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sonnants que dissonants, que fait choque partie avec le son fondamental pratiqua qui est ou doit être au-dessous d'elles.

L'accord direct est celui qui a le son fondamental au grave, et dont les parties sont distribuées , non pas selon leur ordre le plus naturel, niais selon leur ordre le plus rapproché.

Le mouvement direct , ou semblable , est celui que font deux parties qui moulent ou descendent en même temps.

Dis. C'est ainsi que les Allemands désignent quelquefois le ton de mi B.

Discant ou Déciiant. C'est-à-dire double chant. C'était, dans nos anciennes musiques, cette espèce de contre-point que composaient sur-le-champ les parties supérieures, en chantant impromptu sur le ténor OU la basse.

DnflOBD. Qui n'est pas d'accord : un violon discord , un piano discord.

DISCORDANT. On appelle ainsi tout instrument dont on joue et qui n'est pas d'accord , toute voix qui chante faux, toute partie qui ne s'accorde pas avec les autres.

Discorder. Être discordant.

Disdiapason. Double octave : on donne aussi ce nom à un jeu d'orgue.

Disjoint. Les intervalles disjoints sont ceux dont les sons qui les composent ne se suivent pas immédiatement, mais sont séparés par des degrés intermédiaires, comme nt , mi, fa, la.

Disposition. Ce mot désigne un certain degré de faculté innée pour apprendre un^ chose. // a îles dispositions pour la musique, signifie il possède les dons de la nature pour faire des progrès en s'appliquanl à cet art.

Dissonance. On entend en général parce mot un intervalle qui cause à l'oreille une sensation plus ou moins fâcheuse. Cependant la dissonance n'exclut pas complètement les sensations agréables. Ménagée avec goût, elle embellit la composition, et fait disparaître cette monotonie ratlgantequi résulterait de la continuité d'accords coasonnants.

Aux Intervalles dissonants appartiennent : 1° la quarte naturelle) si elle est un retard de la tierce; B° la quinte diminuée avec son renversement , la quarte augmentée; 3° la (pont»1 augmentée et la quarte diminuée; lQ ta sixte augmentée; 5* toutes les secondes et les septièmes; <*)' toutes hs neuvièmes ; 7" la onzième et la treizième.

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Dithyrambes. Danses accompagnées de chant et de musique instrumentale, exécutées en l'honneur de Bacchus.

Dithyrambique. C'était , dans l'ancienne musique grecque, un certain style qu'on appelait aussi bachique , parce qu'il était dédié à Bacchus. Selon quelques théoriciens , ce style était caractérisé par l'emploi des sons moyens du système.

Diton. Tierce majeure.

Dittonklasis. Nom donné par le mécanicien Muller, de Vienne , à un clavecin inventé par lui en 1800. Cet instrument était composé de deux claviers dont les cordes étaient accordées à l'octave l'une de l'autre : il s'y trouvait aussi une lyre avec des cordes de boyau.

Divertissement. C'est un terme générique dont on se sert pour désigner tous les petits poëmes mis en musique pour des fêtes particulières , et les danses mêlées de chant qu'on plaçait à la fin des opéras.

Divertissement. Morceau de musique d'un genre léger et facile, composé pour un ou plusieurs instruments. Le divertissement n'est quelquefois qu'une suite d'airs connus ajustés les uns aux autres et mêlés de variations. Nous avons de très-agréables divertissements de Viotti , de Beriot, pour piano et violon, de H. Herz, de Thalberg, de Prudent, de Doehler, de H. Bertini , pour piano.

Divertissement. On appelle aussi divertissement les passages de la fugue d'école qui servent de transitions pour promener le sujet principal dans différents tons.

Diyisarium. Nom latin du quatrième tétracorde du système des Grecs.

Divisi (divisés). Lorsque ce mot se trouve dans les parties des premiers violons, au-dessus de passages entiers écrits avec leur octave, il signifie que l'exécution de ces passages est divisée en deux, c'est-à-dire que l'un des exécutants joue les notes supérieures de l'octave, et l'autre les notes inférieures.

Division des rapports. Les intervalles peuvent être classés sous trois espèces de divisions différentes, savoir : la division arithmétique , la division harmonique et la division géométrique. Les deux premières ont entre elles ceci de commun , que le nombre majeur est attribué au son fondamental , et occupe la première place dans le calcul.

Dixième. Intervalle qui comprend dix sons, ou la tierce de

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l'octave. En harmonie, la dixième est toujours considérée comme la tierce et porte toujours ce nom, excepté 1° dans la basse chiffrée, quand la neuvième monte à la tierce; on la marque alors avec un dix, et on l'appelle un dixième; 2" dans le contrepoint doublt; , attendu que le renversement de l'intervalle de tierce est dilTeient de celui de la dixième. Dix-huitieme. Double octave de la quarte. DIX-SEPTIEME. Double octave de la tierce. Dix-neuvième. C'est la double octave de la quinte. DOCTEUH EU musique. Les dignités académiques de la musique ne se trouvent que dans deux universités , dans celle d'Oxford et dans celle de Cambridge, en Angleterre. Le titre de bachelier est le grade inférieur de ces dignités, et le litre de docteur en est le grade supérieur.

Doigter. C'est faire marcher d'une manière convenable et régulière les doigts sur quelque instrument, et notamment sur l'orgue et le piano , pour en jouer le plus facilement et le plus nettement qu'il est possible. Sur les instruments à manche , tels que le violon et le violoncelle, la plus grande règle du doiylc consiste dans les diverses positions.

Douce (doux ). Ce mot, placé sous une phrase de chant, indique une manière d'exécuter douce , moelleuse , expressive, gracieuse et caressante, qui n'exclut pas une certaine vigueur dans le son, sans le porter néanmoins au delà du mezzo forte.

