BATIMENT

Peinture d’impression. — Voir Impression (t. III, col. 32).

Peinture a muraille. — On trouve ce nom dans les Archives de l’académie d’ architecture (30 septembre 1760) et dans V Année littéraire de 1760 (t. VI, p. 214), à propos d’un rapport présenté par les architectes Aubry et Perronnet, et relatif à un nouveau procédé de peinture en détrempe. Le passage de Y Année littéraire, auquel nous faisons allusion, est ainsi conçu :

MM. Aubry et Perronnet, architectes du roi, chargés par l’Académie d’examiner la peinture en détrempe dont le Sr Vallée, maître en pein-

Peinture au pastel. — Voir Pastel.

Peinture plate, platte Painture. — Nom donné aux tableaux, par opposition aux sculptures peintes. (Voir Polychromie.)

Peinture a S’Graffito. — Les procédés de ce genre de peinture, assez usités en Italie, peu pratiqués en France, sont décrits comme suit dans Y Avant-Coureur du 17 septembre 1770 (p. 593):

On prend de la chaux avec du sable ordinaire, et un peu de paille brûlée que l’on mêle bien ensemble ; ce qui donne à cette espèce de mortier une teinte grisâtre plus ou moins forte, suivant la quantité de paille brûlée que l’on y met.

C’est avec une pareille composition que l’on enduit les endroits que l’on veut peindre à sgraffito (c’est-à-dire en égratignures).

Lorsqu’ils sont presque secs, on les blanchit avec de la chaux délayée dans l’eau de colle comme à l’ordinaire. Cette opération étant achevée, on présente des cartons piqués sur les murs qui doivent être peints, et l’on fait usage d’un poncis pour y marquer les traits. Le peintre se sert alors d’une ou de plusieurs pointes de fer unies ensemble comme une fourchette pour tracer les objets et leur donner la rondeur nécessaire par le moyen des hachures, comme dans le dessin ordinaire. Le fond noir ou gris, qui est sous la couleur blanche,

PEINTURE

paroît alors et forme les traits. Comme on pourroit tomber dans le dur en faisant les demi-teintes de la même manière que les ombres fortes, on met dans ces endroits un gris léger comme celui que l’on forme avec l’encre de Chine pour le lavis des plans. On enlève quelquefois tout le blanc dans les fonds, ce qui rend les objets saillans comme des bas-reliefs...

Cette manière de peindre est fort sèche de sa nature ; il n’y a guère qu’un habile dessinateur qui puisse en tirer quelque parti ; tel a été Polydore de Caravage, qui nous a laissé plusieurs peintures dans ce genre.

On comprend que ce procédé ne puisse donner de bons résultats que dans les pays très secs. L’humidité, en effet, lui est forcément néfaste, et il résiste mal, en nos

Fig. 127. — Peinture sur toile. — Toile peinte de Reims (xve siècle) représentant V Histoire d’Estlier.

climats, aux injures de l’air. Aussi nos architectes n’y ont-ils recours que très exceptionnellement.

Peinture sur toile, sur gros de Naples, gros de Tours, Satin et autres étoffes peintes. — Depuis fort longtemps, l’ Hôtel-Dieu de Reims est en possession d’un certain nombre de toiles peintes. Pendant l’octave de la Fête-Dieu, les dames hospitalières les étalent sous le vaste cloître de leur maison, où les archéologues et les étrangers se rendent, attirés par la curiosité de cette exposition. Ces toiles sont divisées en trois séries principales : la première représente Y Histoire de la Passion ; la seconde, la Peste de Jérusalem ; la troisième, les portraits des Apôtres. Une partie de ces toiles, la Passion, a été peinte sous le règne de Charles VII. M. Louis Paris donne à la Vengeance de Jésus-Christ ou la Peste de Jérusalem la date de 1530. c< Le dessin est fait à la volée, la couleur jetée avec adresse et sans hésitation, dit M. Vitet, qui, le premier, les a signalées au monde savant. Ce sont des tableaux d’un grand prix, indépendamment de tout intérêt historique et de tout

