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jusqu'à des cours d'eau où elles puissent être déversées sans inconvénient. La bourre et la tannée ne pourront être conservées dans l'intérieur des usines.

Les tanneries, mégisseries et corroieiïes sont rangées dans la deuxième classe des établissements insalubres.

Nous terminerons en signalant une particularité récemment indiquée, et relative à l'influence de la profession de tanneur.

Les mégissiers sont sujets à des maladies des doigts, qui résultent de l'emploi d'un mélange de chaux et d'orpiment (sulfure d'arsenic) pour rébourrage des peaux. La première consiste, ainsi que Ta observé M. le docteur Armieux (d'Auvray), en une ecchymose qui envahit la partie interne des doigts là où l 'épidémie est très mince. Cette ecchymose, qui a un aspect noirâtre, dure ainsi plusieurs mois sans être bien pénible ; plus souvent la peau s'ulcère, et alors l'ouvrier éprouve des souffrances atroces par le contact des surfaces saignantes avec la chaux, dont il est impossible de se passer pour préparer les peaux. Quelques jours de repos et l'application d'un corps gras suffisent ordinairement pour guérir cette maladie, mais elle récidive souvent quand l'ouvrier s'expose de nouveau à la cause qui l'a produite, le contact permanent avec l'eau de chaux. Les mégissiers appellent ce mal choléra des doigts.

La seconde maladie est nommée par eux rossignol, parce qu'elle est encore plus douloureuse et qu'elle leur fait jeter des cris de douleur. Elle consiste en un petit trou qui se forme à l'extrémité de la pulpe des doigts; ce trou, qui paraît être capillaire, est dû à l'amincissement de la peau corrodée par la chaux. Il y a exsudation de gouttelettes de sang, communication de l'air avec les papilles nerveuses et douleurs atroces. Les ouvriers continuent leur métier malgré cela, et n'en éprouvent pas de conséquences fâcheuses. Le mal disparaît sans médication aucune, par la simple suspension du travail.

« Si les ouvriers, dit M. Armieux, voulaient s'astreindre à porter des gants huilés, il est probable qu'ils s'affranchiraient de ces désagréables accidents. Je les ai conseillés; on m'a répondu invariablement : ((Ce n'est pas l'habitude », tant il est vrai que la routine est le plus terrible et le plus incurable de tous les maux. » M. Boudet a proposé de substituer le sulfure de sodium au sulfure d'arsenic dans les opérations de la mégisserie.

bibliographie. — De la main des ouvriers et des artisans au point de vue de l'hygiène et. de la mâleeine légale, par Max. Vernois. Paris, 1862, p. 59 et planche II.

TAB*Itt. — Voy. Batïagé de tapis.

the. m

TARTRE (Raffinage du). — Le raffinage du tartre, quoique ne présentant que fort peu d'inconvénients, est rangé dans la deuxième classe des établissement insalubres.

TEINTE (Vin de). — Voy. Vins.

TEREBENTHINE. -— Voy. Résines.

TÊTES B'ÀNÎMÀUX (Cuisson des). — Voy. Abattoirs.

THÉ. — Le thé, dont l'usage en France ne date guère que des premières années de la restauration, était déjà depuis plus dïin siècle répandu en Angleterre. Vers 1650, la Compagnie des Indes y fît ses premières importations de thé; en 1666, elle en fit acheter ¥2 livres et demie qui lui coûtèrent 36 livres sterling (environ 900 iï\), pour en composer un présent agréable au roi; et en 1674, ses registres en mentionnent encore 55 livres pour cadeaux. En 1669, les importations furent, eu Angleterre, de 143 livres; en 1700, elles étaient de 91 000 livres; en 1750, de 2 041 000 livres; en 1800, de 25 millions. La consommation de l'Angleterre seule est actuellement de 70 millions de livres, tandis que celle de la France n'est que de 300 000 kilogrammes environ.

Les relevés de la douane anglaise, consultés par M. Robert de Massy, portent à 31 millions de kilogrammes la quantité de thé importé ùLondres seulement. Pour une population de 2600000 habitants, cette quantité représenterait une consommation moyenne de 11 kilogrammes 800 grammes, chiffre évidemment excessif, s'il n'était probable qu'une partie est consommée hors de Londres.

