PAPEGAI — PAPIER

Papegai, s. m.; Papegault, s. m. — Perroquet. Cet oiseau, peu commun sous nos latitudes, jouit, au Moyen Age, d’une célébrité presque fabuleuse. On cite quelques rois et plusieurs reines qui possédèrent des papegais. Le XVII® Compte de l’argentier' Ouillaume BruneJ men-

tionne l’achat de deux aunes de drap vert ce pour couvrir la cage au pappegay » de la reine Isabeau de Bavière. Mais c’est surtout dans les travaux des artistes que le perroquet se révèle comme un oiseau en quelque sorte magique. On comprend, du reste, que son magnifique plumage ait exercé une sorte de fascination sur les émailleurs et les brodeurs de ce temps, si épris de la couleur. On exécuta donc des tentures décorées de perroquets et aussi des pièces d’orfèvrerie. Comme exemple, nous citerons le ce hanap d’or, cizellé, à ung esmail de deux papegaux », qui figure

Fig. 28. — Collier en argent doré d’une ancienne gilde de carabiniers, orné du papegai, insigne du vainqueur.

dans V Inventaire de Charles V (1380). Dans l’hôtel de Marguerite d’Autriche, à Malines (1524), on voyait une « portraicture de la fille du Roy Henri [VIII] d’Angleterre... tenant un papegai sus sa main sénestre ».

A cette même époque, on trouve encore le papegai remplissant des fonctions moins décoratives et plus guerrières; il jouait le rôle de cible dans ces tirs auxquels les archers s’exerçaient alors d’une façon régulière et qui, du reste, n’ont pas cessé d’être en usage dans les provinces flamandes. De là le nom de vainqueur « du papegai » donné au vaimiueur de ces joutes. Plus tard, les arquebusiers tirèrent aussi au papegai. Une curieuse lettre de P’rançois I®'', datée de Saint-Cermain-cn-Laye, le 14® jour de septembre 1538, accorde « aux manans et habitans de Vennes, en Bretaigne, pcrmi.ssion de tirer à la hacquebutte à ung papegault qui sera mis en l’air le tiers dirnenche du jnois de may, avec(jues permission à cclluy qui l’abliatra de povoir, par chacun an, faire amener en ladite ville la (juantité de vingt pippes de vin hors le creu de Bretaigne et les vendre en détail franchement et quictement do tout droit d’entrées, havres, Itillotz et impotz, et ce oultre les autres privilèges qu’ilz ont à cause

de semblable jeu de l’arc et arbaleste ». On lit sur les registres des Actes consulaires de la ville de Lyon (série BB, reg. 163) que les arquebusiers de cette ville substituèrent seulement en 1623 le rondeau, ou cible horizontale, au papegai dans les exercices de tir de leur compagnie.

Papegay, si nous devions en croire D. Carpentier {Glossar. nov., t. III, col 161, au mot Papagali), aurait aussi signifié une salle d’audience. Le continuateur de Du Cange croit trouver la preuve de cette interprétation dans le document suivant, daté de 1378 : « A touz ceulx, etc., maires et eschevins de la ville d’Arras, salut. Sachent tout comme honorables et sages Jehan le Verrier, lieutenant de Mons. le bailli d’Arras nous ait bailliet une plainte contenant la fourme qui s’ensuit, fait en papegay, etc. » Nous laissons à D. Carpentier la responsabilité de cette interprétation peu respectueuse.

Papeline, s. f. — Étoffe légère d’ameublement dont la chaîne était de soie et la trame de fleuret. Elle cc se fabrique à Avignon, terre papale, d’où elle a pris son nom », dit Furetière. Cependant la plus belle papeline a toujours été tirée de Gênes. En France, on en fait de deux sortes, des unies, et d’autres ornées de dessins. La condition des papelines était établie par le Reglement pour Paris de 1667. Cette étoffe n’est plus employée.

Papeloter, v. a. — Voir Papilloter.

Papeterie, s.f. — Établissement où l’on fait le papier. Ce mot est relativement récent. Jusqu’à la seconde moitié du XVII® siècle, on appelait ce genre de manufactures des « moulins à papiers ». Nous lisons dans le Journal de Jean Héroard (t. I®*', p. 390) ; « A trois heures, il (le Dauphin) rentre en carrosse, arrive à Essonne à quatre heures trois quarts, va voir le moulin à polir les diamants, puis celui à papier, y fait lui-même six feuilles à papier, fort bien, est ramené par eau, etc, etc. » D'ans les Minutes d’Hélie Cliérade, notaire à Angoulême {Archives de la Charente, série E, n® 964), nous trouvons un marché passé par « dame Élisabeth Ranson, veuve de Jean Gautiers, demeurant au moulin à pappier de Beauvois, paroisse de la Couronne ». C’est seulement aux environs de 1680 que papeterie prit cette signification dans notre langue. C’est même le seul sens que Furetière et Richelet reconnaissent à ce mot.

Papeterie. — Désigne encore, de nos jours, le magasin où l’on vend du papier et un petit meuble dans lequel on serre un assortiment de papier pour la correspondance. Cette dernière acception est la plus récente. Elle ne remonte pas au delà de cinquante années. Jusqu’à la fin du siècle dernier, ces sortes de casiers se nommèrent des Nécessaires. (Voir ce mot, t. III, col. 1080.) Le sieur Salmon, établi rue Dauphine, 26, au rortefeuille anglais, informait le public qu’on trouvait chez lui « des pupitres, écritoires et nécessaires de toutes formes en bois des isles et autres », et le sieur Robert, papetier du roi (porte Montmartre, au coin du boulevard), fabri(|uait spécialement (c pour les étrennes des dames, des boëtes ou necessaires, où l’on trouvoit tout ce (pu a rapjiort à l’écriture ». Ces petits nécessaires doivent être considérés comme les ancêtres de nos papeteries.

Papetier, s. m. — Artisan (pu fabri(pic et marchand qui vend lepa))ier. On trouve ce nom usité dès le xv® siècle. (Voir Ibu’iER.)

Paphos, s.f. ; Pafosse, s.f. — Nom donné, à la lin du XVI II® siècle, à une sorte de grand canapé à dossier droit. (Voir lig. 29.)

Papier, s. m. — Le ]>apier, originaire d’Orient, fut importé er. France à la suite des Croisades. Il était connu.

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dès le commencement du xii® siècle, au sud de l’Europe. Dans une charte écrite en 1145, Roger, roi de Sicile, explique qu’il a fait co}»ier sur parchemin un diplôme sur papier remontant à 1102. A cette époque, les mots charta cottonea et charta serica étaient d’un usage courant. Vers 1150, des fabriques furent installées en Espagne, qui eurent bientôt une réputation considérable. Leurs produits fraucbirent les Pyrénées et donnèrent à nos compatriotes l’idée de fonder des manufactures sur notre territoire. Des papeteries furent établies à Essonne, à Chauny, à Troyes. J)ès le Moyen Age, la fabrication de cette dernière ville devint justemeut célèbre, car nous relevons dans le Dictionnaire des pays le distique suivant :

A Lucqiies sont les bonnes soyes,

Et le bon papier est à Troyes.

Quelques années plus tard, une grande révolution se produisit dans la fabrication. Au coton rare et coûteux qu’on était obligé d’importer à grands frais, on substitua les chiffons de fil, et, dès lors, le papier, devenu d’un bon marché relatif, commença d’être d’un usage général.

On n’est pas d’accord sur la date à laquelle s’accomplit cette importante transformation. La Gazette littéraire de 1764 (t. Il, p. 15) prétend que « le secret de faire du papier avec du vieux linge fut inventé en 1417 » ; mais elle ne donne aucun texte, aucune preuve, qui viennent confirmer cette date. D’autre part, une pièce remontant à 1302, et portant la signature du duc de Bourgogne, semble indiquer que cette innovation se produisit à la fin du xiii® siècle ou dans les premières années du xiv®. Le certain, c’est que, cinquante ans plus tard, le papier était devenu si bon marché qu’on s’en servait pour les comptes de cuisine. Une Ordonnance au sujet des finances du duc de Bourbon, rendue en 1;!74, oblige le trésorier de ce prince « à faire papier et registre » de toutes les sommes encaissées par lui pour le compte de son maître, et l’argentier à faire <( escripre en papier journal du clerc d’offices ou du contrerolleur » le détail « de tout ce qu’il acheptera et prendra, au meilleur marché (pi’il luy sera possible ». Dans les Comjdes des rois de France, nous retrouvons la trace de nombreuses acquisitions de papier, destiné à des usages analogues. En parcourant le Jour acd de la dépense du roi Jean en Angleterre, nous remarquons notamment, à la date du 18 juillet 1359, l’achat à Michiel Girart de « ii quaiers de papier », payés xviii deniers, et au 4 janvier suivant, l’achat, pour « ii sols v deniers », à Pierre de Belle-Assise, de « IV quaiers de papier » ayant cette même destination. Dans le premier Comyde de T hôtel de Charles VI (1380), nous relevons les dépenses suivantes : cc Jehannin Biétris, clerc de panneterie, pour i papier neufs, acheté par lui pour l’office de panneterie, viii sols parisis ; ii douzaines de parchemin [à] xiv sols la douzaine ; une escriptouere neuve, etc. — Jehan Bretoys, Simon Grimant, Martin de Poissy, clers de l’Eschançonnerie, pour ii douzaines et demie de parchemin [à] xiv sols la douzaine, i papier neuf, un cent de gestouers pour gister, enregistrer et transcrire

les parties du dit office... — Jehan Neele, Jehan du Mes et Collinet Lommede, clers de cuisine, pour v douzaines de parchemin, xiv sols la douzaine, un papier neuf, XII sols, etc. » Dans les Comptes de Vhôtel d’ Isaheau de Bavière (1401), nous notons encore : « Martin le Simon et ses compaignons, clers de cuisine, pour un papier nenf, X sols, etc. » Ajoutons que le papier, dont on faisait un usage si général pour tenir la comptabilité domestique, trouvait aussi des emplois plus nobles ; il servait à la correspondance royale. Le deuxième Compte de ïhôtel de Charles VI (1380) mentionne l’achat d’une « main de papier à faire lettres secrètes en la chambre du Roy ».

On voit que, dès cette époque lointaine, le papier était couramment employé pour tout ce qui regardait l’écriture. Mais on s’est trompé quand on a dit et répété que tous les papiers fabriqués au xiv® siècle avaient cette destination. C’est une erreur contre laquelle il importe de protester, et qu’une seule citation suffira pour réduire à néant. Dans le Compte de la dépense du roi Jean en Angleterre, nous trouvons, à la date du lundi 7 octobre 1359, toute une collection de drogues ou épiceries : « sucres, cassons, gingembre, columbin , flor de cannelle, galingal, calamus aromaticus, cubèbes, noiz muguestes, etc., » achetées à Jean Kelleshulle pour la table du roi, et, à la suite de ces articles : « ii quaiers de papier à rompre pour l’espicier. » Ce papier « à rompre », c’est-à-dire à couper ou à déchirer, était destiné à envelopper de petites doses de chacune de ces épiceries rares et coûteuses. On se servait donc déjà de papier pour le pliage et l’emballage. Ajoutons qu’on en faisait également usage pour garnir les Châssis des Fenêtres. (Voir ces mots.) Depuis lors, le papier a reçu bien d’autres adaptations. Il n’est presque pas d’emploi auquel il ne se soit plié, et l’on a vu, il y a trente ans, un écrivain fantaisiste, M. Hippolyte de Vivès, dédier un de ses livres les plus humoristiques à ces feuilles légères, dont on fait une consommation si copieuse et si variée. Mais, fait remarquable, cette matière, qui se prête avec tant de complaisance aux exigences les plus contradictoires, n’a jamais trouvé que deux applications régulières et durables dans le mobilier. Sons forme de papier marbré, le papier a doublé des écrins et des caisses. Sous forme de papier peint, il a couvert les murs. De telle sorte que, traitant ces deux applications particulières en deux paragraphes spéciaux, et n’ayant à nous occuper ici que des rapports du papier avec l’ameublement, nous n’aurions plus grand’chose à ajouter, s’il ne nous restait à indi(]uer le rôle assez ignoré que joua le papier, au xv® siècle, dans l’ornementation des meubles et des édifices, ainsi que dans les décorations improvisées. A cette époque, en effet, on utilisa le papier dans les cérémonies funèbres et dans les réjouissances publiques. Pour cela, on le découpait, après l’avoir couvert de dessins et de peintures représentant des armoiries, des devises, des écussons, des emblèmes en couleur. Le Compte de Gag Guttlebaud, relatif au service funèbre de Jean sans Peur (1419), nous apprend qu’on acheta « sept mains de papier à faire escus, pour attacher aux

Fig. 29. — Paphos, d’après une gravure du Recueil de la Mésangère.

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Fig. 30. — ■ Armoiries de la Communauté des papetiers.

torches », et dans le Compte relatif à l'Entrée de Louis XII à Lyon, le 17 juillet 1507, nous voyons que « Jehan de Tholose, papetier », reçut vingt sols cc pour une rame de grant papier emploié à faire le dit arbre » (l’arbre de la palme ou olivier, signe de victoire et de paix, élevé sur le passage du roi). Par le même Compte, nous savons qu’Anthoine Cuisinier, « Cartier », fut chargé de coller le papier en question, que celui-ci fut découpé par Nicolas Clerc, tailleur d’images et couvert de « coleurs et paintures » achetées à « Jehan Richier et au grand Myrallier ».

