FAUX — FAVEUR

Fig. 5'2i). — Faux, d’après im vitrail de la grande rose de Notre-Dame de Paris.

T.a fau.K est un des plus anciens instruments dont on se soit servi pour les travaux de la terre, et uu de ceux dont la forme a le moins changé. On en voit des représentations archaïques a l’église de Yézclay, au portail de la cathédrale d’Amiens, dans la grande rose de Notre- Dame de Paris, etc.

L’aspect et le maniement de la faux, à cette épo(pie, étaient les mêmes que de nos jours.

Faux, s. m. — On donne ce nom à des objets fabri(|ués en cuivre et qui, par leur apparence, semblent être d’or ou d’argent. ( )n fait des chandeliers en faux, de l’argenterie de taille, des couteaux, de la vaisselle, etc., en faux. La vaisselle doublée, les couverts eu cuivre l'ccouvert d’argent par les procédés galvaniques, sont désignés aussi sous cette qualification.

Faux acacia, s. m. — Bois français employé par les ébénistes et les tourneurs. Il est jaune verdâtre et dur.

C’est au siècle dernier qu’on commença à utiliser ce bois pour les travaux de menuiserie et de tabletterie. On lit dans les Annonces, affiches et avis divers du 3 novembre 1780 la lettre suivante, datée d’Amiens 28 octobre :

Le bois du faux acacia, d’un beau jaune ressemblant au buis, s’emploie déjà dans plusieurs provinces de France, pour des meubles et des ouvrages de tour. Les premiers qu’on ait vus en ce genre, tels que bergères, chaise.s, berceaux, étuis à pipe, furent inventés dans le village de Limeu, lieu de naissance de M. Sellier, de cette ville (Amiens), par ses parens. Ce petit genre d’industrie a fourni la subsistance d’une dizaine de familles depuis quatre-vingts ans. Les ouvrages de Limeu ont eu et ont encore une certaine réputation : la principale brandie de cette manufacture est toujours dans la famille de M. Sellier.

Faux jour, s. m. — Jour venant oliliquement ou à travers un double vitrage. lies passages, couloirs, cabinets qui reçoivent leur lumière par une baie prenant son jour sur une première pièce, au lieu de le prendre directement au dehors, sont dits éclairés en faux j our.

Les magasins dont la prise de jour est filtrée par une double vitrine sont dans le même cas. « La plupart des marchands, écrit Savary, se procurent des faux jours qui puissent être favorables à leurs étoffes. Pour cela, ils couvrent les fenêtres de leurs magasins ou le haut de leurs boutiques, de machines de bois qui se haussent ou qui se baissent à volonté, suivant qu’ils ont besoin de plus ou de moins de lumière pour faire valoir leurs marchandises. Ces machines s’appellent Abataus, parce (ju’elles s’abattent à la volonté du maître, et Abat-jour, parce qu’elles abattent et diminuent le jour. On n’a que faire d’ajouter que les faux jours sont avantageux au vendeur et très désavantageux à l’acheteur ; l’usage que les marchands en ont introduit est une preuve de l’un et de l’autre. »

On dit encore d’un tableau qu’il est dans un faux jour, quand il est éclairé dans un sens contraire à celui dans lequel le peintre a supposé que les objets du tableau reçoivent la lumière.

Faux limon, s. m. — Pièce de bois taillée de façon à porter les marches d’un escalier. Les faux limons ont leur utilité, lorsque la montée d’un escalier repose contre une

cloison trop faible, ou quand cette montée passe devant h baie d’une croisée.

Faux manteau, s. m. — Terme d’architecture. Noir donné au manteau de cheminée porté sur des consoles or corbeaux. Les faux manteaux commencèrent d’être usitéf à la fin du xvi® siècle, quand les cheminées abdiquèrenl leurs proportions monumentales. Dans les ouvrages d( Du Cerceau, on trouve un certain nombre d’exemples de faux manteaux.

Faux plancher, s. m. — On appelle ainsi un plancher établi à une certaine distance, soit au-dessous d’un plan cher véritable pour diminuer la hauteur d’une pièce, soii au-dessous d’un comble pour le cacher aux yeux. Toui faux plancher se compose généralement de solives lambris sées de menuiserie légère, ou bien lattées et enduites d' plâtre.

Faux teint, s. m. — Teinture qui n’est pas de couleni franche, qui manque de solidité ou abîme et dégrade le; étoffes. lies anciens règlements des teinturiers « tant di grand que du petit teint » contenaient la liste des compo sitions de bon et de faux teint.

