leur projet n'ait point été exécuté dans son entier. Les artistes qui sont venus, depuis Percier et Fontaine, proposer des projets pour la réunion et l'achèvement des deux édifices, se sont tous épuisés comme leurs devanciers, en voulant dissimuler la différence d'axe entre le pavillon central des Tuileries et celui du Louvre; c'est en cela précisément que la dernière conception duc au talent de Visconti, qui a su s'affranchir d'une exigence impossible à satisfaire décèle la hardiesse du génie. — De nombreuses additions furent faites au Louvre sous Napoléon Ier. Louis XVIII, Charles X et Louis-Philippe apportèrent aussi leur tribut aux magnificences de ce palais.

Eu 1848, le Gouvernement provisoire rendit le décret suivant, ayant pour objet l'achèvement du Louvre. M. Visconti fut nommé architecte des travaux que les circonstances empêchèrent de mettre à exécution. Voici le texte de ce décret :

« Le Gouvernement provisoire, considérant qu'il con- » vient à la République d'entreprendre et d'achever les » grands travaux de la paix; que le concours du peuple » et son dévouement donnent au Gouvernement provi- » soire la force d'accomplir ce que la monarchie n'a pas » pu faire; qu'il importe de concentrer dans un seul et » vaste jalais tous les produits de la pensée , qui sont » comme les splendeurs d'un grand peuple, décrète: » 1" le palais du Louvre sera achevé ; 2° il prendra le » nom de Palais du Peuple; 3° ce palais sera destiné à » l'exposition de peinture; à l'exposition des produits » de l'industrie, à la Bibliothèque nationale; 4° le peun pie des travailleurs est appelé tout entier a concourir » aux travaux de l'achèvement du Lou\ re ; 5° la rue de » Rivoli sera continuée d'après le même plan ; C* une » commission sera nommée par le Ministre des Finances, » par le Ministre des Travaux publics et par le Maire de » Paris, pour régler tous les moyens d'exécution ; 7* le » Maire de Paris, le Ministre des Finances et le Ministre » des Travaux publics .sont chargés de l'exécution du » présent décret.

» Fait en conseil, le 24 mars 1848.... >

« Le Gouvernement provisoire, vu le décret oidon- » nant l'achèvement du Louvre ; sur la proposition du » Maire et du Ministre des Travaux publics, arrête : » 1° Les travaux relatifs à la construction du Palais du «Peuple sont déclarés travaux d'utilité publique; » 2° l'expropriation sera sans délai, l'indemnité devant » être réglée par une commission permanente ; 3° les » propriétés désignées pour l'expropriation seront cx- » propriées en vertu d'un décret spécial rendu sur la » pro|>ositioti du Maire et du Ministre des Travaux pu- • blics; 4° le Maire de Paris et le Ministre des Travaux

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» publics sont chargés de l'exécution du présent arrêté. » Fait en conseil de gouvernement, le 24 mars 1848. » La restauration du grand salon, ainsi que la salle appelée salon des Sept Cheminées, celle de la galerie d'Apollon et l'achèvement de la décoration de la façade sud, côté de la rivière, furent décidés en 1849. Ces travaux ont été exécutés par M. Duban, architecte du vieux Louvre, avec une habileté bien digne de la reconnaissance du pays et de l'admiration des artistes.

Il appartenait à notre époque de continuer l'œuvre inachevée de trois siècles et demi en mettant In dernière main à deux édifices dont la réunion doit présenter un ensemble merveilleux et unique dans le monde.