PORTE-PIEDS — PORTE-PLUME

On sait que cette porte n’était autre que celle du Châtelet. (Voir Piganiol, Description de Paris , t. II, p. 150.) La rue Saint-Denis aboutissait donc à peu près juste en face.

Fig. 324. — Porte-parapluie et porte-canne en noyer ciré.

De là, les deux noms donnés indistinctement à ces étoffes de second ordre.

C’est seulement aux environs de 1650 qu’apparaît, dans le langage des tapissiers, cette curieuse dénomination. Le premier document où nous la voyons figurer est Y Inventaire du château de Vaux (1661), et le premier meuble qui porte de ces tissus est une caquetoire « garnye d’une petite estoffe de la porte de Paris ». Après cela, Y Etat des mendies de la Couronne du 20 février 1673 décrit : « Une tenture de tapisserie de Brocatelle de la porte de Paris,

aurore, bleu et blanc — U ne autre tenture de tapisserie

aussy de la porte de Paris, avec des bordures et montans rouges. » Dans un Inventaire des ornemens de la chapelle de Notre-Dame d’ Aubezine, dressé deux ans plus tard (Angoulêrne, 1675), nous relevons une chasuble de moquette, « autrement étoffe de la porte de Paris ». Deux inventaires bretons, celui de Joseph Descartes, remontant à 1693, et Y Inventaire du marquis de Pire (Rennes, 1733), mentionnent, l’un : « Un tour de lit de Port de Paris orrore

et brun » ; l’autre : c< Un bois de lit... avec sa garniture de Port de Paris. » Cette nouvelle façon d’écrire est à retenir, car elle n’est pas, comme on pourrait le croire, absolument arbitraire. Il en est de même pour les tapisseries de I’Apport de Paris, qu’on trouve décrites dans certains documents. Au xvne siècle, en effet, on n’était pas d’accord sur l’orthographe du mot. Du Breuil tenait pour ces deux dernières formes (voir Théâtre des antiquités de Paris; Paris, 1639), et Piganiol de la Force prend le soin de le rectifier. « Du Breul, dit-il, et quelques autres prétendent qu’il ne faut pas appeler cet endroit la porte de Paris, mais ]e port ou Y apport de Paris. C’est une erreur que toutes les chartes réfutent. » ( Description de Paris, loc. cit.)

Quoi qu’il en soit, le terme « porte de Paris » devait prévaloir, et c’est lui que nous rencontrons couramment, au xvme siècle, dans les textes où il est fait mention de ce genre d’étoffes. .C’était une « tenture de tapisserie de la porte de Paris » qui garnissait la chambre à coucher de la dame Dezègre, lors de Y Apposition des scellés chez Nicolas Dez'egre, sculpteur -marbrier (1726). Il est également question de « deux morceaux de tapisserie de la porte de Paris » dans Y Apposition des scellés chez Simon Besançon, peintre de T Académie de Saint-Luc (1735). Nous remarquons dans Y Inventaire de Claude Aubriet, peintre clu cabinet du Loi (1442), une « tapisserie de la porte de Paris faisant le tour » de la salle principale ; et le Mémoire des meubles faits à nexf au garde-meuble de Versailles (1751) contient pareillement le détail d’un « lit en baldaquin d’étoffe de la porte, à rayes vertes et blanches ». Nous pourrions citer nombre d’autres exemples. Le passage suivant, emprunté à Piganiol de la Force, suffira pour montrer quels étaient, au xviii® siècle, la production et le commerce de ce genre de tissus, et par suite quelle devait en être la consommation, cc On fait à Rouen, écrit Piganiol ( Description de la France, t. Y, p. 338), de ces petites tapisseries appelées communément tapisseries de la Porte de Paris, qui occupent plus de deux cens métiers. Il y en a bien soixante autres employéz à la fabrique de la Bergame. »

Porte Saint-Antoine. — Nous relevons dans Y Apposition des scellés après le décès de L.-S. Adam, sculpteur du Roy (1759), la mention suivante : « LTn bois de lit, une paillasse sur laquelle est le corps du deffunt, le ciel dudit lit, les bonnes grâces, les pentes, housses et sousbassemens de damas cramoisy, les rideaux tournants de serge, trois morceaux de tapisserie de toille de la porte Saint-Antoine.» C’est la seule fois que cette désignation se soit présentée à nous. Est-ce une erreur du scribe officiel, ou le nom d’une étoffe, distincte de celles dont nous venons de parler? C’est ce que nous ne saurions décider. Peut-être s’agit-il de toiles peintes, analogues à celles fabriquées par Stoucrad, et dont il est question à la colonne 232 de ce volume.

Porte-pieds, s. m. — Nom donné, au xviii6 siècle, aux petits tabourets de salon, sur lesquels les dames posent leurs pieds. Lalonde a dessiné des modèles de portepieds.

Porte-plume, s. m. — Petit manche, souvent garni en métal, qui sert à maintenir les plumes à écrire, taillées ou métalliques. Le plus ancien porte-plume dont nous ayons découvert la trace remonte au xvie siècle. Il est mentionné ainsi dans Y Inventaire des meubles et effets précieux du château de P cm (1517) : « Pins une plume de porc espicq garny d’argent. » Au xviii6 siècle, on en rencontre un grand nombre en métal précieux. Ç\ oir Plume.) A cette même époque, un industriel inventa un porte-plume avec