RES

après les leçons de matines, et qui finit en manière de rondeau, par une reprise appelée réclame.

Repos. C'est la terminaison de la phrase , sur laquelle terminaison le chant se repose plus ou moins parfaitement. Le repost ne peut s'établir que par une cadence pleine. Si la cadence es évitée , il ne peut y avoir de vrai repos , car il est impossible à l'oreille de se reposer sur une dissonance. On voit par là qu'il y a précisément autant d'espèces de repos que de sortes de cadences pleines. Ces différents repos produisent dans la musique l'effet de la ponctuation dans le discours.

Reprise. Au sens propre , c'est toute partie d'un morceau de musique qui doit être jouée -ou chantée deux fois. Mais généralement on applique cette dénomination à la première ainsi qu'à la seconde division d'un morceau , quoique cette dernière ne s'exécute presque jamais qu'une fois. Dans un sens plus restreint , on entend quelquefois par reprise la seconde partie seulement. C'est dans ce sens qu'on dit : la reprise de cette ouverture est mieux faite que la première partie.

Requiem. Prière que l'Église fait pour les morts, et dont l'introït commence par ce mot. Il y a eu de sublimes musiques composées sur ce thème, par Jomelli , Mozart , Cherubini.

RÉ sol. Désignait dans l'ancien solfège le changement de ces deux syllabes sur le son ré ou sol.

Résolution. La résolution consiste en ce que la dissonance frappée descend ou monte d'un degré conjoint sur la consonnance voisine.

Résonnance. Prolongement ou réflexion du son , soit par les vibrations continuées des cordes d'un instrument, soit par les parois d'un corps sonore , soit par la collision de l'air renfermé dans un instrument à vent.

Respiration. C'est l'action que font les poumons pour attirer ou repousser l'air. Cette action se divise en deux mouvements alternatifs, Y aspiration et Y expiration. Dans l'aspiration, les poumons se dilatent pour introduire l'air extérieur dans la poitrine, et dans l'expiration, ils s'affaissent pour le faire sortir.

On ne saurait trop recommander aux élèves de s'occuper de la respiration. Elle est tout pour le chant. Sans un grand volume d'air, qu'on doit savoir comprimer et ménager longtemps avec adresse, il n'est point de force ni de timbre dans la voix; de plus,

Rît

nnscelte (acuité, il n'esl guère possible de bien •<<'■ :■ t ...i ch int.

Retaud. On retarde la note d'harmonie par une note de mélodie. L'arl des retards est celui de la coquetterie en musique , où les retards sont d'aimables rigueurs, dont l'objet esl d'auge inenter Les désirs, que Ton satisfait ensuite plus pleinement.

Le retard est L'empiétement du levé sur une partie du frappé; presque tous les retards sont produits par l'effet des prolongalions.

Rhythve. Le rbytbme n'esl autre chose que la symétrie appliquée au mouvement, la différence de vitesse ou de lenteur mo- ! d'une manière symétrique, et dont les formes se reprojent à certains intervalles disposi - dans un ordre asseï régulier pour former une sorte ure cadencée Tout

mouvement qui se succède ainsi nous affecte déjà agréablement, même sans le secours d'aucune espèce de sonorité musicale. Quel charme n'aura pas ce même mouvement, si nous appliquons à chacun des temps qui ie composent des sons choisis, et dont la succession soit telle qu'elle llatle l'oreille! nous jouirons alors d'une véritable mélodie, au lieu de la psalmodie vague et monotone que nous laisserait l'absence du mouvement rhythmique.

On donne aussi le nom de rhythme en musique , à certaine* formules ou dessins d'accompagnement qui se reproduisent symétriquement pendant un certain espace de temps.

Rhy mimique. Lue musique rhytbmique esteellequi est ordonnée avec une parfaite symétrie dans les membres dont se composent ses périodes. Un accompagnement rhytbmique esl celui dans lequel le compositeur fait entendre constamment le groupe uniforme, l'arpège adopté, tandis que L'harmonie varie ses accords. Gluck, qu'on doit toujours citer pour le dessin des accompagnements , nous a donne les premiers modèles dans le genre rhytbmique.

Hiivtiimopée. Partie scientifique de la mélodie qui apprend l'arrangement des parties mélodiques relativement à leur extension , alin qu'elles puissent avoir entre elles un rapport agréable.

Riceucat.v. Est une espèce de fugue dans laquelle on prop la première moitié du sujet, comme dans la fuge ordinaire, mais où la seconde moitié se travaille eu inversion simple ou stricte. Riceucato. En italien signilie recherché. On donne ce nom

es KIT

à tout genre de composition où sont employées les recherches du dessin musical. Mais on l'applique plus particulièrement aux compositions madrigalesques, qui, outre les recherches du dessin , offrent encore celles du goût et de l'expression. L'école italienne possède une grande quantité d'ouvrages en ce genre.

Rigaudon. Sorte de danse dont l'air est à deux temps , d'un mouvement gai, et se divise ordinairement en deux reprises phrasées de quatre en quatre mesures, et commençant par la dernière note du second temps.

Rinforzando, en RENFORÇANT. C'est passer du piano au fort, et du fort au très-fort, non tout d'un coup, mais par une gradation continue , en enflant et augmentant les sons, soit sur une tenue , soit sur une suite de notes , jusqu'à ce qu'ayant atteint le point qui sert de terme au renforcé, l'on reprenne ensuite le jeu ordinaire.

Le rinforzando produit le même effet que le crescendo ; mais son emploi est différent. On se sert plus particulièrement de celui-ci dans les grandes périodes, tandis que le rinforzando ne s'emploie que pour de petits groupes de notes , et même pour une note seule.

Ritardando, en RETARDANT. Signifie que l'on doit aller en retardant peu à peu la mesure , comme on diminue peu à peu la force des sons dans le dimimiendo.

Ritournelle. De l'italien ritornello, petit retour, parce que autrefois l'accompagnement se bornait à répéter la dernière phrase du chanteur. La ritournelle a acquis avec le temps un plus haut degré d'importance; c'est aujourd'hui une sorte de prélude instrumental , un trait de symphonie plus ou moins développé, qui annonce le début d'un chantvocal, ou remplit les repos et les silences que dans toute musique bien sentie le compositeur a su ménager à la voix ; ou bien encore elle complète d'une manière brillante , expressive ou piquante le morceau, après que la voix a cessé de se faire entendre. Les ritournelles sont d'un effet admirable dans la musique dramatique ; elles expriment souvent les affections de l'âme avec bien plus de force et d'énergie que la parole. Mais c'est surtout dans les airs déclamés et le récitatif qu'elles montrent jusqu'à quel degré de puissance elles peuvent atteindre , en traduisant merveilleusement la pantomime, le jeu de physionomie, et même jusqu'aux regards de l'acteur, à ces moments suprêmes d'une scène pathétique où