Il n'est pas sans intérêt pour l'hygiène de connaître la manière dont le thé se récolte et se prépare en Chine.

La première récolte du printemps commence aux premiers jours d'avril. Les feuilles les plus tendres sont choisies pour le thé vert; on les cueille une à une, en ayant soin d'en laisser une partie adhérente au pétiole. Les bourgeons cueillis sur les plus hautes branches forment le thyson; les feuilles les plus délicates donnent la poudre à canon .

Lorsque la cueillette des feuilles destinées au thé vert est terminée, on fait la récolte du thé noir. Les premières feuilles qui ne sont encore qu'en bourgeon, donnent le pekoë à pointes blanches. Quelques jours après se récolte le pekoë noir. Le souchong se récolte au mois de mai, et le congo à la fin de juin. La dernière récolte donne le thé le plus inférieur, ou le bohéa.

Toutes ces cueillettes se font avec une dextérité merveilleuse. Les ouvriers dépouillent les arbres avec la plus grande rapidité, et rem-

248 THK.

plissent on peu de temps la corbeille qu'ils portent suspendue à leur

cou. Chaque ouvrier peut récolter 20 kilogrammes de feuilles par

jour.

Les feuilles récoltées doivent, comme le café et le cacao, être soumises à une torréfaction qui développe et concentre leurs arômes. Cette torréfaction a lieu sur des plaques ou plutôt dans des bassins de fonte chauffés par des fourneaux de maçonnerie. On plonge d'abord les feuilles dans l'eau bouillante, pendant une minute ; on les retire, on les égoutte, et on les jette sur des plaques de fer, puis on remue vivement ces feuilles avec les mains. Au bout de quelques minutes, elles sont retirées et étendues sur des nattes; on les macère avec la main, en faisant toujours jouer l'éventail pour les refroidir; puis on les roule une à une, ou plusieurs ensemble, suivant la finesse des différentes qualités. On procède ensuite à la dessiccation, qui a lieu lentement, à l'aide de plusieurs fourneaux diversement chauffés, et un jour après que cette opération est menée à bonne fin, on procède au triage qui a toujours lieu après la torréfaction.

Ces différentes manipulations sont longues, délicates, souvent fort douloureuses pour ceux qui les opèrent, toujours exposés à toucher de leurs mains des plaques chauffées au rouge, et obligés de respirer les vapeurs acres et délétères qu'exhale la feuille verte ainsi traitée. Plusieurs ne sont encore qu'imparfaitement connues des Européens, et pour les qualités fines, comme le sichée, espèce de thé sacré que les Chinois réservent pour les solennités religieuses, les procédés de fabrication sont tellement compliqués, que, sur cent torréfacteurs, un à peine les connaît.

Certains secrets de fabrication qui font toute la valeur du procédé nous sont d'ailleurs complètement cachés; ainsi il est incontestable qu'on aromatise la feuille de thé à l'aide de fleurs et de plantes étrangères : les fleurs de l'olivier odorant, de caraellia, d'oranger., de jasmin d'Arabie, de magnolia, l'anis étoile, etc., servent à cet usage. Mais à quelle époque de la fabrication, où et par quels procédés ces arômes sont-ils mêlés ensemble? Les investigations des savants et des voyageurs sont infructueuses sur ces importantes questions. Ce qu'il y a de bien certain, c'est que les thés du Brésil, de Java et des Indes, quels que soient leur belle venue et les soins apportés à leur culture et à leur récolte, ne possèdent jamais les qualités que les thés de Chine et du Japon ne doivent qu'aux procédés de fabrication.

Pour les thés verts, dont la manipulation est bien plus longue, plus patiente, plus délicate que celle des thés noirs, on leur donne une couleur uniforme en y ajoutant à la dernière cuisson environ une cuillerée à café pour 7 livres de thé, d'un mélange composé de

sulfate de chaux et d'indigo, mixtion innocente qui n'ajoute ni n'ôte rien aux qualités aromales ou médicinales du thé. C'est à tort qu'on a prétendu que les thés verts étaient colorés par des sels de cuivre. Le cuivre ne touche jamais le thé, et si sa présence a été constatée dans quelques-uns, la sophistication s'en était seule servie pour donner de l'apparence à des thés usés ou avariés.

