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fices que l'on voit aujourd'hui et qui sont désignés sous le nom de la Merveille. Il construisit une muraille d'une hardiesse surprenante, de soixante-huit mètres de longueur et maintenue par trente-six contre-forts, qui en sont en même temps l'ornementation. Ce travail est d'un aspect grandiose, dont on ne peut guère se faire une idée si on ne l'a vu. Monastère, forteresse, l'art y est combiné et présente une conception hardie et originale, qui môle le religieux et le féodal, tout en restant harmonieux, et donne à l'ensemble de ce monument un aspect des plus étonnants.

Roger créa à l'est la belle salle des Gardes, longue de trente-six mètres sur douze de large, et à l'ouest les écuries, de vingt-sept mètres de longueur sur treize de largeur. Ces deux pièces sont d'un aspect imposant et couvertes de belles voûtes , dont les pendentifs quadrilatéraux reposent, dans la première, sur une ligne de six colonnes de quatre mètres de hauteur, non compris les chapiteaux, et d'un diamètre de soixante-six centimètres, et, dans la seconde, sur douze piliers carrés, de même hauteur que les colonnes et d'une épaisseur de trente-quatre centimètres.

Deux escaliers ménagés dans l'épaisseur des murs mettent ces pièces en communication avec la salle dite des Chevaliers, construite audessus des écuries. Trois lignes de colonnes surmontées de chapiteaux ornés de trèfles et de feuilles d'acanthe soutiennent une série de voussures qui en forment la voûte.

Deux larges cheminées et plusieurs fenêtres occupent le côté septentrional. L'architecture du commencement du douzième siècle présente ici encore quelques reflets du roman. De ces trois salles, celle des Gardes est sans contredit la plus belle et d'un grandiose admirable ; les deux autres manquent d'élan, mais c'est l'architecture féodale

dans tout ce qu'elle a de noblesse et de vigueur. Il éleva ensuite le réfectoire, dont les belles voûtes aériennes sont supportées par six colonnes. Cette salle, qui s'étendait sur une surface de quatre cent trente-deux mètres carrés, était d'une élégance et d'une légèreté qui la rendaient supérieure à la salle des Chevaliers. Tous ces édifices étaient splendides, et ce qu'il en reste excite encore aujourd'hui l'admiration et dénote le génie de ce grand artiste. Injustement dépouillé de son abbaye par Henri I^r, il retourna à Jumièges, où il mourut le 2 avril 1123.

ROGER, Antoine (64), peintre miniaturiste et habile calligraphe de la ville de Paris, au douzième siècle, était en 1128 miniaturiste du roi Louis le Gros.

ROGER DE SoissoTiS (198), orfèvre et ciseleur de la ville de Paris, au quatorzième siècle, était un artiste de talent, qui remplissait en 1348 les fonctions de garde de sa corporation.

ROGER (75), horloger mécanicien de la ville de Paris, au seizième siècle, était horloger du roi et chargé en 1537 des horloges du palais du Louvre.

ROGER DE RoGERY (31), peintre d'histoire du seizième siècle, devint peintre du roi et travaillait en 1570, en cette qualité, au château de Fontainebleau. Il peignit, près de la chambre où du Breuil avait représenté l'histoire d'Hercule, treize tableaux destinés à faire suite à la même histoire. Mort vers 1597.

ROGER (92), musicien compositeur de la ville de Paris, au seizième siècle, était attaché en 1591 à la chapelle du roi Henri IV. On a de cet habile compositeur une messe à quatre parties et divers ouvrages imprimés par Ballard.

ROGIER,Jacquemin (20), maître d'œuvre et sculpteur du quinzième siècle, né à Gommercy et plus connu sous le nom de Jean de Commercy,