| mérite de rareté et de singularité. » Suivant la tradition, ces toiles seraient des cartons ou modèles de tapisseries, qui auraient été exécutés au Moyen Age. Cette opinion est fort soutenable, car jusqu’au milieu du xvne siècle, les cartons des tapisseries furent préalablement dessinés et peints sur toile, et l’on peut trouver dans les Actes consulaires de la ville de Lyon (série BB, reg. 205) un mandement de 150 livres à François Rambaud, peintre, poulies cc desseings sur toile qu’il a faictz, pour les tentures des tapisseries pour les deux chambres du Consulat, d’esté et d’hiver ». Toutefois, M. Louis Paris, qui, en collaboration avecM. Ch.Leberthais, lésa publiées, n’est pas de cet avis. Il pense, au contraire, qu’elles servaient à décorer l’Hôtel- Die'n ou l’hôtel de quelque grand seigneur qui les aurait léguées aux dames hospitalières. A l’appui de l’opinion de M. Louis Paris, on peut citer un assez grand nombre de toiles de ce genre, qui, au Moyen Age et à l’époque de la Renaissance, avaient cette même destination. Le roi René, dont le goût en matière d’art faisait autorité, en possédait dans la plupart de ses résidences. En 1471, quand on dressa Y Inventaire du château d’ Angers, on trouva dans « les grandes armoires de la garde-robe du roi » : « Ung grant drap, où sont paintes les villes de Prouvence et les villes qui sont depuis Prouvence jusques à Jeunes. — Item, une autre pièce de toille, où est la ville de Jeunes en painture. » Dans les basses armoires de cette même garderobe on voyait également : ce Deux toilles où il y a en chascuue ung homme paint tenant ung vouge (sorte de serpe) », et : « Trois autres petites toilles à mectre en une chambre, dont en l’une a paint ung paon, ung feisant et deux perdrix, une crevèche, ung cinge et plusieurs autres choses ; en l’autre, est pareillement paint un paon, ung fesant, ung oiseau de rivière, deux potz de grubelles et autres plusieurs chouses ; en l’autre, a escrips plusieurs petiz personnages à pié et à cheval, ung faulcon, ung connin blanc et une ville et autres plusieurs choses. » Au château de Chanzé, autre résidence du roi René, nous remarquons : cc Une toille pain te en laquelle est painct Pai'is, Vénus et autres choses, etc. » Le bon René faisait exécuter lui-même des peintures de ce genre, car nous relevons, en 1447, le payement à un artiste nommé « maistre Pierre», d’une cc canne et demie de toille fine..., pour paindre une Madalaigne (sic) pour envoyer à la Royne ». En 1477, le peintre Armant reçut du roi 27 florins pour avoir peint six draps. En 1479, celui-ci fit payer à Henriet, peintre, 22 florins 6 gros, « pour certaines pièces de painctures faictes en toile »;eten 1480, Nicolas Froment, d’Avignon, le fameux peintre du Buisson ardent, touchait 50 florins « pour certaines peintures, qui lui estoient dues du temps passé, et pour autres draps de peinture qu’il a présentement apportez ». Cette coutume de faire usage de toiles peintes poulies tentures des appartements se continua pendant tout le xvie siècle. L’emploi du pinceau pour la décoration des étoffes était, du reste, si général, à cette époque, que dans les marchés passés avec les tapissiers, on stipulait souvent qu’aucune peinture ne serait rajoutée pour faire les demitons. Nous citerons, dans ce genre, un contrat de 1598, que nous avons retrouvé dans les minutes de Me Yver, contrat par lequel Maurice du Bout, cc tapissier de haute lice, demeurant dedans l’enclos de la Trinité », s’engageait à livrer à la paroisse Saint-Vincent, de Rouen, une pièce de tapisserie représentant la vie de ce saint, cc sans qu’il y ayt en lad. pièce aucune peinture ».

