APPLIQUE

fois même par des points espacés an milieu de la bande, lorsque celle-ci est large.

Enfin, on appelle Dentelle d’application une dentelle dont les leurs sont faites à part et puis appliquées, c’est-à-dire cousues sur le fond. On dit application de Bruxelles, application de Binche, pour désigner des dentelles exécutées par ce procédé et dans ces villes. C’est, en effet, à Bruxelles, à Binche, à Alost et dans les villages environnants, que se confectionnent ces admirables tissus. Quinze mille ouvrières sont occupées à ces délicats travaux, et Paris est le principal débouché de cette artistique industrie.

Applique, s.f. — En architecture, on donne ce nom aux pièces accessoires qu’on ajoute à une surface pour l’orner, ainsi qu’aux matières précieuses, comme marbres, stucs, métaux, mosaïques, etc., qui sont appliquées sur les murailles. En serrurerie, on appelle de même les rosaces, les fleurons, etc., en tôle ou en cuivre repoussé dont on orne les grilles, les balcons, etc. En menuiserie, au xvie siècle, on réservait ce nom aux sculptures rapportées, qui n’étaient

point prises dans la masse. Exemple : « Trois coffres de boys de chesne, l’un taillé à rozettes où est figuré des escuz de France, l’autre taillé à paneaux d’applique, et l’autre à panneaux plains, fermans à clefs. » ( Invent . de Nicolle Lefebvre, femme de Gilles Roger, tissutier rubannier ; Paris, 1592.) Enfin, dans le mobilier, cette qualification est attribuée à presque tous les objets qui s’appliquent contre la muraille et y demeurent suspendus. Il y a de la sorte des Bénitiers- Appliques, des Miroirs- Appliqués, et, prononcé seul, ce mot sert plus spécialement à désigner les Candélabres- Appliques ou flambeaux accrochés contre la muraille.

L’usage de ces flambeaux remonte à une date éloignée. Dans Y Inventaire du château d’Angers (1471), nous remarquons dans la chambre du roi René « deux lanternes en faczon de chandellier qui sont de feilles de léton à créneaux, et sont pour pendre contre ung mur ». Ce sont bien là des appliques telles que nous les concevons aujourd’hui. Au siècle suivant, elles devinrent plus communes, et au xviiic siècle, ces sortes de flambeaux furent tout à fait en vogue. Mais, pas plus au xvie siècle que postérieurement, on ne leur donna le nom qu’ils portent actuellement. On les appelait alors des Bras (voir ce mot), à cause de leur figure primitive, qui était un bras tendu paraissant sortir de la muraille et tenant la lumière dans son poing

fermé. Lorsque ce bras se rattachait à une applique de métal ou de glace, pour le décrire, on disait qu’il était en forme de plaque, ou simplement on lui donnait ce nom de Plaque. (Voir ce mot.) C’est ainsi que, dans Y Inventaire

Fig. 60. — Candélabre applique, style Louis XVI.

de Gcibrielle d’Estrèes (1599), nous lisons : « Item, cinq plaques garnies de leurs bobèches aussy d’argent, prisées... 228 escus. » Quatre-vingts ans plus tard, on s’exprimera encore de même. Décrivant le mobilier dont on vient d’enrichir l’appartement de Mademoiselle au Palais-Royal, à

Fig. 61. — Candélabre applique, style Louis XVI.

l’occasion de son mariage avec le roi d’Espagne, le Mercure galant de septembre 1(579 parlera d’un « grand miroir d’argent, avec des bras tout autour en forme de plaques, aussi d’argent », etc. On peut voir, par des gravures anciennes, des tableaux et par certaines tapisseries apparte-

APPOIÉE — ARABESQUE

nant à la suite de V Histoire du Roy , quelle était la splendeur de ces appareils.