Dès ce même temps, on fabriquait du papier doré, et l’on s’en servait pour exécuter la dorure rapide et à bon marché. En 1478, le roi Louis XI, éprouvant le besoin de donner plus d’éclat à un tabernacle qui lui était spécialement cher, s’adressa au célèbre « Jean Boiirdichon, paintre et enlumineur, demeurant à Tours », qui lui fournit « six papiers d’or fin à faire or bruny, pour mectre et emploier à enricher ung tabernacle de boys, à l’embasement d’icelluy, que led. Seigneur a fait mettre en la chappelle du Plessis du Parc, ouquel avoit une ancienne ymage de Nostre Dame que ledit Seigneur fait porter après luy à sa dévocion ». {Compte des menues despenses de la chamlre du Roy, 1478.) On continua vraisemblablement, pendant bien des années, de se servir de ces papiers dorés qui, plus tard, furent remplacés par la dorure directe, devenue plus facile et moins coûteuse.

Au XVI® siècle, l’industrie du papier se développa considérablement. La substitution des moulins à bras, et ensuite à eau, à la macération au pilon ordinaire, permit d’augmenter la production. Bientôt, la France put exporter d’assez grandes quantités de cet aiJicle. Elle en fournit même les pays qui l’en avaient approvisionnée tout d’abord. Car l’auteur du Discours sur les causes de l’eatresme cherté yuiest cmjourd’hiiy en France (Bordeaux, 1586) dit expressément que les Portugais et les Espagnols fouillent « les entrailles de la terre pour en tirer For et nous l’apporter en beaux lingots, en portugaises, en doubles ducas, en pistoles et autres espèces pour avoir nos bléz, toiles, draps, pastel, papier et autres marchandises ».

Fait curieux, le papier, à cette époque, se comptait déjà comme de nos jours. Dès le xiv® siècle, il est question de rames et de mains. On a pu le voir plus haut par les Comptes de Varyenterie, par ceux de V Hôtel et aussi par V Entrée de Louis XII à Lyon. Ces façons de compter ne cessèrent jamais d’être en usage. Pierre de Larivey, dans ses Tromperies, représentées pour la première fois en 1611, fait dire (acte II, scène v) à un de ses personnages nommé Brarqvet: « Nenny de par le diable ! Nenny ; ])ar le menu, faites vostre compte, (jue le tout ne pourroit tenir en trois rames de pa]>ier. » Dans un marché, passé le 1®“' avril 1681, par-devant M® Hélie Chérade, notaire à Angoulême {Archives de la Cluvrente, série E, n" 1)62), entre Jean de I)cromefort (sw;), papetier, demeurant au Moulin de Vairc et François Lebeuf, marchiind flamand, agissant comme fondé de pouvoir de Laurent Ravestoin, négociant du même pays, il est stipulé (|ue chaque rame contiendra 20 mains et clnupie main 25 feuilles.

Tous les papiers dont nous avons parlé jus((u’ici étaient fabri()ués à la euve et à la forme, c’est-à-dire à la main, et, conséquence de cette fabrication, ils étaient maniués de

vergeures, qui se compliquaient presque toujours d’un Filigrane. (Voir ce mot.) Ce filigrane indiquait le plus souvent le format ; il avait aussi parfois rapport à la qualité du papier. D’autres fois encore, il était la marque personnelle du fabricant, constituée par privilège. C’est ainsi que, le 2 février 1583, Henri III permit, par Lettres patentes, à « Edmond Denise, marchand papetier en l’Université de Paris, demourant à Troyes, de pouvoir marquer son papier qu’il fera ou fera faire cy-après, de deux colonnes entrelacées, couronnées, son nom estant au-dessous, selon ce qu’il a faict cy-devant, avec deffense aux autres papetiers de ce Royaume de mettre ou faire mettre ladicte marque en celluy qu’ils feront, sur peine de confiscation et amende arbitraire ». {Curiosités des anciennes justices , p. 263.) Nous avons établi, au mot filigrane, l’importance que prenaient parfois ces marques. La substitution de la machine à la fabrication à la main, substitution qui s’effectua au commencement de ce siècle, a fait à peu près complètement disparaître le papier filigrané des usages courants ; du moins on ne filigrane plus les papiers communs, et seuls les papiers à lettres ont continué d’être gratifiés de ces marques intérieures, dont le caractère archaïque concorde bien avec les goûts rétrospectifs de notre temps. La substitution de la machine à la fabrication à la main a eu, en outre, ce grand avantage de produire du « papier sans fin » et dont les dimensions, par conséquent, n’étaient plus strictement limitées par l’étendue de la forme, qui elle-même ne pouvait être plus large que l’écartement des bras de Fouvi’ier.

Cette limitation était surtout fâcheuse pour le tirage des grandes planches en taille-douce. On était « obligé, lorsque la planche avoit une certaine étendue, de la tirer par parties qu’il étoit fort difficile de rassembler exactement pour que les tailles - se rencontrent justes ». Aussi s’était-on préoccupé de remédier à cet inconvénient. Une

Fip. 31. — Fabrication du iiapicr i\ la cuve.

Fac-.similé il’une gravure do .lost Aiuman.

tentative de cc genre nous est signalée par [' .irant-Coureiir du 15 septembre 176<» dans les termes (pii suivent :

La plupart des pa])ctei'ies, même celles d'Ilollaiide, n'ont porte IcMirs moules (pi'a do eortainos t;raudeurs (|ui sont insullisantos pour le.s grandes piiees gravées.

La papeterie de Moiitargis a pourvu a ect inconvénient ; on trouve

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dans ses magasins des papiers assez grands pour les plans et gravures sans multiplier les feuilles.

Elle en fait fabriquer de très beau et très fin sur les grandeurs de trois pieds et plus et ces feuilles bien apprêtées sont propres au dessein, au lavis, etc.

TjcI machine, en ])ermettant de résoudre ce problème, allait rendre le papier propre à de nouvean.x; emplois. Eu outre, grâce à elle, les prix se sont singulièrement abaissés et ses produits, devenus d’un extrême bon marché, ont pu recevoir cette rpiantité d’adaptations variées, dont on trouvera plus loin l’explication détaillée.

Dans les articles suivants, nous allons, en effet, passer rapidement en revue celles de ces adaptations qui regardent plus spécialement le sujet traité dans ce livre.

Papier. — On rencontre ce mot, au xiv®et au xv® siècle, avec la signification de registre. C’est, du moins, ainsi que nous interprétous la recommandation comprise dans V Ordonnance au sujet des finances du duc de Bourhon (1374), de faire transcrire les dépenses du prince « au papier-journal du clerc d’offices ou du contre rolleur ». Il est à remarquer, en outre, que dans les Comptes de V hôtel de Charles VI (1380), aussi bien que dans ceux de la reine Isabeau de Bavière (1401), — on a pu le Voir plus haut, — les clercs de la paueterie, de l’échansonnerie, de la cuisine, portent l’achat d’ « un papier », alors qu’ils comptent les feuilles de parchemin de douzaines. Ce « un papier » coûte généralement cher. Alors que le parchemiu est coté 14 sols la douzaine de feuilles, le « i papier neufs » (ce pluriel est à noter), acheté par Jehannin Biétris, clerc de la paneterie de Charles VI, est payé 8 sols. Ceux des clercs de la cuisine sont payés 12 sols, probablement parce qu’ils étaient d’un tiers plus gros. Pour la cuisine et l’échansonnerie d’Isabeau de Bavière, les papiers sont de 10 sols. Si l’on rapproche ces prix des 2 sols 6 deniers parisis donnés pour t( une main de papier à faire lettres secrètes en la chambre du Roy », on en conclura que le registre acheté par Jehannin Biétris devait compter quatre mains, soit 200 feuillets ou 400 pages, et ceux des clercs de cuisine, six mains ou 300 feuillets, c’est-à-dire 60() pages.

Papier doré. Papier argenté. Papier de fantaisie. — Ou désigne, d’une façon générale, sous le nom de papier de fantaisie, les papiers dorés, argentés, passés en couleur, lissés, etc. La fabrication de ces papiers, qui représente actuellement une production de près de 7 millions de francs, rien que pour la ville de Paris, est fort ancienne. On a pu voir (col. 61) que, dès le xv*“ siècle, le papier doré était appliqué à la décoration des meubles, de prix. Au XVI® et au xvii® siècle, on en faisait encore un usage assez considérable pour que l’auteur du Louis d’or (opuscule dédié à M'*®de Beudéry) ait pu faire dire à la pièce de monnaie dont il retrace l’histoire humoristique : « J’étois anéanti, si cette dernière aventure me fût arrivée, et je te laisse à penser le grand plaisir que j’aurois eu, ou quel avantage ce doit être de servir à la dorure d’un plancher, d’être applifjué au derrière d’un carrosse, ou de finir malheureusement sa vie en jiapier doré. »

Papier mâché. — Nom donné à du papier détrempé, réduit en pâte et qui, mélangé avec du plâtre ou de la poix, reçoit diverses formes par le moulage. On emploie le papier mâché, depuis le xvi® siècle, à des ouvrages de décoration. Nous relevons, en effet, dans les Comptes des Bâtiments, à l’année 1562, la dépense suivante: ce A Charles Padouan, mouleur en bassetail, la somme de L livres, pour plusieurs testes de moules, de feuillages, de corniches et figures de bassetail de papier pillé couvert de poiraisiue et d’autres estolîes..., etc. » Au siècle dernier, le sieur

Granchez, bijoutier de la reine, faisait annoncer dans les journaux qu’on trouvait chez lui des « Plateaux, et autres ouvrages en papier mâché, avec peintures étrusques, d’après la publication des anti(|ues du chevalier G. Hamilton ». (filer cure d’août 1775.)

Papier de verre. Papier d’émeri. — C’est le nom qu’on donne à un papier assez fort, enduit de jioudre de verre ou d’émeri, dont on se sert pour nettoyer le fer quand il est rouillé et pour polir les pièces de bois ou de métal, (jui doivent être ajustées avec soin, 'heypapier verre fut inventé, au siècle dernier, par le sieur Lefebvre, domicilié rue de la Mortellerie, à l’enseigne des Cinq Pigeons. 11 se vendait dans le principe 30 sols les douze feuilles. (Voir \ Avant-Coureur du 10 novembre 1760, p. 687-688.)

Papier marbré. Papier peigné. — On donne ce nom à un papier recouvert de couleurs diverses qui, par leur disposition incertaine, prennent l’aspect de marbrures. Ces marbrures s’obtiennent de la façon suivante : on détrempe plusieurs couleurs différentes dans un vase que l’on a eu soin de remplir, préalablement, d’eau mêlée avec du fiel de bœuf, destiné à empêchei’ le mélange de ces couleurs. Avec un peigne, on agite le tout de façon que l’eau, à sa surface, présente des dessins ressemblant à des ondes ou à des panaches. On applique ensuite le papier qui, convenablement préparé, s’attache ces couleurs. Ces sortes de papiers, importés d’Italie, se nommaient, dans le principe, des dominos et fournissaient matière à un commerce assez considérable qui prit le nom de Dominoterie. (Voir ce mot.) Au xvi® siècle, ces papiers coûtaient fort cher, et les amateurs les recherchaient. Pierre de l’Estoüe écrit dans son Journal (t. IX, p. 179, décembre 1608) : cc J’ay donné, ce jour, à M. du Pin, un petit livre de papier de la Chine, couvert d’un fort beau papier marbré que je gardois dès longtemps dans mon cabinet ; j’en ay encore un pareil tout semblable » ; et plus loin (^Ibid., p. 264) : « Le mercredi 13 (mai 1609), j’ay donné à M. D. F. six feuilles de mon papier marbré, beau par excellence, que je lui avois promis, et je sçay qu’il est curieux, aussi bien comme moy, qui en ay toujours de réserve eu mon cabinet. » Pendant tout le xvii® et le XVIII® siècle, on employa le papier marbré à la confection des reliures et à garnir l’intérieur des coffrets. En ce siècle, non seulement le papier marbré a continué d’être d’un usage considérable dans la reliure, mais on a encore essayé d’en faire de mêlés d’or et d’argent. Cette tentative, toutefois, n’a pas eu de suites sérieuses.

Papier d’Angleterre, Papier de tontisse. Papier VELOUTÉ. — Bien que la fabrication du papier et celle du papier peint remontent, en France, à une époque très ancienne ; bien que, dès le xvii® siècle, il y ait eu chez nous des manufactures de papiers veloutés dits papiers de tontisse, parce qu’on les drapait avec des déchets de laine provenant de la tonte des draps, au siècle dernier, le monde élégant se prit de passion pour les papiers veloutés, fabriqués de l’autre côté du détroit, et les « papiers d’Angleterre » — c’est le nom qu’on donnait à ces articles — jouirent, pendant quelques années, d’une vogue considérable. Les plus hauts personnages, ceux qui réglaient le goût et la mode, leur accordèrent une faveur marquée. Le Livre journal de Lazare Duvaux (t. II, p. 211) nous apprend qu’en 1754 M'“® de Pompadour fit tendre de « papier d’Angleterre » sa garde-robe et le passage qui conduisait de son appartement à la chapelle de Versailles. En 1758, la divine marquise fit tapisser de ce même papier la chambre des bains du château de Champs. (Ibid., 367.) Un si fameux exemple ne pouvait manquer d’être suivi.

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Aussi rencontrons-nous fréquemment, dans les journaux du temps, des annonces de ventes ou des réclames de marchands, relatives à ce genre de produits. C’est ainsi qu’un industriel dont le nom devait, par la suite, acquérir une certaine célébrité, comme fabricant de papier peint, le sieur Réveillon, établi rue de l’ Arbre-Sec, Aux armes de Conty, faisait annoncer, en l’année 1759, dans les Affiches de Paris, qu’il s’était rendu possesseur d’une « partie assez considérable de vrais papiers de tontisse d’ Angleterre, imi-

Fig. 32. — Papier*velouté (île tontisse). Modèle du milieu du xvii' siècle.

tant les perses, les velours d' Utrecid et les damas, propres pour servir de tentures et pour faire des paravents et écrans ». lies Annonces, affiches et avis divers (21 janvier 1760) indiquent, coimnedevant avoir lieu le lendemain, dans la cour conventuelle de l’abbaye de Saint-Germaindes-Prés, une vente de « piipier de tontisse d’Angleterre, de différentes couleurs, travaillé sur des dessins nouveaux ». Cette même feuille, à la date du ?,() juillet I7GI, informe le public que le sieur Dudell devait faire, au même endroit, une nouvelle vente de « jiapier velouté d’Angleterre, de toutes couleurs, propre pour faire des tentures ».

