COLONNE

vaut jusqu’au tiers ou environ de la hauteur ; à cannelures torses, quand le fût droit est entouré de cannelures en spirales.

La Colonne lisse a son fût uni et sans cannelures.

La Colonne cylindrique est celle dont le fût ne présente ni renflement ni diminution.

La Colonne diminuée est sans renflement ; mais son fût va en diminuant légèrement depuis sa base jusqu’au chapiteau.

La Colonne renflée présente un renflement proportionné à la hauteur de son fût.

Dans la Colonne fuselée, au contraire, le renflement est trop sensible et fait ressembler la colonne à un fuseau.

On nomme encore Colonne corolitique celle qui est ornée de fleurs ou de feuillages tournés en spirales à l’entour de

Fig. 638 à 640. — Colonnes de divers types.

son fût ; Colonne torse, celle dont le fût est contourné en vis avec six circonvolutions, et Colonne hermétique, celle qui, au lieu d’un chapiteau, se termine par une tête d’homme.

Enfin, la Colonne rustique est celle qui est ornée de bossages unis ou rustiqués.

Quelques espèces de colonnes empruntent encore leur nom à la position qu’elles occupent.

On distingue, de la sorte : la colonne isolée, qui est libre de toute attache horizontale, et qu’au xvie siècle, par analogie, on appelait Colonne de Trcijan (voir Comptes de la ville de Lyon à l’année 1595); la colonne adossée ou engagée, qui tient au mur par le tiers ou le quart de son diamètre ; la colonne angulaire, qui est engagée au coin d’un bâtiment en retour d’équerre ; la colonne flanquée, qui est engagée entre deux demi-pilastres ; la colonne doublée, qui est jointe avec une autre, de façon que les deux fûts se pénètrent ; les colonnes accouplées, qui sont deux à deux, ayant leurs chapiteaux et leurs bases qui se touchent presque, et enfin les colonnes groupées, qui, sur un même piédestal, se trouvent réunies par trois ou par quatre.

Toutes ces colonnes trouvent place dans la construction et la décoration, aussi bien intérieures qu’extérieures, de

nos édifices. Quand elles sont placées extérieurement, elles sont généralement en pierre ou en marbre. A l’intérieur, oû comme masse portante elles ont des charges moins lourdes à soutenir, et où leur rôle est plutôt décoratif, on édifie souvent des colonnes de maçonnerie, faites de moellons ou de briques qu’on recouvre d’un enduit de ciment, de mortier, de plâtre ou de stuc imitant le granit ou le marbre. On a aussi recours aux colonnes en bois. Ces colonnes, faites en menuiserie, sont généralement creuses à l’intérieur et composées de pièces de bois assemblées, collées et chevillées.

Pour consolider la construction, ou quand on veut obtenir des baies plus vastes par la diminution des masses portantes, on a encore recours, dans l’aménagement intérieur des maisons, à l’intervention des colonnes en métal. Les colonnes de métal sont de fabrication fort ancienne. On peut voir à Rome, à Saint-Jean-de-Latran, quatre colonnes en bronze, provenant de Corinthe et qui remontent à l’Antiquité. A l’époque de la Renaissance, on en fit de ce même métal, et l’on sait que les feuilles de bronze qui couvraient le panthéon d’ Agrippa furent employées à la fonte des colonnes du ciborium de Saint-Pierre de Rome. A Paris, à la fin du xvie siècle (4 septembre 1586), un acte notarié nous montre cc Jehan Charetier, maistre fondeur, demeurant à Paris, rue Garnier-Sainct-Ladre », faisant marché avec messire Joseph Foullon, « abbé de l’église et abbaye de Madame Saincte-Geneviève », pour la fonte de « quatre coulonnes de pottain jaulne, avec une arcade qui sera posée sur les deux premières coulonnes de

devant les dites coulonnes depuis la base jusques au

chapiteau ayant six pieds de haut ». Mais toutes ces colonnes, quel que fût le métal employé, étaient exclusivement destinées à la décoration. L’emploi des colonnes de métal comme consolidation ou support est absolument moderne.

Au commencement de ce siècle, plusieurs propositions furent faites pour consolider, à l’aide de colonnes de bronze, le Panthéon de Paris, qui menaçait ruine. Le 30 floréal an YI, le citoyen Regnier, inspecteur du dépôt des armes blanches, démontra, dans une lecture qu’il fit au Lycée, l’impossibilité où l’on était de se servir du métal pour l’usage projeté. Ses objections, puisées dans la dilatation connue des métaux, parurent si topiques, que l’emploi des colonnes en métal fut alors universellement condamné. Aujourd’hui, qu’on est revenu de ces savants préjugés, on fait un usage considérable des colonnes de fonte, non seulement dans les gares de chemin de fer, dans les marchés ou les entrepôts, en un mot, dans toutes les constructions à toitures vitrées, mais encore dans les magasins, cafés, restaurants, etc.; dans tous les endroits, en un mot, où l’espace est précieux et où l’on a besoin de beaucoup de lumière.

La colonne n’a pas sa place seulement marquée dans la construction et la décoration des édifices, elle sert aussi à la décoration de certains meubles. Aux diverses époques de notre histoire mobilière, les dessinateurs et les constructeurs s’étant inspirés des modèles d’architecture placés sous leurs yeux, il était naturel qu’ils s’appropriassent un des éléments de décoration les plus appréciés et les plus employés par les architectes. De là, cette profusion d’armoires, de cabinets, de dressoirs, de buffets qui nous montrent des colonnes en miniature employées soit comme support, soit en façade et comme simple ornement.

Par extension, le nom de colonne passa des meubles à bâtis et panneaux, aux piliers ou quenouilles de lit. « On appelle aussi collonne, écrit Furetière, les piliers ou que -