Au xyiii6 siècle, ces belles plaques cessèrent d’être en usage ; elles furent remplacées par ces bras magnifiques, d’abord en forme de rocaille, puis en forme de gaines et de balustres, qui ont porté si haut la réputation de Meissonnier, de Germain, de GouLhières et des ciseleurs de ce temps. Toutefois, pas plus au xvme siècle qu’au xvne, le mot applique ne fut usité pour désigner ces flambeaux. Le Dictionnaire de Trévoux dit : « On appelle bras, les chandeliers qu’on applique contre les murailles. » Il importe même de remarquer que le mot applique, employé dans ce sens, est si récent dans le langage de la décoration, que Littré ne lui reconnaît pas cette signification.

Disons encore, et pour terminer, que les orfèvres appellent pièces dé applique toutes celles qui s’assemblent au corps principal de l’ouvrage par charnières, coulisses, goupilles, vis, écrous, agrafes, crampons, etc.

Appoiée, s.f; Appoiement, s. m. — Appui, accotoir, bras d’un siège. (Voir Accotoir et Appui.)

Apprêt, s. m. — Ce sont les façons que l’on donne aux étoffes de laine après le foulage, afin de les rendre plus unies, d’une meilleure qualité et d’un plus agréable aspect. Pour les étoffes de soie, et principalement pour les satins, c’est l’ensemble d’opérations qui leur communiquent l’éclat, le lustre et la consistance nécessaires.

Approcher, v. a. — Approcher à la pointe, à la double pointe, à la gradine, sont des termes employés par les sculpteurs et les marbriers, pour exprimer les phases par lesquelles passe successivement un ouvrage de sculpture ébauché d’abord à la masse et à la pointe affûtée de court.

Appui, s. m. — D’une façon générale, on donne le nom d’appui à toute surface horizontale sur laquelle on peut s’appuyer. Racontant l’exécution du connétable de Saint- Pol (147 5), Jehan de Troyes écrit dans sa Chronique scandaleuse (. Mèm . relatif à T Histoire de France, t. XIII, p. 319) : « Incontinent après, la teste fust prise par les cheveux par icelluy petit Jehan et mise à laver en un seau d’eau estant près d’illec et puis mise sur les appuys dudit petit eschaffaut et montrée aux regardans. » L’ordre observé au couronnement du roy Henry II (1547) porte : « Entre la chaize dudict Seigneur (le roi) et celle de mondict sieur de Rheims y avoit un appui d’oratoire, couvert d’un autre grand drap de pied. » Enfin on lit dans le Mercure galant (1673, t. II, p. 156) : « A Liège..., il y a des sieges aux deux costés des portes, avec des appuis de fer si poly qu’ils paroissent aussi luisants que l’acier. » Plus spécialement, notre mot sert à désigner la partie d’une fenêtre ou d’une balustrade sur laquelle on s’appuie. Parlant de l’hôtel Amelot de Biseul, rue Vieille-du-Temple, Germain Brice écrit ( Descr . de Paris, 1725, t. Il, p. 102) : « Les choses ausquelles on prend moins garde ailleurs ont ici leur beauté particulière, comme les appuis de fenêtres, qui sont de bois de cèdre, rapportéz cl’ébène et d’yvoire. » L’appui d’une fenêtre est dit èvidè quand il est décoré de balustres, d’entrelacs, etc. La barre qui le couronne s’appelle barre d’appui.

Dans la décoration murale, toutes les saillies placées entre 0m,90 et un mètre du sol sont dites à hauteur d’appui. Si la saillie est de niveau et horizontale, on dit que 1 appui est droit. Si, comme dans les escaliers, elle est en pente, on lui donne le nom d 'appui rampant. Les lambris l\ fppui sont ceux qui garnissent le bas de la muraille, ne s élevant qu’a hauteur d’appui. On appelle meubles d’appui, les buffets, bas d’armoires, etc., dont la hauteur ne dépasse pas celle du lambris d’appui : « Un beau meuble d’appui

de forme cintrée en vernis Martin. » ( Vente de MUe Gabrielle Elluini, mars 1883.) Enfin on donne le nom de cordeappui à la corde qui, dans les anciens escaliers à vis, remplaçait la rampe, et sur laquelle on tirait pour s’aider à monter.