Dominante. C'est, des trois notes essentielles du ton, celle qui est une (ponte au-dessus de la tonique. La tonique et la dominante déterminent le ton; elles y ont chacune la fondamentale d'un accord particulier, tandis (pie la médiante, qui constitue le mode , n'a point d'accord à elle , et fait seulement partie de celui de la tonique.

On a donné ce nom de dominante à la quinte du ton , attendu qu'elle domine toujours et s'emploie dans une infinité d'accords qui n'admettent pas la tonique.

Dominante. C'est, dans le plain-euant, la note que l'on relut le. plus souvent , à quelque degré (pie l'on soit de la note finale. Le premier ton du plain-cliaul a su dominante à la quiute de la finale,

Le second à la tierce mineure , Le troisième à la sixte mineure, Le quatrième à la quarte ,

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Le cinquième à la quinte ,

Le sixième à la tierce majeure ,

Le septième à la quinte ,

Et le huitième à la quarte.

C'est la diversité des dominantes qui , jointe aux cordes mélodiques parcourues par la modulation depuis la finale du ton jusqu'à sa dominante , et vice versa , donne à chacun des huit tons duplain-chant le caractère de tonalité qui lui est propre.

Dongolah (Musique des habitants de). La mélodie du chant des habitants deDongolah, dans l'intérieur de l'Afrique, est plutôt douce et mélancolique qu'elle n'est bruyante et gaie. L'instrument dont ils s'accompagnent est une lyre antique grossièrement fabriquée. L'effet de cet instrument est assez harmonieux ; il se tient et se pince de la main gauche. Une courroie, attachée aux deux branches de l'instrument , sert à le soutenir et à appuyer le poignet , tandis que les doigts agissant de la main droite frappent les cordes avec un plectrum.

Doquet ou Toquet. Nom que l'on donne à la quatrième partie de trompette d'une fanfare de cavalerie.

Double. Les intervalles doubles ou redoublés sont tous ceux qui excèdent l'étendue de l'octave. Double est encore un mot employé pour désigner les acteurs en sous-ordre qui remplacent les premiers sujets dans les rôles que ceux-ci quittent pour indisposition ou pour d'autres motifs.

Doubler. Les premiers acteurs sont doublés par les seconds, et ceux-ci par les troisièmes, en sorte que, quelque accident qui arrive, un opéra peut toujours être représenté tant bien que mal. — Dans la musique à plusieurs parties , doubler veut dire reproduire plusieurs sons dans un.

Doubles-Mains. Mécanisme aussi simple qu'ingénieux , que l'on adapte aux nouvelles orgues à un clavier, et au moyen duquel, en baissant une touche, on fait baisser en même temps celle de l'octave en dessus. Comme l'action de la double-main est réciproque, si l'on fait parler l'octave de la touche haute, la touche qui lui correspond au grave parlera aussi. Le clavier de l'orgue est divisé en deux parts égales qui ont chacune leur mécanisme particulier, en sorte que, dans quelque position que les mains de l'organiste se trouvent , tout le clavier est occupé. Sont-elles réunies au centre, les octaves extrêmes se font entendre ; sont-elles écartées, les mécanismes agissent sur le milieu.

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Los doubles-mains sont à la disposition (\o l'organiste an moyen d'un registre; il s'en sort an besoin pour renforcer kéfi effets.

Doum.ette. Jeu d'orgue compris parmi les jeux de mutations. Il est d'étain , et sonne l'oelav e du preslant. Ce jeu n'est que d'une octave, et reprend pur conséquent d'octave en octave.

Douzième. Intervalle de douze sons, ou la quinte de l'octave : il conserve toujours le nom de quinte, dans quelque distance qu'il se trouve. Ce n'est que dans le contre-point double qu'il porte le nom de douzième.

Drame lyrique. ( Voyez Opéra. )

Dramatique. Celte épithète se donne à la musique imitative, propre aux pièces de théâtre \ et destinée à exprimer les divers mouvements ùu cœur humain.

Dikttino. Ce mot italien désigne une composition musicale à i\ru\ parties obligées, ordinairement très-courte et travaillée sans beaucoup d'art.

Dclciox. C'était, dans les seizième et dix-septième siècles, le nom du basson , qui n'était alors composé que de quatre pièces avec deux clefs , et qui avait quatre dimensions différentes.

Duo. Composition musicale à deux parties obligées. Le duo vocal est presque toujours accompagné par l'orchestre, ou un instrument, tel que le piano, la harpe, la guitare. Le duo in- Stfumental n'est composé que de deux parties récitantes.

Les mêmes sentiments , les mêmes situations qui, dans l'opéra , animent l'air, donnent lieu aux duos, aux trios, aux quatuors. Ce sont des tableaux à plusieurs personnages conçus d'après les mêmes principes et les divers plans; les détails de l'air, les images même qu'il nous représente , conviennent parfaitement à tous ces morceaux , qui , dans un cadre plus étendu , ne sont pour ainsi dire que des airs à plusieurs voix. La seule différence que Ton y remarque, c'est que le concours des inlerlneuleurs animant le discours musical, le compositeur ne se trouve point oblige de recourir si souvent au chant instrumental, aux traits d'orchestre, pour faire reposer le chanteur et lui donner le temps de prendre haleine.

Dur. On appelle ainsi tout ce qui blesse l'oreille par son àprelé : il y a des voix dures et glapissantes, des instruments aigres, durs, des compositions dures. La dureté du bécarre lui lit donner autrefois le nom de B dur; il y a des intervalles durs dans la mélodie. Tel est le progrés diatonique des trois temps ,