Lorsque le thé est encore jeune, il possède des propriétés narcotiques qui disparaissent en vieillissant. On le conserve alors, pendant un temps plus ou moins long, dans des caisses, ou, pour les qualités inférieures, dans des corbeilles, et lorsque le temps, en lui faisant perdre ses principes nuisibles, a développé ses arômes, on l'entasse dans des caisses hermétiquement fermées, qu'on livre au commerce.

THEATRES. — La question de la salubrité des théâtres et des conditions hygiéniques que devraient offrir ces lieux de récréation et de repos, n'a jamais été mieux comprise que par M. Emile Trélat, qui unit si heureusement à la science de l'architecte et de l'ingénieur le sens héréditaire de l'observateur et de l'hygiéniste. Grâce au travail ingénieux et brillant qu'il a publié sur ce sujet, et auquel nous empruntons les lignes qui vont suivre, nous sommes en mesure de résumer les vrais principes de l'hygiène des salles de spectacle, où de plus en plus se presse la foule de nos grandes villes.

a La souffrance du spectateur dans nos salles de théâtre est notoire. Actuellement ce spectateur est soumis a une température généralement beaucoup trop élevée et jamais réglée; il respire un mauvais air; il entend mal dans un grand nombre de places; et, dans toutes nos salles, même dans les meilleures, le son se répartit inégalement. Il est, pour un grand nombre de places, mal assis ou gêné dans les changements d'attitude nécessités par une longue attention en même lieu; il voit incomplètement de presque toutes les places, très mal de quelques-unes, bien de quelques autres.

» L'utilisation des procédés que l'expérience a consacrés dans des applications importantes et connues, après que la science les avait indiqués, et l'emploi des ressources nouvelles que l'industrie donne à l'art, permettent aujourd'hui à l'architecte d'obtenir, sans accroissement sensible de dépenses, les résultats suivants : avoir une température régulière et douce dans toutes les parties de la salle et dans toutes les saisons ; respirer un air sain, largement et également renouvelé dans toutes les parties de la salle; entendre bien et également bien dans toutes les parties de la salle; être convenablement assis partout avec une suffisante liberté dans les attitudes; voir complètement de la plus grande partie des places, bien des autres.

» C'est-à-dire que le constructeur de théâtre est aujourd'hui en me-

sure de remédier complètement aux quatre cinquièmes des vices qui

affectent nos salles.

)> Mais son action sera surtout efficace pour l'audition et la salubrité.

» Ici l'art peut tout et tout bien faire. Il le peut simplement, par un moyen unique et efficace. On ne respire pas dans nos salles; on y est soumis à une température excessive, parce que le vaisseau étant relativement restreint et à peu près clos, il ne s'y fait naturellement aucun renouvellement d'air, et que les pauvres artifices imaginés pour ventiler n'y produisent, à vrai dire, qu'un résultat insensible aux spectateurs. On ne le croirait pas; mais il n'a rien été fait jusqu'à présent pour modifier cet état de choses, qui, sans difficultés techniques et sans dépenses considérables, peut être victorieusement changé, même dans nos anciennes salles. Maintenant, il se fait, en pure perte, une ventilation qui, en volume d'air entré dans la salle et extrait de la salle, représente la quantité d'air suffisante à un excellent aérage de tous les spectateurs. A l'Opéra de Paris, plus de 100 000 mètres cubes d'air sortent, chaque heure, par la cheminée qui surmonte le lustre; cela représente pour chaque spectateur un cube de plus de 50 mètres (1). Mais cet air, sait-on à quoi il sert? Il sert à ventiler, assainir et remuer sans utilité aucune, et avec des inconvénients conséquents que j'indiquerai plus loin, l'atmosphère centrale du vaisseau, atmosphère non habitée, non respirée par les spectateurs. En effet, ces 100 000 mètres cubes qui sortent par la cheminée du lustre proviennent, pour les neuf dixièmes, de la scène, et, pour le dernier dixième, de bouches distribuées dans la salle, ou sous les banquettes du parterre et au pourtour des loges. En sorte que, sous l'influence du lustre, qui détermine un courant dans sa cheminée, il se produit à la partie centrale de la salle une colonne d'air ascensionnelle composée de veines fluides, venues en grande partie de la scène, et qui montent directement jusqu'à l'orifice de sortie, sans avoir bénéficié en rien au public. — En sorte que, si l'on pouvait teindre en couleur éclatante toutes les particules d'air mises en mouvement dans nos salles, on verrait constamment une masse compacte et colorée embrasser toute l'ouverture de la scène et s'avancer au-dessus du parterre jusqu'aux deux tiers environ de la profondeur de la salle, en s'infléchissant et se rétrécissant pour aller verticalement s'engager dans la cheminée du lustre. Celte masse d'air coloré serait rejointe par quelques linéaments, partant de points régulièrement épars dans la salle et se confondant dans le courant vertical.

