TAPISSERIE DE HAUTE LICE

TAPISSERIE

Age et les romans de chevalerie, pour donner à l’histoire antique et à la mythologie une importance jusque-là inconnue — mais ils amenèi’ent encore les tapissiers à simplifier considérablement les scènes par eux représentées et

Fig. 758. — Tapisserie française représentant Charles VIII (extrême fin du xv“ siècle).

à dépouiller les personnages de leurs habits et de leurs parures opulentes à l’excès, pour montrer les chairs autrefois proscrites. Et, du coup, tout l’ancien vestiaire se trouva renouvelé. On prit en haine « les vieilles tapisseries des maisons de nos Roys, où sont pourtraites les dames ainsi habillées qu’elles estoient pour lors (au temps de la reine Isabeau de Bavière) où ce n’estoient que toutes drôleries, bifferies et grosseries ». (Brantôme, Dames illustres, v® discours.) A ces modifications capitales, il en faut ajouter d’autres non moins importantes. Les préoccupations nouvelles eurent aussi pour effet de faire abaisser le point de vue placé auparavant très haut, et de changer ainsi la perspective des scènes représentées. En outre, on commença de donner aux bordures des dimensions plus considérables et d’y introduire des personnages. Enfin, pour reproduire ces tableaux exécutés par des artistes lointains, — qui se préoccupaient très accessoirement des difficultés de coloration avec lesquelles les tapissiers se trouvaient aux prises, — il fallut augmenter singulièrement le nombre des couleurs. M. Darcel a calculé que V Apocalypse d’Angers, tissée à la fin du xiv® siècle, ne comportait que vingt-quatre nuancesde laine; la Vierge glorieuse, aujourd’hui au Louvre, plus jeune de cinquante ans, en exige déjà quarante et une ; V Histoire de Vulcain en réclame plus de cinquante, et les Chasses de Maximilien en comptent quatre-vingts et même davantage.

Dans la seconde moitié du xvff siècle, la fabrication flamande commença de décliner. liCS sanglantes persécutions qui suivirent les guerres religieuses dépeuplèrent les campagnes où des quantités de métiers fonctionnaient. Une Justifirution du Magistrat d’ Audenarde, relative aux troubles qui signalèrent l’année 15(i6, nous apprend cpie l’obligation de fermer les portes des villes ruina les ouvriers des campagnes, parce que « les inliabitants des faubourgs et seigneuries (avoisinantes) estans la plus part tapisseiirs, debvoyent nécessairement venir en la ville les diinanches et jours de testes, et ce pour avoir argent de leurs inaistres.

rapporter ouvraige, en demander de l’autre comme patrons, laines, filets et choses semblables, tout ce que d’ancienneté ils sont accoutumez de faire à tels jours, pour n’estre les aultres jours distraits de leurs ouvrages ». Quant aux tapissiers beaucoup moins nombreux qui travaillaient dans les villes, la Gouvernante écrivait à leur sujet : « Il fauldroit que les riches marchans et bourgeois employassent quelque argent à faire besoigner, tant eu tapisserie que aultrement, pour ôter auculnement oysiveté qui, causant povreté, conduit les indigens à sédition et pillaige. » (Voir la Terre des gueux, p. 35.) Cette décadence, amenée par la guerre, s’accentua d’autant plus vite, qu’en adoptant des modèles dont le choix et l’esprit ne répondaient à aucune des qualités de sincérité et d’intimité qui sont le fond du génie national, mais exigeaient au contraire une noblesse, une élégance et une distinction qui ne sont guère de son fait, la tapisserie flamande s’était engagée dans une voie d’où elle devait sortir forcément amoindrie.

En France, durant ce même siècle, ce bel art fut bien loin d’être aussi florissant que dans les Flandres. Le rôle des ateliers français se trouva un peu effacé par l’éclat de leurs superbes rivaux, mais ils ne cessèrent point, comme on l’a trop souvent donné à entendre, de fabriquer et même de produire des ouvrages d’un goût achevé et d’une rare valeur. Lorsque le cardinal d’Amboise, après avoir édifié Gaillon, prit soin de le décorer et de le meubler, pendant huit années (1501 à 1508), il n’occupa pas moins de treize tapissiers, dont trois étaient étrangers à la contrée : Guillaume Rau venait de Paris ; un second, Jean Alixandre, était originaire de Tours ; le troisième, Guillaume, était de Bayeux. Quant aux dix autres, ils étaient.

Fifî. 75U. — Les Jit'l/dü tJc

^ra[)isserie du XV!*^ siècle.

semble-t-il, établis à Rouen, où la tapisserie cominnne fut toujours fabriipiée d’une façon coui'ante. Les noms do ces artisans nous ont été conservés. Us se noiumaieut dean Adam, Jean ScalloL de Gentillesse, Nicolas (ieorget.

TAPISSERIE

Antoine et Ondin Grenier, Nicolas Lefaiit, Cardin Manneven, Grégoire Leroy, Cardinot Sirende et Nicolas Dnfonr. 8i le cardinal d’Ainboise était amatenr de belles tapisseries, François P‘', de somptnense mémoire, nourrissait à leur endroit une tendresse non moins vive, et nous venons de voir qu’il faisait exécuter en Flandre des tapisseries de la plus rare beauté. En 1532, il ordonnait à i\L' Claude Ilalligre, trésorier des Menus-Plaisirs, de verser à Pierre Panneinaker, tapissier à Bruxelles, la somme de 3,61)0 livres à compte sur 7,500 écus, pour des tapisseries fabriquées sur commande; et les Acqtiits au comptant nous dénoncent, en 1534, l’achat à Melchior Baldi, facteur de IMarc Crcté, marchand à Bruxelles, de VHistotre de Rémas et Romuhis, des Espaliers et de la Création du monde, au prix de 35 écus l’aune, soit, pour ces trois tapisseries, une somme globale de 16,882 livres 7 deniers. Au même IMelchior Baldi, François acheta, en 1530, les Cinq âges du monde pour 3,093 livres 15 sols. L’année précédente, il avait acquis de Bastien de la Porte, jjour

I, 961 livres 13 sols 10 deniers, une Histoire de Phéhus, « rehanlsée de fil d’or, d’argent et do soye », qui servit pour le ciel de son lit de camp ; et moyennant 8,254 livres 13 sols 9 deniers. Corneille de Rameline, facteur de Lanyel et Anthoine de Bomberg, lui avait fourni trois pièces des Actes des Apôtres. Mais il devait en coûter à ce roi magnifique d’être tributaire des sujets de l’Empereur. Aussi, vers 1530, chargea-t-il son trésorier, Babou de la Bourdaisière, d’installer une manufacture de tapisserie à Fontainebleau. Le Primatice fut placé à la tête de l’établissement auquel il fournit des modèles, ainsi que Matteo del Nassaro, dessinateur véronais, et tous deux eurent pour collaborateurs les peintres français Claude Baudouin, Charles Carmoy, Francisque Cachéuemis et

J. -B. Baignequeval. Les principaux tapissiers qui travaillèrent sous les ordres de ces artistes furent Pierre Le Bries, payé à raison de 15 livres par mois ; Jean Marchay, appointé à 13 livres ; Jean Le Bries, Jean Desbouts, Pierre Philbert, Louis du Rocher, Claude Le Pelletier, qui touhaient chacun 12 livres 1/2; Pasquier Mailly, Nicolas Eustace et Nicolas Gaillard, tous trois apjiointés à 12 livres ; enfin, Pierre Blassay, Jean Texier et Jean Souyn (ou Sevin), qui recevaient seulement 10 livres. Un article des Comptes des Bastimens (t. I'’’', p. 205) nous apprend que ce dernier fut chargé de « recouldre et regarnir » la suite de V Histoire du Purgatoire d’amours , V Histoire de Jules César, V Histoire de Gédéon et V Histoire du roman de la rose, « qui estoieut gastées ». Il remplissait, ^Jar conséquent, les fonctions de rentrayeur.

On est insuffisamment renseigné sur la production de l’atelier de Fontainebleau ; cependant on lui attribue, avec une certitude presque absolue, la fabrication de tentures à grotesques fort caractéristiques et d’une élégance remarquable (voir t. II, fig. 842), et postérieurement, sous le règne de Henri II, une suite de l'Histoire de Diane. Encore, ces dernières pièces peuvent-elles bien avoir été tissées à Paris, dans les ateliers de la Trinité ; car concurremment avec Fontainebleau et aussi avec Tours — où un tapissier du nom de Jean Duval, aidé de ses fils, avait monté quelques métiers — Paris continuait de fabriquer des tapisseries de haute lice.

Des documents relativement nombreux — - quoique la plupart des pièces d’archives de ce temps aient été détruites — viennent, en effet, attester l’activité des ateliers parisiens durant cette première moitié du xvi° siècle. Non seulement ces artisans répondaient aux besoins locaux, mais nous avons vu que le cardinal d’Ainboise avait mandé à

Gaillon Guillaume Rau pour lui confier en partie la décoration de sa somptuenes demeure. En 1507, le premier président de la Cour des comptes, Jean de Nicolaï, faisait exécuter par Allardin Souyn, « tappissier de haulte lisse, demourant à Paris, en l’ostel de M®‘' l’arcevesque de Sens » (peut-être le père ou le frère du Jean que nous retrouvons plus tard à Fontainebleau), deux parements d’autel « de la largeur de ceulx que luy-même a faictz de son mestier à Saint-Yictor ». En 1528, deux autres tapissiers parisiens, Jacques Pinel et Claude Brédas, fournissaient au roi les tentures qu’il offrit à Renée de France, au moment de son départ pour Fei’rare. Enfin, vers le même temps, François I®’’ commandait à Nicolas et Pasquier de Mortague, tapissiers parisiens, une tapisserie d’or et de soie, ce qui donne à supposer qu’ils étaient gens habiles; et cette même présomption existe en faveur de Bernard Lecourt qui réparait sur ses métiers les tapisseries de Louise de Savoie. On voit, par ces quelques citations, que les ateliers parisiens étaient encore assez nombreux à cette époque. Mais ces documents nous feraient défaut, que l’activité de la production jiarisienne serait suffisamment attestée par l’espèce d’émeute qui éclata, lorsque Henri II résolut d’établir à la Trinité une fabrication privilégiée de tapisserie. S’il faut en croire les chroniqueurs du temps, les « maîtres et comjiagnons de la Ville » se montrèrent si fort alarmés des avantages qui étaient faits à ces nouveaux concurrents, « qu’ils menacèrent de tuer tout ce qu’il y avoit d’artisans en la Trinité sans en épargner un, et de faict les guettoyeut de nuit pour les battre tout leur soûl ». Le Parlemeilt fut obligé d’intervenir, et le roi dut placeiTes ateliers menacés sous sa sauvegarde. Cette double protection n’eût certes point été nécessaire si les artisans lésés n’eussent été relativement fort nombreux.

Parmi ceux qui protestèrent avec énergie contre cette installation privilégiée, il faut compter sans doute Pierre de Larry, établi rue des Yieilles-Haudriettes, et qui s’engageait, en 1555, à fournir au cardinal Louis de Bourbon, archevêque de Sens, six pièces représentant les scènes principales de la Vie de Jésus-CJmst; Pierre du Moulin, domicilié au cimetière Saint-Jean, qui exécuta pour les Etats de Bretagne la tapisserie qui garnissait la salle de ses séances (voir fig. 601) ; Guillaume Claude, « maistre tapissier de haulte lisse, demourant à Saint- Marcel-lez-Paris, rue d’Ablon, en la maison où est pour enseigne le Sabot d'or » ; Georges Guilloche, tapissier, domicilié rue Saint-Honoré, et Henry du Temple, « tapicier de haute lisse », établi rue du Temple « en la maison où est pour enseigne la Grant lamproye » — à moins que ces artisans dont nous avons retrouvé les noms dans des actes notariés, comme le tapissier Laurent cité par Sauvai et le tapissier Guyot mentionné par Félibien, n’aient fait eux-mêmes partie de la pléiade des privilégiés, parmi lesquels figurait au premier rang le célèbre Maurice du Bout ou du Bourg, sur le compte duquel on a des renseignements plus précis.

