PIÈCE

allons passer en revue celles qui se rapportent plus spécialement au sujet que nous traitons dans ce Dictionnaire.

En architecture. — On appelle pièces les chambres, antichambres, salles, cabinets, etc., dont se composent un appartement, une maison, un hôtel. Ces chambres se divisent en pièces de réception et pièces d’habitation, auxquelles il faut ajouter, dans les palais, les pièces d’honneur, qu’on nommait autrefois « pièces du dais », et les pièces de parement, qu’on désigne aujourd’hui sous le nom d’appartement ou pièces de parade. Le mot pièce, pris dans ce sens, n’est pas très ancien. Ni Richelet, ni Furetière ne l’ont connu, et l’Académie l’ignorait en 1696. C’est seulement au xvme siècle qu’on le trouve en usage. L’exemple suivant, tiré d’un conte du chevalier de la Morlière ( Angola , p. 82), montre qu’à ce moment il avait conquis, même chez les romanciers, ses titres de grande naturalisation :

C’étoit une enfilade de petites pièees charmantes, qui sembloient avoir été imaginées pour donner une idée naturelle de toutes les différentes gradations de la volupté, par les différentes sortes de plaisirs auxquels elles étoient propres : l’une, destinée au plaisir de la table, paroissoit garnie avec une profusion délicate de tout ce que le goût le plus raffiné a pu imaginer en faveur de cette sensualité ; l’autre, faite pour les plaisirs de la musique, étoit ornée de tous les trophées de cet aimable amusement, de tous ces instruments charmants dont l’harmonie séduit les cœurs et les dispose à une passion plus douce encore, et faite pour les asservir ; la dernière, enfin, étoit destinée aux plaisirs de l’amour et pouvoit être regardée comme le sanctuaire.

Mais, si le terme était nouveau, comme il arrive souvent, la chose était, par contre, beaucoup plus ancienne, et l’on connaîtra, peut-être avec plaisir, le nombre et la nature des pièces dont, au XVe siècle, se composait la demeure d’un grand prince. En 1471, le château d’Angers, résidence ordinaire du roi René, comprenait trente-cinq pièces d’habitation, dont cinq dites de retrait. Ces pièces étaient distribuées de la façon suivante :

Chambre du Roy — chambre de hault retrait du Roy — petite chambre du hault retrait du Roy — chambre de la Royne — chambre du retrait de la Royne — haulte chambre du petit palays où soûl oit loger Marguerie — chambre où est logée Mme de Saux — retrait de la dite chambre — chambre Jehanne Bierdelle — chambre des estuves

— chambre de M1Ic Marguerie — petite chambrete près de ladite chambre — chambre basse du petit pallays — chambre de la garderobe du Roy — chambre de Mlle de la Jaille — prouchaine chambre de la dessus dite — chambre monsr de Parnay — autre chambre que tient mondit Sr de Parnay soubz la bourjoisie — chambre où est logée de présent Mlle de Vaudemont — chambre de dessus ladicte chambre — chambre de la garde-robe de la Royne — retrait de ladite chambre — ou logeis de Beauvau en la grande chambre — chambre des crochéz — chambre où souloit logier monseigr de Nogen sur la rivière — chambre où loge M. de Loé sur la rivière — chambre de la Boessière — chambre de la tappicerie — chambre du portai des champs — chambre du conseil au bout de la grant salle du jeu de paume — chambre où soloit loger monseigr de Lacabre — chambre en allant amont de lad. chambre de feu M. de Lacabre — autre chambre d’encontre — haulte chambre dudit portai — chambre du cabaret du Roy.

Le château de Reculée, vers la même époque (1479), ne comptait que quinze pièces d’habitation :

Chambre peinte à sèches (ainsi nommée à cause des poissons qui étaient peints sur les murailles) - — • chambre basse au pied de l’eschalle de la chapelle — chambre d’emprès, appellée la buanderie - — petite chambre qui est joignant le four — chambre de dessus la dessusdite — petite chambre sur la cuisine — chambre de au-dessus, painte à gougourdes (c’est-à-dire à citrouilles) — chambre d’amprès

— chambre près la chapelle — chambre du Roy — petite chambre qui est amprès le comptouer — chambre du barbier qui est derrière le lit du Roy — chambre de la Royne — chambre qui est amprès, painte à groiselles rouges — chambre d’amprès.

