CHAPEAUX DE FEUTRE ET DE SOIE

Ibous les cordes d'un instrument appelé violon , ce qui divise le ftout de manière à en foimer un tas déjà nuageux qu'on nomme ^tofiFc. Cette masse légère est portée sous la corde de Y arçon «|ai, au moyen des mouvements rapides que lui imprime y avec la plus grande adresse, l'ouvrier par lequel il est conduit, vogue i* étoffe, et en fait une pièce ou masse tellement vaporeuse, que le moindre souffle pourrait l'éparpiller et la faire totalement disparaître. D'après M. Morel , la perfection de l'arçonnage demande : i® qu'on ne vogue \ étoffe qu'après qu'elle a été parfiiîtement cardée et ouverte dans toutes ses parties \ Tl^ qu'on ne pmce, c'est-à-dire qu'on ne prenne avec la corde de l'arçon que très peu d'étoffe à la fois en voguant, et que l'on ne fasse poiut peloter ni repasser celte corde sur ce qui est vogué; 3^ que tou* jours on compose avec l'arçon sur la claie, des pièces suivant la figure , la din^ension et l'épaisseur qu'elles doivent avoir; 4* que l'ouvrier, en l'arçonnant^ doit toujoura , avec le plus I grand soin , nettoyer l'étoffe de toutes les ordures ou impuretés; 5^ enfin, que cet ouvrier doit autant que possible éviter le déchet.

Bastîssage, Du travail de l'arçonneur, il résulte des pièces oa plaques de poils qui sont loin d'être feutrées , et qui forment autant de lots ou capades destinées à coopérer à la formation des feutres. Pour y arriver on tend sur une table, la moitié d'une forte toile appelée ^ii/nère, d'une aune de largeur sur une et demie de longueur. On laisse tomber devant la table l'autre moitié de la toile; on la mouille ; on la recouvre de feuilles de papier épais et souple; on rendouble la partie- tombante de la toile; on roule le tout fortement^ afin que l'humidité se répartisse également; on déroule ; on laisse retomber la longueur qui dépasse la table; on enlève les feuilles de papier , et on étend sur la feutrière, et les unes sur les autres, lespièces de poils arçonnées dont le nombre ne devrait jamais dépasser deux, d'aprèsM. Guichardière. On sépare ces capades par une des feuilles de papier déjà humectées ; puis la dernière pièce ou capade étant posée, on relève la ps^tie tombante de la feutrière, et on la rabat sur le tout. Alors l'ouvrier plie et replie, ou, en termes de chapellerie, marche et remarche cette masse en tout sens, et a le soin

ftU CHAPEAUX DE FEUFRE ET DE SOIE.

de temps en temps d'arroser légèrement la toile ; on oontim ainsi à bdtir le/euire îusqa'k ce qne toutes les parties soientaoNi. consbtantes pour ne pas s'ouvrir ou s'étendre, et qu'elles soiot cependant encore assez molles pour qu'en les rapprociiant lesu» des autres elles puissent se lier et ne former qu'aa seul feutre. S pendant le bastissage on aperçoit des endroits £aibles , on y ap* plique des morceaux d'une autre capade , réservée h cet efièt, sous le nom de pièce d*étoupage. La pièce une fois suffis»* ment feutrée , et ayant déjà la forme d'un bonnet de pierrot, est portée à hi foule dont le travail la rend plus étoffée. Cette foule est un atelier composé de bancs inclinés , rangés antoor d'une chaudière contenant un bain , formé de 6oixante-doiue livres de lie pressée par muid d'eau , solution à laquelle M. Goichardière a proposé d'ajouter un peu de tan. Pour exécoterce foulage , chaque ouvrier trempe l'étoffe feutrée dans ce bûi bouillant, la place sur son banc , la presse d'abord avec un rouleau de bois , l'arrose d'eau froide , puis continue pendant troii ou quatre heures à la presser ou fouler en tout sens , tantôt en dessus, tantôt en dessous avec les mains nues d'abord, puis à 11 fin de l'opération avec les mains garnies de manicles ou semelles de cuir : c'est à cette époque aussi qu'il commence à brosser l'é* toflFe , ce qui enlèxre le jarre et lui donne le lustre.

Dressage, Le feuti*e étant foulé, on le dresse en le plaçant sur une forme, de laquelle on le force à prendre les contours ea le pressant fortement avec les mains, et en ramenant l'étofie toujours du centre à la circonférence : opération qui doit se faire sur l'étoffe toujours bien mouillée d'eau chaude ^ on forme les bords en attachant l'étoffe sur le 'bas de la forme avec une forte ficelle , en relevant les bords avec soin , et en les tirant en long et en large. On laisse sécher le chapeau, puis on le polit i la pierre ponce, ensuite à la robe ou peau de cbien, et quand il est bien uni on lui donne quelques coups d'un carrelet très doox, et on l'éjarre en arrachant avec des pinces les jarres qui paraissent au-dessus du feutre.