Hâtons-nous d’ajouter que ce succès n’avait pas laissé

que de préoccuper nos industriels et de provoquer chez nous d’ingénieuses concurrences. Dès l’année 1754, le sieur Roguié, graveur, demeurant rue du Cloître-Saint-Germainl’Auxerrois, annonçait au public qu’il avait trouvé ce le secret du papier drappé d’Angleterre » et qu’il tenait à la disposition des amateurs du papier imitant le velours ciselé et « très propre à tapisseries cabinets ». {Ann., affiches et avis divers, 10 juillet 1754.) L’année suivante, le même recueil (n° du 9 juillet 1755) informait ses lecteurs que le sieur Aubert, graveur en bois à Paris, à l’enseigne du Papillon, à l’entrée de la rue Saint-Jacques, fabriquait des « papiers veloutés aussi beaux et aussi parfaits que ceux d’Angleterre ». L’ Avant-Coureur du 20 septembre 1762 affirme que « les papiers en drap haché ont été imités en France, avec le plus de succès, par le sieur Garnier, demeurant à V hôtel de Mantoue, rue Quincampoix ». « Il emploie, ajoute ce recueil, des feuilles de grand chapelet fin, de bonne qualité, qu’il drappe en différents desseins et en couleurs fines. La colle dont il se sert est préparée de manière à garantir des vers les tentures qu’il fabrique. Le prix est de 40 sols par aune collé sur toile, et 20 sols en rouleau. » Enfin, Le ^age, dans son Géographe parisien (Paris, 1769), signale encore deux autres fabriques, l’une de papier velouté, au faubourg Saint- Antoine, et l’autre de (c papier velouté sur toile », établie sur le pont Marie. Dès ce moment, l’élan était donné, et la confection des papiers veloutés prit un tel essor et atteignit une telle perfection, que l’importation anglaise cessa presque complètement, et cela bien avant que les démêlés de la France avec le Royaume-Uni eussent rendu le commerce à peu près impossible entre les deux nations.

A l’article Papier peint (voir col. 70 et suiv.), nous parlons de cette fabrication plus en détail. Qu’il nous suffise de constater ici qu’à partir de 1780, le papier velouté, désigné aussi sous le nom de papier de tontisse, devint d’un emploi général. Quelques citations, empruntées aux journaux du temps, montreront la fréquence de l’usage qu’on en faisait. « A VENDRE environ 9 aunes de cours de papier tontisse cramoisi, et 150 pieds de baguettes dorées. Cloître Notre- Dame, etc. » {Journal général de France, 30 mars 1780.) « Tentures de papier velouté, à baguettes dorées. » {Vente des meubles de J/"'® de Bastard, rue Sainte-Anne, 2 juillet 1782.) « Tentures de papier tontisse à baguettes dorées. » {Vente de M. le Bailly de Chabrillan; enclos du Temple, 3 février 1783.) « A vendre, rue Saint-Honoré, visà-vis l’Oratoire : tenture de salon, de papier cramoisi velouté, collé sur toile. » ( Ann., affiches et avis divers du 1®‘' avril 1783.) « A vendre, chez le sieur Gellain, mercier, rue Fromenteau : ottomane et cabriolet de velours d’Utrecht, bleu et blanc..., avec tenture de papier tontisse du même dessin, et baguettes blanches. » {Ibid., 17 avril 1783.) « A vendre, rue de la Sourdière : tenture de papier tontisse, jaune, dessin de damas à palmes, sur toile, et baguettes dorées. » {Journal général de France du 24 juin 1784.) On pourrait multiplier ces exemples. Ceux-ci suffisent à établir qu’à la fin du siècle dernier l’usage des tentures en papier velouté était devenu général. (Voir, au surplus, les mots Tontisse et Vedouté.)

Radier riuelant. — On donna ce nom, au xviii® siècle, à une sorte de papier peint, sinon inventé, du moins perfectionné par le sieur Rapillon, graveur de ])rüfession et écrivain d’art à ses heures. \à' Fncyclopédie (t. XI, p. 860) nous a])prend (jue ce jiapicr était manufacturé d’ajirès la recette suivante, (pic nous avons tout lieu de croire exacte, car le sieur Rapillon, qui comiita an nombre des collaborateurs do ce précieux ouvrage, l’a sans doute

PAPIER

rédigée lui-même, bien qu’il parle de l’inventeur à la troisième personne.

A deux onces de colle de poisson qu’il mettoit tiédir et fondre, il ajoutoit le double d’amidon qu’il délayoit bien, en tournant jusqu’à ce qu’il n’y eût point de grumeaux et que tout fût bien mêlé ; il laissoit reposer jusqu’au lendemain, que voulant s’en servir il faisoit derechef tiédir ; puis, ayant poncé légèrement avec du charbon presque impalpable le dessein piqué qu’il vonloit faire avec un pinceau, et de cette colle ci-dessus et tiède, il dessinoit toutes les fleurs du dessein piqué : ensuite il semoit dessus du brillant d’une seule couleur qui ne s’attachoit qu’aux endroits où avoit passé le pinceau, et ayant laissé sécher, en époussetant la feuille, le brillant ne restoit qu'au dessein ; mais pour mettre sur une feuille plusieurs brillans de

Fig. 33. — Papier à magots.

Imitation française des papiers peints de la Chine (xviii' siècle).

couleurs différentes, il se servoit de patrons découpés par parties séparées, couchant à travers sa colle avec une brosse ou gros pinceau sur la feuille chaque partie ; semée ensuite du brillant de la couleur qu il vouloit, séchée et époussetée, il procédoit à coucher la colle à travers un autre patron, et à mettre ensuite un brillant d’une autre couleur, faisant ainsi successivement jusqu’à ce que tous les brillans de différentes couleiu's fussent appliqués sur la feuille, laquelle, achevée, devenoit extrêmement riche.

Ce papier ne présentait qu’un inconvénient, mais cet inconvénient était capital. Il était très difficile de s’en servir. Quand on voulait l’appliquer sur la muraille, il fallait user de précautions infinies. « La colle ordinaire, qu’on mettoit par derrière pour le pouvoir poser, détrempoit vite la colle des brillans; ce qui faisoit barbouiller tout l’ouvrage. »

Papier a châssis. — C’est le nom qu’on donnait au papier fabriqué spécialement pour garnir les châssis de fenêtres. Au tome I®‘‘ de ce livre (col. 779), nous avons établi que, depuis le xv" siècle jusqu’à la fin du xvii®, on

s’était servi, d’une façon courante, pour remplacer les vitres, qui étaient très rares et fort coûteuses, de papier huilé ou rendu transparent à l’aide d’essence de térébenthine. On peut trouver également quelques exemples de cet emploi à la colonne 756 de notre second volume. Le papier qu’on fabriquait pour cet usage portait le nom de champi.

Papier de cheminée. — C’est le nom qu’on donnait, en Bretagne, au xvii® siècle, aux châssis couverts de papier, avec lesquels on fermait, en été, l’orifice des cheminées. c( Un vieux papier de cheminée en papier, prisé dix sols. » {Invent, de Gilles Lecourtier ; greffe de Saint-Malo, 1642.) « Un papier de cheminée de thoille painturée. » {Invent, de Pierre Chalder; greffe de Saint-Malo, 1642.) On voit par cette seconde citation que, quelquefois, ces papiers de cheminée étaient en toile peinte. Plus tard, pour désigner ce même objet, on se servit du terme « châssis de cheminée ». Nous relevons sur le Livre journal de Lazare Duvaux, à la date du 4 novembre 1748, la vente à la duchesse de la Vallière d’un « châssis de cheminée garni en papier des Indes, fond blanc », coté 24 livres. Enfin, on employa l’expression Devant de cheminée. (Voir t. II, col. 112.) « U n devant de cheminée en papier collé snr toile. » {Invent. de Henry de Beaurepaire, vicaire général de Bordeaux, 1783.) Cette façon de parler est seule demeurée en usage.

Papier de la Chine, Papier des Indes, Papier a PAGODES. — On désignait sous ces divers noms des papiers d’origine chinoise, couverts de peintures plus ou moins compliquées, importés en France par les marchands hollandais, et dont on se servait pour décorer les paravents, écrans, pupitres, devants de cheminée et même les murailles. C’est à la fin du xvii® siècle que ce genre de papier prit place dans notre ameublement. Il Inventaire du maréchal L Humiéres, dressé à l’Arsenal (Paris, 31 août 1694), mentionne : « Six feuilles de para vans {sic') de papier peint de la Chine, prisés xv livres. » Il Inventaire (général des meubles de la Couronne (1724) décrit un meuble de même sorte ; mais c’est surtout à partir du milieu du xviii® siècle que ces papiers exotiques commencèrent de jouer un rôle important dans les intérieurs élégants et coquets. Nous relevons dans la liste des Meubles donnés par Besmares à J/"® Damours ( 25 septembre 1746) : « Un écran de papier de la Chine, monté sur bois, très simple. » Le 25 juillet 1755, Lazare Duvaux livrait àM“® de Brancas, pour être remise à la Dauphine, « une feuille de papier de la Chine, à vases et fleurs très belles », qu’il facturait 30 livres. Le 6 avril 1756, il vendait à la comtesse de Valentinois, pour 144 livres, « six feuilles de papier de la Chine, peintes sur gaze de paysages et figures ». Le 8 mai 1770, le sieur Marin, domicilié rue des Filles-Saint- Thomas, informait les lecteurs des Annonces, affiches et avis divers qu’il avait à vendre cc 24 feuilles de papier de la Chine, avec figures et ornemens dorés, de 10 pieds de haut sur 3 et demi de large, à 24 livres la feuille, ensemble ou par parties de 8 feuilles séparément ». A ce moment, l’usage de ces papiers était déjà si répandu qu’on en faisait des tentures entières. A la Vente des meubles et effets précieux du marquis de Beringhen (2 juillet 1770), on adjugea des « tentures de papier de la Chine et de paille des Indes », et les textes suivants, empruntés aux journaux du temps, prouvent que ce n’était point là un fait exceptionnel. <c A LOUER, bel appartement au second, orné de verres de Bohême, glaces et boiserie, ayant vue sur le Palais-Royal, avec joli boudoir en papier de la Chine. » {Ann., affiches et avis divers du 15 juillet 1779.) « En VENTE, chez M*‘® de Butelair, rue des Vieux- Augusti ns : tenture de papier de la Chine, à petites, figures, représen-

PAPIER PEINT

tant les arts et métiers, composée de 13 feuilles, ayant 37 pieds de tour sur 8 pieds 10 pouces de haut, avec baguettes dorées à perles. » {Ihid., 6 mai 1781.) « A vendre, chez M. Nicolas, boulevard Montmartre : tenture de papier de la Chine verni, fond bleu, préparé pour un appartement de 18 pieds en quarré, avec baguettes dorées. » {Ibid., 31 décembre 1781.) Une particularité à noter, c’est qu’à cette époque, le papier de la Chine destiné aux tentures commençait à se vendre non plus à la feuille, mais en rouleaux. C’est ainsi qu’à la Vente de la comtesse de Breteiiü (20 juillet 1781) on adjugea plusieurs parties de « papier de la Chine en rouleaux »,

Les papiers de la Chine qu’on employait pour les écrans, paravents, etc., et pour les tentures, étaient décorés de fleurs, d’animaux symboliques, parfois aussi de personnages. Ces derniers prirent le nom de papiers de Chine à pagodes.

«7 juillet 1758. — Vendu à M'"® de Pompadour :

un grand panneau garni de très beau papier de Chine à pagodes, avec les toiles et raccordage,

96 livres. » {Livre journal de Lazare Duvaux, t. II, p. 370.) Puis, palabré viati on, on écrivit simplement papier à pagodes. Exemple : « 21 octobre 17'58. — Vendu à M. le comte d’Usson :

un écran à deux feuilles, garni de très beau papier à pagodes, 36 livres. »

{Ibid., p. 377.)

La vogue exceptionnelle des papiers de la Chine engagea la Compagnie des Indes à en faire l’importation directe. Cette importation, qui devint bientôt considérable, commença aux environs de 1745, et, à partir de cette époque, les papiers peints d’origine chinoise prirent également dans le commerce le nom de papier des Indes. Les exemples suivants, tirés du Livre jour ncd de Lazare Duvaux, montreront que cette appellation était alors d’un usage courant. « 5 octobre 1748. — DoitM™® la comtesse de Maurepas : quatre châssis garnis en toile et papier des Indes, fond blanc à fleurs, figures et oiseaux, ci 40 livres. » « 21 octobre 1748. — Vendu à M. de la Reynière : la toile et papier des Indes, fond blanc à fleurs, oiseaux et figures, d’un panneau de 11 pieds sur 8 de large, façon et raccordage, 96 livres. » « 6 mai 1749. — A le duc de lîouillon : les toiles, façon, collage et raccordage de deux cabinets ou passages faits en papier des Indes, 48 livres. » « 4 juin 1751. — Au maréchal de Richelieu : une feuille de papier des Indes, avec une figure, 48 livres. » « 13 décembre 1753. — A de Lauraguais : un paravent à coulisse à quatre feuilles, en papier des Indes, 72 livres. » « 16 novembre 1754. — A M"‘® de Pompadour : (piatre panneaux en papier des Indes, très beaux, 266 livres, etc. (Voir Livre journal, t. Il, p. 2, 3, 7, 20, 46, 86, 149, 181, 199, 221.)