« De quantité d’artisans habiles qu’a produits la Trinité, écrit Sauvai, il n’y en a point qui ait fait plus parler de lui que du Bourg... Ce grand artisan étoit de Paris même et avoit été enfant à la Trinité, où il apprit à être tapissier. » C’est de cet atelier, au surplus, que sortit l'Histoire de saint Crépin et saint Crèpinien, offerte par la Communauté des cordonniers à l’église Notre-Dame, et probablement le premier exemplaire de cette fameuse Histoire cl’ Artémise dont Lerambert avait tracé les cartons, et qui était chargée de transmettre à la postérité la désespérance allégorique de Marie de Médicis. Quant à du Bout, c’est lui qui tissa pour l’église Saiut-Merry cette

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Vie de Jésus-Christ que Lerambert avait également dessinée, et qui, pendant un demi-siècle, excita chez tous ceux qui la purent contempler une admiration sans seconde. Indépendamment de ces belles tapisseries, Maurice du

5out en exécuta beaucoup d’autres, et, dans ce nombre, on lent citer celles qui lui furent commandées par la paroisse e Saint-Vincent de Rouen. Nous avons été assez heureux ■OUI’ retrouver dans les archives notariales la minnte de ^;ttc commande intéressante. Nous la donnons ci. On :marf| liera (jue la tapisserie fameuse de Saint-Mcrry y ■ft prise comme type de falirication.

•Vriiiiricc (lu Bout, muistro tapissier de liante lice, dcuiciiruut dcduiis uclos de la Triiiitci de Paris, rue Saiuet-Jlcins, coiiresse avoir faicl

marclié promis et promect à noble homme, M. Richer, greffier, eu la chambre des Coûtes à Roueu, et trésaurier de la Paroisse de Saint- Viucent dudit Roueu, absent ; vénérable et discrète personne, Nicolas Cavelier, prestre, curé de ladicte Paroisse de Saint-Vincent dudit Rouen, à ce présent stipulant et acceptant pour ledict sieur Richer,

de faire et parfaire bien et deuement, au dire d’ouvriers et d’autres gens e.xpcrs l'i ce coguoissaus : c’est assavoir, une pièce de tapisserie de haute lice où sera contenue l’instoiro do la vie ^Monsieur Sainct Vincent, jiareille en ]ioui'traicturo ù celle estant en l'église Sainct- (lerniain-de-Laiiverrois de ladite ville de Paris, saouf ù y adjouster ou diiuinuer à vollonté iludit (’avelier, curé, de la haulleur, largeur et mesure (pi’il lui en sera baillée ]iar ledict (’avelier; res(dmufVee de line soye de jiaiville bonté, de saiette de irireillc couleur et estolVe, et aussy bleu tidiite cpie celle de la tapisserie S;dnct-Médérieb, (pu est en l’erudos de S;unet-M(';dérich de eeste ville de l’;u'is, (pic ledit dn Bout dit avoir faite; sans (pi'il y ayt en ladite pièce de t:i)iisserie aucune peinture, et seront insérées en icelles les armoiries dudit sieur

Fig. 7(!ü. — Tapisserie des Gobeliiis, copiée sur la tenture dos J/uis remontatit au xvi® siècle.

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Kicher, qui lu v seront baillées par ledit Cavelier avec la dabte de l’au mil cinq cens nonaute et neuf, et rendu par ledit du Bout ladite pièce de tapisserie faite; et parfaite dedans le jour de Sainct-Thomas pi'ochain, venant à commencer delians demain, et sans discontinuer jusques fi perfection. Ce marché faict moieunant la somme de douze escus soleil pour chascuue aulne en quarré, mesure de Paris, sur quoy ledict du Bout confesse avoir reçu dudict Cavelier vingt escuz sol. par advance et i)aiés audict du Bout en présence des notaires soubzsigués en testons, et le reste sera payé audict du Bout en la livraison de ladite pièce, bien et deuement faite aux conditions comme dit est avec la somme de six escus sol., outre les prix pour le portrait en peinture, qu’il sera tenu pareillement fournir à ses despens durant ledict temps : i)romettant et s’obligeant chacun en droit soy ledit Cavelier, fai.sant son propre fait pour ledit Riclier, ses biens, et ledit du Bout corps et biens renonçant, etc. Fait et passé double, le quinzième jour de juillet mil cinq cens quatre-vingts-dix-huit, avant midy, ès estudes des notaires soubz-signés.

Eu opérant des recherches sérieuses dans les études de Paris et dans les arcliives de province, on arriverait à retrouver nombre de contrats dans le genre de celui-ci et, grâce à eux, à reconstituer en grande partie l’histoire de la tapisserie parisienne. C’est ainsi que les archives d’Illeet-Yilaine possèdent toutes les pièces relatant les négociations qui précédèrent, accompagnèrent et suivirent la fabrication de tentures pour la salle des Etats de Bretagne, exécutées par Pierre du Moulin dont nous parlons plus haut (ces pièces vont du 4 octobre 1585 au 7 octobre 1587). Dans les minutes de M® Yver, nous avons découvert un antre contrat, daté du 80 novembre 1587, par lequel « Guillaume Claude (également mentionné à la colonne 1308) promet à Loys Guiart, maître savetier, domicilié rue Mouffetard, et à Robert Cautelle, mégissier, demeurant au faubourg Saint-Marcel, « gouverneurs de la coufrairie Monsieur Saint Roch », de confectionner « une pièce de tapisserye contenant deux aulnes de haulteur et deux aulnes et demy de largeur, qui sera cinq aulnes en carré aulnage de Paris, laquelle pièce sera faicte de fine sayette et les chaires de fine soye, de telles étoffes et si belle façon que lesdits Guiart et Cautelle disent avoir veu en la maison dudit Claude en personne laquelle pièce de tapis-

serye contiendra la vie de Monsieur Saint Roch en dix histoires, telles que lesdicts Guiart et Cautelle ont baillées audict Claude, pourtraictes en pappier, et à chascune hystoire faire les escriptures telles qu’elles sont escriptes au dict pappier». Le prix de cette tapisserie était fixé à «sept escuz d’or soleil pour chascune aulne et trois escuz d’or soleil pour le tout, qui est en tout treute-hiiit escus ». Enfin, nous devons à M. J. Guiff'rey la communication du contrat suivant, non plus relatif à Du Bout, mais à sa veuve, et qui, n’ayant point été publié, mérite d'autant plus de l’être qu’il renferme des particularités curieuses ;

Furent présens hanlt et puissant seigneur, messire Henry-Auguste de Lomenye, conseiller du Roy en ses conseils, comte de Brienne, de Montbron, marquis de Pougy, secrétaire d’Estat et des Commandemens de Sa Majesté, et haulte et puissante Dame Louise de Béon, de Luxembourg, son espouze, de luy auctorisée à l’eftéct des présentes, demeurant en leur hostel scis sur le quay Malaquest, et messire Christophle de Roquette, conseiller du Roy en ses conseilz, maistre ordinaire en sa Chambre des Comptes, demeurant sur ledit quay Malaquest; lesquelz volontairement recogneurent et confessèrent debvoir bien et loyaument, solidairement l’un pour l’autre, chacun d’eulx seul et pour le tout, sans division ni discution, renonceans aux-dits bénéfices, mesmes à la forme de fidéjussion, ii honnorable femme Anne .lolain, veufve de defîunct sieur Maurice Dtibourg, vivant, tapissier de haulte lisse ordinaire du Roy, tant en son nom que comme tutrice des enfans mineurs dudit delïimt et d’elle, demeurante aux galleries du Louvre, h ce présente et acceptante, la somme de dix mil huict cens quarente livres tournois, pour reste et parfait payement du prix d’une tanture de tapisserie de haulte lisse, représentant V Histoire Saiucte, relevée de soye, contenant quatre pièces, et d’une autre tenture de tapisserie représentant l'Histoire de l’siché, rehaulsée d’or, contenant six pièces ; icelles tantures de tapisserie cy-devant vendue.

et livrées par ledit deffunct Dnbourg auxdits seigneur et dame comte et comtesse de Brienne à leur contentement; et de toutes prétentions quellesconques qu’elle pourroit avoir contre lesdits seigneur et dame en quelque sorte et manière que ce soit de tout le passé. Et pour lesquelz seigneur et dame, ledit sieur de Roquette respond, s’oblige et faict son propre faict et debte de ladite somme de dix mil huit cens quarente livres, solidairement et sans garder la forme de fidéjussion, comme dit est, sy comme dont ils se sont tenus contens ; et ont promis et promectent, solidairement comme dessus, bailler et payer ladite somme de dix mil huit cent quarente livres tournois à ladite créancière, esdits noms ou au porteur, d’huy en quatre années prochaines venantes, à peine de tous despens, dommages et intérestz ; à quoy ilz ont obligé, affecté et ypotecqué tous et chascuns leurs biens, meubles et immeubles présens et à venir; et pour l’exécution des présentes et dépendances, lesdits seigneur et dame et sieur de Roquette ont esleu et eslizent leur domicile irrévocable en la maison de M® Masson, procureur en Parlement, size à Paris, rue de la Verrerye, proche Saint-Méderic, auquel lieu ils consentent et accordent que tous exploitz et actes de justice quy y seront faicts, soient de pareil effect, force et vertu, comme sy faits estoient parlant à, leurs propres personnes et vrays domicilies, nonobstant changement de demeure. Promettans, obligeans solidairement comme dessus... Renonçans... Faict et passé à Paris, en l’hostel desdits seigneur et dame, comte et comtesse de Brienne, l’an mil six cens cinquante-huict, le seiziesme jour d’avril avant midy, et ont signé :

Lombnie, Louise de Beon, Roquette, Anne-Joliw, Huaut, Blondin (?).

Cefc acte nous apprend que Du Bourg rhourut à un âge très avancé et qu’il habitait, au moment de sa mort, aux galeries du Louvre. C’est, en effet, là que Henri lY avait logé cet habile artisan. Ayant visité, nous dit Sauvai, les ateliers de la Trinité où l’on tissait les tapisseries fameuses de Saint-Merry, ce roi, particulièrement satisfait du travail qu'il avait vu exécuter sous ses yeux, résolut de rétablir à Paris les manufactures de tapisserie « que le désordre des règnes précédents avoit abolies ». Pour cela, il manda les tapissiers Du Bout et Laurent à Fontainebleau ; mais Laurent, ayant pu seul se rendre à l’appel royal, fut installé en 1597 dans la maison professe des Jésuites demeurée vide depuis le crime de Jean Châtel. Plus tard. Du Bourg lui fut associé, et quand les Jésuites rentrèrent, ils furent établis aux galeries du Louvre, où bientôt ils eurent pour voisin Pierre Dupont, qui fabriquait le tapis à haute laine et dont l’atelier allait devenir le berceau de la Savonnerie. Mais Laurent et Du Bourg, quoique artistes de grand mérite, travaillaient exclusivement à la haute lice, c’est-à-dire lentement et chèrement. Pour mettre la France en état de lutter avec les Pays-Bas qui continuaient, bien qu’en pleine décadence, à fournir l’Europe de tapisseries, Henri lY eut l’idée d’emprunter à nos rivaux leurs propres armes. En 1607, il attira à Paris Marc de Comans et François de la Planche, les anoblit par lettres patentes, et leur conféra le privilège d’exercer exclusivement leur profession, non seulement dans la capitale, mais dans toutes les villes où il leur plairait de s’établir. Ce privilège portait, en outre, que, durant vingt-cinq années, nul ne pourrait imiter leurs produits, que le roi les logerait à ses dépens, que leurs ouvriers déclarés régnicoles seraient indemnes de tontes tailles, que les maîtres après trois ans et les apprentis après six ans pourraient tenir boutique et ouvrir des ateliers ; que le roi leur donnerait 25 enfants dont il payerait la pension ; que les contractants seraient tenus d’entretenir 80 métiers dont 60 à Paris ; que de Comans et de la Planche recevraient chacun 1,500 livres de pension et 100,000 livres pour commencer le travail ; que toutes les « étoffes » employées par eux, sauf l’or et l’argent, seraient exemptes d’impositions ; qu’ils pourraient ouvrir des brasseries et vendre de la bière ; enfin que l’importation des tapisseries étrangères demeurerait interdite.