Teinture, Alors la belle couleur noire se donne aux chapeaux en les Javant d'abord à Tcau bouillante pure, et ensuite en les trempant dans un bain bouillant , fort riche , composé pour trois cents chapeaux, d'après M. Morcl; de cent livres de bois de

CHAPEAUX BË FEUTRE ET DE S&tR. ftH

Oimpéche hadié y de six livres de noix de galle noires d*AJep concassées , de cinq livres de gomme de cerisier y de quatre liâmes de vert- de -gris de Montpellier ^ et mieux de celui de M. MoDerat, ou pyi*o-lignite ou acétate de fer, et de cinq livres de sulfate de fer, ou mieux, suivant M. Guichardière , de trîtoxyde de fer. Les Anglais remplacèrent ces deux derniers seU par du citrate de fer. Quelques chapeliers préfèrent le sulfate de fer y tels que M. Sauveroche , auquel on doit Theureuse idée , pour communiquer aux chapeaux un noir solide et pi*ofbnd y de leur donner un pied de bleu et de^ouge au moyen de la garance et de l'indigo, avant de les soumettre à la trempe. On donne dans ce bain cinq ou six trempes d'une heure et demie chacune^ et on laisse égoutter autant de temps entre les trempes, en ayant soin de renforcei* le bain à dbiaque fois. La teinture une fois ter* minée , on fait dégorger à Veau pure chauffée à 5o®. On brosse a plusieurs eaux, puis on plonge les chapeaux dans de l'eau bouillante pour les laver enfin à grande eau froide; et en dei*nier lieu on les égoutte et on les fait sécher à une étuve chauffée à 35^, et non au soleil qui i*ougit la couleur.

Apprêt. Les chapeaux ayant reçu leur couleur, sont enduits d'un apprêt qui leur donne une fermeté moelleuse , et" pourtant suffisante. Cet enduit, composé de colle forte dissoute dans de Tcau avec une livre de gomme de pays par voie d'e^u , se fait chauffer à 5o ou 60**, et s'applique avec un pinceau dan^ l'intérieur du chapeau , et avec une éponge sur les bords pour le faire ensuite sécher k l' étuve ; puis ou &it entrer l'appi*èt dans le feutre en exposant l'intérieur du chapeau à de la vapeur d'eau qu'on produit indifféremment de telle ou telle manière , mais le plus habitaellement avec une forme de fonte appelée sabot, fortement chauffée et entourée de foin, ainsi que d'une toile d'emballage et aspergée d'eau dan^ cet état. Alors il se forme une vapeur d'eau qu'on étouffe pour ainsi dire en recouvrant le sabot avec le chapeau que l'on recouvre lui-même d'une cloche de cuivre. Après cette opération, on dresse le chapeau en le mettant d'abord à la cave, puis en le ramollissant et en le fumant encore comme ci'dessus , pour ensuite le sécher bu serrer au moyen du fer chaud , en relevant de temps en temps le poil avec la petite carde ou bros«e lustre, qu'on trempe

lia geapeàux de feutbê et de soie.

taoTOit dans une etu seulement gommée } l'on serre ainsi ce d» peau jusqu'à trots fois, puis on finit par coller un rond de carUa au fond delà forme. Cependant la plupart des chapeliers de Pan remplacent ce carton aujourd'hui par l'application d'un eaduk imperméable se rapprochant plus ou moins des suivants : rao, indique par MM. Mierque et Drulhon, est composé simplement de quatre gros de gomme arabique^ de demi-gros de cire vierge^ de deux gros d'huilé d'amande , le tout dissout dans quatre onces de colophane fondue à petit feu; l'autre est formé avec des lanières de caout-cbouc que l'on fait dissoudre dans de Vtsr sence de térébenthine diaude , essence avec laquelle on finit p« piler le caout-chouc non dissons dans un moilier, puis on mêle un peu de cette pâte avec de la gomme copale, et on dissout k toikt très promptement avec de nouvelle essence chaude. Mais, k 'instant que nous écrivons, la découverte de l'essence de caout-chouc > dont la propriété spéciale est de dissoudre très facilement une grande quantité de cette substance , va rendre ce vernis très peu coûteux et bien plus aisé à composer. Ensuite on se sert de ce vernis suivant le besoin. Les chapeaux ainsi préparés sont livrés aux chapeliers en détail , qui leur donnent la tom^ nure à la mode y les bordent et les gaiTiissent de leur coifie et de leur cuir.

•Chapeaux de soie ou de peluche de soie. Aux chapeaux de feuti^e toujours assez pesants, on a vu succéder, depuis quelques années , les chapeaux de soie , si commodes par leur légèreté, leur solidité , leur belle apparence et leur bas prix; ib sont formés d'abord d'une carcasse qui fot d'abord en carton ou en cuir recouvert de toile, puis en tissus de paille^ de crin, de sparterie ou en feutre très mince , et dernièrement , enfin , simplement en toile. Cette carcasse , placée sur une forme , est enduite, à l'extérieur, de plusieurs couches de l'une des coUei imperméables précédentes, et recouverte aussitôt après d'une calotte de peluche de soie , formée d'une bande dont les extrémités sont coupées en spirales, pour que leur couture faite en dedans, ainsi que celle du fond qui les forme, ne puissent s'ape^ cevoir sm* le côté extérieur du chapeau. Avant de placer cette calotte sur la carcasse , on l'enduit aussi de vernis imperméable; Ton colle ensuite , de la même manière , en dessus et en dessooi