Toujours vers le même temps, le manoir de la Ménitré, résidence plus modeste, ne comportait que onze pièces :

Chambre du Roy — chambre où couche M. de Nogen — • chambre de M. dé Calabre — chambre des maistres d’ostelz — chambre des escuiers d’escurie — garde-robbe où couchent les femmes de chambre du Roy — chambre de la Royne — chambre du parement du Roy faicte de neuf — chambre joignant la chambre dessus dite — chambre ou galatas où couche Marguerie — chambre ou galatas joignant la chambre dessus dite où couche maistre Pierre.

Enfin, si nous interrogeons Guillebert de Metz, il nous apprendra que l’iiôtel d’un simple bourgeois de Paris, au xve siècle, se composait comme suit :

Une première salle décorée de tableaux et d’inscriptions — une seconde salle pleine d’instruments de musique — une troisième salle garnie de jeux — une belle chapelle — une estude — une chambre où l’on serrait les fourrures — plusieurs chambres (on n’en dit pas le nombre) (( richement adoubées de licts » et parées de riches draps et tapis — une chambre haute qui remplissait le rôle d’arsenal — et au sommet de la maison, une sorte de belvédère qui, en été, servait de salle à manger.

Aujourd’hui, le prix de location des appartements et des maisons se calcule généralement d’après le nombre de pièces qu’ils comportent.

Sans quitter l’architecture, on rencontre encore le mot pièce pris dans un certain nombre d’acceptions spéciales. On appelle, notamment, pièces d'attente les parties de la décoration qui ne sont pas achevées, les panneaux qui attendent leur ornementation finale. « Rentrant dans la chambre, vous passerez dans le grand cabinet qui est à côté, dont le plafond n’est qu’une pièce d’attente. » ( Les Curiosités de Paris, t. Ier, p. 113. - — Tuileries.) Le nom de pièces d’appui est réservé aux traverses des balcons et des fenêtres, et celui de pièces à queue, au montant mobile qui, retenu seulement par une vis, s’enlève lorsqu’on veut retirer le dormant d’un châssis vitré.

En menuiserie. — On nomme pièces de rapport, ou pièces rapportées, les différents morceaux qui entrent dans la composition d’un meuble de marqueterie, ou dans la mosaïque d’une table de marbre. « Tous les ouvrages de marqueterie, dit le Dictionnaire de V Académie (édit, de 1696), sont de pièces de rapport. » « Un cabinet d’escaille tortu, pièces rapportées, posé sur son pied. — Item, une cassette de nuict de bois des Indes à pièces rapportées, à une serrure fermant à clef, posée sur son pied pareil de bois à six collonnes. » ( Invent . de Jean Lesaige, conseiller cm Parlement.)

En orfèvrerie. — Ce même nom de pièces rapportées ou pièces de rapport est donné aux ornements en haut relief, qui ne sont pas fondus avec le corps de l’objet, mais rapportés après coup et maintenus par une soudure. On appelle de même les camées, intailles, cabochons de pierre dure qui sont sertis dans les vases de prix.

En tapisserie. — On nomme pièce un ouvrage travaillé séparément, et qui forme un tout complet, sans cesser de faire partie d’un ensemble. Dans une tenture, chaque panneau de tapisserie est désigné sous le nom de pièce. Chacun des fauteuils, chacune des chaises dont un ameublement est composé, est considéré comme formant une pièce de cet ameublement. Un lit comporte diverses pièces qui sont le couvre-pied, les rideaux, le ciel, etc. Autrefois, on nommait pièces de muraille les pièces d’étoffe qui étaient tendues directement contre le mur. C’est ainsi qu’on remarque dans V Inventaire de la reine Charlotte de Savoie (1434) : « Une chambre de sarge noyre contenant quatorze pièces, c’est assavoir : le ciel, le doussiel, les deux couvertures et trois rideaulx et sept pièces de murailles, tant grandes que petites. » Nous lisons également dans les Comptes et mémoriaux du roi René (p. 178) : « 30 juin 1450. — Les gens des comptes du roy de Sicile, duc d’Anjou, per

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de France, estant à Angiers, ont aujourd’hui reçu de Jehan Lequeu, frère, six banchiers et une pièce de muraille, le tout aux armes d’Anjou. » Les tapissiers nomment encore ces sortes de pièces, des pièces de fond. Ils désignent sous le

nom d 'étoffes à la pièce les tissus d’un dessin courant, qui peuvent se débiter au mètre, par opposition aux tapisseries, qui constituent des motifs d’ensemble et de dimensions fixes ; et ils distinguent le travail aux pièces , du travail à la journée. Les ouvriers qui travaillent aux pièces sont appelés Piéçards. (Voir ce mot.)