Nous avons multiplié les citations, pour montrer les

prix fort élevés qu’atteignaient parfois ces sortes d’articles et la variété d’emplois auxquels se prêtait le papier de la Chine ou des Indes. Ajoutons que cette dernière désignation, quoique inexacte, n’était pas particulière à Lazare Duvaux, mais qu’il était adopté par les huissiers •priseurs et par les autres marchands. C’est ainsi qu’à la Vente de M. Chauvelin, ministre d’État (21 mai 1762), nous relevons « 129 feuilles de papier des Indes », et l'Inventaire du duc de Villars (Marseille, 1770) mentionne « un écran à main, garni de papier des Indes », etc. Cependant, ces papiers des Indes étaient bien d’origine chinoise. Comme preuve, on peut invoquer l’annonce suivante, empruntée au Jourjial général de France du 21 août 1784 : « A vendre, 20 feuilles de papier des Indes, représentant la culture du thé. S’adresser au sieur Fays, place Louis XV, hostel de

Coislin. » Enfin, les deux réclames suivantes, copiées dans le Mercure,.

mais à cinq années d’intervalle, montrent comment la substitution de nom s’opéra. La première de ces réclames, publiée dans le n° de juin 1753, est ainsi conçue : « On trouvera chez le sieur Prudhomme, marchand papetier, rue des Lombards, vis-à-vis celle des Cinq -Diamants, A la Prudence , un assortiment de feuilles de papier de la Chine de différentes grandeurs, pour tapisseries, dessus de portes, écrans et paravents. » Quant à la seconde, empruntée au numéro de mars 1758, en voici le texte : cc Le sieur Prudhomme donne avis qu’il lui est arrivé un assortiment de très beau papier des Indes, peint des différentes grandeurs et fonds, propre pour tapisseries, dessus de portes, écrans et paravents, et qu’il est assorti dans ces sortes de papier de manière à ne rien laisser à désirer. »

Le développement considérable que prit, au commencement de ce siècle, la fabrication du papier peint mit fin à l’importation du papier de la Chine, indûment appelé papier des Indes.

Papier drapé ou drappé. — C’est la même chose que le papier velouté ou papier de tontisse. On trouvera au mot Draper (t. II, col. 219) et au cours de l’article suivant des détails intéressants sur la façon dont on fabriquait ces papiers, et sur la raison qui les fit nommer ainsi.

Papier peint, s. m. — On désigne, d’une façon générale, sous ce nom, tous les papiers qui ont reçu une couche uniforme de couleur, avec ou sans adjonction de dessins superposés, et ])lus spécialement les papiers oiaiés (pu servent à tendre les a])partcments et à décorer les murailles, cloisons, etc. ba fabrication du papier peint est concentrée à Paris dans le faubourg Saint-Antoine. File y occupe un nombre considérable d’ouvriers, qui, si l’on ne considérait (pic la beauté des produits sortant de leurs mains, pour-

Fig. 34. — Papier peint, imprimé à la planche de cuivre et doré, fabriqué aux environs dé 1650.

PAPIER PEINT

raient prétendre au titre d’artistes. En dehors de Paris, on a fabriqué des papiers peints remarquables à Rixbeim (Haut-Pbin), à Lyon, à Marseille, mais sans que ces différents centres aient jamais approché, comme chiffre d’affaires et comme perfection de travail, de ce que produisent les ateliers parisiens.

L’industrie du papier peint, quoique réduite, par ses progrès mêmes, à une simplicité relative, exige cependant un certain nombre d’opérations successives fort délicates, et (]ui réclament beaucoup de soin et de dextérité.

lie papier, matière première, est livré au fabricant sous forme de rouleaux, mesurant 0’“,50 de hauteur sur 8™,â0 de long, et dans des qualités et des épaisseurs qui se proportionnent au prix qu’atteindra le produit terminé. Quand il s’agit de tentures soignées, la première opération que le fabricant fait subir à son papier est de le foncer', c’est-à-dire de le couvrir, sur toute son étendue, d’une teinte parfaitement uniforme, laquelle doit être posée à l’aide d’une brosse, et d’un seul coup. Il ne faut pas, en effet, que le fonceur se reprenne, car chaque reprise risquerait de produire une inégalité de tons. Le rouleau une fois foncé, on le place sur un étendoir où il sèche. Lorsqu’il est sec, la teinte qui le recouvre est mate. Veut-on qu’elle soit brillante, c’est-à-dire que le papier paraisse saiiné, on lustre ce fond, en le frottant avec une brosse dure, montée sur un sabot et reliée au plafond par une tige de bois appelée //èrAe. De cette façon, on opère sur le papier une pression énergique, qui fait reluire la couleur de fond. Les teintes dont ou peut couvrir le papier par cette première opération sont variées à l’infini.

Le papier, ainsi mis en couleur, mat ou satiné, peut être tendu sur la muraille. Mais généralement sur ce premier fond, on imprime un dessin plus ou moins riche, plus ou moins voyant, plus ou moins comjDliqué. Ce dessin est obtenu par l’application de iffanches gravées en relief. Lorsque le motif qu’on imprime est en camaïeu, c’est-à-dire conçu dans une même couleur, en ton sur ton, les planches sont relativement peu nombreuses. Souvent elles ne dépassent pas trois ou (juatre ; car chaque planche ne peut imprimer qu’un ton. Mais lorsque le nombre des couleurs est considérable, alors ce n’est plus quatre, c’est dix, c’est quinze, c’est parfois vingt impressions successives qu’on fait subir au papier, et l’on se rend

compte des précautions infinies, du soin extrême, de la précision que réclament ces quinze, ces vingt repérages successifs, lesquels doivent se reproduire jusqu’à seize fois chacun, pour arriver à couvrir un rouleau de 8 mètres de longueur.

Fabrication du papier peint.

Le brunissage de la dorure.

Fig. 36. — Fabrication du papier peint. — L’estampage au balancier.

Une opération de cette sorte ne laisse pas, cela se comprend, que d’être fort compliquée et très longue. Elle exige, en outre, chez ceux qui s’y livrent, un difficile apprentissage. Les très bons ouvriers sont donc relativement assez rares, et comme leurs salaires sont naturellement en proportion de l’habileté acquise et de l’intelligence déployée, il en résulte que les façons, subies par un papier chargé d’un nombre important de couleurs, rendent celui-ci d’un prix forcément élevé. De là sont nées de très curieuses . recherches, pour arriver à substituer l’outil à l’homme, recherches qui ont amené la découverte et la mise en pratique d’une série de machines, extrêmement ingénieuses, et dont le résultat a été de diminuer considérablement les frais de fabrication.

La première de ces machines, dite machine à foncer, saisit une bande de papier de la longueur de cent rouleaux ordinaires (850 mètres) ; elle la couvre, au moyen de brosses rotatives, d’un fond de couleur uniforme, l’enlève sur des barres, la promène dans un séchoir, et porte soit à la machine à imjn'imer, soit au coupage, ce gigantesque, cet immense ruban qui sera plus tard divisé en cent fragments d’égale étendue.

La seconde machine, dite machine à imprimer, composée d’une suite de cylindres gravés, portant chacun une couleur, reçoit le rouleau foncé, avant qu’il ne soit coupé, le conduit à travers ses nombreux cylindres, qui sont parfois au nombre de vingt, le met en contact successivement avec chacun d’eux, et, de chaque contact, naît l’application d’une couleur, d’une nuance, d’un ton qui, venant se fixer juste au point qui lui est assigné par le dessin général, concourt à la formation du décor. Ainsi, en moins de vingt minutes, par ces procédés relativement nouveaux, on peut fabriquer et livrer au commerce cent rouleaux de papier imprimé de vingt couleurs.

Mais ce n’est point tout. Non contents de j>roduire des imitations de tissus -unis, les fabricants ont eu l’heureuse idée de contrefaire des étoffes veloutées et dorées. Pour

fabriquer le velouté, ils ont recours à un procédé aussi simple qu’ingénieux, et dont voici les étapes principales. On prend une certaine quantité de déchets de laine convenablement teinte et réduite, à l’aide d’un moulin, en poussière impalpable. On place cette laine dans une très longue caisse, dont le fond est formé par une peau tendue comme celle d’un tambour. Le papier qu’on veut velouter reçoit, sur toute sa longueur, ou sur des parties spéciales — bandes ou fragments de dessin — l’application d’un mordant ; puis il est couché dans cette ■ caisse, et un enfant, frappant le dessous du tambour, fait voler la poussière qui, retombant sur la longue surface,

PAPIER PEINT

s’attache fortement aux places préalablement mordancées, et donne aux endroits où elle se fixe l’apparence d’un velours. Cette opération, que nous avons déjà décrite (voir t. II, col. 219 et 223), s’appelle draper le papier, et la caisse dans laquelle on l’étend, tambour à draper ou drapoir. Le dessin exige-t-il plusieurs nuances de veloutés ou des veloutés de diverses épaisseurs, on recommence l’opération autant de fois qu’il est nécessaire, et c’est ainsi que s’obtiennent ces merveilleux velours de Gênes, ces étonnantes tapisseries et ces cheviotts, qui, à deux pas, simulent, à s’y méprendre, les velours à parterre ou les tapis d’Orient. Pour la dorure, on agit de la même façon, avec cette différence qu’au lieu de déchets de laine, c’est une poudre de cuivre que l’on place dans le tambour. Le rouleau, recouvert d’une impression au mordant, est passé. Au passage, il se couvre de poussière brillante , que le mordant fixe sur diverses parties, et, plus tard, pour enlever à cet or son mat, on fait courir la dorure sous une roulette cylindrique de métal, qui la brunit et lui donne son éclat.

Pour que l’illusion fût plus complète encore, on ne s’est pas borné à dorer et à velouter le papier; on s’est efforcé de lui donner le relief, le grain de l’étoffe. Cette nouvelle opération s’exécute soit par le cylindrage, soit par l’estampage au balancier. Le cylindrage a lieu au moyen de deux cylindres, l’un en métal formant matrice, c’està-dire portant en creux les reliefs dont on veut couvrir le papier ; l’autre en papier formant un tampon, qui épouse exactement les creux du cylindre métallique. Pris entre ces deux cylindres et soumis à une pression considérable, le papier contracte ainsi une empreinte, qu’on pourra, dans la suite, difficilement effacer. Le cylindrage convient particulièrement pour donner au papier l’apprêt de la moire, les cannelures du reps, le gonflement de la brocatelle, le grain de la tapisserie. Lorsqu’il s’agit non pas de contrefaire des étoffes d’une armure plus ou moins fine, mais les généreuses saillies d’un cuir gaufré, ou les puissants reliefs d’une gui- ])ure se détachant sur un fond uni ou moiré, c’est le balancier qu’on emploie. Là encore, la matrice est en métal et sa contre-partie en ]>apier, et l’énorme pression du balancier cominuniijue au rouleau cju’il comprime un estampage dont les ondulations rendent l’illusion comj)lète.

Enfin, pour les sortes d’un pi’ix élevé, on a également recours à certains raflineinents (|ui achèvent de faire du papier peint un vrai trompe-l’uul. 'rrouvant (|uc le satinage, donné par une brosse dure frottant sur le fond, ne produisait pas des reflets assez hi'illants, on a substitué à la couleur ordinaire des poudres de bronze de toutes nuances, qui donnent au ]>apier l’éclat vibrant de la soie. Le rouleau foncé et gaufré est parfois repris au j)inceau et

réchampi à la main, ce qui lui communique, par les hésitations du travail individuel, une saveur qu’une machine, quelque perfectionnée qu’elle puisse être, ne saurait offrir. D’autres fois, à l’aide de planches de poirier piquées de lamelles de cuivre, enfoncées au marteau, on arrive à simuler, à s’y méprendre, les piqûres de l’aiguille, les coutures, les croisements de la chaîne et de la trame, et les inégalités produites par le maniement de la navette ou du crochet. On peut dire, au surplus, qu’il n’est pas de subterfuges intelligents, pas de procédés subtils, pas de ressources ingénieuses, auxquels les fabricants n’aient eu recours dans ces dernières années. Si bien que, désormais, tous les obstacles semblent aplanis, et que la fabrication ne connaît d’autres limites que celles à eux imposées par la nature même du produit qu’ils mettent en œuvre.

On comprend aisément que de pareils perfectionnements ne se sont pas réalisés en un jour, et qu’ils sont forcément le résultat d’efforts persévérants et poursuivis, pendant une suite d’années, par plusieurs générations d’industriels intelligents et riches. La confection du papier peint, toutefois, n’est pas extrêmement ancienne dans notre pays. Tous les auteurs qui se sont occupés d’elle et qui en ont écrit lui assignent même une origine relativement récente. Longtemps on a cru qu’elle avait été introduite chez nous par les Anglais.

M. Jacquemart lui-même {Histoire du mobilier, p. 264) a fait à nos voisins l’honneur d’avoir c( ouvert pratiquement la voie », et il a fallu une certaine dose de patriotisme à M. Pollot, fabricant parisien, pour oser revendiquer en faveur de notre pays l’introduction en Europe de cette fabrication. Une raison cependant aurait dû ouvrir les yeux aux spécialistes. C’est qu’au XV® et au XVI® siècle, on faisait le papier en France beaucoup mieux que partout ailleurs, et que toutes les nations voisines étaient, pour cet article, nos tributaires. Or c’est dans la bonne (jualité du papier, matière première, qu’a consisté, de tout temps, la condition vitale de la fabrication du papier peint. Si bien que celui-ci prit seulement son complet essor, lorsqu’on a pu produire le papier sans fin et collé en pâte. Jusciu’à ce moment, la nécessité de réunir bout à bout des feuilles d’étendue limitée, et surtout les mécomptes sans nombre (pie causait, lors do l’application, le délayage de la colle superficielle dont le papier était enduit, rendirent l’emploi des tentures en papier médiocrement praticjue. M. Follot a donc eu raison do réclamer en faveur de Le François qui, en KilS, établit à Rouen une manufacture de papier jieint. Il eût pu remonter encore un peu jtlus loin dans le i)assé et assigner an xvi® siècle l’apposition des ])remièrcs feuilles de papier peint français sur nos murailles.