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

( Mobilier national. )

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iSTous avons dit plus haut que de vives protestations accueillirent la décision royale. Les pi’évôt et échevins de Paris osèrent proclamer que l’introduction de la basse lice, sanctionnée par elle, constituait une sorte de déchéance artistique pour la fabrication parisienne. Mais Henri IV passa outre. De Comans et De la Planche furent mis en possession de leur privilège, et, sous leur habile direction, la tapisserie française égala rapidement la tapisserie flamande. Bientôt leur production s’augmentant, ils manquèrent de place aux Tournelles, où ils avaient été installés tout d’abord, et ils durent aller s’établir « en la maison des Gobelins », au faubourg Saint-Marcel. A cette nouvelle place, leur manufacture acheva de se développer. En 1625, les deux associés, arrivés presque au terme de leur privilège, en sollicitèrent le renouvellement, qui leur fut accordé pour dix-huit années et, en 1629, après avoir travaillé pendant vingt-sept ans pour la Couronne, ils cédèrent la place à leurs deux fils. Charles de Comans et Raphaël de la Planche prirent la direction de l’établissement ; mais la bonne harmonie qui avait régné entre les pères ne se continua pas.

Quatre années s’étaient à peine écoulées, qu’ils se séparaient. De Comans resta aux Gobelins et De la Planche alla au faubourg Saint-Germain fonder une nouvelle fabrique, La perfection technique survécut toutefois à ces discordes et, en 1634, La Gomberdière, dans son Nouveau reglement sur les marchandises, était en droit d’écrire : cc Paris est maintenant sans pair par la manufacture des plus belles et des plus riches tapisseries du monde. » Ces deux établissements, de nouveau réunis en 1662, allaient, au surplus, former le noyau de la manufacture royale des meubles de la Couronne, devenue justement célèbre sous le nom de Manufacture des Gobelins.

« Rien n’est plus difficile, écrit M. Guiffrey (Histoire de la tapisserie, p. 283), que de déterminer le contingent des différents ateliers royaux pendant cette première partie du xviP siècle. » En effet, nous sommes aussi peu renseignés sur la production de l’atelier de basse lice du faubourg .Saint-Marcel, dirigé par de Comans et de la Planche, qne sur celle des ateliers de haute lice, qui continuèrent de fonctionner au Louvre. Les Inventaires du mobilier de la Couronne, dressés sous le règne de Louis XIV, décrivent, il est vrai, un certain nombre de tapisseries dites de Paris, (jui datent certainement de cette époque. Dans le noml>re, on peut citer : V Histoire d' Artémise et V Histoire de Coriolan, d’après Lerambert; les Chasses de François P'' , d’api'ès Laurent Guyot; les Actes des apôtres, d’a])i'ès Rapliaël; V Histoire de JJiane, d’après Toussaint Dubreuil ; le Fastor fido, d’api'ès Gnyot et Dumée; V Histoire de Gomùaul et Macèe, d’après Laurent Guyot, etc. Malheureusement, faute d’indications précises, nous ignorons où ces suites furent tissées.

Fig. 761. — Le Sacrifice d' Abraham.

Tapisserie exécutée à Paris, d’après Simon Vouet.

Ce que nous savons, par exemple, grâce à un quatrain amphigourique de l’abbé de Marolles, c’est que l’atelier du Louvre avait changé de titulaire :

Un Maurisse Burot.(Dubout?) fut en tapisserie Admirable ouvrier : ainsi les deux Laurents,

Les Du Pont renomméz honorent leurs parents,

Quand les Burets aussi montrent leur industrie.

De Marolles mentionne également Nicolas Le Febvre, mais sans qu’il nous soit permis de démêler s’il était tapissier ou brodeur. Cependant nous trouvons, parmi les tapissiers de Maincy, un Lefèvre qui passa avec ses camarades au service du roi. Cette manufacture de Maincy, fondée par le surintendant Fouquet, n’avait fonctionné que quelques années ; mais, placée sous la haute direction

de l’illustre Le Brun, elle avait déjà marqué sa place dans l’histoire de la tapisserie par quelques ouvrages particulièrement remarquables : VHistoire d' Abraham, les Chasses ^de Mélèagre et d’Atalante, 'Histoire d’ Iphigénie , Apollon et les quatre Saisons, etc. Colbert ne manqua pas, après la disgrâce du surintendant, d’engager le personnel aguerri qui avait exécuté ces belles tentures. Dans le nombre de ces artistes éprouvés, se trouvaient précisément ce Le Febvre dont nous parlons, Lourdet et Lenfant, qui allaient bientôt, de concert avec les dans, appelés des Flandres, et avec les titulaires des ateliers du Louvre, porter si haut la réputation des Gobelins.

Car Colbert réunit à la Manihfacture royale tout ce que Paris, et l’on peut dire la France, possédaient alors de hauteliciers. C’est là, en effet, que vint se fondre le personnel de tous les ateliers provinciaux; celui de Charleville, puis de Reims, dirigé par Daniel Pepersack, qui avait tissé pour l’église Saint- Pierre-le- Vieux de superbes tapisseries ; celui de l’atelier de Cadillac fondé par le duc d’Epernon et dont la direction avait été confiée au Parisien Claude de la Pierre ; peut-être aussi celui de l’atelier de Lyon, dont il n’est parlé ni par M. Müntz, ni par M. Guiffrey, et qui créé, eu 1650, par Fiacre Alleaume et Victor Prestessely, fab)‘i(]ua « toutes sortes de tapisseries et mesmes de la manière de celles (ini viennent des Pays-Bas ou de celles qui se travaillent à Paris, chez les Gobelins ». A cause de la date, cette dernière phrase est à retenir. Cette manufacture exécuta pour les deux chambres du Consulat des tai)isseries dont le dessin avait été fourni ])ar le peintre François Ranibaud. (Archives communo'es de Lyon, Actes consulaires, série PB, rcg. 204 et 2o5.) Toutes ces intelligences et toutes ces habiletés heureusement grouj)ées allaient ainenor notre fabrication nationale à son point de lærfecLion et rendre le nom des Gobelins à jamais illustre.

Ici finit notre tâche en ce (jui concerne riii.stoire de la

TAPISSERIE

tapisserie française. A partir de 1G62, cette histoire se résume, pour les manufactures de la Couronne, dans celle des Gobelins et de Beauvais ; pour la fabrication j^rivée, dans celle de deux centres importants, Aubussou et Felletin. Cbacuue de ces productions a, dans ce Dictionnaire, un article spécial. On trouvera l’histoire des Gobelins au tome III (col. 039) ; celle de Beauvais, au tome III (col. 050) ; celle d’ Aubussou, au tome (col. 194) ; celle de Felletin, au tome II (col. 749).

La concentration des ateliers parisiens et le niveau élevé donné à leur production ne permirent guère, parla suite, aux simples particuliers d’acquérir de ces belles tapisseries. Bien que les Gobebns et Beauvais eussent la faculté de travailler pour le public, il fallait une fortune comme celle de M. Titon, secrétaire du roi, poirr posséder dans son salon quelqu’une de ces belles tentures. (Voir Germain Brice,

Description de Paris, t. II, p. 208.)

Même à la bn de l’Ancien Régime, quand le luxe de rameublement eut été porté parles financiers à son plus haut degré, ces beaux tissus demeurèrent d’une grande rareté, et les serries ventes qui nous eu fournissent qrrelques spécimens nrorrtrent assez en qrrelles mains cette production supérieure demeura concentrée. Ces Ventes sont celles de de Sens (8 juillet 1705), où l’oir adjugea les Enfcmts jcircliniers ; de d’Eauborrne (5 août 1705), où figurait V Histoire d’ Armide ; de l’hôtel de Toulouse (12 mars 1707), avec treize pièces représeirtant les Douze mois de Vannée et le Soleil; du rnarqrris d’Argenson (8 février- 1768), où se retrouve une norrvelle Histoire d’ Armide; de la corrrtesse de Blet (3 mai 1773), où l’on remarquait les Batailles d’ Alexandre. Citons errcore la Vente du contrôleur de Silly (29 mai 1775), comprenant les Quatre élénmits ; celle du marquis de Ménars, avec les Sujets de la Faôle, d’après Yauloo; celle de la duchesse de Sairrt-Aigrran (8 aofit 1784), avec V Histoire de don Quichotte; celle du raai-quis de Moutfermeil (4 mars 1785), avec les Quatre parties du monde; celle du duc d’Orléans (27 août 1786), où l’on admirait V Histoire de Moïse, les Batailles d’ Alexandre et \' Histoire de Diane; celles du duc de Cboiseul (21 août 1780), du financier Beaujon (4 juirr 1787), etc.

Les tapisseries de Beauvais, quoique moins recherchées, ne figureirt, elles aussi, que dans de riches Ventes : celles, par exemple, de M. Artbarrd duPerrier (23 jarrvier 1769), de l’abbé de Torrrny (0 mars 1769), du marquis de Beringben (2 juillet 1770), du peintre François Botrcber (15 mars 1771), du fermier géiréral d’Épinay (7 avril 1 783), du comte de Périguy (15 décembre 1783), de Lorirnier d’Étoges (6 janvier 1785), etc.

Pour les personnages de plus modeste fortune, ils recou- j raient aux productions d’ Aubusson ou de Felletin, qualifiées tapisseries d’Auvergne ou de la Marche, et aux tapisseries tout à fait vulgaires de Rouen, d’Avignon et de Toulouse i (voir Piganiol, Nouvelle descrijAion de la France, t. IV, p. 303), ou même d’Angoulême où la présence d’un ate- , lier, dirigé, en 1004, par le sieur Devineresse, nous est ^ signalée. {Bulletin arcltéologiçiue de la Charente.) Mais on s’adressait surtout à l’étranger ; et par l’étranger, il faut entendre uniquement la Flandre espagnole. Si des manufactures se montèrent, eu effet, au xvii® et au xviii® siècle, à Florence, à Venise, à Rome, à Madrid, à Mortlake, à Munich et même en Russie, ces divers établissements n’eurent qu’une importance éphémère et un intérêt local ; et leurs ouvrages furent à peu près ignorés du marché français. Seule, pendant ce temps, la Flandre continua

de produire industriellement et d’exécuter pour Paris d’importantes commandes.

Déjà, en 1634,

La Gomberdière, dans son Nouveau règlement des manufactures, dénonçait le « grand profit » que cette province « gaignoit sur nous par la vente de ses tappiceries ». En 1664, le Tarif général des droicts des entrées et sorties du royaume atteste l’importation considérable qui se faisait de ces tissus, et, dès la première moitié du XVII® siècle, on voit les tapisseries de Flandre abonder à Paris et figurer dans les Inventaires et Ventes. Nous citerons un peu au hasard.

Une tanture de tappisserie de Flandres, contenant six pièces représentant V Histoire d’AbraJiam, à grands personnages, prizée llllC livres. {Invent, de Marguerite Desloges, femme de Pierre de Beaufort, iiotaire au Châtelet de Paris, 1028.)

Premièrement, dans la salle, une tapisserie de Flandres de trois lianlnes de haulteur, toute neufve. {Meubles fournis par Dominique Lamare, contrepointier de Lgon, au sieur Guérin, conseiller à la Cour des Aides, 1034.)

Une tenture de tapisserie de Flandres en six pièces, contenant quinze à seize aulnes de cours ou environ, sur deux aulnes et demie ou environ, représentant le Jugement de Paris, prisée la somme de huict cens livres. {Invent, de René Aubry, seigneur de Barneville, 1713.)

Six pièces de tapisserie de Flandre de V Histoire d'Andromac, petit personnage, doublée d’une toille verte contenant dix-huit aulnes d’aunage, prisées ensemble deux mil cinq cents livres, cy 2,500 livres. {Invent, du marquis de Pire; Bennes, septembre 1733.)

Six grandes tapisseries à personnages représentant V Histoire de Mdise, tapisserie de Flandre fine, un grand tableau servant de tapisserie représentant V Histoire de Joseph et de ses f rères, prisées ensemble six cents livres. {Invent, du château de Bien-Assis, 24 novembre 1766.)