Faux traversin, s. m. — On donne ce nom à un tra versin généralement rempli de crin végétal, et qui, dan; les lits adhérents à la muraille, fait pendant au traversii véritalde. Les faux traversins, dont l’usage n’est pas antérieur à la seconde moitié du siècle dernier, tendent à dis paraître.

Faveur, s.f. — Ruban de soie léger et étroit, dont Oise sert pour enjoliver de petits ouvrages ou pour nouer dt petits paquets. La faveur fut, au xviD siècle, employée dans les travaux de broderie. On remarque dans uu Inven-

Fig. 530. — Les ouvriers en faux, d’après uue estampe satirique de Larmessin.

taire des meubles de la Couronne, dressé en 1692 : « Un emmeublement de broderie or, argent, et faveur de soye, façon de marbre, faict à Saint-Joseph, pour servir dans la grande antichambre du Grand Appartement du Roy à Versailles. »

PAYE — FELLETIN

Fay, s. m.; Fai, s. m. — Locution méridionale, touloiiaine surtout. Le fay est le hêtre. Ce nom vient du latin igus. On le trouve constamment employé, à Toulouse, epuis le XVI® siècle jusqu’à la fin du xvii®. ce Plus ung letit banquet fay. » {Invent, de Pierre David, chanoine fe l’église ahhatiale de Saint- Sernin ; Toulouse, 1548.) Un archelit de fay. » {Invent. d’Antoine Banides; Tou-

tuse, 1572.) ce Premièrement une garderrobe bois de fay, quatre fermures {sic), deux tirettes, y ayant quatre serires, etc. — Une petite table bois de fay, portée sur un aed. » {Invent, de Marie Bonbaliebre ; Toulouse, 1645.) I Un petit plasset bois de fay. » {Invent, de Geoffroy de laves; Toulouse, 1663.) On lit dans les Mémoires sur les 'rands jours d’Auvergne de Fléchier (1665) : « Nous artîmes pour Clermont..., le chemin est si beau qu’il eut passer pour une longue allée de promenade ; il est ordé de faix des deux costés. » A partir du xviii® siècle, U ne rencontre plus ce mot.

Fayard, ainsi que nous l’expliquons plus bas, a la même ymologie, et continue d’être couramment employé dans langage de la menuiserie, pour signifier le bois du hêtre, ,, par extension, toute espèce de bois blanc.

Fayance, s.f. — Voir Faïence.

Fayard, s. m. — Nom que les menuisiers donnent au ois du hêtre (voir Fay) et par extension à la plupart 3S essences communes, qui sont comprises dans ce qu’on opelle les bois blancs, ce Deux fauteuils bois fayard, cou- 3rts de brocatelle cramoisine. » {Apposition des scellés iez Pierre Laures, docteur en chirurgie; Lyon, 1768.) Febvre, s. m. — Dans le vieux langage français, febvre isigne l’ouvrier qui travaillait le fer, et plus spécialement maréchal et le serrurier. Parlant du sieur d’Hymber- >urt, qui négociait avec lui la soumission des Liégeois, liilippe de Comines écrit : ce Car il n’y avoit guères encore l’il avoit esté de l’un de leur mestier, qui estoit des machaux et des febvres, et en avoit porté robbe de livrée : ir quoy mieux pouvoient ad jouter foy à ce qu’il leur soit. » {Mém., liv. Il, chap. iii, p. 28.) (Voir Fèvre.) Féchelle, s. /. — Petite claie dont on se sert, à la mpague, pour faire égoutter les fromages. (Voir Fes- ■;lle.)

Fele, s.f.; Felle, s./.; Fesle, s.f. — Terme de veriT. Canne de fer pour souffler le verre.

Félin, s. m. — Petit poids dont se servaient autrefois i orfèvres. Le félin pesait 7 grains 1/5. Deux félins faiient une maille. Le marc était composé de 640 félins. Felletin. — Les tapisseries de Felletin, qui portent ssi le nom de tapisseries d’Auvergne, jouent un grand le dans l’ameublement du midi de la France pendant at le XVI® et le xvii® siècle. On n’est pas d’accord sur poque où furent établis les premiers métiers de Felletin. 1 suppose que c’est à Louis de Clermont, fils de Robert, 'inte de Bourbon, qu’il faut faire remonter l’origine de • ùe « manufacture », qui dut se trouver quelque peu tpaysce dans une contrée aussi pauvre. Louis de Clermont lait épousé Marguerite, fille de Jean d’Avesne, comte ( Ilainaut et de Philippe de Luxembourg. De là naquint forcément des rapports assez fréquents entre les Inilles suzeraines du Hainaut, de l’Artois, de la Flandre •lia maison de Bourbon, et l’on suppose que le jeune • )Ux de Marguerite, ayant constaté la prospérité que 1 laiidait, dans les villes artésiennes et flamandes, l’in- (jstne de la tapisserie, profita de ses relations de famille, l.hr transporter dans la Marche, que venait de lui céder I !'oi Charles le Bel, un métier artisticjue qui faisait à la 1 s l’honneur et la richesse de nos provinces du nord.