Fig.- 37. — Papier peint exécuté à la planclie de cuivre et doré, fabriqué aux environs de 1G75.

PAPIER PEINT

Bien avant cette époque, au surplus, le papier revêtu de peintures avait servi à la décoration de nos habitations. Un Compte de la chambre du Roy, pour l’année 1481, nous apprend (|ue Louis XI fit payer ce à Jehan Bourdichon, paintre et enlumineur, la somme de vingt-quatre livres ung sol trois deniers tournois, pour avoir escript et paiut d’azur, cinquante grans rouleaux, que ledit Sieur a fait mestre en plusieurs lieux dedans le Plessis du Parc, esquels est escript : 3Iisericordias Domini in ccternum cantabo. Et pour avoir paint et pourtraict d’or et d’azur et autres couleurs, trois anges, de trois piés de haulteur ou environ, qui tiennent chascun ung desdits roulleaux en leur main, où est escript ledit 3Hsericordia. » Nous savons.

Fig. .38. — Papier peint, exécuté à Eouen aux environs de 1750.

en outre, par les Registres considaires de la ville de Lyon, qu’a l’Entrée de Louis XII dans cette ville, le 17 juillet 1507, on employa du papier peint et doré à la confection de certaines décorations, et qu’une somme de dix sols fut payée à Antoine, fils de Claude Cuisinier, cartier, qui fut chargé de coller le papier en question, alors que Jehan de Tholoze, papetier, recevait « vingt sols pour une rame de papier par lui fournie à cet effet ».

Un peu plus tard, nous relevons à Troyes, dans V Inventaire du mobilier [de Guy de Meryey, chanoine de iSaiiit- Rierre (1543), la mention de : « Deux grans pans de papier paincts, contenant l’histoire de la Passion et la destruction de Jhérusalem, prisés ensemble v sols tournois. » Et les Archives ecclésiastiques [de la Seine-Inférieure (série G) nous apprennent qu’à la Vente des meubles de Jean Nayerel, archidiacre à Rouen (1570), on adjugea pour 10 sols un cc papier peint contenant la généalogie des rois de France ». Faut-il voir dans ces divers articles les premiers produits d’une industrie à son aurore ? Il serait peut-être

imprudent de le prétendre, s’il n’était établi qu’à Paris, en 1586, il existait déjà une corporation dans les attributions de laquelle rentrait la fabrication exclusive du papier peint. Or, pour qui sait combien l’ancienne législation était avare des privilèges commerciaux, et quel prix le pouvoir royal attachait à la moindre faveur de ce genre, l’érection en Communauté et l’octroi de statuts sont plus qu’une présomption ; ils soni l’attestation évidente qu’il existait, à cette époque, un groupe d’industriels important, et qui pratiquait déjà depuis longtemps, d’une façon normale, la fabrication du papier peint.

On se demandera peut-être comment l’existence de cette corporation a pu échapper aux recherches des écrivains spéciaux, et comment aucun des critiques d’art qui ont traité le sujet ne parle de cette Communauté au xvi'^ siècle. L’explication est simple. La Communauté en question portait le nom de Dominotiers, et ce nom, mal interprété, a suffi pour égarer les chercheurs et pour leur dérober la bonne piste. On peut voir autre part (t. II, col. 150) comment, jusqu’à la fin du xviii® siècle, le, mot Dotono fut employé pour désigner le papier marbré et le papier peint. Dès lors il devient facile d’expliquer la qualification professionnelle. Le dominotier était un fabricant de dominos, c’est-à-dire de papier de couleur, de papier marbré, de papier peint, et comme ces divers papiers se vendaient en feuilles de dimensions à peu près égales, il n’est pas surprenant qu’on en ait concentré la vente dans les mêmes mains. Quant à l’origine du mot, elle est tout aussi claire. Le substantif domino nous vient d’Italie. Dès le XV® siècle, on le trouve employé de l’autre côté des Alpes pour désigner les papiers marbrés. En retournant de leurs expéditions dans le Milanais et le royaume de Naples, les seigneurs français ne manquèrent pas de rapporter des coft'rets doublés de ces papiers coquets, qui furent imités chez nous et devinrent rapidement l’objet d’un commerce considérable. Le nom fut conservé à cause de son origine exotique, les produits étrangers ayant toujours rencontré chez nous une faveur marquée, et on n’hésita pas, pour les besoins de cette conservation, à commettre un barbarisme. C’est ainsi (][ue le mot dominotier prit naissance.

Mais, en traversant les monts, cette industrie nouvelle allait subir une transformation complète et prendre un développement inattendu. Les dominotiers français, obéissant aux qualités mêmes de leur race, voulurent donner plus de régularité à la couleur qui couvrait le papier et s’ingénièrent à substituer des dessins symétriques aux combinaisons toujours hasardeuses de la marbrure. Ils commencèrent alors à imprimer à la planche des arabesques variées dont on remplissait ensuite les contours au pinceau. Savary des Bruslons nous a conservé la recette de cette fabrication primitive. Sa description, à laquelle nous prions le lecteur de se reporter, est suffisamment complète pour qu’on n’ait rien à ajouter. (Voir t. II, col. 150.)

Ilâtons-nous de constater que les dominotiers s’essayèrent souvent à des entreprises plus ambitieuses que les dessins à compartiments dont Savary vante la convenance. De là leur vint même le double nom de Tapissiees- IMAGERS, qu’ils prirent dans leurs statuts : tapissiers, parce qu’ils fabriquaient des tapisseries en papier ; imagers, parce que sur ces tapisseries ils avaient le droit de représenter des images, c’est-à-dire des portraits, des scènes de la Mythologie, de l’Ancien ou du Nouveau Testament, en un mot, ce qu’on appelait alors, plus généralement, des hystoires.

Ces hystoires leur valurent même un certain nombre de procès, parce que, suivant les habitudes du temps, ils introduisirent dans leurs compositions des écriteaux exphea-

PAPIER PEINT

tifs, indiquant les noms des personnages représentés et relatant les détails de l’action à laquelle ces personnages prenaient part. Les imprimeurs en lettres virent d’un très mauvais œil ces adjonctions qu’ils considéraient comme une usurpation de leurs droits et privilèges. Des contestations se produisirent qui entraînèrent la révision des statuts des Dominotiers-Tapissiers-Imagers. En 1G18, 1649 et 1686, ces statuts durent être remaniés, et à partir de cette dernière date, les dominotiers demeurèrent soumis aux visites des jurés de l’Imprimerie et de la Librairie et aux vexations qui en étaient la conséquence. Néanmoins, ils ne cessèrent point de former une corporation importante et conservèrent leur nom. Furetière, qui réunit les matériaux de son Dictionnaire, durant le dernier quart du xvii® siècle, définit le dominotier : « Ouvrier qui fait du papier marbré et d’autre papier de toute sorte de couleurs et imprimé de plusieurs sortes de figures, que le peuple appeloit autrefois des domino » ; et un siècle plus tard, la Gazette de France contient un arrêt du Conseil d’État du roi, en date du 15 mars 1787, déclarant que l’art de peindre et imprimer le papier confectionné pour être employé en meubles forme (c une dépendance de la maîtrise des Marchands Papetiers- Cartiers-Dominotiers- Peuilletiers, portée par les états des tarifs annexés aux édits des mois de février 1778 et d’avril 1779 ». Ainsi, jusqu’à la fin de l’Ancien Régime, la corporation des dominotiers eut le privilège exclusif de fabritjuer le papier peint.

Le ])roccdé extrêmement primitif, décrit par Havary des Bruslons, n’était commercialement possible (ju’à une seule condition, c’est que la main-d’œuvre fût particulièrement bon marché. On comprend (jne ces rcjuiscs an pinceau, (pii réclamaient une certaine habileté et niêine du goût, ne devaient pas tarder, à moins do rester grossières, à devenii' coûteuses. Aussi reconrnt-on à des moyens jilus simj)les pour cüloi'ier les feuilles inijalnices. On se servit du patron. Mais cotte innovation n’ajouta rien aux mérites du travail, et le graveur Papillon était assez fondé à écrire dans l’article très court consacré par lui à l’industrie des

dominotiers (Voir Encyclo'pédie, t. Y, p. 35) : « Tous les dominos sont sans goût, sans correction de dessein, encore plus mal enluminés, et patronnés de couleurs dures. » Ce fut, sans doute, pour remédier à ce que ces ouvrages avaient d’imparfait, que Papillon inventa son papier 'brillant, dont nous parlons plus haut. (Voir col. 66.) En substituant des poudres colorées, aux nuances à la colle employées par ses concurrents, cet artiste produisit un papier assurément mieux nuancé, mais infiniment moins solide que le papier peint ordinaire ; aussi dut-on renoncer promptement à

son emploi. M. Jacquemart a donc eu tort d’écrire {Hist.

du mobilier, p. 264) que Papillon donna à la fabrication française « une impulsion qui ne devait pas se ralentir ». Ajoutons que le procédé dont l’auteur du papier brillant faisait usage n’était même pas de son invention.

Il était appliqué depuis près d’un siècle dans la fabrication des Tontisses, et en 1618, Le François l’avait employé à Rouen à la confection de. papiers veloutés. La seule innovation de Papillon consistait dans la substitution des poudres colorées et surtout des poudres métalliques à la tenture des laines, dont on avait précédemment fait usage.

I! était assez naturel, au surplus, que Rouen, ville manufacturière , où les déchets de draperie étaient très abondants et à très bas prix, ait été des premières à mettre en pratique les procédés de la tontisse. Depuis le xv® siècle, cette grande cité s’était fait une spécialité des étoffes d’ameublement communes. On y fabriquait, par quantités énormes, les bergames et autres étoffes dites de la Porte de Paris, et ses industriels étaient à l’affût de tous les moyens permettant de produire des tissus apparents à très bon niarclié. De cette {u’éoccupatiüu luuiuit la curieuse invention des ’J’oiJiES TONTISSES (voir ce mot), ipii consistaient en ])ièces de toile, sur lesquelles on imprimait ou décahpiait un dessin, qu’on coloriait ensuite avec des mordants et jmis (lu’on sau))oudrait de laines de différentes couleurs réduites en ])oiulre impalpable, dette poudre s’attachait aux surfaces mordancéeset donnait (comme aujpurd’hni les papiers veloutés) l’illusion d’un velours on d’une tapis,serie. De la

Fig. 39. — Grand panneau représentant une Entrée de Bergers, exécuté par Crépy l’aîné (1770).

PAPIER PEINT

toile au papier, la transition était facile. Que Le François ait eu l’idée de cette adaptation d’un procédé usité chez les fabricants ses compatriotes, il n’en faut pas être surpris. Mais ses papiers, comme les ])aj)ie7'S brillants de Papillon, devaient être d’un emploi difficile à cause de leur collage

extérieur. Ajoutons qu’aucun échantillon de papier tontisse remontant au XVII'’ siècle n’est parvenu jusqu’à nous, et que, par conséquent, il est assez difficile de savoir quel caractère artistique recommandait ces productions de la première heure.

Avec certains autres papiers peints du XYii*’ siècle, nous sommes plus heureux ; ou possède de petits fragments de papier à fond blanc, remontant, comme fabrication, aux environs de 1G30 et IG.uO, dont l’impression est produite par une seule planche, mais avec une pression telle que le papier en a reçu une sorte de gaufrage. On ignore quel fut l’auteur de ces curieux spécimens. Papillon, dans son Traité de la gravure en bois, parle de papiers de ce genre qui se fabri(|uaient, de son temps, à Francfort et à Worms, à l’aide de planches de cuivre gravées en taille d’épargne, et qu’on faisait chauffer avant de s’en servir. Les échantillons que nous reproduisons ici (fig. 34 et 37) montrent que ce procédé était employé chez nous, longtemps avant l’époque où Papillon écrivait son livre. Ajoutons qu’il était resté en usage pour les papiers dorés, cc Ce papier, dit un auteur du siècle dernier (voir Encyclopédie, t. XI, p. 861), se fait avec des planches de cuivre jaune évidées, bien en fond, autour des masses et des contours gravés ; les feuilles de cuivre, appliquées partout sur la feuille de papier qu’on veut dorer, sont posées sur la planche de cuivre qui doit

être chaude, comme à peu près le sont les fers dont se servent les doreurs de couvertures de livres quand ils les emploient ; puis, passant le tout entre deux rouleaux ou cylindres, tels que peuvent être ceux de la presse en tailledouce, la planche, en gaufrant le papier, fait attacher l’or ou l’argent dessus ; puis la feuille, étalée pour la laisser l'efroidir et sécher, s’époussette pour en ôter tout l’or des endroits où n’ont point marqué les ornements, figures et traits de la planche de cuivre, ce qui la perfectionne et la met en état d’être vendue. » Cette description est des plus claires ; mais comme cette impression s’exécutait beaucoup plus avec des feuilles de cuivre qu’avec des feuilles d’or ou d’argent, et comme les feuilles de cuivre, dont on faisait usage pour ce genre de travail, étaient tirées d’Allemagne et qu’elles payaient un droit d’entrée rendu particulièrement onéreux par ce fait qu’une grande partie de ces feuilles se perdait pendant l’opération, cette fabrication ne tarda pas à se localiser au delà du Rhin. Peut-être est-ce là ce que Papillon veut expliquer dans son traité.