En tonnellerie. — On désigne sous le nom de pièces toutes sortes de futailles. « Muid ou feuillette de vin, de bière ou de cidre », dit Richelet.

En vitrerie. — Les pièces sont de « petits carreaux ou morceaux de verre de différentes figures et grandeurs, qui entrent dans les compartimens des formes et panneaux de vitre ». ( Trévoux .)

Enfin, on appelle encore pièce le morceau de métal, de bois ou d’étoffe qu’on ajoute à un tissu troué, ou à un vase en mauvais état. Notre mot, dans ce sens, est fort ancien, car on connaît, Fig. 168. — Pied depuis le xve siècle, la Farce

supportant une petite horloge nouvelle et. fort joyeuse des ayant appartenu à Philippe II. femmes (,u{ fonf escurer leurs Fac-similé d’un dessin *' 1 J

conservé à la Bibliothèque CflCtuldeVOHS ; êt d&jj6Yld6Ylt Cj*U6 Oïl

royale de Belgique. ne mette la pièce auprès du trou.

Pied, s. m. — Dans le langage de l’ameublement, ce mot désigne, d’une façon générale, la partie qui porte un meuble, ou qui sert à le soutenir. On dit le pied d’une table, d’une chaise, d’un chandelier, etc. On dit aussi les pieds d’un coffre, d’une commode, d’une huche, d’une armoire. Les deux exemples suivants feront voir que cette expression a été en usage pendant plus de cinq siècles. « Premièrement, une huche blanche à mi piez. » {Invent, des liens trouvés en l'hôtel de Quatremares après T arrestation de Jeanne de Valois, 1334.) « Deux commodes à trois tiroirs, plaquées en bois des Indes, garnies de boutons et pieds dorés. » ( Livre journal de Lazare Duvaux, année 1758.) Ainsi, au xive siècle, comme au xvme, comme de nos jours, le nom de pied est appliqué aux supports des gros meubles. Il en était de même pour les sièges, et l’on sait que Scarron, dans la description burlesque qu’il a tracée de la réception d’Enée aux enfers, s’est amusé à jouer sur l’incommodité que présente une chaise munie de pieds incomplets-.

Là, Thésée est sur une chaise,

Ainsi que moi, mal à, son aise...

La chaise malfaite et durette De trois de ses pieds a disette.

Pour vous montrer que je puis bien Changer un vers en moins d’un rien,

La chose aussi dure que roche N’a qu’un pied et ce pied-là cloche.

- Le voici d’une autre façon Tant je suis un joli garçon :

La chaise branlante et bien dure N’a qu’un pied pour toute monture ;

Elle trébuche à tout moment,

Il la redresse promptement.

( Virgile travesti, liv. VI, p. 165.)

Nous avons cité plus haut l’expression : le pied d’un chandelier. On disait également, et on dit encore : le pied d’un verre, d’une coupe, d’un vase. Exemples : « Une coupe d’or à pié, pesant m mars vu onces. — Item, un hanap d’or à couvescle sans pié, pesant n mars i once. » ( Invent . de Clémence de Hongrie, 1328.) « Ung grant voirre, ouvré en la façon de damas par dehors, séant sur ung hault pié d’argent doré, en façon de maçonnerie. — Item, ung grand hanap d’argent doré, à couvescle, à ung grant pié, par manière de souagê, à bestes enlevées, donné par le pape Grégoire au Roy. — Une petite navete de jaspe assise sur un pied d’or, garnie de pierreries. » ( Invent . de Charles V, 1380.) « Pour avoir faict, tout de neuf, le font d’un grant flacon en manière de bouteille, et y avoir soubdé un pied. » {Sommes payées à Thomas Descamps, orfèvre à Arras, par ordre du duc de Bourgogne, 4 février 1397.) On remarquera que dans nos premières citations les pieds décrits sont en métal ; ils ne font donc pas corps avec le hanap, ni avec le « grand voirre ». Ces divers vases, malgré les pieds dont ils étaient accompagnés, ne constituaient pas, par conséquent, ce qu’on appelle de nos jours des verres à pied. Il arrive même qu’on rencontre, dans certains Inventaires,