Tapisserie de Flandres à grands personnages, représentant le Triomphe des Romains. {Vente des meubles de J/!"® la maréchale de Jlontesquiou, rue du Bacq, 1'”' octobre 1770.) Etc.

Parfois même, la provenance exacte de ces teutures

Fig. 702. — \I Histoire de Gombaut et Macée. Tapisserie parisienne (xvi« siècle).

TAPISSIER

était spécifiée, et le scribe officiel désignait leur ville d’origine. Les extraits suivants en fournissent la preuve :

Une tenture de tapisserie de Bruxelles, à grands personnages, où est représentée V Histoire d‘ Abraham, contenant huict pieds de cours, un entre deux fenestres, de haute lisse, et quatre soubsbassemens à teillages et petits personnages, prisé le tout ensemble la somma de huict cens livres tournois. {Invent, de Ch. Benoist, notaire et maître de la Chambre des Comptes, 1634.)

Tenture de tapisserie à personnages, fabrique d’Anvers, représentant V Histoire de Persée et d’Andromède, prisée deux cent cinquante livres. {Invent, du sieur Montalant ; Auteuil, 1738.)

Une belle tapisserie de Bruxelles, à grands personnages, en 5 pièces, ayant 16 aunes et demie de cours sur 2 aunes et 3/4 de haut, représentant les .4«îOin-s d’Apollon et de Daphné. {Vente à l'hôtel de Schomherg, 21 avril 1766.)

Tapisserie d’Oudenarde. {Vente de meubles et d’effets, rue de V Arbre- Sec, au coin du carrefour de l'Ecole, 13 octobre 1766.)

Belle tapisserie de Bruxelles, en 10 pièces de 44 aunes de cours, représentant les Amu.semens de la campagne.

{Vente de meubles du marquis de Louvre, rue Vivienne, 24 mars 1768.)

Une belle tapisserie d’Oudenarde, de 18 aunes de cours, doublée en plein, représentant une ménagerie. (A VENDRE, rue de la Perle, la 2® porte cochère à droite par la Vieille- \ Eue-dii-Temple. Annonces,

I affiches et avis divers du ’ 26 mars 1770.)

1 Tapisseries, dont une de

■| Bruxelles , représentant I l’Aynusenient des Dieux.

I {Vente de la marquise j d'Aubercourt, rue de Gre- I nelle, 25 novembre 1776.) i Tenture et sièges de I tapisserie de Bruxelles, i représentant des Fêtes I flamandes. ( Vente du comte ] de Broglie, rue Saint- , Dominique, près de Belle- . chasse, 19 février 1782.)

Ce qui facilita sin- 1 gulièrement l’importation des tapisseries flamandes en France, c’est que, dès le 'milieu du xvii^ siècle, les ateliers de Bruxelles et d’Aiide- ’ narde avaient donné à leurs ouvrages un caractère essentiellement commercial, produisant beaucoup, sans trop de 'finesse, et à des prix relativement bas. Cet amoindrisseiment dans la beauté du tissu et dans le choix des modèles |iie porta pas bonheur, toutefois, aux artisans brabançons. Au commencement du xvii® siècle, la Communauté des i)apissiers de Bruxelles, si nous en croyons M. Waiiters \{TapisHeries hnixelloises , p. 207 et suiv.), comptait plus de lient maîtres et quatorze à quinze cents ouvriers. Au début ilu XVIII® siècle, ces chiffres étaient réduits à cent cinquante |)iivriers, répartis entre neuf ateliers. Aujourd’hui on cher- !;herait vainement, dans toute la Belgique, rien qui rapj.oelle la merveilleuse activité qui régnait jadis dans les |l’ays-Bas espagnols. Le modeste atelier d’ Ingel munster loiit le propriétaire, M. de Monblanc, réserve toute la proiuction pour son usage personnel, et la Matvufadure rotjah InMaliim, oiiM. Brafjuenic fait travailler un petit nombre |le tajiissiers enlevés à Aubasson, sont tout ce (jiii reste de cite ancienne splendeur. On peut passer sous silence quelnes métiers fonctionnant encore à Rome et à Madrid uis rien tisser d’important ni de sérieux, et la France cnieurc le seul pays oii l’on continue de produire de la ipisserie. A la suite de ses doux grandes Manufactures

Fig. 763. — Jj'Histoire d’Artémise.

Tapisserie de Paris, exécutée d’après les dessins de Lerambert (premières années du xvii® siècle).

nationales où le travail, s’il a perdu sa féconde rapidité d’autrefois, a conservé, du moins, sa haute perfection, elle peut placer, en effet, les ateliers de MM. Braquenié et Hamot à Aubusson, où l’on tisse encore de fins panneaux et des meubles très remarquables ; mais ce bel art de la tapisserie, qui jeta jadis un si vif éclat, semble bien près de sa fin. Si ces beaux tissus n’ont pas cessé d’être, de toutes les étoffes d’ameublement, les plus artistiques et les plus solides, le code civil a singulièrement atténué la valeur de la seconde de ces qualités. Le partage des fortunes, la dispersion des meubles, après chaque décès, la précarité des situations en apparence les mieux établies, ont de beaucoup diminué les préoccùpations de durée, qui jadis avaient leur raison d’être. Tandis que l’augmentation excessive de la main-d’œuvre force à payer aujourd’hui des prix inabordables des tapisseries, qui, autrefois, se fussent

vendues presque bon marché.

Tapissier, s.m. — Par suite d’une confusion dont les motifs nous seront révélés au cours de cet article, le titre de tapissier fut, depuis le xiii® siècle jusqu’à nos jours, attribué à des artisans et à des industriels exerçant deux professions tout à fait différentes. Il fut porté :

1" par ceux qui fabriquaient les divers genres de tapisserie ; 2" par ceux qui mettaient ces tissus en œuvre, et qui confectionnaient, avec toutes sortes d’autres étoffes, les rideaux, les courtines, les tentures, les draperies de lit, les garnitures de sièges, etc.

Les tapissiers fabricants, dont nous allons nous occuper tout d’abord, étaient eux-mêmes divisés en trois catégories : la première comprenait les tapissiers sarrasiiiois ; la seconde, les tapnssiers nostres ; la troisième, les tapissiers à ï aiguille, Il ne paraît pas que cette dernière classe ait jamais formé une Communauté séparée. Les tapissiers, ou mieux, les tapissières à l’aiguille — car le métier était exercé principalement par des femmes, alors que pour les deux autres classes il était exclusivement réservé aux hommes — ces tapissières, disons-nous, travaillaient surtout à façon. On les embauchait quand on avait quelque grand travail à faire. Elles étaient réunies au nombre de dix ou de douze, parfois plus; et sous l’ccil et la conduite de la maîtresse de maison et de ses filles, elles exécutaient ces énormes ouvrages à l’aiguille, qui réclamaient des années de travail et exigeaient une ])crsistance et une assiduité que nous ne connaissons jilus. Ces laborieuses tapissières n’avaient donc d’antres liens entre elles (jue ceux découlant d’une qiarticipation momentanée a une (ouvre commune. — Elles étaient nourries et souvent logées par les dames qui les emjtloyaient. licur condition se rapprocliait ])lus de celle do filles de chambre (lue do celle d’ouvrières ])ro])rement dites. Et cela dura ainsi jusqu’à la lin du xvii'' siècle, car Furetière délinit la tapis-

TAPISSIER

sière : « Une fille qu’on prend pour faire des tapisseries à l’aiguille et qui travaille ordinairement à la journée. » A joutons que ces modestes travailleuses ne jouirent jamais, professionnellement parlant, d’une grande considération, parce que les travaux qu’elles exécutaient, encore qu’ils

Fig. 7G4. — Méreau en plomb de la corporation des tapissiers.

fussent artistiques, se trouvaient à la^ portée des bourses modestes. La moindre bourgeoise pouvait, en effet, constituer chez elle un de ces ateliers, et faire broder pour son usage particulier, et sans trop de frais, des garnitures de lits ou de sièges, voire des tentures. Il n’eu était pas de même pour la tapisserie au métier de tout temps fort coûteuse ; aussi les tapissiers sarrasinois de Paris proclamaient-ils, non sans un certain orgueil, que « leur mestier n’apartient que aus yglises et ans gentis homes, et ans hauz homes, comme au Roy et à contes ». {Livre des mestier s, p. 103.)

Ces Tapissiers sarrasinois formaient la classe la plus importante et la plus relevée des tapissiers parisiens. Leur nom leur venait de ce qu’ils fabriquaient des tapisseries à haute laine, rappelant les tapis d’Orient, car l’épithète de sarrasinois était alors indistinctement appliquée à tout ce qui présentait un aspect ou un caractère oriental. Les étoffes sarrasinoises ne l’étaient souvent que par le dessin. Le modèle en avait été fait en Orient et copié à Venise, à Gênes, ou à Paris même. Dans la tapisserie, c’était, nous l’avons dit, la nature du tissu qui avait décidé de la qualification, et la fabrication de ces tapis paraissait si compliquée et si difficile, que les Statuts recueillis par Étienne Boileau exigeaient des apprentis de huit à dix ans de présence chez leur maître, jugeant que ce délai était nécessaire pour bien apprendre la profession, tandis que pour les Tapis NOSTRES, c’est-à-dire de haute lice, le temps d’apprentissage était réduit à quatre années. L’article III qui règle cette question si importante est même curieux à consulter. Il semble, en effet, à en peser tous les termes, que ce genre de travail ait constitué une sorte de secret, qu’on ne pouvait trop payer, et qu’on ait voulu à la fois mettre la patience et la persévérance des apprentis à une épreuve décisive, alors qu’on faisait en sorte d’empêcher que le nombre des initiés ne se multiplicàt. « Nus tapiciers, y estil dit, ne doit ne ne puet prendre son apprentiz à mains de VIII ans de service et de c sols parisis, ou à x anz, et en prendre tant d’argent comme il en puet avoir, soit ]iou ou grant ou nient, mès iilus service et plus argent puet-il bien prendre, se avoir le puet. » Une autre rédaction de ces mêmes Statuts, postérieure de quelques années, dit en parlant des sarrasinois : « Si ne puet avoir que i seulaprentiz et le prent à tant d’anz et à tant de servise comme il en puet avoir. » L’acte d’apprentissage était, de plus, entouré de formalités spéciales. Il devait être jiassé en pi’ésence de deux des jurés (preudeshommes) du métier, ayant mission de s’assurer qu’il n’était pas dérogé aux règlements corporatifs. En outre, il était défendu au patron contractant de laisser son apprenti « mettre incin en l’euvre » avant que les conditions de l’apprentissage eussent été définitivement arrêtées. Enfin, si l’ajiprenti venait à quitter son maître

sans avoir accompli le temps convenu, non seulement il perdait tout bénéfice de son contrat, mais il était interdit à sou patron de prendre un nouvel apprenti, avant que le minimum de huit années ne fût achevé.

Pour les autres articles, ils se rapprochaient assez de ceux consignés dans les statuts corporatifs ordinaires. Le métier était libre à condition de se conformer aux coutumes et usages de la profession. Il était défendu d’apprendre le métier aux femmes parce qu’il était trop (jreveuz, c’est-à-dire trop coûteux à exercer. Le travail de nuit était interdit, « car la lumière de la nuit n’est pas souflfisanz à ouvrer dudit mestier ». Le tissu devait être exécuté entièrement en bonne laine. Le nombre des ouvriers n’était pas limité, mais aucun d’eux ne pouvait être engagé sans avoir préalablement fait serment d’avoir bien et loyalement servi ses autres maîtres. Deux jurés étaient préposés à la stricte observation des règlements, et tout manquement était frappé d’une amende de dix sols parasis, dont cinq à payer au roi et cinq aux pauvres des Saints-Innocents.

Chez les Tapissiers nostres (voir t. III, col. 1117, l’explication de ce dernier mot), la profession était également libre. Le nombre des apprentis était fixé à deux, celui des ouvriers n’était pas limité. En dehors de ses deux apprentis, le maître pouvait encore apprendre son métier à ses enfants nés de légitime mariage. La durée de l’apprentissage n’était que de quatre ans. Dans l’exécution du travail, on ne devait se servir que de « file de laine bon et loial ». Chaque tapis devait être « tout d’un lé », c’est-à-dire d’une seule pièce en longueur. On ne pouvait colporter les tapis en ville et chercher à les vendre que les jours de marché ; enfin, les tapissiers avaient, en outre, le droit de teindre leur laine dans leur maison.