Quoi qu’il en soit, de nombreuses améliorations furent certainement introduites, vers ce temps, dans la fabrication du papier peint, car Savary des Bruslons, qui groupait, dès la fin du xvii® siècle, les éléments de son Dictionnaire, — après avoir constaté que, pendant longtemps, le papier peint ne fut employé que par « les gens de la campagne et le petit peuple de Paris pour orner et pour ainsi dire tapisser quelques endroits de leurs cabanes et de leurs boutiques et chambres » — reconnaît que ce papier parvint, de son temps, à un point tel de perfection et d’agrément, qu’outre les grands « envois qui s’en font pour les païs étrangers et pour les principales villes du Royaume, il n’est presque point de maison à Paris, dit-il, pour magnifique qu’elle soit, qui n’en ait quelque endroit, soit garderobes, soit lieux encore plus secrets, qui n’en soit tapissé et assez agréablement orné ».

Faut-il ajouter qu’à mesure qu’on avance dans le XVIII® siècle, l’emploi de ces papiers se généralise ? Bientôt ils quittèrent les garde-robes et autres lieux « encore plus secrets » pour prendre place dans les cabinets, les boudoirs, les antichambres, les corridors et les dégagements. Mais cette prise de possession ne s’effectua pas directement. Il fallut que les Papiers de la Chine ou des Indes (voir ce mot) et les Papiers d’Angleterre précédassent les papiers français et leur montrassent en quelque sorte le chemin. Tant il est vrai que nul n’est prophète en son pays ! Constatons enfin que cette révolution fut facilitée surtout par la rareté relative et par le prix extrêmement élevé des papiers étrangers, conditions qui leur donnèrent accès dans les plus somptueuses demeures.

Il faut rendre cette justice à nos industriels qu’une fois la porte ouverte, ils se mirent à l’œuvre et s’efforcèrent de satisfaire la clientèle d’élite qui avait fait bon accueil aux produits anglais et chinois. Les journaux du temps nous fournissent des preuves nombreuses de ce redoublement d’activité. En 1754, le graveur Roguié, demeurant à Paris, au cloître Saint-Germain-l’Auxerrois, informait le public qu’il avait découvert le secret dujjapier draj)pé d’Angleterre et que ses produits imitaient, à s’y méprendre, le velours exselé. {Annonces, affiches et avis divers du 10 juillet.) L’année suivante {Ibid., 9 juillet 1755), le sieur Aubert, également graveur en bois, établi à Paris, à l’entrée de la rue Saint-Jacques, à l'Enseigne du Papillon, annonçait qu’il était « parvenu à fabriquer des papiers veloutés aussi beaux et aussi parfaits que ceux d’Angleterre. Il en a de toutes façons, ajoutent les Affiches, et 1 d’après les plus beaux desseins de damas. Les pièces sont

Fig. 40.

Papier peint, imprimé par Réveillon, d’après un modèle de Prieur (1788).

TAPIER PEINT. — Puise composée pau Joseph Aeunet

PAPIER PEINT

de 9 aunes sur 20 pouces de largeur, et il est en état d’en fournir des assortimens complets pour les plus grands appartemens. » Cette curieuse annonce mérite, au surplus, qu’on la consulte encore. Aubert ne se borne pas à proposer les modèles qu’il a gravés. « Il peut aussi en fabriquer sur tous les desseins qu’on lui donnera. » Puis vient l’énumération des qualités de ces sortes de tentures. « Ces papiers, écrit-il, ont plusieurs avantages sur la plupart des étoffes qu’on emploie en tapisseries. Ils l’emportent d’abord infiniment en coup d’œil, sur toutes celles de coton et sur les indiennes ou toiles peintes. De plus, ils meublent plus décemment et coûtent moins ; ils ne sont pas sujets à se graisser comme le damas, et sont d’un aussi bon usage. Ces papiers, par la préparation qu’ils reçoivent et par la force du mordant sur lequel on applique la tontisse, ne sont point sujets à la piqûre des vers comme les tapisseries de laine. Enfin, rien n’est plus facile que de les mettre en œuvre. Tout l’appareil consiste en une toile usée, ou naturellement claire et mince, qu’on fait bien tendre sur un quadre (sic), proportionné à chaque pièce de tapisserie, ou tout simplement sur le mur à chaque endroit, où l’on veut en placer une pièce.

On colle d’abord sur cette toile de grandes feuilles de papier gris, et quand il est bien sec, on colle par-dessus le papier velouté qui, par ce moyen, s’applique sans aucune soufflure, et bien plus exactement que si on le mettoit immédiatement sur la toile. »

Le public aurait eu bien mauvaise grâce, après cela, à ne pas se laisser convaincre. C’est ce que pensa le sieur Réveillon, qui allait acquérir bientôt réputation et fortune dans la fabrication des papiers peints. Réveillon n’était pas, comme l’ont pensé un certain nombre d’historiens et comme l’a écrit Michelet, un « ex-ouvrier enrichi ». Dès 1759, il était établi marchand papetier, rue de l’ Arbre-Sec, A de Coniy, et, dans une réclame qu’il faisait insérer, le 26 avril de cette année, dans les Annonces, affiches et avis divers, il informait le public qu’il avait en magasin un assortiment considérable de « vrais papiers de tontisse d’Angleterre et autres semblables, imitant les perses, les velours d’Utrccht et les damas, propres pour servir de tentures et pour faire des paravents et des écrans ». Que Réveillon, possédant une riche clientèle et de nombreux moyens d’écoulement, ait songé à fabriquer lui-même les papiers qu’il était obligé d’acheter à l’étranger, rien de plus naturel. Il étal)lit donc une fabri({ue au faubourg Saint-Antoine ; mais c’est seulement entre 1770 et 1775 qu’il se fit fabricant. \ À Essai sur l’ Almanach (finèral de 17(i9 le signale encore comme tenant, rue de l’Arbre- Sec, « un magasin de papiers en gros, veloutés et de la Chine, pour emmeublement », tandis que le Mercure de

1776 nous apprend que le sieur Réveillon, « entrepreneur de la manufacture de papiers peints pour ameublement, rue de Montreuil, faubourg Saint-Antoine », vient d’établir « un dépôt rue du Carouzel, en face de la porte des Tuileries, où l’on trouvera, tant en gros qu’en détail, tous les papiers drapés ou veloutés, nués, peints, imprimés, dominotés, imitant les velours, damas, perses, indiennes, etc. »

Ajoutons que, dès 1765, un événement considérable s’était produit qui, en réduisant l’importation des papiers d’Angleterre, devait ouvrir à l’industrie française des débouchés nouveaux. Cette année-là, un arrêt du Conseil d’Etat (voir la Gazette de France du 8 avril) ordonna que tous les « papiers gravés, dessinés, ou imprimés, peints en façon du damas, d’indiennes, tapisseries et autres, venant

de l’étranger », payeraient à l’avenir « les droits à toutes les entrées du Royaume, à raison de cent sols du quintal ».

L’arrêt décidait, en outre, qu’il ne serait perçu « sur lesdites marchandises de papier envoyées à l’étranger, que dix sols du cent pesant ». Cette décision protectrice eut un excellent effet. De nombreuses manufactures s’établirent non seulement à Paris, mais en province. A Lyon, pays par excellence des belles étoffes, un sieur Lecomte fabriqua sous le nom de papiers ton tisses nués, des papiers de tenture qui eurent le plus grand succès. * Ces papiers, bien différons de ceux d’Angleterre et de tous ceux qu’on avoit vus jusqu’à présent, lit-on dans le Mercure de septembre 1769, imitent les plus belles étoffes de la grande fabrique et sont nués de toutes les couleurs. La nouveauté des fonds, la richesse et l’élégance des desseins, tout concourt à leur donner le degré de supériorité le plus marqué. L’usage que des personnes de la première distinction viennent d’en faire dans les appartements magnifiques est une nouvelle preuve de leur mérite, et il est à peine possible d’imaginer une tapisserie plus noble et plus galante. » h'Atinée littéraire de 1769 (t. VI, p. 285) ne s’exprime pas en termes moins louangeurs. Nous lui laissons la parole :

On admire la richesse et l’élégance de ces paiiicrs. Les couleurs eu sont très variées et nuées avec beaucoup d’art. Dans-ruii, ce sont des groupes de roses et de fleurs de toute espèce, qui iiroduiscnt l'elïct le plus agréable et le plus noble ; dans l’autre, un fond rayé et cannelé avec do petits boiupiets, entre lesquels on a jeté un ruban ((ui lie tous ces objets et se déploie avec beaucoup de grâce. Dans un troisième, des cartouches cliiuois avec des figures cpii exécutent concert. 11 y en a d’autres plus propres â des cabinets de toilette ou à des boudoirs de l’ékin en camayeu, avec des corbeilles et dos guirlandes de fleurs disi)osées de la manière la plus galante. Les prix de ces papiers sont fixés, et l’on no niarcbaude point. Les dessins de Pékin et â rubans sont do 25 sols l’aune; le rosier en fond satiné de 56 sols, en fond moiré do '10 .sols; le concert chinois de If) sols. La largeur du dessin rosier est de 15 pouces 5 lignes; celle du dessin â

Fig. 41. — La manufacture royale de papiers peints du sieur Eéveillon, d’après une estampe du siècle dernier représentant l’émeute qui précéda le pillage de cette fabrique.

PAPIER PEINT

rubans, de 19 pouces 3 lignes. Tous les autres ont 20 pouces. Ces papiers tiennent lieu des étoffes de 60 ou de 80 francs l’aune; et si les étoffes durent, leurs couleurs passent au moins aussi promptement que celles de ces papiers, et dès qu’une étoffe est décolorée, peu importe qu’elle soit usée ou non. L’embarras où l’on est quelquefois pour assortir les autres meubles avec les tapisseries a donné au sieur- Lecomte l'idée de faire exécuter ses dessins sur de la toile. Elle a parfaitement réussi. Il y a apparence qu’elle réussiroit de même sur le satin et sur le taffetas.

Cette notice était à reproduire intégralement. Elle nous renseigne, en effet, non seulement sur les dessins inventés par le sieur Lecomte, mais encore sur les prix qu’on payait ces sortes de papiers. Malheureusement, cet habile industriel mourut peu de temps après avoir installé sa fabrique. Sa veuve, il est vrai, courageuse et habile, s’efforça de continuer son œuvi’e. En 17G9, elle installa à Paris un

Fig. 42. — Papier peint représentant la Viÿie de Koat-Ven, imprimé, en 1802, par J. Zuber, d’après une peinture de Hermann.

dépôt de ses produits. Ce dépôt était situé rue des Prouvaires, vis-à-vis la rue des Deux-Écus. L’année suivante, elle soumit des spécimens de ses papiers à l’Académie des sciences et obtint la complète approbation de la haute Compagnie. {Ann., affiches et avis divers du 25 avril 1770.) Mais l’entreprise n’eut pas une longue durée.

La fabrication des papiers peints ne fut point abandonnée, toutefois, dans la seconde ville de France. En l’an IX, Verninac, dans sa Descrfition du département du Rhône, écrivait : « Il y a quatre manufactures de papiers peints à Lyon ; celle de Dussère et comp. (Camille Pernon), celle des frères Deyrieu, celle de Dumont, celle de Chenavart. Il en existe une à Saint-Genis-Laval, plus ancienne que celles de Lyon, qui appartient au citoyen Richoux. »

Ajoutons que Paris et l’Ile- de -France ne se laissèrent pas distancer par Lyon et le département du Rhône. En 1769, un Anglais, Lancake, obtenait du roi l’autorisation d’établir, à Carrière, une manufacture de papiers peints, dont le dépôt fut installé rue Geoffroy- Lasnier. (Voir le Qéogrcvphe 'parisien de cette année, t. II, p. 275.) En 1774, la demoiselle Hémery ouvrait, rue Com-

tesse-d’Artois, un magasin où l’on vendait les produits de sa fabrique. Ces papiers, si nous eu croyons le Mercure (n'’- d’avril et de juillet), étaient d’un « genre si neuf et d’une exécution si frappante, qu’on étoit obligé de convenir que rien n’est impossible à l’industrie françoise ». Bien mieux, la demoiselle Hémery, réagissant contre cette passion d’exotisme qui avait porté certains fabricants français à copier les produits du Royaume-Uni, n’hésitait pas à im^u'imer à ses papiers un caractère vraiment national et à réclamer pour eux leur qualité d’origine. Témoin l’extrait suivant du Mercure de janvier 1775.

Manufacture françoise de tapisserie en papiers brochés, nués et papiers peints chez M"® Hémery, rue Comtesse-d’ Artois, au café d’Apollon, vis-à-vis la rue Mauconseil.

Toutes les fabriques de ce genre se sont parées jusqu’à ce jour du titre de manufactures de papiers anglois et il est facile de s’apercevoir des efforts qu’elles ont faits pour en imiter les dessins. — L’ambition de mériter le titre de manufacture françoise a déterminé celle-ci à n’exécuter que des dessins françois, à s’appliquer à leur donner les grâces et l’élégance qui caractérisent tous les ouvrages françois. Le suffrage et l’applaudissement du public l’ont convaincue qu’en matière de goût notre nation en vaut bien une autre.