Fig. 169. — Pied en vermeil, supportant une gondole en cristal de roche (xvie siècle).

de ces supports isolés, et privés de la coupe ou du vase qui les complétaient. L 'Inventaire de Richard Picque, archevêque de Reims (1389), mentionne : « Six piet d’argent à hennap. » Dans Y Inventaire de Marguerite d' Autriche

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(1524), on relève : « Ung pied de verre, d’argent doré et boulongné, armoyé des armes de Bourgogne dessus. » Quelques-uns de ces pieds étaient d’une richesse incomparable. Nous citerons entre autres : « Ung pied d’or, servant à

Fig. 170. — Pied de table, d’après Androuet du Cerceau.

mectre voirres, avec un couvercle esmaillé de diverses couleurs ; icelluy pied armoyé des armes du feu Roy de Castille, garny au pied, de six trousses de perles à deux, d’ung caillou de rubis, deux ballais et de trois saphirs ; et par hault, d’un circle de trente perles fermes, et sur le couvercle garny de six trousses de perles à deux, de trois saphirs, trois balais, et sur le fretelet, un beau balais, pesant ni marcs i once x esterlins. » ( Invent . de Charles- Quint, 1536.) Ce n’est guère avant la seconde moitié du xvie siècle que les progrès de la verrerie permirent de rattacher le pied à la coupe et de faire, d’une façon courante, des verres à pied d’un seul morceau. Les pieds séparés, toutefois, continuèrent encore d’être en usage, mais plus spécialement pour les vases précieux dont le rôle était surtout décoratif. Dans ce genre, nous citerons comme un modèle : « Un vaze de jade en cocquille, à cinq godrons, soutenu par un pied ovalle à balustre, d’un jade plus brun que la coquille, sur laquelle est assise une figure de vermeil doré tenant d’une main un sceptre. — Un vaze d’agathe aunis, en forme de couppe ronde, montée sur un ancre de fer, qui en forme le pied. » ( Invent . des meubles de la Couronne, Etat du 20 mars 1684.) « Une petite coupe ovale de lapis, portée sur son pied à balustre. » (Ibid., État du 25 avril 1701.) La célèbre « coupe ronde, de travail antique en lapis, à côtes saillantes, creuses en dedans et à facettes, supportée par 1 pied à 3 chimères, de la plus belle forme et exécution, en bronze doré d’or mat », qui, après avoir été un des ornements de la collection Randon de Boisset et du cabinet de M. Boileau, figura, le 11 avril 1791, à la vente du fameux expert Le Brun, rentre dans cette même catégorie.

L’indépendance du pied, relativement à l’objet principal, ne se rencontre pas seulement dans les vases, coupes, verres et autres objets de petites dimensions. On la retrouve dans la disposition de certains gros meubles, tels que les écrans et les tables, par exemple. La table que nous sommes aujourd’hui habitués à considérer comme inéluctablement composée d’un plateau, reposant sur un bâti, porté par un nombre variable de pieds, a été, jusqu’au xvie siècle, réduite à l’état de simple plateau qu’on posait, quand besoin était, sur des tréteaux, et qu’on déposait ensuite dans un angle de la chambre ou dans une pièce