A l’époque où furent rédigés ces règlements, les tapisseries de haute et basse lice ne tenaient pas dans l’ameublement la place qu’elles devaient occuper par la suite. A ce moment, les tissus de soie « contrepointés », ornés d’application d’autres tissus et d’entretaillures, jouaient un rôle considérable dans la parure des intérieurs princiers. Il n’est donc pas étonnant que les tapissiers nostres aient été, dans le principe, moins considérés que les sarrasinois. Les règlements que nous citons, en énumérant les diverses largeurs des tapis de haute lice et en s’arrêtant à deux aunes, semblent même indiquer qu’on ne fabriquait alors, dans ce genre, que des tentures d’importance limitée. Mais, au XIV® et au xvi® siècle, les choses changèrent d’aspect. La tapisserie de haute lice enfanta ces chefs-d’œuvre, qui portèrent sa renommée jusqu’aux confins du monde civilisé, et les tapissiers nostres commencèrent à être traités eu égaux par les sarrasinois. Bientôt même ils les éclipsèrent au point de vue de l’art. Dès l’année 1303, les deux professions cessèrent d’être rivales et ne constituèrent plus qu’une Communauté. Déjà, dans une des copies du manuscrit d’Étienne Boileau datant du dernier quart du xiiT siècle, au titre concernant les tapissiers sarrasinois, on lit : « Nus qui bueuvre de tapis nostrez à Paris ne peut ne ne doit ouvrer ne fère ouvrer de son mestier [de] puis le premier coup de vespres qui sera sonnéz en la parroisse où il demeure. » A ce moment, les deux fabrications étaient confondues dans la pratique. A partir de 1303, elles demeurèrent légalement unies, et jusqu’au xvii® siècle, la Communauté groupa dans son sein tous les « Maistres et Marchants Tapissiers de baulte lisse, sarrasinois et rentraiture ».

En 1621, à la suite de procès retentissants, une Ordonnance royale intervint, qui opéra la jonction et l’union de

TAPISSIER

cette Communauté, singulièrement déchue de sa primitive splendeur, avec celle des « Maistres Courtepointiers, neustrés et Colistiers de Paris ». Par trois arrêts des 3 juillet 1627, 7 juillet 1629 et 27 mars 1630, il fut enjoint aux maîtres des deux Communautés de s’assembler pour dresser de nouveaux Statuts. Ces derniers furent approuvés le 25 juin 1636, par le lieutenant civil, sur l’approbation duquel le roi accorda des Lettres patentes, qui furent enregistrées le 23 août de la même année, et constituèrent la loi définitive sous laquelle les tapissiers de toutes sortes vécurent jusqu’à la fin de l’Ancien Régime. Cette réglementation ne subit qu’une seule modification. En 1670, le nombre des apprentis, qui avait été fixé à deux, fut réduit à un, et la durée de l’apprentissage qui, au xvi® siècle, avait été abaissée à deux années, ainsi que le prouve l’acte que nous reproduisons ci-dessous, fut portée à six années, qui devaient être suivies de trois années de compagnonnage.

L’acte dont nous parlons est un contrat d’apprentissage daté du 30 juin 1586, que nous avons découvert parmi les minutes de M® Yver, notaire à Paris. Outre l’avantage de jeter un jour curieux sur les moeurs commerciales de ce temps, il a encore celui de nous révéler le nom d’un tapissier parisien, jusqu’ici complètement inconnu :

Henry du Temple, tapissier de haultelisse, demourant à présent à Paris, rue du Temple, en la maison où est pour enseigne la Grande Lamproye, paroisse de Sainct-Nicolas-des-Champs, confesse pour le profRct et faveur de Pierre du Temple, son filz, l’avoir baillé et mis en service et aprentif de ce jourd’huy jour et teste de Saint-André, an mil yC quatre-vingts et six, jusqu’à deux ans prochains venans finis, révoluz et accomplis, et ce avec Guillaume Claude, maistre tapissier de haultelisse, à Paris, demourant hors de la porte Bordelle de la Yille de Paris, rue d’Ablon, paroisse de Sainct-Médart, qui a prins et retenu ledit du Temple à son service et apprentif, et auquel pendant ledit temps il promet monstrer, apprendre et enseigner au mieux qu’il pourra son mestier de tappissier, et tout ce dont il se mesle et entremet en icelluy, et luy quérir-, fournir et administrer pendant ledit temps ses vivres, de boyre, menger, feu, lict, hostel et lumière, et ledit bailleur, son père, l’entretiendra de bons habits, linges, chausses, souliers et aultres [suivant] ses nécessitéz quelconques, bien et honnestement, sans pour raison dudit aprentissage desbours aulcuns, tant d’une part que d’aultre. A ce présent ledit aprentif aagé de seize à dix-sept ans ou environ, lequel de l’autorité de son père, dit avoir pour bien agréable ce que ci-dessus est accepté, et accorde et promet apprendre ledit mestier à son pouvoir, servir ledit preneur son maistre, bien et fidellement lui obéir à tous ses commandemens licites et honestes, faire son proffit, éviter son dommage, l’avertir du contraire si tost qu’il viendra en sa congnoissance, sans s’en absenter ni ailleurs servir pendant ledit temps, voullant en cas d’absentement estre prins au corps partout où trouvé sera, et estre ramené au susdict maistre pour parachever le temps de son apprentissage, auquel cas d’absence le bailleur, son père, le promet quérir et chercher parla ville et banlieue de Paris, et le ramener si trouver se peut, pour parachever le temps de son dict aprentissage, à ceste fin en preirfve de toute loyaulté et bonne prudhomie s'obligent chascun en droit et ledict aprentif par son propre corps . . . Faict et passé en les estudes des notaires soussignéz, etc.

Tapissiers marchands. — En dehora de ces tapissiers fabricants de tapisserie, il y avait, nous l’avons dit, une seconde classe d’industriels portant ce même nom, que Savary définit ; « Marchand qui vend, qui fuit ou qui tend des tapisseries et des meubles. » Ces artisans, dont nous venons de parler au précédent alinéa, portèrent jusiju’au XVII® siècle le nom do Courtepointiers. (Voir t. P®, lol. 1025.) Ce nom, au surplus, leur convenait parfaitenent. Durant tout le Moyen Age, ainsi que nous l’avons explique dans notre premier volume, les luibitations scicneuriales furent tendues en hiver de tissus magnilifiues le laine ou de soie, rehaussés de broderies d’or, avec ou sans ntretaillures, et ouatés, ou, pour nous servir du ternie alors isité, CüNTREPOiNTÉs. Rlus tard, à partir surtout du

XV® siècle, à ces tentures confortables et douillettes, on substitua les tapisseries de haute ou basse lice, et dès lors la profession se transforma. Les courtepointiers, au lieu de trouver leur principale occupation dans la piqûre des tentures dont ils tenaient magasin, se bornèrent à doubler des tapisseries fabriquées dans d’autres ateliers, à les munir de rubans, de galons et d’anneaux et à les mettre en place. En outre, ils s’arrogèrent le droit de fournir leurs clients de ces mêmes tapisseries, qu’ils tiraient des grands ateliers de Flandre et d’Auvergne, où la main-d’œuvre était à meilleur compte. De là naquirent de longues contestations entre les deux Communautés, des procès interminables et d’autant moins faciles à concilier que les tapissiers fabricants émirent à leur tour la prétention de pouvoir doubler les tapisseries sortant de leurs ateliers et de les poser. Enfin, en 1621, ce mémorable différend prit fin, par la réunion en une seule corporation de ces deux Communautés qui avaient été si longtemps en guerre.

Ces faits n’étaient pas inutiles à rappeler parce qu’ils expliquent comment ce nom de tapissier est porté aujourd’hui par des artisans qui n’ont rien ou presque rien à démêler avec la tapisserie proprement dite. Ajoutons, comme appoint de renseignements, que la Communauté des courtepointiers, qui devait, au xvii® siècle, se foudre avec celle des tapissiers, était presque aussi ancienne que sa rivale. Les Registres de la Taille pour l’année 1292 constatent la présence à Paris de 8 courtepointiers et de 24 tapissiers. Ceux pour l’année 1313 mentionnent 12 courtepointiers et 27 tapissiers. On se souvient, en outre, qu’en 1351, lorsque la grande fête pour l’institution de l’ordre de l’Étoile eut lieu, à la maison royale de Saint-Ouen, les courtepointiers parisiens obtinrent le privilège de fournir et de tendre « les encourtinemens » nécessaires à la parure de cette résidence, ce qui prouve combien leur corporation était considérée. Nous ajouterons que, dès cette lointaine époque, ces artisans usurpaient assez généralement le nom de tapissier, qu’ils trouvaient sans doute plus relevé et plus noble.

Comme preuve nous citerons, parmi les officiers de Philippe le Long (1316-1322), les noms de Jehannot, de G autier de Poulligny et de Denise, qualifiés « tapissiers du roi » et qui n’étaient que des courtepointiers. De même pour Philippe Doger,

Jehan du Tremblay et Clément le Maçon, tapissiers du roi Jean II ; pour Jehan de Jaudoine, Guillaume lluitenant et Nicolas Bataille, tapissiers de Charles VI et d’ Isabeau de Bavière ; pour Pierre de Neufport, ta-

])issicr de Charles VI I ; pour Robert Gaultier et Guillaume du Jardin, tai)issiers de Bonis XI pour Jean Delacroix, Guillaume Cessault {alias (lessanet) et .lean Bidet, ta])issiers du roi René; [)our Guillaume Defrain et Antoine

Fig. 70."). — Lo tapissier .laus, d’après le tableau représentant

a l'is'/O' de l.ouh XIV aux Gubcliiis.

TAPISSIER

Boutel, tapissiers de la reine Charlotte de Savoie ; pour Jehan Lefèvre, tapissier de Charles VIT, qui passa, par la suite, au service d’Anne de Bretagne; pour Jehan de Bol et Jullien Cochet, qui remplirent ce même office auprès de cette dernière reine. En outre, nomlu'e de ces artisans privilégiés possédaient parfois, eu dehors de leur titre officiel de tapissier du roi ou de la reine, certaines fonctions spéciales, certaines charges particulières. Ainsi, dans un Compte de 14!)5, J ullien Cochet, dont nous venons de tracer le nom, est qualifié « tappicier et garde de la tappicerie des couches et gésines de ladicte Dame » (Anne de Bretagne). Dans un autre Compte remontant à 1450, Pierre de Xeufport prend la qualitication de « sommelier de la tappicerie du Boy ».

Il en allait de même à la Cour de Bourgogne, où nous relevons les noms de Jean de llouchin, dit Fournet, avec la qualité de « varlet de chambre et tapicier du Duc »

(1389); de Guillemot le Rafle, « varie! de chambre de la Duchesse et garde de sa tappisserie »

(1397) ; de Pierre d ’ E n g h ie n , dit d’Alost, « tappissier du Duc » (1497) ; de Pierre de "Warenghien, « varlet de chambre et tapissier de ]\Iouseiguenr », etc.

S’il existait le moindre doute sur la nature des travaux exécutés par tous ces artisans, le libellé des Comptes où nous avons noté leurs noms et le détail des fournitures livrées par eux suffirait à le lever. Ainsi, nous trouvons, par exemple, que Guillaume du Jardin, tapissier du roi Louis XI, fournit à ce prince, en 1478 et 1481, des laisses de laine teinte pour ses chiens et lévriers, des écrans de parchemin, cinq milliers de grands crochets pour tendre les tapisseries, des herbes pour parfumer « les chambres et retraicts dudict seigneur », et deux milliers de c< grosses espiugles pour attacher les rideaulx et autres choses », etc. ; tous articles qui n’ont rien à démêler avec la fabrication des ta2)is.

