PORCELAINE

La dorure sur porcelaine ou sur faïence s’exécute eu appliquant sur la pièce à décorer, soit à l’aide d’un pinceau, soit par tout autre moyen, de la poudre d’or ou un sel d’or mis en pâte avec de l’huile de lin, de l’essence de térébenthine, etc. Cette application d’or ne doit avoir lieu que lorsque la pièce a déjà subi toutes les opérations de grand feu, par lesquelles elle doit préalablement passer. Une fois l’or posé, on soumet le nouveau décor à un feu de moufle (pli, en attendrissant l’émail, permet à l’or de s’incorporer avec celui-ci. Puis, comme à la sortie du moufle le métal est mat, pour le rendre brillant, on le brunit.

Les procédés de dorure sur porcelaine furent longtemps un secret. En 1745, les propriétaires de la manufacture de Vincennes passèrent un traité avec un religieux nommé le frère Hippolyte, (pii leur céda, moyennant une somme assez ronde payée comptant et une rente viagère, le secret d’appliquer l’or sur les pâtes tendres. Bachelier, à qui nous devons cette communication sur la manufacture

royale de porcelaine de France), nous apprend que, de son temps, l’on ne connaissait que deux manières de dorer la porcelaine. « N’y en aurait-il pas une troisième ? dit-il. Nous avons de fortes présomptions de cette possibilité; ce sont des essais intéressants à faire. » Bachelier écrivait en 1781, et en 1782 le sieur Michel, qui jirenait le titre de « peintre et chimiste en porcelaine », et demeurait à Paris, rue de la Grande-Truanderie, inventa un or apprête spécialement pour la porcelaine, et (pii, disait-il, s’appli- (juait avec plus de solidité (pie par les divers moyens usités jusque-là. Cet or fut appelé par lui or hrunipar e^et. Depuis

cette époque les procédés se sont perfectionnés an point qu’on a pu modeler la dorure et obtenir ainsi des décorations d’une richesse incomparable.

Dorer d’or moulu. — A la fin du xvii® siècle et pendant tout le xviii% il est continuellement parlé dans les Comptes, mémoires, inventaires, de dorures à l’or moulu.

« 17 décembre 1750 : S. M. le Roy. — Deux buires de porcelaine, garnies en bronze doré d’or moulu, 600 livres. »

(( 13 février 1656 : M”’® de Pompadour. — Une bobèche dorée d’or monbi, pour un bougeoir de porcelaine, 6 livres. » c( 4 mai 1757 : M. Boucher, peintre. — Deux petits corps d’armoire plaqués en bois de rose, et ornemens dorés d’or

moulu. » (^Livre journal de Lazare Duvaux.) Dargenville, décrivant la cheminée de la galerie d’Enée, au Palais-Royal ( Voyage d’un amateur, p. 114), écrit : « Sa tablette porte deux groupes d’enfans qui tiennent des girandoles, le tout de bronze doré d’or moulu », etc., etc.

Cette façon de s’exprimer est synonyme de « dorer au mercure » et s’explique par ce fait que, à toutes les époques et même au temps du moine Théophile (voir Diversarum artium scliedula, loc. cit.), on a commencé par moudre l’or pour le mieux amalgamer au mercure. Quand on ne pouvait le moudre, on le réduisait en feuilles très minces, qu’on hachait ensuite en fragments très menus.

Dorer vermeil. — « Lorsque c’est de l’argent qu’on a doré d’or moulu, écrit Savary, on l’appelle vermeil doré; quelquefois même, on nomme de la sorte le cuivre doré de cet or. » Ce terme, employé dès le xiv*" siècle d’une façon courante, est trop connu pour que nous entrions dans plus de détails. Toutefois, la signification primitive de vermeil étant rouge, ce nom ne devrait rationnellement être donné qu’à l’argent doré avec de l’or rouge, et non à celui doré avec de l’or jaune on vert. En outre, il est à noter qn’on ne désignait sous ce nom que les pièces dorées intégralement et non en partie. (Voir Vermeil.)

Dorer verre. — Les pièces qn’on désignait sous le nom de dorées verrées étaient en partie dorées et en partie d’argent blanc. L’auteur de VEssay des merveilles de nature et des pins nobles artifices, publié en 1631, écrit dans le chapitre qu’il consacre à l’orfèvrerie (p. 201) ; c( Ouvrage et besongne vermeille dorée, c’est-à-dire dorée partout; mais dorée vérée, c’est quand elle est dorée au bord ou bien par cy par là ; tantost laissant le fond tout net et dorant les parensus et la bosse, tantost ne touchant le relief et le rehaussement, mais dorant seulement le fonds, les ouvertures et le plat pays. » (Voir Verre.)