voisine. De là, l’expression de lever la table , si en usage au xive et au XVe siècle. Plus tard, le mobilier ayant pris une fixité plus grande, les tables furent munies de pieds, et l’on sait combien les artistes de ce temps, les Du Cerceau, les De Vries, déployèrent de talent et d’ingéniosité à composer ces pieds, qui sont demeurés de véritables modèles ; mais il se passa bien des années, cependant, avant que la jonction se fît complète, absolue. Ainsi, pour ue citer qu’un exemple, dans l’ Inventaire des meubles de Pierre Capdeville (Bordeaux, 1591), nous voyons figurer, outre une « table quarrée avecq ses tréteaux », une autre « table ronde avecq son pied ». La séparation est donc bien caractérisée. Au xvne et au xvme siècle, à l’époque où les dessus de marbre furent en grande mode, on trouve encore cette distinction nettement établie. Nous relevons dans Y Inventaire de Mazarin (1653) : « Une table de marbre de noir de Genues veiné de blanc..., posée sur un pied de poirier noir, de quatre pi llastres carrés. — Une table de pierre de Parangon noire..., posée sur un pied de bois de chesne à cartouches. — Une grande table de marbre blanc..., ladite table posée sur un pied de poirier noircv, façon d’ébeine, etc. » Les Inventaires généraux des meubles de la Couronne, dressés sous le règne de Louis XIV, ne décrivent pas moins de 81 pieds sculptés et dorés, destinés à recevoir des tables de marbre. Au xvme siècle, nous relevons encore dans le Livre journal du célèbre Lazare Duvaux les articles suivants : « Mme Rouillé : Posé dans son cabinet à Versailles, un pied de table en console, sculpté et doré, avec le marbre de brèche d’Alep, 168 livres. » « 5 mai 1750 — Mme la princesse de Rohan : Un pied de table en chêne, à quatre consoles de cinq pieds neuf pouces, avec son marbre blanc de 290 livres. — Deux autres pieds aussi en chêne, avec leurs marbres blancs de trois pieds et demi, 240 livres. » « 7 mai 1754 — à M. de Fontferrière : Deux pieds de table, sculptés en chêne, à consoles et tiroirs fermant à clef, avec leur marbre de blanc veiné, de 59 pouces de long, 300 livres. » (Livre journal, t. II, p. 27, 49, 198.) On peut citer, dans le même ordre d’idées : « Une table de marbre et son pied », qui figurent dans Y Inventaire de Philippe Caffieri, maître doreur, fondeur et ciseleur (Paris, 1774) ; et un « pied de table

Fig. 171. — Pied de table, d’après Androuet du Cerceau.

bien sculpté et doré, le dessus en marbre blanc veiné, avec balustrade ornée d’architecture et dorée d’or moulu », mis en vente « chez M. Le Goupil, sculpteur des bâtimens du Roi, rue Poissonnière, près des Menus-Plaisirs ». (Journal général de France, 19 juin 1779.)

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Il en fut longtemps de même pour les écrans, qui se composèrent, dans le principe, d’un pied en fer, muni d’une longue tige, sur laquelle on fixait un appareil d’osier ou de bois, qui lui-même était revêtu d’étoffe. Ces sortes d’écrans remontent au xve siècle et continuèrent d’être en usage jusqu’à la fin du xvme. Les exemples suivants en font foi : « Une petite escranne d’éclice, qui a le pié d’un petit torchier. » (Invent, du château d’ Angers, 1471.) « Plus un escran d’ozier avec son pied de fer. » (Invent, du château de Vaux, 1661.) « Un écran d’ozier fin, posé sur son pied de fer poli. » (Invent, du château d’ Hùmieres , 1694.) « Deux écrans, l’un de tapisserie, à pied de fer, et l’autre de drap gris. » (Invent, du château cl’ Amilhj, 1765.)

Faut-il ajouter que les tables, les consoles, les écrans, n’étaient pas les seuls meubles qui fussent munis de pieds indépendants ? Ou trouve dans les Inventaires anciens nombre de coffres jouissant de la même prérogative.

Ainsi, dans Y Inventaire de Marguerite Desloges, femme de Pierre de Beaufort, notaire au Châtelet (Paris, 1628), nous voyons figurer :