Au XVI® siècle, il continua d’en être de même, et le curieux mémoire que nous empruntons au Rôle Je l’argenterie, dressé en 1571 par Gaillard Galland, argentier de la reine Jeanne de Navarre, montre assez à quelle variété de travaux étaient employés les tapissiers en titre de la Cour :

A Nicollas Hnrtault, tappissier de la maison de la Uoyne, la somme de huict livres quatorze sols six deniers à luy ordonnées, pour les partyes qu’il a falotes et fournies pour le service de Madame, assavoir : Pour avoir couvert un boys de lict, fourni les clous blancs et

pour fasson, L sols. — Pour avoir couvert une chaize, xi.v sols.

Pour les sangles de ladite cbaize, v sols. — Pour avoir couvert une autre chaise d’affaires, xxx sols. — Pour demy aulne de bougran, VII sols I denier. — Pour six pièces de sangles à faire des bretelles pour porter l’espinette de Madame, xv sols. — Pour avoir faict une paillasse pour l’espinette, tant pour rubans que pour fasson, x sols. — Pour avoir allongé ung pavillon pour les femmes, xil sols; lesdites partyes certiffiées par la damoyselle de la Hoche, et arrestées à ladite somme de vin livres xiiii sols vi deniers. — Audict Nicolas Hurtault, la somme de seize livres ung sol six deniers tournoys qui luy a semblablement esté ordonné [e] pour autres partyes qu’il a faictes et fournies pour le service de la Royne comme il en suit, assavoir : Pour avoir couvert les concilies et atiboys du lict de Madame, pour la fasson, pour fil, etc., L sols. — Pour la fasson, deux tappis de buffect, tant pour soye que pour fil, etc., xxx sols. — Pour avoir

couvert une chaize de table, tant pour soye, clou que fasson, n sols.

— Pour avoir couvert une chaize d’affaires, XXX sols. — Pour une pièce de sangles pour ladicte chaize, llll sols.

— Pour deux aulnes de bougran, vu sols vi deniers. — Pour cordes à couvrir ung petit coffre, llll sols. — Pour deux pièces de cordes, pour pendre troys pavillons, VI sols. • — Pour la fasson d’une iiaillasse pour la Royne, XX sols. —

Pour avoir (?) les

troys pavillons de femmes, XX sols. Pour six centz de clous à crochet pour tendre les tapisseries, C sols, qui est le parfaict desdites partyes certiffiées par la damoyselle De la Roche, femme de chambre de la Royne, pour ce cy ladite somme de xvi livres I sol VI deniers.

Constatons, en outre, que les travaux de ce genre n’étaient pas spéciaux aux artisans attachés aux personnes royales ou à leur maison. En janvier 1403, Marguerite de Flandre, duchesse de Bourgogne, voulant que les couches de sa belle-fille, la comtesse de Rethel (dont la grossesse touchait à sa fin), s’effectuassent avec tout le confortable et le luxe possibles, s’adressa à « M® Jacques Dourdin, marchant tappicier, demeurant à Paris », et celui-ci, dont les « parties » nous ont été conservées, expédia à la princesse tout ce qu’un marchand tapissier de nos jours pourrait livrer à une riche cliente. Non seulement il exécuta pour elle des garnitures de chambre, de lit, de baignoire, clés fonds de cuve, des courtepointes, des rideaux, des courtines, destinées à ]iartager les pièces en deux, etc,, mais nous voyons encore figurer sur sa facture le duvet, le galon, la « toile bourgeoise », la futaine, les tissus de soie les plus variés, ainsi que la façon des meubles fabriqués avec ces étoffes. On peut conclure de ces quelques exemples que, bien avant le xvii® siècle, le nom de tapissier était d’usage courant pour désigner ceux qui s’occupaient de travaux de courtepointerie et des fournitures de l’ameublement.

Fig. 7(!G. — Tapissier tendant sa chaîne, d’après une gravure de V Encyclopédie.

TAPISSIER

Ajoutons que, loin de leur disputer cette qualité, les tapissiers-fabricants de tapisserie se trouvèrent, pendant longtemps, fort honorés, au contraire, de cette confusion. Les fonctions de leurs rivaux mettaient ceux-ci en continuels rapports avec les princes et les grands seigneurs, et de cette fréquence de relations résultait une certaine familiarité, dont la Communauté tout entière tirait honneur. Souvent même, il arrivait que la bienveillance princière se traduisait par des pensions ou par des cadeaux. On a, dans ce genre, des Lettres patentes du roi René, attribuant à l’orpheline de son tapissier Thomassin la jouissance, sa vie durant, d’une maison et d’un jardin sis près des halles à Angers, en considération , disent ces Lettres, c( des services que ledit Thomassin, en son vivant nostre tappicier, nous a faiz ». {Mémoriaux, art. 520, p. 180.)

D’autres fois, le prince, voyant constamment son tapissier à l’œuvre et prenant confiance en lui, n’hésitait pas à recourir à son dévouement et à son expérience, pour la surveillance et pour la direction des travaux qui semblaient échapper à sa compétence. Un exemple fera juger de l’importance que prenaient parfois ces attributions.

François ayant remarqué le soin et l’habileté avec lesquels était gouverné le mobilier de la Dauphine, résolut de faire passer à son service ses deux tapissiers, les deux frères Salomon et Pierre d’Herbaines ; et le 27 décembre 1538, il leur confia par Lettres patentes le soin de veiller à la conservation et à l’entretien du mobilier de Fontainebleau. Comme ces Lettres déterminent les ‘'onctions que devait remplir, à cette époque, un tapissier ’oyal, nous croyons bien faire en les reproduisant ici :

Fkançois, par la grâce de Dieu, Roy de France, à nos chers et lien-améz Salomon et Pierre de Herbaines, frères, tapissiers des maions de nos très chères et très améez compagne et belle-fille, la Dauhine, comme pour avoir la garde, œil et regard sur les tapisseries, leuides et tmoderies qui sont et seront cy-après en nostre ilit chasau lie Fontainebleau; icelles nettoyer, visiter et rabiller, aussy pour ■s nouveaux ouvrages qui y sont nécessaires, soit besoin cotumettre - députer aucuns personnages en ce counoissant et expérimentéz, avoir vous faisons que nous, à plain coiifians â vos jiersonne et do )H sens, suffisance et bonne diligence pour ces causes et autres à ce ms inouvans, vous avons coiuinis, ordomiéz et députez, commettons donnons et deijputons par ces Patentes pour doresnavent vac([ucr entendre â la garde et visitation, rabillages et nouveaux ouvrages s meubles, tapisseries et broileries dessus dits, et vous avons baillé baillons par cesdites Patentes la garde desdits meubles, draps d’or.

d’argent et soye, et de tout autres ustancilles qui y sont et seront, comme dit est, à la charge qu’il y aura tousiours l’un de vous résidant audit Fontainebleau, aux gages et estats de 20 livres par mois pour vous deux, de laquelle nous voulions et entendons que soyés doresnavant payéz et satisfaits par le trésorier et commis au payement des bastimens de Fontainebleau, présent et advenir, par les certiffications et ordonnances de nostre amé et féal conseiller et trésorier de France, le seigneur [Babou] de la Bourdaizière.

Mais ce n’esb point tout. Cinq ans plus tard, François P’' ayant pu apprécier « la bonne conduite, preudommie, sens, expérience et grande diligence » de Salomon d’Herbaines, et voulant lui donner une marque nouvelle de <c l’entière confiance » que, « pour ces causes et autres

considérations », il avait en sa personne, le c( commit et députa » avec appointements spéciaux de 200 livres par année.

Pour assister, résider et estre présent audit lieu de Fontainebleau, et avoir par luy l’œil et regard â faire bien et deuement, promptement et diligemment besongner les maçons et charpentiers, menuisiers , serruriers , couvreurs, vitriers, paintres et imagers, tapissiers, jardiniers et autres personnes à ce nécessaires pour besongner ausdits ouvrages, iceux poursuivre, solliciter et haster en manière qu’ils puissent estre faits au plus tost que faire se pourra pour la diligence et ordre qui y sera tenu, advertir les commissaires et contrerolleurs par nous commis et député sur le fait de uosdits bastimens et autres qu’il appartiendra pour estre promptement pourveu..., etc.

A un autre de ses tapissiers, nommé Jacques Ticquet, François P*' donna une preuve d’estime plus grande encore. Ce Ticquet fut envoyé en Flandre en 1539 avec la mission apparente « de choisir et faire apporter audit Seigneur certaines tapisseries dud. pays » et, en réalité, pour remettre aux commissaires du roi des instructions secrètes. Il s’acfjuitta si bien du mandat qui lui était confié, qu’à quelques semaines de là ce fut lui qu’on chargea de retourner « en poste, de Fontainebleau jusques en Flandres, pour porter la rattification du traicté et accord faict entre le Roy et l’Empereur ». {Comptes des Bastimens, p. 377, Acquits au comjdant du règne de François /".)

Cette confiance et aussi cette bienveillance particulières se continuèrent, on peut le dire, pres(|uc jus(|u’à la lin do l’Ancien Régime, lléroard, dans son f/ournat {t. II,j). 8 l), nous montre, à la date du 25 octobre Kill, le jeune Louis XI II (( s’amusant à clouer les. tapis du pied de son lit, avec le tapissier » ; et Dangeau nous ap|ireiid (pie lorsque la reine d’Angleterre et le prince de dalles arri-

Fig. 767. — Tapissier exécutant un tapis de haute lice, d’après une gravure de V Encyclopédie.

TAPISSIER

vèrent à Saint-Germain (6 janvier 1G89), Louis XIV chargea sou tapissier Tourolle, qui, sur ses ordres, avait meublé magnifiquement le château, de remettre à la reine « la clef d’un petit coffre où il y avoit G, 000 pistoles ». {Journal, t. II, p. 200.)

Ce qui expliquait au surplus et facilitait beaucoup cette familiarité relative, c’est (]ue le roi et les princes voyaient — nous l’avons dit plus haut — leurs tapissiers presque chaque jour. Ceux-ci avaient pour mission, en effet, non seulement de passer la revue exacte des meubles de la chambre royale, du cabinet et de la garde-robe, mais encore d’aider les valets de chambre à faire le lit du roi. Si l’on veut se rappeler (prelle importance on attachait alors à tout ce qui touchait la personne royale, et le prestige qui rejaillissait sur les officiers chargés de pourvoir à ses besoins, même les moins relevés, on se rendra mieux compte de l’espèce de respect qu’inspiraient ces serviteurs subalternes.

Les tapissiers de la chambre du roi étaient au nombre de huit, qui portaient sur leurs états de service le titre de « valet de chambre », servaient par quartier, et recevaient 300 livres de gages. Ceux qui exerçaient ces fonctions en 1694 étaient les sieurs Pierre Xauroy, Simon de Lobel, Philippe Bon ou le Bon, Macé Coureelle, Louis de Berteville, Antoine Féréol, Nicolas de la Combe et Claude Lambert. Ce dernier était également tapissier ordinaire du duc de Bourgogne, et de la Combe du duc d’Orléans. Quant à Philippe Bon ou le Bon, il tenait à Paris, avec son frère, un magasin extrêmement achalandé. Parlant d’eux, le Mercure galant de mars 1G73 dit qu’il faut faire honneur à ces « fameux tapissiers » de l’invention des plus beaux lits d’ange confectionnés à cette époque, et qu’ils étaient tellement occupés « que lorsqu’on les vouloit faire travailler, il les falloit retenir une année auparavant ». C’est, du reste, à leur propos que le marquis de Coulanges écrivait (voir Recueil de chansons, 1G94, p. 72) :

Aujourd’huy le tapissier Bon

A si bien fait par ses journées,

Qu’un lit tient toute une maison. . .

Dansl’A7«^ de la publié en 1712 par Jérôme Tra-

bouillet, nous voyons que les tapissiers ordinaires du roi étaient, en cette année, pour le quartier de janvier, les sieurs Jacques Bienvenu et Charles Loizeau ; pour celui d’avril, Michel Le Prince et Jacques Bienvenu fils; pour celui de juillet, Jean Le Roy et Louis de Berteville, et pour celui d’octobre, Denys Julienne et François Droüin.

