SOC

jeunes gens et de jeunes personnes dans la fleur de l'âge. Comme on se cotise pour couvrir les Irais de L'établissement , chaque membre, homme ou femme, paye un nombre égal de florins par an. Ce Tonds serf a acheter de la musique, à payer les copies, le salon où l'on s'assemble . el mille autres choses qui sont a la <Msposition du directeur.

On s;- réunit une ou deui fois par semaine , et l'on s'exerce à chanter des chœurs et des oratorios. Les sociétés composées seulement d'hommes chantent des quatuors sans accompagnement. Souvent la société est forte de trois ou quatre cents membi Alors les fonds sont considérables ; h-s soirées et les bals plus nombreux. Chaque nouveau membre y entre par ballottage 1 i après avoir subi un examen; car s'il n'a pas une voix distinguée, i! faut ;i" moins qu'il soit bon musicien, et qu'il sache lire priiiKt viâia. Pour ceux qui ont de la voix, on est plut indnlgenl . mais on leur enseigne a pari des $oH.

De temps en temps les différentes sociétés se réunissent, soit pour exécuter un grand oratorio au théâtre, soit pour chanter au bénéfice des malheureux. A Francfort , par exemple , le maître de chapelle n'a qu'à donner un ordre , et toutes les sociétés de chant se réunissent au théâtre avec les chœurs, et composent un ensemble d'environ six a sept cents personnes. On voit alors de jeunes bourgeoises rivaliser de voix et de beauté avec les premières artistes; car celles-ci ont toujours soin de s'habiller en simples bourg 'I en est de même des sociétés instrumen-

tales, ou les amateurs viennent une fois par semaine pour e cuter les symphonies de Beethoven et de Mozart. Il faut entendre la marche triomphale de Titus de Mozart, exécutée à Francfort, sou:, h» direction de M. Guhr, maître de chapelle, par trois cents amateurs , cinquante musiciens de l'orchestre du théâtre , cenl de la Ligne . et cinquante de la garnison autrichienne, tout cela après une seule répétition. On ne se fi( pas L'effet produit par ces masses vocales et instrumentales. Qu'on se représente .".ï. Guhr Taisant exécuter ia création de Haydn par sept cents voix et trois cents musiciens. Il ordonne, et le lendemain une i\ p. i it ion a lieu (ia.es l'église Sainte-Catherine, le surlendemain on assiste à la repi ion.

TOUS les printemps on donne des fêtes musicales;! Ileidelln ■ g, Dusseldorf, Trêves, et autres villes au bord du Rhin, où six a

sept cents chanteurs et cantatrices se réunissent pour exécuter

m son

delà musique sévère et religieuse. Un grand cgiu porteur dirige ordinairement les chœurs et t'orchestre , et les" premiers artistes se chargent des soli. Les chanteurs font souvent des voyages de trente à quarante lieues, et les habitants de la ville s'engagent à leur donner l'hospitalté.

Solfège, Solfif.u. On nomme solfège, ou plutôt solfèges, tout recueil d'exercices, d'études ou d'airs disposés le plus ordinairement dans un ordre progressif , et destines à être so'fiès, c'est-à-dire chantés, en prononçant les syllabes qui servent de dénomination aux notes. Le nom de solfège s'applique également aux livres élémentaires qui enseignent les principes de la musique en général, et qui contiennent des leçons pour exercer les élèves à solfier. Toute bonne éducation musicale doit commencer par une longue pratique des solfèges, soit qu'on se borne à l'étude du chant, soit qu'on se borne à apprendre à jouer d'un instrument quelconque; car il n'y a rien de comparable aux exercices de solmisation pour acquérir le sentiment de la mesure et la justesse de l'intonation. Presque tous les peuples de l'Europe, Lors les Allemands, emploient pour solfier les syllabes correspondantes aux sept notes de la gamme de Guido d'Arezzo , si ce n'est qu'ils remplacent la première syllabe du premier degré ut par celte autre do, comme moins scurdeet plus douce à prononcer. M. A. Panseron, professeur au Con ervatoire de musique de Paris, a composé des solfèges qui sont généralement adoptés dans l'enseignement.

S ■<>*. Le son n'est point un corps ou un èire matériel, mais seulement une propriété d'autres corps, notamment de l'air qui le produit sous l'influença d,:s agents qui le font entrer en vibration; car on sait qu'il n'y a pas de son possible dans le vide. L'on sait de même que toute espèce de son est incontestablement déterminée par la vibration des corps élastiques, et que son plus ou moins grand caractère d'unité dépend du nombre plus ou moins grand de ces vibrations. L'air n'est pas le seul véhicule du son, quoiqu'il en soit le plus ordinaire, et l'on sait, même depuis Descartes, qu'il se transmet plus rapidement par le moyen des liquides que par celui des gaz et des fluides. La transmission par ces derniers, notamment par l'air, est surtout bien moins rapide que par les solides , tels que le bois, le fer par exemple.

Le son se propage dans l'air par une suite de vibrations ou

plutôt d'ondulations concentriques qui vont toujours on s'éten- «tant à mesure que le son faiblit et se fait cn( Ire, néanmoins, dans un plus vaste espace. Le 6on , comme la lumière, se réfléchit «aussi en faisant l'angle de réflexion égal ;i celui d'incidence, et quelque dissemblables que parai; si nt ces deux corps , peutêtre ces diverses proprit tés d'un même corps, ou plutôt c«> deux eiïets différents d'une même et première cause ne sont pas la seule analogie qui existe entre eux.

Los nuances'des sons varienl à l'infini, comme le nombre des vibrations qui ies produisent. Ou nomme intervalle le rapport d'un ou a un autre, ou plutôt le rapport entre les nombres de vibrations qui produisent cessons. Les intervalles prennent différons noms, relativement au nombre de sons qui se trouvent entre ceux que Ton compare. On les nomme seconde lierre, quarte , quinte, s<.iièmey sep'ièm^, octate, quand les sons composés se suivent immédiatement, ou quand l'oreille peut intercaler 1 , 2, :t, l, 5, 6 sons intermédiaires.

Le mot bruit, pris quelquefois pour synonyme de son, est sp< cialemenl consacré a caractériser, en fait de Kons, tous ceux qui ne sont pas ce qu'on nomme musicaux proprement dits.

Son de voix, Ton de voix. Ces deux expressions, synonymes en ce qu'elles expriment les affections caractéristiques de la voix, ont cependant entre elles des différences COnsidi râbles. Le son de voix est déterminé par la construction physique de l'organe ; il est doux ou rude, agréable ou désagréable, etc. Le ton de voix est une inflexion déterminée par les alb* étions intérieures que Ton veut peindre. Il est. selon l'occurrence, impérieux OU soumis, (ierou humble, vif ou froid, sérieux ou ironique, triste ou gai.

Sonate. La sonate, du mot italien snortare, sonner, qui s'appliquait autrefois au jeu des instruments a vent, est une pièce de musique instrumentale, avec accompagnement de \ ioloncelle OU de viole soutenu. Llle prend le nom de trio, quand elle est accompagnée par un troisième instrument. La sonate se compose ordinairement de deux ou trois morceaux : i° allegro, 2° adagio, 3° rondo OU presto, Toutefois Sebastien Bach a composé des s< nates à quatre et même cinq morceaux, qui ont obtenu longtemps un grand succès.

La sonate se rapproche du concerio et de la fantaisie, en co sens qu'elle est à proprement parler une véritable étude, un