« Un coffre de nuit de velours crarnoisy... avec son pied de bois de noyer » ; dans Y Inventaire de Marie Cressé, femme de Jehan Poquelin (Paris, 1633) : « Un grand coffre de bahut carré..., garni de son châssis et pied de bois de noyer marqueté et marbré » ; dans Y Inventaire de Marguerite Oudet, veuve de Pierre Garnier , pelletier et valet de chambre du roi (Paris, 1657) : « Un petit coffre de nuict couvert de velours..., garny de son pied de bois de noyer » ; dans Y Apposition des scellés chez Louis de Namur, peintre du roi (Paris, 1693) : « Une petite cassette couverte de tapisserie peinte à la turque..., laquelle s’est trouvée posée sur un pied en forme de table de bois de noyer. » Etc. On voit que ces pieds de coffre abondaient au xvne siècle. Ceux destinés à porter des cabinets n’étaient pas moins nombreux. N’en voulant citer que quelques-uns, nous mentionnerons seulement Y Inventaire de Jean Chaudot, valet de chambre du Roy (1628), où l’on remarque : « Ung cabinet d’Allemagne de bois de chesne, à serrures fermant à clef, avec liettes à coulisses, sur son pied de boys fermant de mesme, prizé xxvi livres » ; Y Inventaire de Jean Lesaige, conseiller cm Parlement (Paris, 1670), où l’on note : « Un cabinet d’escaille tortu (sic) posé sur son pied garny de ses guichets et tiroirs fermans à clefs, prisé à la somme de deux cens livres » ; et Y Inventaire de Molière (1673), qui décrit : « Un cabinet d’ébène, à deux guichets... sur son pied à huit colonnes tournées. » On peut citer également, comme rentrant dans la même catégorie : « Une espinette posée sur son pied de boys de noyer, prisée xx livres », qui figure dans Y Inventaire du marquis de Montpvpeau (1692).

Enfin, nous trouvons encore, au xvne et au xvme siècle, quantité de pieds fabriqués spécialement pour porter des objets particuliers et parfois même de véritables œuvres d’art d’une richesse peu commune. Nous retiendrons, dans le nombre, les deux pieds que Mazarin fit faire pour porter deux cassolettes ciselées par Roberdet. Ces deux pieds, qui sont décrits dans un Inventaire dressé en 1653, étaient « d’ébeine noire, composés de quatre figures de mores en termes, garnis d’argent, de mesmes feuilles et ouvrages que les cassollettes cy-dessus, avec festons de fleurs et fruits d’argent, lesdits pieds pesant avec l’ébeine cent quatre-vingt-six marcs, ayant un estui de cuir noir ». Ces pieds magnifiques passèrent des collections du cardinal dans celles de Louis XIY, et on les retrouve plus tard dans les Inventaires des meubles de la Couronne. Dans ces mêmes documents figurent : « Un pied à balustre, d’argent vermeil doré, [orné] de masques de singe, et de testes de chérubins, audessus duquel il y a trois grifons qui servent à embrasser un vase. » « Deux pieds d’argent à quatre g'uaisnes jointes en bas », destinés à porter deux cassettes également d’argent. « Un pied de sculpture de bois à huit consoiles , portées sur huit pattes de lion, verny couleur de lapis, tout couvert d’ornemens de filigrane d’argent, avec vases et festons , servant à porter un grand dôme à huit pans, de 2 pieds et un pouce de hault. » « Un pied à six angles et six branches, portant six pettites corbeilles exagones, et dans le milieu, une septiesme enveloppée de six grandes fueuilles. » A côté de ces meubles, d’une somptuosité débordante, on peut placer les « deux pieds octogones de Boulle, l’un, première partie, l’autre, contre-partie, garnis de quatre forts mascarons, de frise à fleurons, de moulures régnant sur le pourtour, et de quatre boules en bronze doré », qui firent longtemps partie du cabinet de Randon de Boisset.

Nous en aurions fini avec les pieds de toutes sortes, si nous n’avions ■ encore à mentionner les pieds à brasier, assez nombreux autrefois : « Deux pieds à brazier de fer poly » (Invent, de Madeleine Tubeuf, 1676); les pieds de cuvette, espèces de petites toilettes portatives, d’usage beaucoup plus récent, que nous voyons apparaître, pour la première fois, dans Y Inventaire d’Anne de Bellancourt, veuve de Charles Régnier , officier de la feue Régné mère (Paris, 1720), et les pieds en cuivre, sortes de petites terrasses, dont on fit grand emploi au siècle dernier, pour exhausser les statuettes de Saxe, les vases, les dragons et autres monstres chinois ou japonais, et notamment les chats de porcelaine qui, aux environs de 1750, furent extrêmement à la mode. Citons, comme exemple, la fourniture faite, le 20 février 1753, à M. de Julienne d’un