Ajoutons que ces sortes de tentures demeurèrent en usage au xvie, au xvnc et même au xviii® siècle. Notre Mobilier national possède un certain nombre d’échan-

PEINTURE

ti lions de ces toiles peintes datant de la Renaissance. On en pouvait voir encore récemment de curieux spécimens au château de Chenonceaux ; et les Actes consulaires de la ville de Lyon (série BB, reg. 212, année 1657) portent un mandement de 80 livres à l’ordre de Laurent Lagneau, peintre, « pour les peintures en forme de tapisserie », exécutées par lui dans la salle d’audience de la Conservation. Bien mieux, le Mercure galant de 1673 (p. 284 et suiv.) nous apprend qu’à cette époque les tentures peintes eurent un redoublement de vogue. On peut lire, en effet, dans ce recueil, le passage suivant, qui ne laisse aucun doute à cet égard :

Il faut avouer, disoit une dame de qualité à une autre, qu’il y a présentement une mode qui est bien générale, et que l’on ne voit plus rien que d’imprimé et de peint. Je fais peindre de beaux escrans de mesme (reprit celle à qui elle s’adressoit), et comme je croy que personne n’a la mesme prévoyance, j’espère que j’en amèneray la

mode Je fus hier, dit une autre dame, chez une de mes amies

qui fait peindre une tapisserie d’alcôve, dont les figures sont de ma hauteur. Il n’y a rien de plus beau, continua-t-elle, et puisque l’on peint bien des rubans, on peut bien peindre des tapisseries.

Et ce n’était pas seulement à la Ville que ces sortes de peintures étaient en vogue. A la Cour, les tentures peintes étaient également fort recherchées ; mais comme là, tout était plein de magnificence, au lieu d’être exécutées sur toile, elles l’étaient sur gros de Naples et sur gros de Tours. Nous relevons, en effet, dans les Comptes des bâtiments du roi , afférents à l’année 1676, les dépenses suivantes : « 8 avril-13 novembre, à Bailly, peintre, pour les dessins de tapisseries en peinture, qu’il a faits sur du gros de Tours..., 1,919 liv. — 21 mai-2 octobre, àBonnemer, pour ses ouvrages de tapisserie en peinture sur du gros de Naples... 2,249 livres 12 sols. — A Prou, menuisier, pour châssis qu’il a faits pour les tapisseries peintes sur du gros de Tours, 154 livres 5 sols. » Ces peintures constituaient des tentures de la plus haute importance et du plus grand intérêt. L 'Etat du mobilier de la Couronne, dressé le 22 avril 1697, nous fournit la description d’un certain nombre d’entre elles. Nous citerons notamment : « Quatre pièces de tapisseries d’estoffe de soye très large, à gros grin gris de perle, peinte par le sieur Bonnemer, aux Gobelins, représentant le passage du Rhin et plusieurs villes de la Hollande, contenant ensemble 23 aunes 7/16 de cours, sur 3 aunes 1/2 de hault, sans doublure, desquelles quatre pièces, il y en a une petitte avec or et argent. » Nous parlons, au surplus, de ces tapisseries dans notre second volume. (Voir col. 1207.) Enfin, notons encore : « Une petitte tenture de tapisserie de peinture sur une étoffe de soye blanche à gros grain, faite à Marseille par le sieur Bosquet, représentant l 'Histoire des Sabines , contenant 17 aunes de cours sur 3 aunes de hault », qui se trouve comprise dans Y État des meubles de la Couronne du 30 janvier 1681.

Bien avant cette époque on avait, du reste, pris l’habitude d’exécuter des peintures sur tissus de prix. Les oriflammes, bannières, armoiries, étaient le plus souvent peintes sur taffetas. Nous notons dans les Actes consulaires de la ville de Lyon (série BB, reg. 10) un mandement à Jean de Juys, peintre, de 13 écus d’or neufs, pour les deux bannières de la ville, ce tant pour le taffetaz, soye, or, argent, et autre matière mise ès dictes deux bannières, comme pouf la façon d’icelles ». Dans le XVe Compte de Christophe Godin, conseille r des finances de Philippe II (1593), il est question d’un « dosseret de toile d’or » dont le ciel fut « painct au petit pied (?) » par Josse Becberghe. Il semble donc tout naturel que nous rencontrions dans

les Inventaires des meubles de la Couronne, dressés sous le règne de Louis XIV, des fonds de fauteuils et d’escabeaux, « de peinture faite à Rome sur estoffe blanche » ; des ameublements de « taffetas blanc peints de paysages et figures chinoises », des draps de lit « peints tout autour d’une frise et de cinq fleurons, etc. » Faut-il ajouter qu’avec le xvme siècle, nous entrons dans une période où la peinture sur toile et sur tissus de soie va devenir tout à fait courante ? Nous relevons, en effet, des meubles couverts de

