REPRISE — REPS

aux funérailles d’Isabeau de Bavière, on plaça sur son cercueil une « représentation moult bien faicte ; car elle estoit couchée si proprement, qu’il sembloit qu’elle dormist». Un Com-pU de Jean de Visen, receveur des finances du duc de Bourgogne (1444), mentionne un marché passé avec Jean de la Vicerta, « tailleur d’images, demeurant à Dijon »,■ pour exécuter, sur la sépulture du duc Jean (sans Peur) et de de Bavière, « les images et représentations des personnes dudit Duc Jean et de ladite Duchesse, sa femme, selon le portrait qui lui seroit baillé». ~L' Ordre tenu à ï enterrement du Roy Charles VIII (1496) nous apprend que : « Seize gentilshommes portoient la lictière où estoit le corps, et au-dessus dudict corps la stature et représentation du roy faicte au vif. » II Inventaire de Marguerite d'Autriche (1524) énumère : « La représentation de feu M. de Savoie..., fete de marbre blanc de la main de Conrat (Conrad Meyt). — La représentation de Madame fête de même main et marbre que la pi’écédente. — La repi’ésentation de la sœur du roi... » Enfin Brantôme, dans ses Dames illustres (1®'' discours), parlant des obsèques de la reine Anne de Bretagne, raconte que « l’effigie et représentation de la reyne estoit posée dessus son corps, et portée par plusieurs gentilshommes ».

Ces exemples, qu’on pourrait multiplier, suffisent pour expliquer comment le mot représentation s’étendit de l’effigie au catafalque sur lequel elle était déposée, et comment celui-ci fut à son tour désigné sous ce même nom. « Représentation, écrit Furetière, se dit aussi, à l’église, d’un faux cercueil de bois couvert d’un poile de dueil, autour duquel on allume des cierges, lorsqu’on fait un service pour un mort. » A partir du xvii® siècle, ce terme, en effet, devint d’un emploi général. La Gazette de France, rapportant le service funèbre du maréchal de l’ Hospital à Saint-Eustache (21 mai 1660), nous montre « le chœur éclairé d’un très beau luminaire, et au milieu la représentation sur une estrade de trois degréz, couverte d’un poêle de velours noir ». Le même journal, à la date du 27 juillet 1662, porte : « Les Feuillans de la rue Saint-Honoré, voulans reconnoistre la bienveillance que le duc d’Epernon a tousjours témoignée pour leur Ordre, en firent l’anniversaire, par un célèbre service dans leur église, au milieu de laquelle estoit la représentation, couverte d’un riche poésie de velous, en broderie d’or et d’argent. » Au 17 janvier 1663, nous relevons, toujours dans la même feuille, le récit des funérailles d’Anne-Elisabeth de France, et nous apprenons qu’à Saint-Denis, où cette cérémonie eut lieu, « l’église estoit toute tendüe de drap blanc, avec deux léz de velous autour du chœur, au milieu duquel il y avoit, sous un riche dais, une représentation couverte d’un poésie de drap d’argent, aux armes de France, avec la couronne d’or voilée d’un crespe, sur un careau de toile, pareillement d’argent. Cette îximpeuse machine, ajoute la Gazette, estoit environnée il’uu nombre infini de cierges, sur trois rangs de chandeliers d’argent. » Enfin, à propos des funérailles d’Anne d’Autriche (23 février 1666), nous lisons que la « représentation estoit élevée sur une estrade de ciinj degréz... et couverte d’un poesle de velours noir croisé d’argent orné de quatre grands escussons, etc. » On voit que ce terme était alors d’un constant usage. Il continua d’être employé au XVIII® siècle, car nous relevons dans les Actes consulaires de la ville de I^yon (série B B, rcg. 293) un arrêté attribuant au chapitre de Saint-Nizicr une somme de 100 livres, pour chaque messe célébrée à l’intention des eclieviiis décédés, à condition iju’ils continueront de fournir le luminaire et notamment « les six flambeaux autour de la représentation ».