A l’instar du roi, les princes de la famille royale avaient aussi leurs tapissiers en titre. Un seul servait chez le Dauphin pendant toute l’année et touchait de ce chef 1,330 livres, soit « GOO livres de récompense sur le Trésor Roïal et 730 livres à la chambre aux deniers pour sa nourriture ». En 1G94, le tapissier du duc de Bourgogne était Claude Lambert, et en 1712, c’était Denys Jullienne, l un et l’autre tapissiers du roi. La duchesse avait quatre tapissiers c( à 100 livres de gages, 200 livres de récompense, 3G5 livres de nourriture et 100 livres pour les menus ». Us se nommaient Etienne Moté de Villeneuve, Pierre Pacque, François Droüin et Jacques Bienvenu, ces deux derniers tapissiers du roi. En 1G94, le duc de Berry n’avait qu’un tapissier avec appointements de 1,330 livres; c’était le sieur de Graudpré. En 1712, il en avait quatre à 150 livres de traitement et bouche à la Cour ; mais le sieur de Clermont possédait à lui seul les quatre charges. Enfin, le duc d’Orléans, frère de Louis XIV, avait, en 1G94, (juatre tapissiers ordinaires à 150 livres, qui étaient Jérôme

Brivardier, Hugues Laboura, Jean Lopiuot et Claude Le Roy. En 1712, ceux qui, aux mêmes conditions, servaient son fils, le futur Régent, étaient Jean Lopinot, déjà nommé, François Millet, Bon Poinsinet et Nicolas-Claude Baudran. Nous croyons inutile d’ajouter que tous les grands seigneurs et tous les gens du bel air, se piquant d’imiter la Cour, avaient, sinon un tapissier en titre, du moins un tapissier attitré. « Chaque hôtel, dit à ce propos l’auteur du Dictionnaire critique, pittoresque et sentencieux, a son tapissier affidé, et c’est lui qui vient, deux fois l’année, disposer les appartements pour l’hiver et pour l’été. »

Les tapissiers de la Cour, outre les differentes occupations que nous avons indiquées, avaient encore dans leurs attributions une importante prérogative. Ils accompagnaient le roi dans ses voyages, et ils étaient chargés de préparer sa chambre et celles des princes et princesses, dans tous les endroits où ceux-ci devaient loger. Nous avons expliqué au mot Chambre (voir t. Dh col. 727) le mécanisme de ces déplacements, et comment le service se divisait en deux escouades qui, doublant l’étape, s’arrangeaient de façon que le roi, en arrivant dans la ville ou dans le château qui devait l’abriter, trouvât son logis en état de le recevoir.

Il ne paraît pas qu’au xiv® et au xv® siècle, ce système ingénieux et commode de transports ait été réglé avec un soin bien grand, et qu’il ait comporté un personnel spécial. Un payement de 3G5 livres, effectué « à Jehan Content et Jehan Robin, charretiers, pour leurs gaiges, peines et sallaires d’avoir mené et condnict la tapisserie dudit Seigneur (le roi) dedans nng chariot athellé à cinq chevaulx par tous les lieux où il a esté durant ladicte année », payement qui figure dans le JF® ComqJe de la chambre de Louis XI (1478), donnerait à entendre qu’on s’adressait pour ces voyages aux premiers voituriers venus. Mais, trois ans plus tard (1481), nous relevons dans ces mêmes Comptes de la chambre l’achat par Robert Gaultier, «tapissier dudit Seigneur », d’ « ung grant coffre de cuir, ferré, de cinq à siz piéz de long, pour mettre les draps d’or du Conseil et autres menues choses dangereuses de la tapisserie dudit Seigneur, pour porter au chériot de sa tapisserie par tous les lieux où ledit Seigneur va». Et vingt ans après, nous trouvons dans les Comptes de l’argenterie d’Anne de Bretagne le nom de Florentin du Gar, avec le titre de « conducteur du sommier de la tapisserie de la Royue ». Ces deux textes établissent qu’à partir de la fin du XV® siècle, ce service compta parmi les offices de la Cour. Mais il demeura spécial au roi et à la reine. Le curieux document qu’on va lire prouve, en effet, qu’en 1505, à la cour de Lorraine, il n’y avait pas de personnel régulièrement chargé dn transport des tapisseries ; il montre eu même temps quels dérangements occasionnait le déplacement de ces tapisseries, lorsque la Cour était en voyage. A ce double titre, ce document paraîtra sans doute intéressant :

XXI livres paie par le receveur. . . pour les causes qu il s ensuit, c’est assavoir : Claude le Tourneur, charretier, demorant en la halle de Bar, pour son salaire, lui deuxième de personnes, ses chevalx et harnoix, d’avoir de l’Ordonnance de la Eeyne mené au lieu de Nancey sur un cher {sic), partie de la tapisserie qu’estoit au chasteau dudit Bar, la somme de vu francs. — A Loys Disy, pour avoir aussy mene sur sa charrette de la tapisserie, paie ni francs et demi. — Et Jeunot Wanesson, hoste des Troys Roys, pour avoir, pareillement par son cheval, mené sur une charrette de la tapisserie, iil francs et demi- - A Nicolas Caboiche, pour avoir esté pareillement avec les dessus-dits de ceste ville de Bar, audit lieu de Nancey, mené sur ung bong cherios attelé de quatre bons chevalx, une autre partie de la tapisserie payé VII francs ; comme il appert par le mandement de ladicte ani et par le témoignage du clerc juré.

TAPISSIER

Au xvr® siècle, chez les grands seigneurs, c’était le tapissier ordinaire qui était chargé d’assurer ces transports, et le Rôle de la dépense extraordinaire d’ Antoine de Navarre nous apprend qu’en 1557, quand ce prince se rendit à Reims, ce fut Étienne Lepaige, son cc vallet de chambre et tappissier », qui aménagea son domicile et la salle où il donna son grand festin. Bien mieux, nous avons retrouvé dans les minutes de M® Delafons, notaire à Paris, un contrat daté du 2 juin 1564, qui jette un jour singulier sur l’importance des services que le tapissier rendait dans les perpétuels déplacements de cette époque. Ce document est ainsi conçu :

Pierre Georget, maître tapissier, demeurant à, Paris, confesse avoir p[ro]mis et promect à Jean Clouet, aussi maître tappissier, et tappissier de Monseigneur Son Altesse le Cardinal de Guyse, à ce présent stippullant et acceptant, de suyvre la personne et train dudit Seigneur Cardinal de Guyse, là partout où il yra d’icellui faire le servisse que ledit Clouet est ■ tenu faire, ledit s[ervi]ce dudit cardinal de Guyse, i à cause dudit estât de tap- ; pissier, que de plus duquel 1 s[ervi]ce ledit Georget ; ne pourra départir sans i en advertir ledit Clouet j trois mois auparavant son j parlement, pour y estre i pourveu ; ladicte proi messe faicte moyennant j la somme de vingt livres i tournois de gayn, que ] ledit Clouet promet et , gaige bailler et payer par 1 ch[acun] an audict Georj get, etc.

i Toutefois, ce luxe I n’était permis qu’aux j très grands personj nages. Aussi , pour ique les seigneurs de ; moindre importance i qui accompagnaient |le roi dans ses chan- |gements de résidence ipussent être logés à peu près convenablement, eut-on un (moment l’idée de comprendre les tapissiers parmi les marichands privilégiés suivant la Cour, qui avaient été institués .par un édit de Louis XII, renouvelé et élargi par Fran- Ijois P’’, et dont le nombre avait été porté de 107 à 160. Néanmoins, les tapissiers ne figurèrent pas d’abord parmi pes élus; ils n’y prirent rang qu’en 1606 (16 septembre), orsque Henri IV, « considérant combien cet établissement ivoit été utile pendant les derniers troubles », éleva à 320 e chiffre de ces marchands. Les tapissiers privilégiés étaient U nombre de quatre. Mais leur privilège ne fut pas de ongue durée. Nous lisons, en effet, dans des Lettres patentes • '.e Louis XIII du 30 juin 1618 : cc Que Sa Majesté avoit . té avertie que, depuis quelques années, l’on avoit voulu ugmenter le nombre des privilégiéz, jusques à y mettre des apissiers, comme si ce métier eût été nécessaire à la suite e la Cour. A quoi Sa Majesté, désirant pourvoir, déclare u’à l’avenir il n’y auroit aucuns Marchands Tapissiers à la aite de la Cour, autres que ceux de Sa Majesté, de la Reine, c la Reine mère, des Princes et Princesses, frères et sœurs U Roy employéz dans les Etats de la Maison royale. » Delamare, Traité de police, t. Pp p. 144.) Ajoutons que ce ■ ni fit rejeter l’adjonction de ces tapissiers aux marchands livant la Cour, c’est, d’une part, que les convois royaux ; trouvaient entravés dans leur marche par d’innom-

brables chariots et par les impedimenta de toutes sortes qu’entraînait ce déménagement gigantesque, et, d’autre part, que dans presque toutes les grandes villes on rencontrait, dès cette époque, un nombre suffisant de tapissiers fort bien assortis, qui pouvaient louer ou vendre tous les meubles dont on avait temporairement besoin. On a même quelques exemples de ces locations au xv® et au xvi® siècle. Ainsi, le Goinpte de Jacques d' Estouteville, prévost de Paris pour l’année 1510, mentionne un versement de 7 livres à « Jean Passavant, tapissier », pour le cc louage de plusieurs pièces de tapisseries, qu’il a livrées en ii chambres de l’hostel des Tournelles, pendant que le Roy (Louis XII) y a esté demeuré. » Nous savons, par les Acquits au compttant de François 7®’’, qu’en 1530, le roi fit payer une somme de 30 écus à cc Guillaume Moynnier, tapissier », pour le cc louaige des tapiceries, qui ont servy troys mois à Sainct-Germain, au logis de Monseigneur le cardinal de

Lorraine ». En 1537, cc .Hugues Gérineau, marchand tapissier », reçut également une somme de 1,350 livres 4 sols 6 deniers cc pour avoir fourny plusieurs meubles et ustencilles au château de Fontainebleau par l’Ordonnance du sieur de Neuf ville ».

Enfin, pour ne pas multiplier ces exemples, citons, en terminant, un Compte de la margvitlerie de Saint- Germain - V Auxerrois (1539-1545), portant payement de 18 livres à Symon du Ru, cc maistre tapissier », pour la location de cc la tapisserye qu’il avoit convenu avoir », pour tendre cc en ladicte église aux f estes de Pasques et aultres f estes ».

On voit que Mercier avait tort de présenter dans son TaUeau de Paris les magasins de meubles comme une innovation récente. Depuis le Moyen Age, ces magasins existaient, et fort achalandés. Les tapissiers qui les tenaient jouissaient même d’une fortune et d’une réputation suffisantes pour occuper de hauts emplois. Nous lisons, en effet, dans le Journal d’un bourgeois de Parts sous les règnes de Charles VI et Charles VIT (p. 123), qu en 1429, de nouveaux échevins, ayant été ce faitz et instituéz en la première sepmaine de juillet », Imbert des Champs, cc mercier et tapicier », fut choisi pour exercer ces fonctions. La reine de Navarre, dans la 45® nouvelle de V Heptaméron, parle d’un tapissier établi à Tours, et dont elle omet de nous dire le nom, homme si entendu, que cc n’y avoit de plus subtil en son mestier », et qui, dans sa ville, possédait une notoriété considérable. Un ambassadeur italien, qui résidait à Paris au temps de la Ligue, constate^ que les marchands de meubles étaient si bien approvisionnés qu’on pouvait en quelques heures meubler toute une maison. On a pu lire au mot GAïUîic-Romo (t. 11, col. 10(>1) la plaisante aventure D’un homme pressé d’aller aux lieux secrets, et qui, entrant chez un tapissier de la rue Saint- Antoine, y trouvait tout un assortiment de chaises percées

TAPISSIER

Eu 1G45, lorsque rtirchevêque de Reims voulut renouveler son mobilier, Thomas de Bréban, « tapissier, demeurant rue Treiiée, paroisse Saiut-Eustache », le remeubla en quelques jours. Eu 1G80, quand M"’® de Courcelles sortit de la

Fig. 7G!). — Carte-adresse de tapissier.

Conciergerie, elle se « procura quelques meubles indispensables que l’on trouve tout faits chez les tapissiers » et put ainsi rouvrir son salon. Enfin, la Clef du cabinet de l’Eu- 7'ope (n® de juillet 1710) nous apprend que l’archevêque Le Tellier était si satisfait de son tapissier, qu’il lui légua par testament une somme de 6,000 livres en témoignage de sa reconnaissance.