— Console en bois doré (époque du Directoire).

DOREUR

Doreur, s. m. — Artisan, industriel ou ouvrier chargé de dorer le bois, les métaux, le plâtre, le cuir, etc. L’or ayant été de tout temps extraordinairement prisé, à cause

Fig. 114. — Reliure en maroquin doré au petit fer, aux: armes de Mazarin.

de son éclat, de sa belle couleur et de son inaltérabilité, fut naturellement recherché pour la confection des pièces d’orfèvrerie, l’ornementation des tissus et la décoration des édifices. Malheureusement, son prix trop élevé interdisant son emploi dans une foule de circonstances, on s’efforça de donner aux objets qu’on ne pouvait faire en or l’apparence de ce métal précieux. De là sont nés l’industrie de la dorure et comme conséquence le métier, la profession du doreur. Ce métier, cette profession sont évidemment fort anciens. Toutefois, soit qu’on jugeât, au Moyen Age, que le nombre des artisans faisant de la dorure n’était pas assez considérable pour constituer un corps de métier séparé, soit qu’on estimât que leur travail est complémentaire d’autres travaux plus importants, et qu’il y aurait imprudence à séparer ce que la pratique avait uni, les doreurs ne formèrent pas une Communauté à part.

Tout d’abord, l’art de dorer le bois, la pierre, le carton, le plâtre, fit partie des attributions des peintres. (Voir Etienne Boileau, Livre des mesiiers, titre LXII, art. 5 et G.) Plus tard, et vraisemblablement au xv” siècle, le métier se spécialisa. Certains artisans furent particulièrement chargés de ces sortes de travaux ; mais les doreurs sur bois, sur pâte, sur plâtre, etc., restèrent englobés dans la corporation des peintres et placés avec ceux-ci sous la protection de l’évangéliste saint Luc. Quant aux doreurs sur métaux, ils demeurèrent confondus avec les orfèvres et se rangèrent sous le patronage de saint Eloi. Pour les doreurs sur cuir, leur industrie, alors dans son enfance, se fixa entre les mains des gainiers jusqu’à la fin du xvC siècle, cpofjue à laquelle on commença à fabricprer d’une façon courante ces belles tentures de cuir repoussé et doré, que la France avait préalablement empnmtées aux pays méridionaux. Enfin, pour être complet, il nous faut encore mentionner les Doreurs relieurs et les Doreurs sur fer et

acier trempé et non trempé. Mais ces derniers, après s’être séparés des fèvres couteliers, auxquels ils avaient été unis dans le principe, furent de nouveau absorbés par cette puissante Communauté, dans laquelle ils restèrent compris jusqu’à la fin de l’Ancien Régime. Leur existence éphémère ne mérite donc pas d’être relevée, et pour les Doreurs relieurs, nous nous en occupons à une autre place.

Xous avons dit que les Doreurs sur bois étaient englobés, avec les peintres et les imagiers, dans la corporation de Saint-Luc, et qu’antérieurement leurs ouvrages rentraient dans les attributions des peintres. Au xiv® et au XV® siècle, les artistes les plus appréciés, les plus haut titrés, les peintres des princes, des reines et des rois, ne craignaient lias de se charger de ces travaux de dorure. Quelques exemples vont en faire foi.

Nous citerons tout d’abord un payement de 12 liv. par. mentionné, à l’année 1399, dans les Comptes de T argenterie d’Isabeau de Bavière et effectué entre les mains du célèbre cc Perrin Balloche, paintre, demourant à Paris, pour avoir refait et mis à point de nouvel de sou mestier, le berceul de parement de M®"-' Messire Jehan de Fi'ance, lequel berceul estoit moult empirié et donnnagié de tous costéz, et a convenu ratissier et oster la vieille painture jusques au boys, et reprandre tout environ d’argent doré, de fin asur et d’autres fines couleurs, etc. » Après Perrin Balloche, c’est Girart de Blammeteau qui, en 1402, reçoit 20 livres parisis cc pour sa paine et salaire d’avoir paint de fin or bruny le berceul et une bersouère, pour IMadame Katherine de France ». C’est ensuite Nicolas, peintre ordinaire du roi René, à qui 90 florûns, somme énorme pour le temps.

Fig. 115.