On peut citer un autre exemple curieux de l’extension prise par le substantif représentation. A partir du xviii® siècle, ce mot commença de désigner le cérémonial particulier auquel sont assujetties les personnes en place, occupant une situation officielle ou en possession de certaines dignités ; et comme conséquence, les architectes, à la fin du siècle dernier, qualifièrent du nom êVappartementsde représentation ceux que nous appelons aujourd’hui « appartements de réception » et qu’au xvii® siècle on nommait « appartements de parade ». C’est ainsi que Krafft {Recueil d’architecture civile, p. 4), décrivant le château bâti en 1780 par M. Huvé, pour M. le président d’Hormois, dit : « L’appartement de représentation élevé au-dessus de l’étage souterrain est d’une grande beauté : on y remarque cinq grandes pièces très belles, qui sont une antichambre, une salle à manger et trois salons pour recevoir, pour jouer

Fig. 451. — Reps broché.

et pour faire de la musique. » De cette signification nouvelle nous avons encore conservé le terme « frais de représentation ».

Reprise, s. f. — Terme d’architecture. Réfection d’un mur ou d’une construction en sous-œuvre. — Terme de couture. Réparation que l’on fait à une étoffe ou à une dentelle, qui a été déchirée ou trouée.

Reps, s. m. — Tissu d’ameublement côtelé, et qui rappelle par son aspect la côteline, tissu employé au siècle dernier. Les reps sont d’un usage courant depuis une quarantaine d’années. Leur bas prix et leur solidité les ont fait rechercher. Ils ont cependant l’inconvcnient, comme toutes les étoffes à côtes, de so graisser assez vite. Ceux qu’on rencontre le plus souvent dans les intérieurs modestes sont tissés de laine et de coton. On en fabri(|ue aussi de « tout laine », et qui sont préférables, car, avec jdus de souplesse, ils offrent cet avantage d’être à double face, ce (pii permet de les retourner. IJi' troisième genre de reps, nommé reps GoOelin, est composé de deux chaînes au lieu d’une, ce (lui le rend plus solide encore ipie le reps ordinaire. Ou façonne le reps de laine et on le broche. Lors(|u’il est traité avec goût et décoré de fleurs, de guirlandes ou d’atti'ibuts, exécutés avec soin, le reps broché ou façonné

RÉQUAMÉ — RÉSEAU

peut, à trois pas et pour des yeux inexpérimentés, jouer assez bien la tapisserie. Le nombre des couleurs employées pour brocher et façonner le reps est eu quehiue sorte illimité. On n’est arrêté que par l’épaisseur de l’étoffe, car parmi les couleurs mises en œuvre, il en est qui ne paraissent à l’endroit que sur de très petits espaces, et qui cependant restent lancées à l’envers dans toute la largeur du tissu. Indépendamment des reps de laine ou de laine et coton, on fabrique encore des reps de soie dont les tapissiers font parfois usage. Ces derniers, toutefois, ne s’emploient guère que pour rideaux. A l’inconvénient d’être raides, ils ajoutent celui de se graisser rapidement. En outre, le côtelé produit des tons mats, qui fout ressembler cette étoffe coûteuse à des tissus de laine.

Réquamé, aüj. — Orthographe arbitraire du parUci'pe passé du verbe récamer. Décrivant les devises et les bannières des navires que Pantagruel emmène avec lui, lorsqu’il j^art pour aller consulter l’oracle de Bacbuc, Rabelais dit : « La septiesme [avait] un entonnouer de ébène tout réquamé d’or » {Paniagruel, liv. IV, ch. c’est-à-dire un entonnoir d’ébène brodé d’or. Réquamé vient de l’italien ricamare, et non de sqimma, comme le prétend l’auteur du Glossaire pour les œuvres de Rcthelais. (Voir édition Ledentu, 1835, p. 540.)

Requevronner, v. a. — Locution normande usitée au xiv^ et au XV® siècle. Garnir à nouveau de chevrons. « Pour redrechier et requevronner le degréz d’après la maison Mauhommet qui estoit chaet. » {Travaux exécv.fés au château de Cherbourg, 1348.)