» C'est ainsi que s'opère l'énorme et insuffisante ventilation de toutes

(1) Il y a 1900 plares à l'Opéra.

nos salles de théâtre. C'est ainsi que pénètrent, traversent et s'échappent, en deçà des places occupées, de grandes quantités d'air mises en mouvement sans profit pour la pureté et pour là température de l'atmosphère respirée par les spectateurs.

» Faut-il, après cela, s'étonner que tout le monde soit si mal à son aise au théâtre ; que l'hiver on y ait mal à la tète et souvent froid aux pieds; que l'été on y étouffe partout? Non; mais il faudrait condamner l'architecte, si, prévenu désormais d'un pareil état de la question, il ne préparait une solution qui fût un remède au mal constaté. Est-il en mesure de le faire? On s'en convaincra plus loin.

» La ventilation par le lustre est un mouvement d'air produit en pure perte, qui n'aère pas le spectateur; qui ne permet pas de lui assurer une température convenahle et régulière (résultat qu'on ne peut obtenir que par un renouvellement d'air porté à une température réglée dans le voisinage des places occupées); qui est un double obstacle à la répartition égale du son : 1° par le courant, qui entraîne directement hors de la salle les couches d'air que la voix de l'acteur met les premières en vibration; 2° par les différences de densités qu'elle entretient dans l'atmosphère de la salle (conséquence de la répartition inégale de la température).

» Alors, que faut-il faire? A peu près le contraire de ce qui se fait. 11 faut: 1° Renoncer à l'idée séduisante, mais erronée et surannée, d'utiliser la chaleur du lustre pour renouveler l'air de la salle.

» 2° Organiser un courant d'air suffisant, régulier, uniforme, également réparti sur tous les espaces occupés par les spectateurs et toujours porté à la température la plus agréable et la plus saine ; de telle sorte qu'en tout temps et en toutes ses parties, la salle soit maintenue dans un état atmosphérique tel, que le thermomètre et le baromètre y marquent simultanément les mêmes degrés.

» 3° A cet effet, disposer ce courant de manière que l'air vienne de la scène, pénètre dans la salle en s'épanouissant régulièrement de tous côtés, puis s'échappe derrière les spectateurs. Cet air, passant ainsi forcément et insensiblement à travers le public, serait un véritable et fidèle distributeur de température convenable et de son, la température, haute en hiver, basse en été, prise aux bouches béantes sur les montants de l'avant-scène, le son venant du même point de départ, la scène. Il va sans dire que les bouches d'introduction d'air seraient en communication avec les calorifères ou les prises d'air frais selon la saison.

» U° Pourvoir au mouvement assuré de l'air, soit à l'aide de machines insufflantes poussant cet air dans la salle et le forçant à s'échapper par les bouches de sortie, soit par une aspiration fonctionnant au delà de ces bouches, soit, par les deux moyens simultanément.

» 5° En tous cas, réglementer l'ouverture des bouches de sortie avec un soin tel, que le débit soit absolument égal à tous les orifices.