Toutefois, il convient de remarquer qu’aucun texte précis ne corrobore ces suppositions ingénieuses. Le premier document, où l’on rencontre les tapisseries de Felletin en abondance ne remonte pas au delà du xvi® siècle. Ce document, c’est V Inventaire de la duchesse de Valentinois, dressé à Lamotbe-Feuilly, en 1514. Dans cet inventaire figurent, en effet, « vingt-deux pièces de tappicerie de Felletin, à champ de vert brun, avecques le ciel de semblable sorte, le tout à fuellage », et « dix pièces de tappicerie de Felletin à champ doré, à vei’dure, feullaige et bestes, avec le ciel de mesmes, et une petite pièce de ladite sorte, où il y a à faire trois carreaulx ». Ce document mentionne en outre une « chambre garnye de sept pièces de tappicerie de Felletin, tant grandes que petites à fuellage ».

De pareilles quantités de tapisserie indiquent forcément une production très active et dénoncent des ateliers nombreux et bien pourvus. Pendant tout le xvi® siècle, au surplus, on rencontre ces tissus en assez grande abondance dans le Midi où, tout naturellement du reste, les manufactures de la Marche devaient chercher leurs débouchés. Dans V Inventaire de messire Pierre Berle (Bordeaux, 1531) nous relevons un lit garni de « surciel franché (à franges) » avec « couverte de tapisserie de Feletin ». Dans V Inventaire de Pierre Bonafous, conseiller au Parlement (Toulouse, 1568), figure également « une couverture tapisserie de Feletin ». Dans V Inventaire cV Antoine de Sainte- Aulaire (au château de Lanmary, Périgord, 1595) comprenant de nombreuses tapisseries, on note pareillement le nom de Felletin. On pourrait citer d’autres exemples. D’ailleurs, sous le règne de Henri III (en 1581), la manufacture de Felletin fut frappée de droits fiscaux assez lourds, et comme le remarque M. J. Guiffrey, dans son Histoire de la tapisserie (p. 259), « le fisc ne songe guère, en général, à demander des subsides qu’aux métiers prospères et florissants ».

Au XVII® siècle, on retrouve les tapisseries de Felletin toujours en honneur dans le midi et dans l’ouest de la France. En 1619, une dame Marie de la Boullaye, demeurant à Fontenay, en Vendée, commandait à Léonard de la Mazure, qui paraît avoir été le grand fabricant de cette époque, une tapisserie de V Histoire d’ Esther et d' Assuérus en cinq pièces. Le 15 janvier 1622, intervenait un marché, passé à Angoulême par-devant notaire entre Pierre Desforges, escuier, sieur du Boys, et Louis Robert, marchand tapissier de la ville de Felletin en la Marche, pour vente de la garniture de la salle basse du logis dudit sieur du Boys « de tapisserie en layne et fleurs, daus laquelle seront les portraietz du défunt Roy Henry quatriesme, de IMonseigneur le duc d’Espernon et la suite des Preux, laquelle dite Tapisserie couvrira entièrement les murailles et subastement des fenêtres de la susdite salle, en telle sorte qu’il ne paroistra en icelle que les planches de dessus et dessoubz », le tout moyennant la somme de 730 livres tournois. {Bulletin archéologique de la Charente ; 1881, p. 166.) Cette tapisserie devait être, comme qualité, semblable à celle que le même fabricant avait exécutée pour le sieur de Pernes, gouverneur de la citadelle de « Xaintes ». Vers le même temps, nous relevons dans V Inventaire de Pierre Esse- 7îcmlt, conseiller cm Parlement (Bordeaux, 1626), l’article suivant : « Plus huit aultres pièces de tappisseryes de Feletin, à grands personnaiges. » C’est encore à cette i)ériode qu’appartiennent les reproductions, par les tapissiers do la Marche, des fameuses suites de Gombautet Macé dessinées par Laurent Guyot. Enfin, en 1669, Barjon-Ijavergne, « marchand tapissier de Felletin », avait riusigne honneur