Requin, s. m. — Grand poisson de mer du genre des squales, dont la peau, habilement traitée, est utilisée par les maroquiniers. An siècle dernier, le sieur Galuchat (voir ce nom) s’était fait une spécialité des étuis et nécessaires en peau de squale. C’est de lui qu’il est question dans l’annonce suivante : « A vendre, 3 étuis de requin vert, à charnières, à boutons d’or, servant de nécessaires ponr couteau, pied-de-roi, crayon, etc., chez le sieur Galuchat père, quai des Morfondus, par qui ils ont été faits. » {Annonces, affiches et avis divers, supplément, 24 janvier 1765.)

Resaucer, v. a. — Terme de bronzier. C’est revernir un bronze de façon qu’il ait l’air fraîchement doré. « 22 mai 1753 — M'**® la dnchesse d’Anmont ; Avoir démonté une paire de girandoles de cristal de roche, avoir fait resaucer la gaxmiture dorée d’or moulu et fourni les fleurs de Yincennes qui manquoient, 30 livres. » cc 12 juin 1753 — M’“® de Pompadonr : Avoir démonté et resaucé à neuf uue garniture de porcelaine bleu céleste, garnie de bronze doré d’or moulu et une autre garniture de porcelaine grise garnie partie en or et partie en argent doré, remise à neuf, 36 livres. » <( 21 mai 1755 — M. de Moras de Saint-Priest : Avoir racommodé et regratté à neuf une commode, resaucé les bronzes en couleur d’or mordu, 48 livres. » {Livre journal de Lazare L uvaux, t. II, p. 159, 161, 244.)

Reschaut, .5. m. — Ancienne orthographe de réchaud, (c Deux reschauts à ritalienne d’argent blanc, façon de Paris, percé à jour, etc. — Un antre reschaut à gros bonnet. » {Invent, du cardinal de Mazarin, 1653.) (Voir l’article Réchaud.)

Réseau, s. m.; Rézeau, s. m,; Réseul, s. m.; Rézeul, s. m. ; Raizeul, s. m. — « Ouvrage de fil de soie, de fil d’or ou d’argent, tissu de manière qu’il y a des mailles et des ouvertures, c’est-à-dire fait par petites mailles en forme de rets. » Cette définition, que le Dictionnaire de Trévoux donne de réseau, nous apprend qu’au xvii® et au XVIII® siècle, on désignait sous ce nom un tissu analogue

à ce que nous appelons actuellement de la guipure, ou, ; mieux encore, du filet. Ces ouvrages furent, pendant près 1

de trois cents ans, d’autant plirs à la mode, que les hautes (

et nobles dames pouvaient les faire confectionner daus leurs châteaux par leurs nombreuses femmes de service.

On appelait alors ce joli travail, du rézeul ou du raiseul.

« Quant aux filles et servantes, écrit du 'l’ronchet, qui aujourd’hui consomment tout le temps à faire du raiseul, des réthicèles, filets, points abbaméz, points de Hongrie, points croizés et autres ouvrages, certes, ma cousine, cela n’est pas très mauvois. » {Lettres familières, citées par Bonnaffé ; Invent, de Cathei'ine de Médkis,

C’est an xv® siècle que le réseul fit son apparition daus l’ameublement. Il était déjà depuis bien longtemps eu usage dans le costume, et les femmes en faisaient des garnitures de tabliers, de manches et des coiffures. Le premier emploi mobilier auquel il semble avoir été appliqué, c’est à la confection des sacs ou filets, pour renfermer des articles de toilette ou d’autres objets de petites dimensions. Dans V Inventaire de la reine Charlotte de Savoie (1483), nous remarquons : « Un coffre plat de Chippre, ouvré à personnaiges..., ouquel a un rezeul plain de rondelles de bois eu façon de tranchouers. » Mais le plus grand et le plus noble usage qu’on fit du reseul fut d’en fabriquer des garnitures complètes de lit. C’est au siècle suivant, dans V Heptamèron (3® journée, nouvelle xxi), qu’il est pour la première fois question d’un meuble de cette sorte, cc Elle se meist à faire un lict de reseul de soye cramoisie », dit la reine de Navarre en parlant de la sage Rolandine. Etant donnée la condition sociale de Rolan- i dine, on est en droit de supposer que les lits de réseau étaient déjà assez répandus à cette époque. Le certain, i c’est qu’ils ne tardèrent pas à devenir fort à la mode, car, j