Reliure en maroquin doré au petit fer (xviU siècle).

sont versés pour ses travaux de peinture exécutés au palais d’Avignon et pour « la doreurc du chandelier d’.Vix ». (Cour des comptes de l^rovence, 1117.') l'uis c’est l’illustre Jean Bourdichon, renlumineur en titre de Bonis XI,

DOREUR

de Charles YIII et d’Anne de Bretagne, qni, en 1478, touche 4-5 liv. tournois « pour sis papiers d’or fin à faire or brnny, ponr inectre et employer à enrichir nng tabernacle de boys..., que ledit seigneur (Louis XI) a fait mectre en la chappelle dir Plessis du Parc ». {Confites de la chambre du Roi, 1478-1481.) Ces exemples suffisent à montrer que, jusqu’à la fin du xv^ siècle, la dorure forma fine des branches, et non la moins lucrative, de la profession de peintre.

C’est seulement au siècle suivant que les doreurs, sans sortir de la Communauté de Saint-Luc, commencèrent à former un groupe à part et a se spécialiser comme travail. Xous possédons différents contrats de *c peintres et doreurs d’images » (c’est le titre que prenaient ces artistes), relatifs aux travaux de dorure exécutés de 1530 à 1550, à Fontainebleau. Xous croyons bien faire en donnant ici un de ces actes curieux, (jui jettent un jour précieux sur l’art et l’industrie de toute une époque.

Claude du 5^ al et Gilles de Saulty, paiiitres et doreurs d’images, confessent avoir fait marché audit Nicolas de Neufville, commis à faire les prix et marchés des bastimens, édifices et paintures de Fontainebleau, en la présence et sur l’advis de Pierre Paille et P. Deshostels, varlets de chambres ordinaires du Eoy et commis ;i la conduitte et contrerolle des bastimens et painture : de nétoyer et dorer tous les termes et ouvrage de stucq de la chambre du Roy, et ceux qui sont commencéz, et pour ce faire seront tenus de quérir et livrer à leurs despens tout ce qu’il conviendra pour ce faire, qui sera d’or fin, en feuille du plus grand volume, pareil de celuy qui est de présentement en œuvre en icelle chambre, le tout moyennant le pris et somme de LXXX livres, qui, pour ce faire, leur en sera payé par le commis au payement des dits ouvrages au fur et ainsi qu’ils auront besongné, promettant et obligeant chacun pour le tout sans division, comme pour les propres besongnes et affaires du Roy. Fait et passé le samedy xxiV-’ jour d’avril mil v c. trente-cinq, ainsi signé :

PiCHQN et Rochart.

Xous pourrions citer d’autres marchés de même sorte signés par Pierre Patin, Guyon le Doulx, Xoël Benemare, Philippe Poirrau, Louis du Breuil. etc. Parmi les peintres doreurs employés à Fontainebleau, nous avons également relevé les noms d’Anthoine Félix, Girard Josse, Symon Cornille, Jean Pelletier, Jean Xéro, Denis Canet, Xicolas Bertin, Jean Pierre, Hercules de Cerf, Claude Luxembourg, Jean Duradoii, etc. On voit que dès la première moitié du xvi® siècle le nombre des peintres décorateurs qui avaient spécialisé leur talent et s’étaient adonnés à la dorure était déjà considérable. En province, nous trouvons également ces travaux délicats entre les mains d’artisans spéciaux. Les statuts de la corporation des peintres rouennais les réservent pour un certain nombre de maîtres. Aux autres, il est défendu de <c mettre or bruni en aucuns ouvrages pour exposer eu vente... Toutefois, ils pourront bien user et mettre en œuvre dudit or bruni, à la requeste ou par le vouloir et accord de ceux (pii en voudroient et non autrement. » A Lyon, en 1617, les magistrats reçoivent la déclaration de séjour de Balthasar Visconte, « doreur d’images », originaire de Milan, qui demande à acquérir le droit de bourgeoisie. En 1650, ces mêmes magistrats font

payer à Thomas Blanchet et Germain Panthot, « peintres et doreurs », la somme de 8,000 livres tournois et 10 louis d’étrennes « tant pour dorer les consoles, corniches et ornemens de sculpture du lambrissage de menuiserie, servant pour le plat-fond de la chambre du Consulat, estant dans l’hostel de ville, que pour le grand tableau, qu’ilz doibv'ent faire, servant ponr ledit plat-fond ». A Yersailles, c’était le célèbre La Baronnière, le plus habile des doreurs du xvii® siècle, qui décorait le palais du roi. A Paris, nous lui trouvons, comme concurrents, des décorateurs de premier mérite, entre autres Louis Boulogne, qui fut chargé des dorures exécutées au plafond de la galerie d’Apollon, et Claude Audran, dont nous possédons une quittance datée du 5 juillet 1696, attestant qu’il a reçu de Son Altesse M'"® la duchesse de Bouillon « la somme de 282 livres, à-compte sur les ouvrages de peintures et doreures, qui se faist au petit cabinet de glaces de laditte altesse ». Enfin, pour en terminer avec cette partie de notre étude, constatons que pendant toute la durée de l’Ancien Régime, non seulement les doreurs restèrent unis aux peintres, mais que les marchands d’objets dorés firent eux-mêmes partie de la Communauté de Saint-Luc.