Deux ans plus tard. Métra, dans sa Correspondance secrète (t. IV, p. 103), citait le sieur Mathon comme fabricant des papiers peints renommés. En 1779, le sieur Windsor, manufacturier, rue du Petit-Vaugirard, imaginait « de nouveaux papiers imitant la sculpture et l’architecture » et invitait les « amatcnrs à venir voir chez lui un appartement qu’il a fait tendre de la sorte ». {Ann., affiches et avis divers du 21 aoiit 1779.) L’année suivante, « le sieur Damien, ci-devant rue Dauphine, à l’hôtel de Genlis », informait le public qu’il venait « de réunir sa manufacture et son magasin à l’hôtel de la Grenade, rue de Bussy », dans lequel on trouvait un « assortiment complet de papier imitant les étoffes les plus précieuses, comme les toUes les plus ordinaires, le tout en couleurs très solides ». {Journal général de France, 8 juin 1780.) Ajoutons encore à ces noms ceux de quelques marchands estimés, dont les boutiques achalandées attiraient le grand monde. C’était Niodot, établi place du Vieux-Louvre, au Chant de l’Alouette, que V Essai sur 1! Almanach général de 1769 signale à l’attention des amateurs. C’était Crépy l’aîné, demeurant rue Saint-Jacques, à l’enseigne de Saint Pierre, dont le Mercure d’avril 1770 célèbre les mérites et qui demandait au peintre Mondon de composer pour Ini les modèles de gracieuses pastorales, dans le goût des panneaux que nous reproduisons plus haut (fig. 39), et dont nous devons la communication à M. de Fleury, archiviste de la Charente. C’était le doreur Watin, demeurant rue Sainte-Apolline, et qui, « lié d’amitié ou d’intérêt avec les plus habiles artistes, négocians et ouvriers de la capitale », faisait la commission et expédiait au dehors tous les papiers peints qu’on voulait bien lui demander.

En province, en effet, on copiait Paris, et les Affiches de la tasse Normandie, publiées à Caen (22 avril 1787), montrent qu’on savait se tenir à la hauteur des progrès réalisés par la capitale. Quant à la consommation parisienne, elle était devenue si abondante et l’usage de ces tentures s’était tellement généralisé, qu’à partir de 1782 on rencontre fréquemment, parmi les annonces proposant la location d’appartements d’nn certain luxe, la formule alors toute nouvelle : « Orné de papiers peints ». Cette particularité est d’autant plus digne d’être relevée que, jusque-là, les mentions de cette sorte avaient été exclusivement réservées aux boiseries et aux glaces. Les citations suivantes montreront, au surplus, combien ces insertions devinrent alors fréquentes. « A louer, 2 maisons ornées de

PAPIER PEINT

glaces et de papiers, l’une avec écurie pour 5 chevaux, 2 remises, grand jardin et puits ; l’autre ayant trois appartements de maîtres, écurie pour 12 chevaux et 4 remises,

rue Blanche, au bout de la Chaussée-d’Antin, etc. »

(Journal général de France du 12 octobre 1782.) « A LOUER, joli appartement de 5 pièces, au second, sur le devant, avec glaces, papiers, etc. » (Ibid., 28 octobre 1782.) « A LOUER, rue Montmartre, appartement au premier, ayant antichambre, salon tendu en papier cramoisi à baguettes, et 2 chambres à coucher, dont une tendue de même, avec 2 caves. » (Ibid., 24 février 1783.) Etc. On pourrait multiplier ces exemples.

Lorsque les propriétaires récalcitrants refusaient de garnir les murailles de ces papiers si fort à la mode, les locataires ne manquaient pas d’en faire poser à leurs frais , et quand ceux - ci quittaient l’appartement décoré par eux, ils cherchaient à céder le papier à ceux qui leur succédaient.

Les annonces suivantes attesteraient, s’il était besoin, l’existence de ces transactions qui, depuis lors, ont cessé d’être en usage, cc A LOUER , grande chambre avec glace sur la cheminée et papier qu’on pourra céder, rue des Blancs-Manteaux, etc. » (Ann., affiches et avis divers du 16 décembre 1782.) «A LOUER, corps de logis, sur le devant d’un hôtel, rue de Bourgogne, ayant deux appartemeus, dont un avec glaces, boiseries et beaux papiers qu’on pourra céder. »

(Ibid., 5 février 1784.) Etc. Lorsqu’on ne pouvait s’entendre avec le locataire qui reprenait l’appartement, on était obligé d’enlever le papier, qui, le plus souvent, était tendu sur une toile et monté sur châssis. Ainsi s’expliquent les offres noml)reuscs de papiers, faites par des particuliers — offres (ju’on rencontre dans les journaux du temps — et les mentions du môme genre, qui figurent dans les inventaires et dans les ventes après décès. Nous citerons comme exemple : « Une tenture de chambre en papier peint vert et blanc )j, relevée dans \' A f position des scellés chez Dorninique- François Slodtz, dessinateur des menus-plaisirs ( Paris, 1 764) ; « une taj)isserie de jiapier doublé de toille, prisée douze livres », comprise dans V Inventaire du château de llienassis (24 novembre 1766); l’aiinonce suivante : « A vendre, chez M. Hubert, rue de rUiiivcr-

Pig. 43.

Prise imprimée par .Tacqiiemart et panneau imprimé par Carré (1801 à 1810).

sité, aux petites écuries de Monsieur, une tenture de papier cramoisi, velouté, collé sur toille, avec baguettes dorées » (Ann., affiches et avis divers du 13 février 1777) ; et enfin, « 38 aunes de papier vert pomme, imitant le damas; prix: 24 livres. Il en a coûté 38», qui étaient à vendre chez le sieur Poulain, marchand de cannes, passage du Palais-Eoyal. (Journal général de France du 17 avril 1783.) Mais rien ne prouve mieux l’importance prise, en cette fin . du xviii® siècle, par le commerce du papier peint que l’accroissement des fabricants et marchands qui tenaient cet article. En 1785, V Almanach de Paris en mentionne 14, et en 1788, il en enregistre 48.

Le mieux achalandé de tous et le plus fameux continuait d’être ce Réveillon dont nous parlons plus haut. Ce fabricant habile fit faire à son industrie des progrès considérables et obtint de la Cour un titre alors fort envié. On lit, en effet, dans la Gazette de France du 20 juillet 1784 : « Le roi, pour marquer sa satisfaction des progrès des fabriques de papier peint et de papier blanc, — établies par le sieur Réveillon, — a bien voulu leur donner, par arrêt de son Conseil du 13 janvier dernier, revêtu de lettres patentes, le titre de Manufactures royales. Le timbre des armes de Sa Majesté, avec ces mots : Manufacture royale, sera en conséquence désormais imprimé sur tous les rouleaux de papier, qui sortiront de ces deux manufactures. » Cette note a une importance spéciale. Si elle nous révèle le succès obtenu par Réveillon, elle nous apprend aussi qu’il avait fondé une manufacture de papier blanc. C’était, en effet, le meil-

Fig. I I. — Le ,\Ms d’Octohre, pnnneau en papier peint, exécuté ]>ar Dufour,

<l’ai>rès un modèle :ittril)ué à Fragonaril fils (1808).

leur moyen d’avoir, ]H)ur sa fabrii[ue de papier ])cint, des matières de premier choix, et c’est là, sans doute, ce (lui lui valut, en partie, la faveur du publie. On n’a ]uis

PAPIER PEINT

oublié, en effet, que la grosse difficulté, dans l’emploi des tentures de papier, avait été longtemps l’application de ces feuilles, dont les couleurs se détrempaient au contact de la colle. Déjà, en 1783, une amélioration considérable avait été introduite dans la préparation des nuances employées. Un grand seigneur, qui était en même temps un savant, le duc de Cliaulnes, avait découvert le « secret de peindre comme les Chinois, sur le papier et les étoffes, avec des couleurs insolubles à l’eau froide ». Ce précieux perfectionnement, dont on peut trouver la description dans Y Almanach sous verre (notice de 1783, col. 217, n" 139), devait avoir des résultats inappréciables. Quetiues années

Fig. 45. — Papier imitant une tentui'e fl’étoiïe, imprimé par Joseph. Dufour (1808).

plus tard, le Jotirnal de Caen (31 août 1788) signale à notre attention un sieur Mosrar, qui recouvrait les tapisseries en papier d’un vernis inaltérable, ayant ce non seulement l’avantage de donner du brillant, mais encore de conserver les couleurs les plus tendres, d’écarter l’humidité et de remédier à la malpropreté des mouches et de la fumée ». Enfin, V Almanach sous verre (notice de l’an VII, col. 16, n° 116) enregistre la prise d’un brevet d’invention de cinq ans par le citoyen Chouard, manufacturier aux Brotteaux, à Lyon, pour une nouvelle sorte de papiers peints, imitant la mousseline. On voit que, de toutes parts, on redoublait d’efforts pour amener cette grande et belle industrie au point de perfection où elle est parvenue en notre siècle.

Ces faits, généralement ignorés, étaient d’autant plus nécessaires à mettre au jour, qu’ils montrent combien M'“® de G-enlis était mal renseignée quand, avec une mauvaise humeur non déguisée, elle attribue à la seule anglo-

manie la substitution du papier peint aux tentures d’étoffe et de tapisserie. {Dict. des étiquettes de la Cour, t. P’’, p. .37.) La vérité, c’est que les articles anglais n’eurent qu’un moment de vogue, et que nos fabricants arrivèrent, à force d’ingéniosité, de talent et de goût, non seulement à supplanter leins concurrents d’ontre-Manche, mais encore à donner une extension prodigieuse à ces sortes de tentures, qui convenaient si bien à nos mœurs nouvelles. Il n’était pas mauvais également de montrer combien les audacieuses revendications de l’architecte Bellanger sont exagérées. Dans une lettre inédite, datée du 25 frimaire an VIII, où il sollicite du ministre nu poste de confiance, comme celui de directeur des fêtes nationales, ce personnage remuant ose affirmer « que son pais lui doit les manufactures de papier de tenture et la révolution du décor dans l’intérieur de nos maisons ». Dans une autre lettre, pareillement conservée au musée Carnavalet et datée du 4 janvier 1815, Bellanger réclame dans les termes suivants la protection du duc d’Aumont, directeur des menus plaisirs de Louis XA^III : « J’ai créé à Paris une maison de commerce très distinguée par ses succès pour la fabrication des couleurs, ainsi que pour le papier décoré... Si les Arts, le Commerce, l’Industrie doivent acquitter les dettes de la Guerre, daignez. Monseigneur, protéger un des établissements que ilM. les alliés ont reconnu si supérieur à ceux de rAugleterre, que, n’ayant pu le détruire, ils ont abandonné à l’intrigue le moyeu de faire émigrer nos chefs d’atelier. » Nous n’avons pu savoir quelle était la fabrique dont Bellanger parle avec tant d’emphase, mais il est certain qu’elle n’a jamais en l’importance que lui prêtait son fondateur.

Le tort assez hypothétique dont ce personnage demande la réparation au duc d’Aumont n’était malheureusement pas sans précédent. Vingt-cinq ans plus tôt. Réveillon, dont nous avons plusieurs fois déjà tracé le nom, avait vu, lui aussi, sa fabrique ruinée, et cette fois il est plus facile de se rendre compte de l’étendue du désastre éprouvé, (c Une scène déplorable eut lieu (le 17 avril 1789) au faubourg Saint-Antoine, écrit M. Thiers dans son Histoire de la Révolution française. Un fabricant de papiers peints. Réveillon, qui, par son habileté, entretenait de vastes ateliers, perfectionnait notre industrie et fournissait la subsistance à trois cents ouvriers, fut accusé d’avoir voiflu réduire les salaires à moitié prix. La populace menaça de brûler sa maison. On parvint à la disperser ; mais elle y retourna le lendemain : la maison fut envahie, incendiée, détruite. » Cette destruction sauvage, qui devait assurer au nom de Réveillon une renommée historique, allait, au point de vue du goût et de la belle fabrication, exercer une funeste influence sur l’industrie du papier peint. Réveillon, nous l’avons vu plus haut, avait débuté par être marchand et marchand à la mode, à une époque où la haute société avait conservé toutes ses traditions d’élégance et de distinction. Il s’était formé à son contact et avait apporté dans sa fabrication toutes les qualités nécessaires pour plaire à ce monde raffiné. Les dessinateurs les plus en vue avaient été mis à contribution par lui. Lafosse, Prieur, Boucher fils, Huquier, Iluet et l’Italien Sieti lui avaient fourni des modèles d’une correction un peu froide, mais encore charmante. Avec .lacquemart, qui succéda à Réveillon, les choses allèrent autrement.

Jacquemart était jeune, désireux de satisfaire la clientèle qui venait à lui, incapable de lutter, au nom des bons principes, contre l’abus des ornements disparates et contre les fantaisies du jour. M"‘® de Genlis, dans ses Mémoires I (t. V, p. 105), a tracé un curieux crayon de la révolution

PAPIER PEINT

malencontreuse, qui se produisit alors dans le mobilier. « On plissoit sur les murs les étoffes, au lieu de les étendre, écrit-elle ; on calculoit sans doute que de cette^manière

Fig. 4G. — Papier peint, imprimé par Dufour, d’après un dessin de Madère père (1812).

l’aunage étoit infiniment plus considérable, et que cela étoit beaucoup plus magnifique. Afin d’éviter l’air mesquin qui auroit pu rappeler certaines origines, on donnoit à tous les meubles les formes les plus lourdes et les plus massives. Comme on savoit en général que la symétrie étoit bannie des jardins, on en avoit conclu que l’on devoit aussi l’exclure des appartemens, et l’on posoit toutes les draperies au hasard. Ce désordre affecté donnoit à tous les salons l’aspect le plus ridicule ; on croyoit être dans des pièces que les tapissiers n’avoient pas encore eu le temps d’arranger. » Ces draperies plissées sans raison allaient bientôt former le fond des papiers peints de cette époque, mêlées à un débordement d’attributs guerriers, de piques, de faisceaux et de casques, d’une plastique au moins douteuse. Jacquemart et son principal concurrent. Carré, qui s’était inspiré d’abord des modèles de Prieur et de Boucher fils, ne tardèrent pas de se jeter, à corps perdu, dans les idées nouvelles. Jac(|uemart eut pour principaux pourvoyeurs, dans son entrej)rise, les dessinateurs Guérin, Costain et Brocq. Il est vraisemblable (jue Percier et Fontaine lui donnèrent aussi (juehjues modèles de papier peint, mais nous n’en avons pas la preuve, (pliant aux saines traditions, elles ne furent plus défendues que par un fabricant de province, Zuber, établi ju-ès de Mulhouse. Cet industriel eut la bonne fortune, en 1797, de recevoir la visite d’un artiste des Gobelins, nommé Laurent Malaine, (pii, après le licenciement des ateliers, s’était mis en route jionr la Flandre dont il était originaire. Laurent Malaine était un peintre

d’ornements distingué et composait agréablement. Zuber le retint et lui fit exécuter quelques modèles qui reçurent le meilleur accueil du public. Les motifs que Malaine excellait à traiter consistaient en fleurs, en vases et en corbeilles. On a pu voir, en 1883, à Y Exponition des Arts décoratifs, des échantillons de son talent, qui ont paru très remarquables pour l’époque. Après Malaine, Zuber sut s’attacher un certain nombre d’artistes de talent, notamment Mongin, Rugendas, Hermann. Plus tard ses enfants demandèrent des modèles à Chabal-Dussurgey, à Dumont et à d’autres décorateurs émérites qui les aidèrent à soutenir la vieille réputation de cette maison célèbre à tant de titres ; car c’est dans cette fabrique de Rixheim, il ne faut pas l’oublier, que, pour la première fois, on a fait des impressions au rouleau, dites de taille-douce. C’est dans ses ateliers qu’on a exécuté les premières rayures à l’auge, et ce sont ses directeurs qui ont introduit eu France le système anglais d’impression mécanique.

