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Hatite-<Ooiir sa 1648, pour attàdûee eontre la goutArnemëilt, il fut oondamnA & la prison ; mais son oppoéition ne se refroidit

{tas pour si petii et le triomphe final de a politiaue nbéràle darait le récompenser des lattes soutenues et des persôoutions subies. En 1848^ il prit la direotion d'une sorte de magazine: Nord et Sud, dans lequel il s'appliqua surtout à faire rèduoation du peuple^ afin dp le préparer à jouir de ses droits aveo intelligence et à combattre cette politique qu'il prévoyait devoir causer fatalement les désastres que le Danemarok subit en effet.

On doit à Ml Meyer Goldschmidt: Ifn Mfi ouvrage d'esthétiqiie morale qui fut traduit en anglais et an allemand ; Sam ahri (HjemboKs), roman également traduit en anglais en allemand; U Héritier ^ ie hùther^ Romans; Hiêtôire d^anumt de divers payëf et divers autres ouvrages de moindre importance. Il a publié également plusieurs poémeSet des drames dontdeilx ont été couronnés pat* l'Académie.

OOLINELLI, Stepànoi pianiste et compositeur italien» né à Bologne, le 86 octobre 1818, s'est fait dans son pajs une trôi-grande réputation^ autant par les oonipositions qu'il consacre à son instrument que par son rare talent dé virtuose. Il a publié jusqu'ici etiviron deux cents compositions qui se distinguent par l'é^ légancô de la forme et par l'élévation db style et de la pensée. Ses compatriotes l'ont surnommé le Bach de ntalie* -^ On remarque parmi lés compositions de M. Oolineiiif deé sonates, des toccates, fantaisies romantigueSi esquisses pianistiques ; Vittoria ! Vittùria ! marche triomphale; Due canti patetiei; Peneierii Fan" tasia lirica; Itaiia^ marche; Un ÂlUutni ' dédié Mercadante; Dolori ed Allegrexitê, vingt morceaux en deux livres ; des études, des préludes, deux études de concert ; Ai Giovanni piariisti^ viiig-quatre préludes^ adoptés par le Lycée musical de Bologne; le Violé mammolei préludes et mélodies, etc.etCi

M* Stefano GolinelH est professeur de piano au Lycée musical de Bologne.

GOMEZ^ Carlos A., compositeur brésilieni né À Campinos» le 11 juillet 1830. 11 commença dans son pays son éducation musicale, que l'empereur du Brésil l'envoya compléter en Europe. Il se rendit à Milan et étudia laborieusement sous la di^eGtion de M. Lauro Rossi, alors directeur du Conservatoire de cette ville.

M. Gomez, fit ses débuts de compositeur dramatique à Milan, en écrivant la musique d'une Revue, jouée au petit théâtre Fossati, en janvier 1867: Se sa minga HOn ne sait pas !) 11 écrivit aussi vers le même temps une chanson, dite du Fusil à aiguille, qui devint rapidement populaire, au grand avantage de l'auteur, il donna

OON

en mars 1870, au théétre de la Soala, on Opéra: il Quarany^ interprété par Mme Marie Sass, MM. Yillani, Storti et Maurel, grâce auxqiuels il obtint un succès fort discuté par la critique* Au même théâtre paraissait, en 1878, pn nouvel opéra de M. Oomez : Fœea^ qui fut un échec, malgré des qualités réelles bien constatées; et, en 1874» au théâtre Carlo-FeUce, de GêneS) Salvator Rosa, opéra en 4 actes qui, après avoir obtenu un grand succès sur ce théâtre, a été applaudi sur plusieurs autres scènes de l'Itahe»

Blnfin^ M. Gomez a écrit, pour ks fêtes du centenaire de rindépendanee américaine et de l'Exposition de Philadelphie, en 1876, un grand hymne patnotique intitulé le Salut du Brésil, sur l'invitation expresse de son souverain. Cet hymne a été exécuté dans le palais de l'exposition*

GONGOURT^ (ob), Edmoud Louis An- ToiifK et JuLBs AurBKn, littérateurs finançais, nés, le premier & Nancy, le 22 mai IH22, et le second & Paris, le 17 décembre 1830. Bien que ce dernier soit mori récemment, il nous serait â peine possible de séparer son nom de celui de son frère, tant ces deux noms se trouvent intimement liés dans l'œuvre commune. Fils d'un ancien officier supérieur de cavalerie ^ ils se vouèrent de bonne heure à la carrière des lettres^ s'ocoupant de critique d'art, d'études historiques et morales, romans, théâtre, etc. ; fondant des journaux littéraires tels que r£oiatr, Paris ; la mort seule ayant eu le pouvoir de rompre cette collaboration vatemelle constante et d'ailleurs heureuse. — Nous citerons parmi les œuvres de MM. de Goncourt:

En 185... (1851)| le SaUm de 1852; les Mystères dee Théâtres (1853) ; Histoire de la Société française pendant la révolution (1854); la Révolution dans les mœurs (inéme année) ; la Société française pendant le Directoire ilSbb); les Actrices, Une voiture de masques (1855); Sophie Amould, d'après sa correspondance et ses mémoires inédits (1857); Portraits intimes du XVIIl* siècle (1857-58, 2 vol.) ; Histoire de Marie Antoinette; (1858); les Saint- Aubin (1859); les Maîtresses de Louis IV (1860, 2 vol.); l'Art au XVIIl^ siècle (1860-70, 18 vol.); les Hommes de lettres (1860) Soeur Phihméne (1801); la Femme au XVlll^ siècle (1862) ; Renée Mauperin (1864); Germinie Lacerteuœ (1865); Idées et sensations (1866) ; Manette Salomon (1867); Madame Qervaisais (1868), etc. etc. Ajoutons à cette liste un drame en trois actes^ en prose : Henriette Maréchal, admis au Théâtre-Français grâce â une haute intervention, et joué en décembre 1805, au milieu d'un tapage infernal, protestation évidente, mais contre les hardiesses de l'œuvre elle-même ou contre la haute intervention grâce â laquelle elles étaient