Fig. 128. — Peinture sur toile. — Toile peinte de Reims (xve siècle), représentant l 'Entrée de Jésus-Christ à Jérusalem.

toile peinte, dans Y Inventaire du maréchal d! Plumier es (1694), dans Y Inventaire de Juliette Bougeart (juridiction de la vicomté d’Artois, 1714), dans Y Inventaire du marquis de Pire (Rennes, 1733), dans Y Inventaire de J. -F. Ollive, directeur de la manufacture royale des étoffes d’or et de soie (Marseille, 1764), dans Y Inventaire du château d’Amilly (1765), dans Y Apposition des scellés chez J. -B. Pigalle, sculpteur du roi (1785), dans la chambre à coucher de MUe Guimard (1786), dans Y Inventaire de Ch.-Melchior d’Anjou (Marseille, 1791), dans celui de Balthazar Rouvière ( ibid .) et dans cent autres documents de même sorte. Hâtons-nous, toutefois, de constater qu’à cette époque ce qu’on désignait sous le nom de toiles peintes n’avait plus guère de rapport avec les curieuses tentures de Reims, et avec ces histoires ou ces vues de villes, dont

PEINTURE

le roi René décorait les murailles de ses résidences préférées. On donnait ce nom, d’une façon générale, aux indiennes, aux perses, etc. Ainsi, lorsque le duc de Luynes (. Mèm ., t. XV, p. 155) écrit que « le roi vient d’établir une

Fig. 129. — Toile peinte, à fond d’or (xvic siècle).

manufacture de toiles de coton peintes », et que ce le nommé Flachat en a le privilège » ; lorsque le Mercure de janvier 1702 vante les mérites de la « manufacture des toiles peintes de l’Arsenal et du clos Payen, à Paris » ; lorsque les Annonces, affiches et avis divers du 23 mai 1764 invitent leurs lecteurs à se rendre à l’hôtel Jaback pour y acheter « des toiles peintes de la manufacture de J. -R. Wetter et Cie d’Orange », il est clair qu’il s’agit de toiles de coton imprimées, dont nous n’avons pas à nous occuper ici, car nous parlons de ces divers tissus aux articles qui les coucernent. (Voir Chine, Impression, Indienne, Jouy, Perse.) Mais, à côté de ces ouvrages manufacturés et décorés par des procédés connus, on continuait de peindre au pinceau non seulement des tissus de coton et de fil, mais encore des étoffes de soie du plus haut prix. C’est à cette catégorie qu’appartenait le « meuble de gros de Tours blanc, brodé et peint », qui fut placé, en mai 1743, dans la chambre de la reine Marie Leczinska. (De Luynes, Mèm., t. Y, p. 13.) Il en était de même pour « la tapisserie de toile peinte », exécutée pour la marquise de Fervacques et dont parle F Année littéraire de 1760 (t. IV, p. 285). Cette tapisserie, qui mesurait 11 pieds de hauteur, représentait « un jardin où le roi de la Chine est placé sous un beau pavillon, entouré de ses gardes, etc. Ce jardin (continue le -recueil cité) est décoré de vases remplis de fleurs de toute espèce ; on y voit encore des arcs de triomphe, des portiques et des cabinets dont l’architecture est bien rendue ; le ciel est orué d’oiseaux, les figures ont environ 3 pieds 1/2 de hauteur. » L 'Avant-Coureur des 27 juillet, 7 septembre et 28 décembre 1761 cite, en outre, les sieurs Magoulet et Laval comme exécutant, sur toutes

sortes de tissus, des peintures variées, et parle avec éloge de la moire rayée et peinte de fleurs, très à la mode à cette époque. Enfin, on peut encore ranger dans cette même catégorie « 4 pièces de tapisserie sur toile à grands personnages » que les Annonces, affiches et avis divers du 3 août

