REPOSER — REPOUSSÉ

horizontale ou une courbe de longue dimension. Dans un cadre de glace, un chambranle de cheminée, le cintre d’une porte, on place souvent un cartouche qui coupe en deux

Fig. 447. — Cabinet garni de frises en argent repoussé (xvie siècle).

parties égales et symétriques la ligne formant le sommet. Ce cartouche est un repos.

Reposer, v. a. — Terme de tapissier, de menuisier, de serrurier. C’est poser à nouveau, c’est-à-dire rernettre dans la place qu’il occupait précédemment, un objet qui avait été déposé pour être réparé ou pour toute autre cause. '( 31 mars [167Ü], à Falaise et son associé, pour avoir déposé et reposé les lambris et parquets des appartements de M'“®de blontespan, 75 liv. 18 den. 6 s. » {Cornistes des Bâtiments, palais de Yersailles, t. P”, col. 1150.)

Reposoir, s. m. ; Repositoire, s. m. — Locution lyonnaise. Sorte de table en pierre ou en bois, adhérente au mur de la cuisine, et sur laquelle on posait les plats au fur et t mesure qu’ils étaient dressés et prêts à être servis. « Aulessous de la croisée de ladite cuisine, du côté de bize, est in grand potager avec le reposoir des plats. » (^Description lu palais archiépiscopal de Lyon, a la suite du décès de de Vïïleroy, 1731.) On établissait aussi des reposoirs i côté des fours à cuire le pain, pour pouvoir y déposer les niches qu’on sortait. « A côté dudit four, est un reposoir le six pieds et demy de longueur et deux pieds de largeur, ■t autant de hauteur, dont le dessus est carrelé et entouré l’im bande de fer. » (Ibid.) Divers auteurs du xvi® siècle, tabelais notamment (on sait que Rabelais habita Lyon), «rivent repositoire. D’autre part, D. Carpentier cite me Lfiltre de rémission, datée de 1479, et où il est dit : ■ IjC suppliant rompit ung anlmoire ou repositoire et en celle print ung calice. » (Voir Glossar. nov., t. III, ol. 5H2, sous Repositorium.) Ce mot avait donc encore :i .signification de coffre.

Rki’osoik. — Est aussi un terme de teinturier. D lésignc la cave dans la()uelle on laisse reposer l’indigo.

Repous, s. m. — 4’erme de constructeni-. Nom donné U mortier fait avec de la brique pilée et de petits ])làtras.

Repoussé, s. m. et adj. — Il y a (piatre manières de liavailler les métaux : 1" la prise dans la masse; 2" la oute ; l’étampage, et 4" le repoussé. Le rei)onssé se fait U marteau. On prend une feuille de tôle, de bronze, d’armnt ou d’or, et l’haljileté de l’ouvrier ou de l’artiste conist(! à frapper cette feuille assez adroitement pour lui aire prendre une forme générale, sur laquelle une suite a; reliefs et de creux, de lignes et de traits, viennent

accuser le contour et constituer le décor. Si le repousseur n’a d’autre but, comme le chaudronnier par exemple, que de donner à la feuille de métal une forme convexe à l’extérieur et à l’intérieur concave, sou travail prend le nom (V emboutissaye. Si, au lieu de se servir simplement du marteau ou d’outils de même genre, il a recours, j)our Inàter l’exécution, à des matrices gravées, à des fers en relief ou d’autres instruments spéciaux, l’opération s’appelle alors étampage. Pour l’étampage des grandes surfaces, lequel réclame une force considérable, on substitue au marteau à main ordinaire, un balancier ou un mouton. Ajoutons que le repoussé ne convient qu’à un nombre limité d’applications. Il trouve principalement son emploi dans la confection des objets usuels, tels que vases, bassins, aiguières, plateaux, etc., ou encore dans la fabrication de pièces colossales.

Au Moyen Age, où le métal était d’un prix excessif, comparativement à celui de la main-d’œuvre, les travaux de repoussé étaient d’un usage fréquent. Châsses, tombes, reliquaires, bijoux, étaient exécutés en repoussé et repris ensuite au ciselet. Plus tard, le métal étant devenu plus abondant et la main-d’œuvre ayant renchéri, on employa de préférence la fonte, procédé plus expéditif, et le repoussé fut seulement conservé pour les ouvrages de dinanderie et pour le traitement de l’or et de l’argent, qui sont toujours demeurés d’un prix élevé.

Pour l’orfèvrerie, aujourd’hui encore, on a journellement recours à ce genre de travail, et le repousseur traite l’argent absolument comme il traiterait le cuivre et le bronze. Les seules différences qu’on constate dans sa manière d’opérer sont les suivantes : 1“ les ouvrages d’orfèvrerie étant plus délicats, l’artiste a moins à accuser la saillie de ses bas-reliefs et, par conséquent, n’a pas autant besoin de conduire son métal ; 2" la façon du repoussé, par la multiplicité des chocs, arrive à corroyer l’argent et à le durcir, au point que le travail devient plus pénible ; et cette particularité oblige le repousseur à passer de temps en temps sa pièce au feu, de façon que, la chaleur faisant dilater ses molécules, le métal puisse reprendre sa ductilité et sa malléabilité premièi'es ; 3" les soudures étant relativement faciles pour l’argent, les ouvrages compliqués, tels que vases, brocs, aiguières, buires, etc., sont presque toujours fabriqués en plusieurs morceaux qui sont ensuite soudés ensemble. Il ne faudrait pas conclure, toutefois, de

Fig. 1-18. — lioîto à parfums, en cuivre repoussé (lia (lu .\vi° siècl(i).

ce qui précède, (jue les ouvriers charges de repousser les métaux lubcieux sont moins habiles ([ue ceux travaillant le fer ou le bronze. Il est, parmi les orfèvres, des artisans (pli, iirenant une pièce de cinq francs, arrivent à la repous-