PORTE-PIEDS — PORTE-PLUME
Oii sait que cette porte u’était autre que celle du Châtelet. ; \'iiir Pigauiol, Description de Paris, t. II, p. 150.1 Ca rue iSamt- Denis aboutissait donc à peu près juste en face.
Fig. 3'24. — Porte-parapluie et porte-canne eu noyer ciré.
De là, les deux noms donnés indistinctement à ces étoffes de second ordre.
C’est seulement aux environs de 1650 qu’apparaît, dans le-- langage des tapissiers, cette curieuse dénomination. Le premier document où nous la voyons figiu’er est 1’/;?ventaire du château de Vaux (1661), et le premier meuble qui porte de ces tissus est une caquetoire « garnye d’une petite estoff'e de la porte de Paris ». Après cela, VEtcd des meuUes de ta Couronne du 20 février 1673 décrit : « Une tenture de tapisserie de Brocatelle de la porte de Paris,
aurore, bleu et blanc — Une autre tenture de tapisserie
aussy de la porte de Paris, avec des bordures et montans rouges. » Dans un Inventaire des ornemens de la chapelle de A otre-Damed' Auhezine, dressé deux ans plus tard (Angoulême, 1675), nous relevons une chasuble de moquette,
« autrement étoffe de la porte de Paris ». Deux inventaires bretons, celui de Joseph Descartes, remontant à 1693, et \ Inventaire du marquis de Pire (Pennes, 1733), mentionnent, l’un : « Un tour de lit de Port de Paris orrore I
et brun » ; l’autre : « Un bois de lit... avec sa garniture ■ d de Port de Paris. » Cette nouvelle façon d’écrire est à >
retenir, car elle n’est pas, comme on pourrait le croire, '
absolument arbitraire. Il en est de même pour les tapis- j
sériés de I’Apport de Paris, qu’on trouve décrites dans <
certains documents. Au xvii® siècle, en effet, on n’était pas d’accord sur l’orthographe du mot. Du Breuil tenait ^ pour, ces deux dernières formes (voir Théâtre des antiquités de Paris; Paris, 1639), et Piganiol de la Force prend le soin de le rectifier. « Du Breul, dit-il, et quelques autres prétendent qu’il ne faut pas appeler cet endroit la porte de Paris, mais le^wf ou V apport de Paris. C’est une erreur que toutes les chartes réfutent. » {Description de Paris, loc. cit.)
Quoi qu’il en soit, le terme cc porte de Paris » devait prévaloir, et c’est lui que uous rencontrons couramment, au XVIII® siècle, dans les textes où il est fait mention de ce genre d’étoffes. C’était une « tenture de tapisserie de la porte de Paris » qui garnissait la chambre à coucher de la dame Dezègre, lors de V Apqiosition des scellés chez Nicolas Dezécjre, scidpteur-marlrier (1726). Il est également question de « deux morceaux de tapisserie de la porte de Paris » dans Y Apposition des scetlés chez Simon Besançon, peintre de V Académie - de Saint-Luc (1735). Nous remarquons dans V Inventaire de Claude Auhriet, peintre du calnnet du Roi (1442), une « tapisserie de la porte de Paris faisant le tour » de la salle principale ; et le Mémoire des meuhtes faits à neuf au garde-meuble de Versailles ;
(1751) contient pareillement le détail d’un « lit en bal- i
daqujn d’étoffe de la porte, à rayes vertes et blanches ». I
Nous pourrions citer nombre d’autres exemples. Le passage suivant, emprunté à Piganiol de la Force, suffira I
pour montrer quels étaient, au xviii® siècle, la production i
et le commerce de ce genre de tissus, et par suite quelle i
devait en être la consommation. « On fait à Rouen, écrit i
Piganiol {Description de la France, t. Y, p. 338), de ces |
petites tapisseries appelées communément tapisseries de la I
Porte de Paris, qui occupent plus de deux cens métiers. Il i
y en a bien soixante autres employéz à la fabrique de la j
Bergame. »
Porte Saikt-Axtoine. — Nous relevons dans V Apposition des scellés après le décès-de L.-S. Adam, sculpteur du Rog (1759), la mention suivante : « Un bois de lit, une paillasse sur laquelle est le corps du deffunt, le ciel dudit lit, les bonnes grâces, les pentes, housses et sousbassemens de damas cramoisy, les rideaux tournants de serge, trois morceaux de tapisserie de toille de la porte Saint-Antoine.»
C’est la seule fois que cette désignation se soit présentée à nous. Est-ce une erreur du scribe officiel, ou le nom d’une étoffe, distincte de celles dont nous venons de parler?
C’est ce que nous ne saurions décider. Peut-être s’agit-il de toiles peintes, analogues à celles fabriquées par Stoucrad, et dont il est question à la colonne 232 de ce volume.
Porte-pieds, s. m. — Nom donné, au xviii® siècle, aux petits tabourets de salon, sur lesquels les dames posent leurs pieds. Lalonde a dessiné des modèles de portepieds.
Porte-plume, s. m. — Petit manche, souvent garni eu métal, qui sert à maintenir les plumes à écrire, taillées ou métalliques. Le plus ancien porte-plume dont nous ayons découvert la trace remonte au xvi® siècle. Il est mentionné ainsi dans l'Inventaire des meubles et effets précieux ch, château de Pau (1517) : « Plus une plume de porc espicq garny d’argent. » Au xviii® siècle, on en rencontre un grand nombre eu métal précieux. (Voir Pld'ME.) A cette même époque, un industriel inventa un porte-plume avec