Etant donné le goût, alors très répandu, des meu’oles dorés, ce commerce ne laissait pas que d’être considérable. On trouve dans le Dictionnaire de Savary une nomenclature sommaire des objets principaux que cette industrie embrassait. « Les onvTages de sculpture et dorure, écrit-il, que les i^eintres marchands ont coutume d’avoir dans leurs magasins, sont des bordures de toutes sortes, des consoles, des piés à goblet, des piés à campane, des bras, des plaques, des piés de pendules, des lustres, des bâtons de confrérie, des expositions, des tabernacles, des chandeliers, des croix, des moulures ou tringles pour les miroirs, unies ou sculptées, depuis un pouce de large jusqu’à trois, et de six, sept ou huit piés de haut. » Aujourd’hui la fabrication et la vente de ces mêmes articles constituent encore le commerce et l’industrie des doreurs sur bois, ([ui forment désormais une profession tout à fait à part. Ajoutons que ces artisans se chargent aussi de la dorure des meubles, tels que sièges, consoles, et principalement de la fabrication des cadres, fabrication qui, depuis nombre d’années, est devenue le principal objet de leur industrie.

Doreurs sur .uétaux. — Ils avaient été, à l’origine, compris parmi les orfèvres. A ceux-ci incombait, en effet, le soin de dorer l’argenterie, d’en faire ce vermeil qui, depuis le XIV® siècle jusqu’à nos jours, a été particulièrement estimé ou recherché. Fendant tout le Moyen Age on dora et on argenta également le cuivre, mais ce ne fut qu’au XVI® siècle, quand les procédés de dorure se furent simplifiés, et que l’usage des ustensiles en bronze doré se fut répandu, qu’on songea à faire des doreurs sur cuivre une Communauté à part.

A quelle époque cette Communauté obtint-elle des statuts et des règlements t II ne nous a pas été possible de le décou-

DORIER — DORLOTINE

vrir. « Il y a à Paris, écrit Savary, une ancienne et nombreuse Communauté de doreurs sur cuivre. C’est aux maîtres de ce corps d’artisans qu’il appartient de dorer toutes sortes d’ouvrages de cuivre et de bronze, soit pour les églises, comme croix, chandeliers, bassins, lampes, encensoirs, burettes, navettes, etc., soit pour le ménage, comme plats, bassins, flambeaux, cuvettes, chenets, mouchettes, porte-mouchettes, bras, candélabres, garnitures de cabinets, bureaux, commodes, armoires, pendules et autres ornements de bronze doré, pour les chaises, fauteuils, canapés et autres meubles. » Savary explique, en outre, que la Communauté était régie par quatre jurés, que nul ne pouvait tenir boutique s’il n’était reçu maître, que pour être admis à la maîtrise il fallait avoir fait cinq années d’apprentissage et servi comme compagnon pendant le même temps. De plus, chaque postulant à la maîtrise était tenu de faire un chef-d’œuvre, à moins qu’il ne fût fils de maître, auquel cas il était dispensé de l’épreuve, et chaque maître ne pouvait avoir qu’un seul apprenti à la fois.

Savary nous apprend encore qu’un certain nombre de maîtres étaient, par grâce spéciale , dispensés du chef-d’œuvre, quoique celui-ci ne présentât pas de difficultés sérieuses, car il consistait à dorer un clou de carrosse. Par VEtat ou tcibleau de Paris, publié en 1760, nous savons aussi que la corporation des Doreurs- Argenteurs-Cizeleurs avait son bureau rue Bertin-Poirée, et pour patron saint Eloi, qu’elle honorait à un autel spécial de l’église des Grands- Augustins. Ce recueil nous informe enfin que la maîtrise était alors payée 500 livres, et 250 seulement par l’apprenti qui avait épousé une fille de maître ; mais, pas plus que Savary, il ne nous dit à quelle époque cette Communauté prit naissance, et nous en sommes réduit à supposer qu’elle reçut ses statuts dans le dernier quart du xvi® siècle.