» Mais est-ce que tout cela est réalisable?

» 11 y a en France, à Paris, un établissement qui devrait faire l'admiration du monde entier, par la parfaite salubrité dont une ventilation artificielle a pourvu les nombreuses salles qui y sont affectées au soulagement des malades. Il s'agit ici de l'hôpital Lariboisière (1). Dans cet hôpital plus de 300 malades, répartis en neuf salles d'égale capacité, bénéficient chacun d'un renouvellement régulier d'air, qui mesure 100 mètres cubes par heure. Cette atmosphère courante est toujours saine et maintenue à une température convenable ; en hiver elle est chauffée; en été elle est prise à la tête d'un clocher assez haut, pour être relativement fraîche. Ce régime luxueux d'air pur, qui décuple et plus la quantité que la science avait, jusqu'à ces dernières années, assignée à la consommation de l'homme, fait des salles de l'hôpital Lariboisière un modèle de salubrité artificielle d'autant plus curieux, qu'il se montre à travers les conditions les plus ingrates : la maladie, les remèdes, les pansements. Les odeurs insupportables, produits ordinaires de ces lieux de souffrances, ont complètement disparu. L'air est pur au milieu des miasmes de la maladie, et plusieurs de nos hôpitaux sont maintenant pourvus des mêmes avantages.

» Et ce résultat excellent, sait-on à quel prix on l'obtient?

» Chaque mètre cube d'air de ventilation chauffante ou rafraîchissante, y compris l'intérêt et l'amortissement du capital engagé dans la construction des appareils, coûte à l'administration de Lariboisière 0f, 000207, soit 21 cent-millièmes (2). Mais, dans cet établissement, les dispositions locales sont aussi défavorables que possible à l'économie, à cause de l'éloignement excessif des insufïlateurs ; et,

(1) L'hôpital Lariboisière peut recevoir 612 malades, hommes et femmes, dans les six pavillons qu'il comprend ; mais il n'est ici question que des trois pavillons de droite affectés au service des hommes et desservis par des appareils de ventilation et de chauffage exécuté s sur les plans résultant du mariage d'un projet de MM. Thomas etLaurens et d'un projet de M. Grouvelle.

(2) Ce prix très bas du mètre cube d'air de ventilation se lie pourtant à une dépense annuelle qui, pour chaque malade de Lariboisière, s'élève à 180 francs. Cette dépense excessive fait grand honneur au sens et aux efforts philanthropiques de notre temps, mais elle ne saurait être un entraînement vers l'application théâtrale. Elle est d'ailleurs spéciale à la ventilation des malades, ventilation de traitement, continue, permanente et tout exceptionnellement énergique. On voit plus loin quelle différence économique sépare celte dernière de l'aérage parfait des salles de spectacle.

Les chiffres qui précèdent sont extraits du rapport fait par MM. Emile Tréiat et Henri Péligol à l'administration de l'assistance publique sur les avantages respectifs des deux systèmes de ventilation et de chauffage établis en concurrence a l'hôpital Lariboisière.

cela est tellement vrai, que, pour d'autres hôpitaux plus récemment ventilés avec des conditions locales moins difficiles, ce chiffre est descendu à 9 cent-millièmes (0f,00009). J'adopte ce dernier prix, et je l'applique à une ventilation très largement suffisante pour de grandes assemblées où la santé ne fait pas défaut. Voici ce que je trouve.

» Dans un théâtre, le séjour d'un spectateur, auquel on fournirait avec certitude une atmosphère toujours saine, alimentée par un renouvellement de 50 mètres chaque heure, et une température toujours agréable, coûterait, par soirée de cinq heures, quatre centimes et demi.

» Je le demande : quelle administration de théâtre, si elle y réfléchissait, hésiterait un instant à augmenter, à aussi bon compte, le nombre de ses spectateurs, attirés désormais par le double intérêt du spectacle et du bien-être qu'on y trouverait, au lieu d'être, comme maintenant, tiraillés entre le désir de la scène et la crainte de la fatigue ou du malaise?