Entre temps, un fabricant s’était établi à Paris, qui allait conquérir, dans l’industrie du papier peint, une place exceptionnelle. Nous voulons parler de Dufour, installé d’abord à Mâcon, et dont la manufacture, fondée en 1807, prit rapidement une importance considérable. Très habile fabricant, Dufour commença par sacrifier à la mode et produisit de ces draperies fâcheuses dont Jacquemart s’était fait une spécialité. Puis, se dégageant peu à peu des modèles de son concurrent, il essaya de donner à ses productions un caractère plus relevé et une allure plus littéraire. Interprète fidèle des préoccupations qui régnaient de son temps dans le domaine des lettres, il fit défiler sous les yeux de ses contemporains des paysages invraisemblables, peuplés d’incas multicolores et d’Espagnols somptueux. Une sentimentalité ridicule se mêle dans ses premiers essais à une recherche exagérée de la pompe. Mais sous l’influence indirecte de Percier, qui obéissait lui-

Fig. 47. — Faiineau de r.iyclir, imprimé par Dufour en 1811.

môme aux prescriptions de David, sa verve intempestive s’assagit iirogrcssivument. Aux invcntions(inc nous venons de décrire, succédèrent d’autres scènes lâus modestes, t irées du Tasse. Ensuite vinrent les Aventures de Télémaque,

PAPIER PEINT

encore bien troublantes et singulièrement troublées, et finalement VHisfoire de Psyché, composée par Laffitte et exécutée dans les ateliers de notre fabricant, d’après les cartons peints spécialement par Madère père.

On peut dire de cette dernière tapisserie qu’elle marque une étape particulièrement heureuse dans la fabrication du papier peint. Elle procède, naturellement, des influences de l’époque et rappelle, comme disposition et comme sujet, les peintures du temps. Mais au point de vue de l’exécution, il est difficile de faire mieux, et le parti adopté par l’artiste, de traiter eu grisailles ces scènes d’une mythologie un peu froide, lui a permis d’abandonner les colorations turbulentes et dangereuses, auxquelles ses prédécesseurs avaient trop imprudemment sacrifié. C’est entre 1808 et 1814 que l'Histoire de Psyché sortit des ateliers de Dufour, pour faire l’admiration de tous les amateurs de papier peint. Durant la même péri ode, cet habile fabricant produisit une autre suite, intitulée les Mois, dont les dessins furent fournis, à ce qu’on croit, par Fragonard fils. Ces jolies tentures expliquent la vogue exceptionnelle qui s’attacha dès lors aux ouvrages des industriels parisiens.

Leur succès, en effet, fut considéralfie. Antoine Caillot, dans son livre si curieux sur la Vie pubhcjue des Français (t. II, p. 96), nous apprend qu’à partir de 1820, dans les plus somptueux hôtels, on commença de détendre les tapisseries de laine ou de damas cramoisi K pour les remplacer par des tentures de papier j^eint ». Il ajoute même — détail à noter — que « si, dans l’antichambre, les tapisseries conservaient leur j^lace, elles l’avaient cédée, dans le salon, à un joli papier peint de la fabrique d’Arthur ». Cet Arthur, dont parle Caillot, n’était pas fabricant, mais seulement marchand. Les principaux manufacturiers d’alors se nommaient Dauptain, Simon, Madere et Délicourt. Dauptain mourut jeune. Il s’éteignit en 1811 ; mais sa veuve, intelligente autant que courageuse, reprit sa maison, la dirigea d’une façon brillante, et, plus tard, la céda à son fils (jui, extrêmement intelligent lui aussi, et en outre fort instruit, fit faire à l’industrie du papier peint des progrès rapides. On lui doit notamipeut d’audacieuses incursions dans les styles et les genres les plus divers, incursions qui lui permirent de s’affranchir des formes roides et compassées mises à la mode par l’Empire et la Restauration. Il eut pour principaux collaborateurs, dans sa tentative d’émancipation, les dessinateurs Martin Polich, Aimé Chenavard et Poterlet. Dauptain fils exécuta ainsi un nombre incalculable de tentures Moven

Age, Renaissance, rocaille, Pompadour, etc., qui aujourd’hui seraient médiocrement goûtées, mais qui, à leur apparition, firent fureur et furent imitées par ses confrères. Simon, dont la manufacture fut fondée aux environs de 181(>, travailla beaucoup, mais sans que ses produits se recommandassent par un caractère artistique très marqué. Son fils, qui lui succéda aux environs de 1820, s’associa avec son beau-frère Cartulat, et, dès lors, l’établissement, exploité sous la raison sociale Cartulat-Simon, jouit d’une réputation méritée et resta en activité jusqu’aux environs de 1840. Madère fils, lui, s’établit en 1821. Avant de devenir fabricant, il était dessinateur, et Dufour, qui l’avait employé en même temj^s que son père, lui avait dû une partie de ses succès. Un ancien commis de Dufour, nommé Délicourt, apporta à Madère l’appui de son expérience,

pour la partie industrielle de l’exploitation. Quelques années plus tard. Madère étant venu à mourir, Délicourt prit la direction de l’entreprise, conjointement avec la veuve de son regretté patron.

Puis, en 1834, ses deux fils étant en état de diriger la maison paternelle, la veuve Madère se retira.

Les jeunes gens qui lui succédèrent conservèrent, sans grand éclat, leur manufacture jusqu’en 1849, époque à laquelle elle fut reprise par M. Defossé. Quant à Délicourt, il fonda une maison nouvelle. Par la suite, il s’associa à MM. Campnas et Garat et constitua cette fameuse maison Délicourt, Campnas et Carat qui, jusqu’en 1860, a passé pour un des établissements les plus artistes du K Faubourg ». Parmi les dessinateurs qui travaillèrent pour cette célèbre fabrique, il faut citer MM. Wagner, Martin, Riesner et Dumont. En 1855, la maison Délicourt envoya à l’Exposition universelle un grand tableau, exécuté d’après- une peinture de M. Ch.-L. Muller, intitulé la Jeunesse, qui lui valut les éloges les plus mérités. {Rapport du jury ; Exposition 1867, t. III, p. 229.)

Il s’était accompli, au surplus, dans la fabrication du papier, une grande révolution, qui avait ouvert au papier peint des voies inexplorées. L’invention de la machine permettant d’obtenir des rouleaux sans fin avait bouleversé cette noble industrie. D’autre part, le collage interne du papier assurait son imperméabilité ; et de la sorte, on pouvait couvrir des surfaces, en quelque sorte infinies, de dessins extrêmement chargés. En 1867, on vit figurer au Champ de Mars un grand décor Louis XIV, envoyé par MM. Ilock frères et dessiné par Dumont, dont la pièce principale était obtenue par 373 planches et 218 couleurs. A cette même exposition, un autre décor, de style Louis XVI,

Fig. 48. — Pannean de Psyché, imprimé par Dufour en 1814.

PAPILLON

composé par M. Jules Petit et traduit par M. Dumont, présentait un panneau de milieu, imprimé par 580 planches. Ce panneau mesurait 2 mètres de longueur sur 2'", 70 de haut. Il était d’un seul morceau de papier sans raccords ni coutures. Enfin, la maison Zuber exposait un troisième décor composé par M. Chabal-Dussurgey, et qui avait nécessité la gravure de 750 planches. Ce fut l’apogée, au surplus, de cette fabrication compliquée, surchargée, qui consistait à reproduire de véritables tableaux, à l’aide de la table et de la planche. La fabrication du papier peint, en effet, devait changer encore une fois de route, et, revenant à ses préoccupations originelles, donner tout son soin à la reproduction des tentures de grand luxe et des étoffes d’ameublement.

En outre, elle allait s’engager dans une voie nouvelle, à la fois démocratique et commerciale, en substituant le travail mécanique à l’impression à la planche. Les premières tentatives dans ce genre furent faites, nous l’avons dit plus haut, par la maison Zuber, de Rixheim. Ce sont deux établissements parisiens, la maison Isidore Leroy et la maison Gillou fils et Thorailler, qui ont le plus contribué à introduire chez nous ces machines, à la fois extrêmement ingénieuses et fort compliquées. M. Isidore Leroy, le premier, à Paris, imprima avec des cylindres gravés en relief. Ses petites machines, mues par bras d’hommes, furent plus tard remplacées par ces grands appareils de système anglais, qui impriment jusqu’à vingt-deux couleurs à la fois, et dont M. Gillou fut l’importateur en France. Désormais le soin, le goût, le sens artistique si délicat et si subtil de nos fabricants, admirablement servis par un outillage perfectionné, allaient leur permettre de produire, à des prix extrêmement réduits, des tentures d’une fraîcheur exquise et d’une grâce charmante. Ajoutons que ces prodiges de bon marché n’ont pas fait renoncer à l’impression à la planche. Nous avons même décrit, en commençant, les perfectionnements auxquels l’industrie moderne a recours pour augmenter l’éclat et la beauté de ces ouvrages de luxe. Les noms des Riottot, des Façon, des Ballin, des Jouanny, des Defossé, des Follot, sont, en effet, dignes de prendre place à côté des plus justement célèbres; car jamais le papier peint, à aucune autre époque, n’a enfanté d’œuvres comparables à celles qu’on produit couramment de nos jours.

Papillon, s. m. — Peu de personnes se doutent, assurément, que les papillons ont été, pendant quelques années, recherchés par des amateurs passionnés, comme des bibelots précieux, et collectionnés comme les coquilles ou les médailles. Au xviF siècle, cependant, cette manie sévit au point de faire monter le prix de certains insectes à des sommes singulièrement exagérées, on peut dire même invraisemblables ; et les tableaux chargés de leur trop coûteuse dépouille quittèrent les cabinets des naturalistes où ils avaient été confinés jusque-là, et oii ils devaient pi'ochainement retourner, pour orner les pièces de réception. Ce goût étrange et si peu connu nous est révélé par une lettre curieuse de Boursault, qui semble être passée inaperçue des érudits. Comme cette missive {Lettres nouvett.es de M. Boursault, Paris, 1880, t. II, p. 231), adressée à révê(jue de Langrcs, est à la fois instructive et amusante, nous croyons devoir en détacher (luehjues ])assages qui se rattachent d’une façon particulière à notre sujet :

Gavciui, cc marchand de chcvaii.x, dont .Molière a immortalisé le nom en le mettant dans la eomédie des Fi'ichnix, étant un matin nu levé de M. de la Feuillade pour luy demander deux cois louis d'or (m’il luy devoit, M. de la Feuillade demanda lï un valet de chambre de luy aller chercher six papillons morts, (pii étoicut dans un tiroir

de son cabinet. Votre Grandeur se souvient que pendant un an ou deux, on fut, à la Cour et à Paris même, dans un engouemeiH pour les papillons qui étoit une esp'ece'de manie. On étoit, si j’ose me servir de ce mot, enthousiasmé de la beauté de leurs ailes; et ceux qui n’en avaient pas de peints dans leur cabinet ne passaient pus pour gens de bon goût. M. de la Feuillade, qui enchérissoit toujours sur les modes, ayant fait apporter ses papillons, demanda à Gaveau ce qu’il en pensoit. (( Ah ! monsieur, s’écria Gaveau, la belle chose ! l’arc-en-ciel n’a pas de si agréables couleurs ; et j’aimerois mieux une aile de

Fig. 49. — Panneau de papier peint, style grec, imprimé par Dauptaiu, d’après les dessins de M. Potcrlet (1832).

vos papillons que toutes les queues des p.aons de France. — Hé! que t’imagines-tu que cela v.aille ? lui dit M. de la Feuillade. — Ma foi, monsieur, répondit Gaveau, cela est trop beau pour n’être pas cher; je croy qu’ils valent tout au moins mille éciis. — Tu as raison de dire tout au moins, repartit M. de la Feuillade, ils vallent ilavaiitage; mais comme je ii’ai ])oiut d’argent présentement, prcnds-les, je te les donne pour les deux coureurs que je te dois. — Oh 1 parbleu, monsieur, réplifpia Gaveau, je vous remercie, mou négoce est do chevaux et non de papilloii.s, et cpiaml je vais en Espagne ou en Danemark chercher les plus beaux cheva\ix de ces pays-lé, si je ne portois que des ])a])illons, je ne ramèiierois guère do marchandise. )) !M. de la Feuillade, voyant que ceiix-lé ne l’accommodoient pas, en lit porter six autres. « Hé! de ceux-ci, mon ami Gaveau, ipi’eii dis-tu ’f de quel pri.x crois-tu (pi’ils soient y a Gaveau, cpii les trouva incomparablement plus beaux (pic les premiers, en fut charmé et dit <pie si on les