à la fin du xvi® siècle, on les rencontre en nombre dans i

les plus riches et les plus magnifiques Inventaires. Voici, au reste, la description de quelques-uns d’entre eux, choisis ^ parmi les plus beaux et parmi ceux qui ont un caractère historique : cc Un lict de reseul, doublé de satin de Bruges noir à doubles pantes, garny de iii grands rideaux et une bonne grâce, iv fourreaux, les soubassemens, la couverture i de parade, le tout garny de franges, crespines et passeinens. » {Invent, de Catherine de Médkis, 1589.) ce Un pavillon de gaze rayée de soye jaulne et vert, avec le chapiteau faitz avec des bandes de rezeuil, de feuilles et fleurs de plusieurs couleurs de soye avec des soubassemens : et un petit tajriz. — Item, une tenture de cabinet, de carré de rézeau, brodures et montans, recouverts de feuillages de fil avec des carrés de thoile plaine. » {Invent, de Gabrielle d’Estrées, 1599.) Ces deux tentures faisaient partie du mobilier d’été tie la belle Gabrielle. Voici maintenant une garniture de lit, ayant appartenu à son royal amant, et qui est encore plus précieuse : cc Un petit lit à triangle, le fondz de velours noir, le dossier de velours vert, couvert de reseul d’or, au milieu, un escusson aux armoiries du feu Roy et de la feue Royne ; deux pantes sur fonds de tissu d’or sur satin cramoizin, et au-dessoubz de chacune pante, six rondz faietz de inesme ouvrage, auquel y a six houppes de soye cramoizine et fil d’or et d’argent. » {Mat des meubles du château de Pau, transportés à Paris par ordre de Henri IV, 1602.) C’était le lit où couchait la fameuse Jeanne d’Albret, la mère de Henri IV. Faisant partie du même ameublement, nous trouvons ; « Une pièce de resenil de fil d’or et d’argent et de soye, à plusieurs couleurs, servant de pantes de daiz, [et] contenant neuf aulnes. » La reine Louise de Vaudemont

RÉSERVOIR — RESOIR

possédait également : « Un Met de rayzeul à carréz, garny de trois pantes, fond et douciel, trois rideaulx pareils et deux fourreaux de quenoilles. » {Inveni. du château de Chenonceaux, 1603). Et pour marcher avec ce lit, nous notons deux tentes ou tentures de chambre « de drap noir, couvertes de gaz (sic) en rayzeul blanc ». Au XVII® siècle, l’usage des étoffes brochées fit disparaître peu à peu les doubles rideaux de réseau. Il eût été, en effet, crimmel de recouvrir d’une guipure des tissus qui euxmêmes portaient de merveilleux dessins. Les dernières garnitures de ce genre que nous rencontrions datent de 1610 et de 1634. Elles font partie du mobilier d’un simple artiste et d’un brave et digne notaire. Nous relevons dans VInventaire de Jérôme Franck (Paris, 1610) :

« Ensuict le linge. —

Premièrement, une garniture de Met de rezeuil recouvert, avec trois courtines et la bonne grâce, trois pantes, ung dossier, un soubassement de mesme, prisé xviii livres. — Une autre garniture de Met de rezeuil recouvert, avec les rideaux tout unis, prisés XV livres. » Tallemant des Réaux {Historiettes, t. II, p. 310) parle d’un admirable lit de réseau exécuté par « une pucelle huguenote » du nom de Jeanne Arnauld. Enfin,