On pourrait multiplier ces exemples. Ceux-ci suffisent pour attester l’importance commerciale des tapissiers de nos grandes villes, et la quantité de meubles variés qui garnissaient leurs magasins. Il n’en pouvait, du reste, être autrement à une époque où les auberges, rares et fort peu confortables, obligeaient ceux qui venaient passer quelque temps en une ville à louer une maison ou un appartement qu’il fallait meubler en quelques heures. Les municipalités elles-mêmes avaient recours à ces locations, lors des solennités et des réceirtions officielles. Pierre de l’Estoile raconte dans son Joimicü (t. VI, p. 51 et 160, à l’année 1593) l’emprisonnement et l’expulsion de Paris « d’un nommé Lassus, marchant tapicier, demeurant au bout du pont Saint-Michel », auquel il était dû 27,000 francs par la Ville. Les Archives communales de Lyon (série BB, portefeuille 428) possèdent, avec l’acte de nomination de Pierre Perricaud, puis de Pierre II son fils, à l’emploi de tapissier et contrepointier de la Commune, l’état détaillé des ouvrages et des fournitures, dont les tapissiers en titre de la Ville avaient, au xvii® siècle, l’entreprise pour toutes les cérémonies auxquelles assistait le corps consulaire.

Enfin, on a encore retenu les noms d’un certain nombi’e de ces industriels qui ont occupé, en leur temjrs, une situation relativement considérable, et qui ont joui de l’estime générale. De ce nombre sont M® Trubart qui, eu 1589, fut chargé de dresser V Inventaire de Cailierine de Mèdicis; Mathieu d’Herbaines, fils de Symon d’Herbaines (dont il est fait mention plus haut) et qui fut choisi par Henri IV pour l’estimation des meubles de Gabrielle d’Estrées ; Saboury, qui avait meublé cette dame ; Bontemps, qui, nommé sergent de son quartier, joua un rôle dans les troubles de la Pronde (voir Journal des guerres civiles, de Dubuisson- Aubenay, t. II, p. 40) ; Jean Poquelin, le père de Molière, et François Henry, auxquels on demanda de faire « V Inventaire et prisée » des meubles du maréchal de la Meilleraye

(1664); Pierre Gillot et Sébastien Molet, qui furent chargés de l’estimation des biens d’Henriette d’Angleterre (1670) ; Boult, qui fournit les premiers sièges de l’Académie française (1678) ; Rodet, qui fut le père de la célèbre M"‘® Geoffrin ; Tourolle (1689), Simon de Lebel, les frères Bon, Pierre Nauroy (1694); Jacques Bienvenu, François Drouin, Denys Julienne (1712), dont nous parlons plus haut; Le Queustre, Loret (1745), Delaître (1775), qui porta le titre de tapissier du Roi ; Sallior, établi rue du Cloître-Saint-Germain-l’Auxerrois, qui fit de nombreuses fournitures à la Cour ; Bimont, demeurant rue aux Ours, auteur d’un livre précieux sur les Principes de l’art du tapissier; Languigneux fils, rue de la Harpe, auquel on est redevable de meubles curieux à transformations ; Capin, tapissier ordinaire du roi et du garde-meuble de la Couronne; Guillaumont, tapissier de l’Hôtel de Ville, rue Saint-Jacques ; et Sade, tapissier ordinaire du duc d’Orléans, etc. h’ Almanach de Paris, pour 1789, ne compte pas moins de 280 maîtres tapissiers. Leur corporation était une des plus importantes de la capitale. Elle avait son bureau rue Saint-Martin, en face de l’église Saint- Julien. Ses patrsns étaient saint Louis et saint François. Nous avons rendu compte des statuts qui la régissaient. Nous avons dit que les maîtres, après avoir eu jusqu’en 1670 deux apprentis, à partir de cette époque, n’eurent plus le droit que d’en engager un seul. L’apprentissage durait six années et le brevet en'coûtait 30 livres. Il était suivi d’un compagnonnage de trois années. La maîtrise, qu’on n’obtenait point sans avoir fait le chef-d’œuvre, était taxée à 600 livres.

Nous croyons bien faire en complétant ces détails par la copie d’un contrat d’apprentissage passé en 1657, et provenant des archives de M® Carré, notaire à Paris :

Présent en sa personne, M. Claude Ménardeau, seigneur de Champré, conseiller ordinaire du roy eu son conseil, etc., demeurant à Paris, rue Saint-Denis, en l’bostel de Sainct-Chamont, lequel, pour le proffict de Jacques Fleury, fils de Rolland Fleury et de Charlotte Artisanne, sa femme, confesse l’avoir baillé et mis en apprantissage de ce jourd’huy j risques à six ans après ensuivant, à Charles-Pierre Chevillot, maître tappissier à Paris, demeurant rue des Fosséz, paroisse Saint-Germain-l’Auxerrois, quy l’a pris et retenu pour son appranty. Lequel il promect luy montrer et enseigner son mestier et tout ce dont il s’ensuit, et icelluy luy fournir ses vivres, son lict, logement, etc., comme il appartient luy faire blanchir son linge, et luy

Fig. 770. — Carte-adresse de tapissier.

appranty subviendra à tous ses habits, linges, chaussures et autres nécessités suivant sa condition. En faveur duquel aprantissage les partyes sont convenues ensemble à la somme de deux cent cinquante livres, sur laquelle le sieur Chevillot recognoist et confesse avoir reçu du sieur de Champré la somme de cent vingt-cinq livres dont il se contente, et pour les cent vingt-cinq livres restant, le sieur de

TAPRADIN — TARAUD

Champré promet et s’oblige à les bailler et payer audit Chevillot, en cette ville de Paris ou au porteur dans deux ans d'huy présent jour. A ce faire estoit présent ledit appranty aagé de dix-neuf ans un mois, lequel avec le présent... et pour sa part a promis aprendre ledit mestier à son pouvoir, servir son maitre bien fidèlement, escoutter et faire

Fig. 771. — Tarabiscot à deux mains.

toutes choses qu’il luy commandera licittes et honnestes, faire son proffit, éviter son dommaige, l’advertir du contraire, s’il vient à sa cognoissance, sans s’absenter ny aller ailleurs servir durant lesdites six années, et, en cas d’absence, consent estre pris au corps pour estre ramené à sondit maistre pour parachever le temps jusqu’à son expiration, et ainsi ont signé audit hôtel de Saint-Chamond, l’an mil six cent cinquante-sept, le vingtième jour d’octobre.

Suivent les signatures.

Nous venons de dire que, malgré ces conditions restrictives, les tapissiers étaient particulièrement nombreux à Paris à la fin du siècle dernier. Quant à l’importance de leur commerce et à l’assortiment de leur magasin, les deux passages suivants, empruntés au Tableau de Paris (t. IX, p. 144 et suiv.), de Mercier qui pourtant n’est pas tendre pour ces commerçants, suffiront pour nous édifier. « Point de marchandise plus prompte à avoir, quand on a l’argent à la main, écrit-il. En moins de trois heures, on peut dresser six lits de maîtres ; les glaces se posent le lendemain ; et au bout de trois jours l’appartement est décoré. » Et plus loin : c( Je suis persuadé qu’on trouveroit quarante mille lits de maître chez les tapissiers de Paris, et qu’ils seroient faits et dressés dans l’espace de trois semaines. » Depuis lors, cette belle industrie n’a fait que se développer. Les tapissiers parisiens sont devenus les arbitres du goût en Europe, et l’on peut dire que dans leur spécialité ils sont les premiers artisans du monde entier.

Les conditions économiques, dans lesquelles la profession s’exerce, ne sont plus les mêmes, toutefois, qu’au siècle dernier. Les corporations ayant pris fin, l’apprentissage obligatoire a été supprimé ainsi que la maîtrise. La profession est devenue libre. Toutefois, les tapissiers se sont de nouveau groupés et forment une chambre syndicale. Aucune distinction n’existe plus entre les patrons. Mais les ouvriers ont continué de se diviser par spécialités, et suivant la nature du travail qu’ils exécutent. Ces spécialités sont au nombre de trois : 1” les coupeurs, qui coupent et distribuent les étoffes pour la garniture des sièges et préparent les rideaux ; 2" les garnisseurs, occupés à l’atelier, et qui garnissent les sièges et les meubles capitonnés; 3" les vilUers, qui vont faire des ajustements en ville, poser les tentures, rideaux, tableaux, etc. Enfin il faut mentionner les piéçurds, qui travaillent à la tâche ou aux pièces. — Jadis, le garnisseur et le villier ne formaient lu’un groupe. Aujourd’hui, dans les grandes maisons, ces leux branches de la profession sont distinctes.

Tapissier lainier. — On donnait autrefois ce nom, lans les manufactures de tapisseries de 4’ontisse (voir ce not), à l’ouvrier qui appliquait la laine réduite en pous- ■ière impalpable sur les parties que le peintre venait de ;ouvrir de mordant.

Tapissier en papier. — C’était une dos qualités que irenaient autrefois les Dominotiers (voir ce mot) et les ’abricants de Papier peint, ])arce cju’ils « vendoient des cuilles de papier où sont représentes, ^lar parties, difîcrens lesseins dont, en les réunissant et les collant ensemble, <n compose des tapisseries rehaussées de couleurs, (pu font

un assez agréable effet ». (Savary, Dictionnaire de commerce.)

Tapissière. — « Est une fille qu’on prend pour faire des tapisseries à l’aiguille et qui travaille ordinairement à la journée. » (Furetièrb.) (Voir Tapisserie a l’aiguille.)

Tapradin, s. m. — Sorte de tissu de laine, servant pour couverture. Nous notons dans l'Inventaire cl' Antoine Vacqicier, docteur en médecine (Marseille, 1574) : « Ung petit charriot pour coucher, en frêne, avecq une basague pleine de paille, ung travercier de plume et une couverture de tapradin. »

Tapsel, s. m. — Toile bleue, de coton, fabriquée aux Indes orientales et employée, au xviii® siècle, dans l’ameublement. Le MercureéSâ septembre 1701, parmi les articles récemment importés en France, mentionne 929 pièces de tapsel.

Taque, s. f. — Ancien nom de la masse au billard. C’est aussi celui d’une plaque de fonte. (Boiste.)

Taquet, s. m. — Petit morceau de bois, taillé suivant l’usage spécial auquel on le destine, et dont le but est soit de maintenir l’encoignure d’un meuble, soit de porter le bout d’un tasseau ou d’une barre. Les taquets qu’on emploie dans la fabrication des sièges sont généralement de hêtre, et c’est sur eux que le tapissier arrête, au moyen de clous, les diverses étoffes de la garniture.

Taquis, s. m. — Nom donné à certaines toiles de coton, dont on faisait, au xvii® siècle, une importation assez considérable en France.

Tarabat, s. m. — ■ Instrument de bois, en forme de crécelle, dont on se servait pour réveiller les religieux. « Il y a plusieurs façons de tarabat, écrit Richelet. Il y en a un qui est une manière de cresselle, dont on se sert la semaine sainte, pour avertir d’aller à Ténèbres. Il y en a un autre qui est un petit ais qui a de chaque côté deux gros doux, l’un en haut, l’autre en bas, avec une poignée à chaque bout, et une verge de fer presque en forme d’anse qui tient à ses poignées, et qui est aussi grande que Tais, et qui, venant à frapper sur les doux, excite un bruit qui réveille. »

Tarabiscot, s. ni. — Terme de menuiserie. Grain d’orge qui sépare une moulure d’une autre ou d’une partie lisse. C’est aussi le nom de l’outil qui sert à pousser cette moulure. Cet outil revêt diverses formes. (Voir fig. 771 et 772.)

Tarabiscoté, adj. — Nom qu’on donne aux meubles

surchargés de moulures, et à ceux dont la décoration sc rapproche du genre rocaille.

Tarasse, s.f. — Sorte de cruche, à panse arrondie, que les femmes du Béarn portent sur leur tête.

Taraud, s. m. — thitil en acier, (pii sert à tarauder.