» Y a-t-il un seul empêchement à ce qu'il en soit ainsi dans une salle de spectacle? N'est-ce pas cette solution même que j'ai préconisée? L'air, préparé d'avance, insufflé à l 'avant-scène, traversant la salle dans tous les sens pour aller sortir aux orifices d'évacuation ménagés sous les banquettes de l'orchestre, du parterre et de la partie basse postérieure des loges: le trajet forcé qu'il effectuera pour sortir par ces bouches (1) n'assurera-t-i' pas, comme pour les malades de l'hôpital modèle, une répartition générale et régulière sur les spectateurs? ne leur procurera-t-il pas aussi, d'ailleurs, une température constante et homogène? L'air ainsi sera partout d'égale densité, et toutes les conditions d'une bonne et prompte distribution du son seront remplies, comme cela ne s'est encore vu nulle part, si, d'un autre côté, les précautions d'agencement architectural de la salle et d'emploi de matières convenables ont été prises.

» Un pareil résultat obtenu, que resterait-il donc à faire pour constituer une salle parfaite relativement à nos besoins? Je ne crains d'entraîner personne à la suite d'une erreur, en disant qu'il n'est pas un architecte de mérite qui n'y parvienne sûrement par la simple application des excellents principes contenus dans le livre de M. Lâchez, et par l'utilisation de la disposition que l'on trouvera dans le traité de M. Gavos. »

(i) Rien n'empêchera de préparer un appel complémentaire dans les canaux extérieurs àlasalle où déboucheront lessorties d'air.

2ôA THÉÂTRES.

ARRÊTÉ DU 12 MAI 1852 SllH LE SERVICE MÉDICAL DES THEATRES.

Nous, préfet de police, vu les instructions qui nous ont été adressées, les 19 février et 30 avril derniers, par M. le ministre de l'intérieur, relativement au service médical à instituerons les théâtres ;

L'arrêté, en date du 23 février dernier, par lequel M. le minisire de l'intérieur a réglé ce service à l'Opéra, arrêtons ce qui suit:

Article 1er. Dans chaque théâtre ou salle de spectacle de Paris, il y aura un service médical qui sera composé d'un nombre de médecins en rapport avec l'importance de l'établissement.

Art. 2. Le service sera divisé par semaine et réglé entre les médecins, à la lin de chaque mois, pour le mois suivant. 11 sera communiqué au directeur qui, après l'avoir approuvé, nous en donnera connaissance.

Art. 3. Ce service devra être distribué de manière qu'il y ait constamment un médecin présent dans la salle, depuis le commencement jusqu'à la fin de la représentation.

Lorsque le service de la soirée sera partagé entre [plusieurs médecins, aucun d'eux ne pourra se retirer avant d'avoir été relevé par un de ses collègues.

Il y aura aussi, à chaque répétition générale des pièces à spectacle, un médecin de service qui sera prévenu par la direction.

Art. h. Lorsqu'un des médecins voudra échanger son tour de service de semaine, il devra en prévenir le commissaire de police de la section, en lui justifiant du consentement par écrit de son remplaçant, avant l'ouverture des bureaux.

Art. 5. Une stalle d'orchestre ou de balcon sera réservée, chaque jour de représentation, pour le médecin de service de la salle. Elle devra être placée le plus près possible de l'une des portes d'entrée. A la place du numéro, elle portera ces mots : Médecin de service.

Arl. (5. Le médecin de service se rendra, chaque malin, à la direction du théâtre auquel il sera attaché, pour savoir s'il y a lieu de constater à domicile les maladies d'artistes ou d'employés qui motiveraient des refus de service. En cas d'urgence, le directeur devra le faire prévenir à domicile.

Art. 7. Un local sera mis, dans l'intérieur des bâtiments, à la disposition des médecins de service. 11 devra être convenablement meublé, chauffé, éclairé, et contenir une petite pharmacie dont la composition sera réglée par nous, et placée sous la surveillance d'un membre du Conseil de salubrité.

Art. 8. Des rapports trimestriels sur le service médical seront adressés par nous à M. le ministre de l'intérieur.