VInventaire de Charles Benoît, notaire (Paris ,

1634), décrit : cc Un lict de rézeau, trois pantes, trois rideaux, deux bonnes grâces, dossier et fond avec une coustepointe aussy de rézeau, prisé, XL livres. » Après cela, il n’est plus guère question du réseau que

dans le costume. Dans l’ameublement, réduit à un rôle secondaire, il se voit remplacer par le point et la guipure, et cc n’est qu’exceptionnellement qu’il est fait mention de sièges ornés de réseau, comme cette petite « chaise de paille, garnie en housse de taffetas cramoisi, couverte de- ^ant, derrière, du haut en bas, d’un très magnifique réseau d or, arrangé, ajusté du meilleur goût du monde », que du Defiand fit faire pour la duchesse de Luxembourg et dont elle donne la description dans une de ses lettres i^.'.ir Horace Walpole, datée du P'' janvier 1774. Sous la hestauration, on garnit de nouveau quelcpics lits de réseau, comme le montre, du reste, notre figure 452 ; mais la mode n dura j)en.

Rû.SKAr. — Est encore un tenue d’architectui’c. On lonne cc nom aux nervures (jui constituent rarinaturc 1 une llosK, ou le tympan d’une fenêtre ogivale. Les lattes, les entrelacs, employés comme ornements, portent larfois le nom de moului'os en réseau.

Fig. 452. — Lit eu réseau (Restauration).

Réservoir, s. m. — Bassin plus ou moins vaste, en bois, doublé de métal, ou en fer, ou en zinc, qui sert à recevoir, à conserver et à distribuer ensuite la quantité d’eau nécessaire pour les usages auxquels ce réservoir est chargé de pourvoir. Le Gèogi'ciphe parisien (Paris, 1769) parle avec admiration du réservoir des Invalides, qui contenait près de 4,000 muids, et de celui du château de Bicêtre, qui en jaugeait environ 4,500. Ces réservoirs étaient doublés de plomb. Il en était de même pour la plupart des réservoirs de cette époque, quelle que fût d’ailleurs leur taille. C’est ce que prouvent, du reste, les articles suivants ;

« A VENDRE, superbe treillage formant un château d’eau, construit à la romaine, avec des réservoirs en plomb ; s’adresser à M. Desmary, ofiieier de la maison du roi, etc. » {Journal général de France, 8 janvier 1779.) « A VENDRE, rue des Saints-Pères, etc.

Joli cabinet et salle de bains..., 2 baignoires de cuivre, 2 réservoirs en plomb, conduit, robinet, four pour chauffer l’eau.»

{Ibid., 26 juin 1780.) « A VENDRE, réservoir de chêne..., garni de plomb laminé, etc., etc. » {Ibid., 1®’’ mai 1784.) Parfois, les réservoirs sont construits en maçonnerie étanche et enfouis à une certaine profondeur dans le sol. Dans ce cas, ils sont généralement voûtés, et quand ils reçoivent les eaux de pluie, on leur donne le plus souvent le nom de citernes.

Reseul, s. m. — Ouvrage de fil de soie, d’argent ou d’or, analogue à la guipure et au filet.

(Voir Réseau.)

Résille, s.f. — « Ensemble des plombs qui servent à réunir les morceaux de verre qui forment un vitrail. » (E. Bosc, Dictionnaire d' architecture.)

Resingle, s. f. — Voir Recingle.

Résistance, s. f. — Propriété que possède tout corps de résister jusqu’à une certaine limite à la pression d’un autre corps. La connaissance de la, résistance des matériaux est indispensable au constructeur et à l’architecte. Elle leur sert à prévenir les accidents qui pourraient résulter d’une charge excessive, imposée aux parties portantes d’une construction.

Resoir, s. m.; Rezoir, s. m. — Nous n’avons rencontré ce mot (pic dans i’Angoumois et seulement dans la première moitié du xvii'' siècle, u Deux linceulx de cheminée, de toillc de lin, l’ung garny de deulx bandes de rcsoir au travers, et l'autre d’ung chevron et frangeon. » {Inveni. de Pierre Jouve, archer;. Angoulême, 1621.) '( Un devant de cheminée, avec trois bandes de rezoir do