1778 indiquent comme étant à vendre rue du Bacq (sic), « vis-à-vis les Dames de la Visitation » ; la tapisserie « de toille peinte alhuile (sic) », qui figure dans V Inventaire de Melchior d’Anjou, et la tapisserie de « toille peinte à l’huille et à fleurs sur fond gris, de onze pans hauteur, sur quarante-huit largeur, en deux pièces tendues », de Y Inventaire Rouvière (Marseille, 1791). Bien que dépendant d’intérieurs méridionaux, ces dernières tentures peintes à l’huile provenaient vraisemblablement des ateliers d’un fabricant parisien, nommé Stoucrad (alias Stoucard) dont les journaux du temps eurent grandement à s’occuper. En juin 1766, le Mercure informait ses lecteurs que « le sieur Stoucard et C’e, demeurant à l’hôtel de Gournay, rue de Chareuton », avait installé une fabrique de toiles à fleurs dorées, argentées et en camaïeu, imitant les étoffes riches de France, des Indes et de la Chine, et les damas de toutes sortes de couleurs, ainsi que les fleurs de lis, pour les chambres de justice et les bureaux du roi. « Ces toiles, ajoute le Mercure, sont propres pour tapisser les antichambres, salions, salles à manger, galeries, salles de billard, boudoirs et cabinets de toilette. Elles ne sont aucunement sujettes à être mangées par les rats. Les punaises et les autres insectes ne restent pas dans les chambres ou elles sont tendues. On leur donne la préférence pour les ameublements des châteaux et des maisons de campagne, attendu qu’elles se conservent à leur place, et que nulle saison ne leur est contraire. » Le 5 mars 1772, le sieur Stoucrad avait de nouveau recours à la publicité, et les Annonces, affiches et avis divers apprenaient au public que ses « toiles peintes au vernis » pouvaient «.< être tendues dans les plus beaux salons », qu’elles ne coûtaient cc qu’un tiers et même un quart de plus que les papiers », et qu’elles duraient « toute la vie sans être altérées par la poussière et l’humidité ». Enfin, le Journal général de France du 24 février

1779 profitait du déménagement du sieur Stoucrad, dont la manufacture avait été récemment installée au faubourg du Temple, dans l’ancienne caserne des gardes françaises, pour révéler que ses « toiles peintes à l’huile en camayeu et lisérées d’or et d’argent » pouvaient se laver ce deux ou trois fois par an avec de l’eau chaude, et conserver leur fraîcheur ».

Ajoutons que ce n’était pas le seul industriel parisien qui vendît ce genre d’articles. On trouvait, à la même époque, chez le sieur Honoré, rue Grenéta, « des toiles cirées, peintes, d’un très bon goût pour tenture de salle à manger et d’antichambre, ou de maison de campagne ». (Annonces, affiches et avis divers, 3 mai 1767.) En mars 1770, dans une réclame insérée au Mercure, le sieur Martin jeune, établi rue Saint- Antoine, H ta Malle royale, offrait aux amateurs c< des toiles peintes en fleurs, en fruits et en oiseaux. Le tout peint à l’huile et se lavant facilement. » Le 21 août 1779, le sieur Windsor, « fabricant de toiles et de papiers peints, cour du préau de la foire Saint-Germain », annonçait au public qu’il venait « d’imaginer des fauteuils peints sur toile, produisant le même effet que les ouvrages de point, et dont les couleurs sont très vives et très solides, prix : 6 livres la garniture ». La même année, le Journal général de France, où nous relevons cette réclame, indiquait comme étant « A vendre, la manufacture de toiles peintes pour tentures, façon du Japon, du sieur Terrier. S’adresser à sa veuve,

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

Maison Quant in, imp.-éd.