Le certain, c’est que la profession de doreur était exercée par des artisans spéciaux au commencement du xviD siècle, car Pierre de l’Estoile, dans ^o\\ Journal (t. IX, p. 67), raconte la mort lamentable d’un doreur établi rue de la Huchette, à l’enseigne du Soufflet vert. Xous savons, en outre, qu’à la fin de ce même siècle, iis étaient assez nombreux pour occuper presque entièrement deux rues de Paris. « Les argenieurs et doreurs, qui vendent des chenets, foyers, girandoles, vaisselles et autres ouvrages de fer et de léton doréz et argentéz, ont leurs boutiques rue Dauphine et rue de la Verrerie. » {Livre commode de 1691, p. 36.) Sous l’impulsion de Boulle et de ses imitateurs, les bronzes d’ameublement prirent, au reste, un tel développement, que V Almanach de Paris de 1788 ne mentionne pas moins de soixante et un doreurs établis à Paris, alors qu’il n’indique la demeure que de vingt-cinq ébénistes. Ajoutons, en terminant, que les travaux de ciselure et de dorure s’exécutaient à cette époque dans les mêmes ateliers. La corporation des maîtres doreurs sur cuivre de Paris peut donc porter à son actif les noms d’une infinité d’artistes de premier mérite, en tête

desquels il faut placer Barthélemy Antin, qui fut le collaborateur du célèbre ébéniste Crescent, Galien et Gobert, qui travaillèrent pour le non moins célèbre Oeben, et surtout les Gouthières et les Thomire. En outre, la présence de Gouthières, à la faillite de François-Thomas Germain (1765), avec une créance de 20,000 livres pour travaux exécutés pour le compte de cet illustre orfèvre, montre que les maîtres doreurs de Paris avaient encore, à cette époque, le privilège de dorer l’argenterie, quoique les orfèvres ne se fissent pas faute de s’attribuer le mérite de leurs travaux, (Voir V Avant-Coureur du 8 septembre 1766.)

Les Doueurs sur cuir, les derniers dont nous ayons à parler présentement, ont fait, au volume précédent, l’objet d’une courte notice. (Voir Cuir.) Xous avons alors donné le détail des objets dont la fabrication était exclusivement

réservée aux cc IMaîtres Doreurs Garnisseurs et Enjoliveurs r de la ville de Paris. Xous avons également indiqué la date à laquelle leurs privilèges furent enregistrés au Parlement de Paris (16 décembre 1594). Il nous reste peu de chose à ajouter.

Dans le principe, l’apprentissage avait été à peu près libre. Il en résulta que les maîtres se multiplièrent à tel point que, le chiffre d’affaires se trouvant trop réduit pour chacun d’eux, ils obtinrent, en 161 9, un règlement, qui fut homologué par sentence du Châtelet, en date du 12 novembre de cette année. Ce règlement interdisait aux maîtres en possession de leur brevet de former, pendant dix ans, aucun apprenti, et leur ordonnait de n’en prendre à l’avenir que dix ans après avoir été reçus maîtres. Cette curieuse disposition resta en vigueur jusqu’au milieu du siècle dernier. A cette époque, la durée de l’apprentissage était encore de cinq années, même pour les fils de maîtres, et ces cinq années devaient être suivies de deux ans de compagnonnage.

Chaque maître, en outre, était tenu d’avoir un poinçon pour marquer ses ouvrages. L’empreinte de ce poinçon devait être déposée dans le cabinet du procureur du roi, et il était interdit, sous les peines les plus sévères, aux maîtres de faire usage d’un autre poinçon que celui par eux déposé. Xous aurons occasion de reparler des doreurs sur cuir à propos des miroitiers, avec lesquels ils se confondirent et ne formèrent, au xviii® siècle, qu’une seule corporation.

Dorier, s. m. — Xom sous lequel les orfèvres sont désignés sur la liste des maîtres des métiers lyonnais en 1441. (Voir Arrh. com. de Lyon, série BB, reg. 367.)

Dorique, cutj. — Désigne l’iin des ordres de l’architecture antique. La colonne dorique a huit diamètres dans sa hauteur, elle a une base, et son chapiteau à volutes comporte une certaine richesse.

Dorlotine, s.j. — Sorte de chaise longue ou lit de repos assez vaste pour qu’on puisse s’y coucher entièrement et s’y dorloter (d’où son nom). La dorlotine se distingue de la chaise longue proprement dite en ce (pi’elle se partage en deux ou plusieurs parties.