Art. 9. La nomination des médecins dans les théâtres et spectacles, à l'exception du théâtre de l'Opéra, qui est en dehors de ce règlement, et le remplacement des médecins qui manqueraient à leur service ou se feraient remarquer par leur inexactitude, seront faits par M. le ministre de l'intérieur, d'après nos propositions et sur la présentation des directeurs.

Leurs fonctions seront gratuites. Leur révocation pour manquement et inexactitude dans leur service, sera proposée par nous à M. le ministre de l'intérieur.

Signé Pietri.

ÉTAT DU MOBILIER, DES MÉDICAMENTS ET OBJETS DE PANSEMENT DEVANT EXISTER DANS LES CHAMBRES DU SERVICE MÉDICAL DES THÉÂTRES ET SALLES DE SPEC- TACLE, EN VEBTU DE L'ARTICLE 7 DE L'ARRÊTÉ DU 12 MAI 1852.

Mobilier. — Un lit ou un canapé suffisamment long el large pour recevoir une personne et appliquer un premier pansement de fracture ; un oreiller, trois chaises, une table ; une cuvette, un pot à eau, deux verres, une carafe, un sucrier, un verre d'étain fin, une cuiller à café, une cuiller à bouche ; deux chandeliers, quatre serviettes, un savon de toilette ; une couverture de laine, deux morceaux de flanelle d'un mètre pour frictions ; un placard ou une armoire suffisamment grande pour recevoir les médicaments et objets de pansement, mis en ordre et en évidence de manière à être promptement trouvés au besoin.

Nota» — Cette armoire doit avoir deux clefs, l'une pour les médecins de service au théâtre, l'autre pour une personne désignée par le directeur. Sur la porte de l'armoire et à l'intérieur, on doit afficher la liste des objets qu'elle renferme, avec les doses des médicaments prescrits.

Médicaments. — 125 grammes d'eau distillée de menthe, 125 grammes d'eau de Cologne, 250 grammes d'eau-de-vie camphrée; un flacon de 50 grammes d'amiante imprégné d'ammoniaque, deux flacons, de 30 grammes chacun, d'éther sulfurique ; 125 grammes d'eau de fleur d'oranger, 125 grammes d'acétate d'ammoniaque liquide; dix paquets d'émétique, de 5 centigrammes chacun, dans un flacon à large goulot ; 500 grammes de farine de moutarde, 500 grammes de sel gris, 500 grammes de sucre.

Objets de pansement. — Une pièce de sparadrap, deux pièces de taffetas d'Angleterre ; 100 grammes d'amadou, 125 grammes de charpie ; une douzaine de compresses de 30 centimètres de long sur 25 de large, six bandes de 2 mètres de long sur 5 centimètres de large; six épingles à suture, six serres-fines, 30 grammes d'épingles ordinaires ; deux attelles à fracture de cuisse, deux attelles à fracture de jambe, deux attelles à fracture de bras, quatre coussins de balles d'avoine, deux draps fanons, une pièce de ruban de fil écru.

Porte-secours propre à être transporté dans toutes les parties de la salle, garni des objets ci-après. — 100 grammes de sirop d'élher, un flacon de 30 grammes rempli d'amiante imprégné d'ammoniaque ; 30 grammes d'eau de mélisse, 30 grammes de teinture de menthe, un flacon de sel volatil de vinaigre ; deux lancettes, une paire de ciseaux ; une pièce de taffetas d'Angleterre, un morceau d'agaric, un peu de charpie, quelques bandes de 2 mètres, quelques compresses.

Appareils pour les cirques, l'Hippodrome el les Arènes impériales seulement, — Quatre appareils complets à fracture, ainsi composés, savoir: un de cuisse, un de jambe, un de bras, un d'avant-bras.

L'état qui précède a été approuvé par Mi le préfet de police et notifié à tous les directeurs des théâtres.

Bibliographie. — Le Théâtre et l'architecte^ par Emile Trélat. Paris, 1860. — Sur la ventilation el l'éclairage des salles de spectacle, par A- Tripier (4 nn, d'hyg. el de mcd. lég;, 2< série, t. X, p. 67, t. XII, p. 107, t.XVI, p. 229). — Acoustique et optique des