Appui-main, s. m. — Baguette, sur laquelle les peintres appuient la main qui tient le pinceau.

Appuie-pot, s. m. — « Ustencile de cuisine fait de fer en demi-cercle, qui sert à appuyer un pot ou coquemar, de peur qu’on ne les renverse », écrit Furetière. On rencontre fréquemment l’appuie-pot dans le mobilier parisien du xvie siècle. « Ung appuy pot tout de fer, avec une pincette. » ( Invent . de Maurice Mènier, imprimeur ; Paris, 1566.) « Ung apuie-pot, ung soufflet. » ( Invent . de Claude Millet, sommelier de la paneterie de la duchesse d’Uzès; Paris, 1575.) « Ung apuye pot et une cremillière, le tout de fer. » (Invent, de Nicolle Lefebvre ; Paris, 1592.) Au xvne siècle, l’appuie-pot disparaît peu à peu de la capitale et se réfugie en province, où on le rencontre sous le nom d’AccoTE-POT. (Voir ce mot.)

Aquaire, s. m. — Archal. Au xve siècle, on disait fil d’aquaire pour fil d’ARCHAL. (Voir ce dernier mot.)

Aquatinte, s. f. — Gravure à l’eau-forte imitant le lavis. (Voir Gravure.)

Arabesque, s. f. — « On appelle grotesques, moresques et arabesques les peintures ou ornemens où il n’y a pas de figures humaines. » Cette définition que donne Furetière, quoique inexacte, est à retenir. Elle énonce un fait matériellement faux, puisque les grotesques les plus belles de la Renaissance et celles du règne de Louis XIV comportent parfaitement des figures humaines ; mais elle établit, d’autre part, qu’à la fin du xvne siècle on ne faisait aucune différence entre trois termes qui n’ont plus aujourd’hui la même signification. En outre, elle ne semble logique que pour l’arabesque et la moresque, car l’art arabe ou more n’admettant pas la représentation de la figure humaine, il est naturel de donner l’un de ces deux noms, ou « ornement à l’arabe », à un genre de décoration qui ne comporte pas l’emploi de personnages.

Ainsi pour être exact, on a bien fait de donner le nom de Grotesque (voir ce mot) aux décorations faites de rinceaux, d’enroulements, de fleurs, de branchages, de palmes, de lambrequins, mêlés d’animaux, de personnages et de fragments d’architecture, telles, en un mot, que la Renaissance en a reçu la tradition de l’Antiquité, et il faut réserver les noms de moresques et d’arabesques pour ces mêmes enroulements, fleurs, branchages, etc., quand la figure humaine en est absente, et cela, alors même qu’ils ne rappellent en aucune façon, par leurs formes et leurs combinaisons, l’art arabe et ses dérivés. Mais il ne faut pas oublier que ce sont là des distinctions toutes modernes, et qu’au xvne siècle, le mot arabesque désignait toutes sortes d’ornements. C’est ainsi qu’on dit les Arabesques de Raphaël pour parler de ces délicieuses compositions dans le goût antique dont l’immortel peintre d’Urbino orna les loges du Vatican. De même, on dit aussi les Arabesques de Fontainebleau pour signifier cette délicate ornementation dont le Rosso et le Primatice rapportèrent d’Italie les modèles, et que Jacques Patin, Camille Labatty et Rogier de Rugieri exécutèrent sous leur inspiration. On cite encore les arabesques du château d’Anet, celles d’Ancy-le-Franc, celles surtout du Louvre, ouvrage de Jacques Douet, et celles de Meudon, composées par Claude Audran, considéré de son temps ce comme un des premiers dessinateurs qui aient jamais paru, surtout pour les arabesques et pour les ornemens grotesques dans le

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

Meurein del. il .isoii Quamin, imp.-éd