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la première division de la partie mécanique de l'acoustique,

c'est-à-dire de celle qui s'occupe de l'origine du son. Dans tous les eorps sonores, il faut considérer l'élasticité comme force motrice. Un eorps sonore peut, être élastique par tension. Ces corps, lorsqu'ils ne suivent qu'une direction linéaire, sont îles cordes; mais lorsqu'ils sont étendus en membranes, ce sont des timbales el dos tympans. Un corps sonore peul encore être élastique par la pression de l'air. L'air renfermé dans les iuslruments à vent, qui se dilate ou se contracte, selon la diversité de grandeur de l'instrument, et qui, dans beaucoup d'instruments, peut être abrégé ou prolonge par l'ouverture ou par la fermeture des clefs, appartient à celte catégorie. — Enfin, un corps sonore peut être élastique par dureté. Ces corps peuvent être ou linéaires, c'est-à-dire s'ëtendanl dans une direction principale, comme toutes les espèces ds baguettes droites ou recourbées; ou membraneux, c'est-à-dire s'étendant dans différentes directions, classe à laquelle appartiennent les vitres, les cloches. — On ne connaissait autrefois d'autre vibration que celle des cordes ou de l'air renfermé dans des Instruments à vent. Chladni a observé

et étudié les vibrations des autres corps sonores. L'ouvrage de M. Biol, intitulé Précis élémentaire de physique expérimentale, contient une exposition complète de la théorie de l'acoustique. C'est sans contredit le meilleur ouvrage; français que l'on puisse consulter sur celle matière. L'auteur s'est beaucoup aide des recherches el des découvertes de Chladni. — A l'article «on, dous entrerons a ce. sujet dans des développements plus étendus.

Acuni;. C'est cette modification du son qui fait qu'on le considère comme aigu ou élevé par rapport à d'autres sons qu'on appelle (/raves ou bas.

Acinvii glatis, acut.k vocks. Ce sont d'anciennes express siens qui Indiquent l'étendue des sons, du la, cinquième ligne de la basse, au sol, deuxième ligne du violon.

ACCTO-AIOU. Qualité du sou qui résulte des vibrations rapides de l'air. (Voyez Son.)

Adagio (posément). Ce mol , écrit à la tète d'un morceau de musique, désigne un mouvement à Vaise, posément, lent.

Le mol adagio se prend quelquefois substantivement et s'applique par métaphore aux morceaux di; musique dont il détermine h; mouvement ; ainsi l'on dira : un adagio de Bocchcrini , Ikùllot exécutait très-bien Vadagio, etc.

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Adagio assai. C'est un mouvement plus lent que l'adagio.

Additalo. Terme italien qui correspond au mot français doigté. Un morceau de musique est bien doigté, quand le compositeur, en écrivant, a facilite la position des doigts sur l'instrument qui doit servir à son exécution.

Additional keys. Terme anglais qui se trouve quelquefois dans les sonates et concertos de piano gravés en Angleterre, et qui signifie touches ajoutées , c'est-à-dire les touches qui succèdent à l'aigu, à la cinquième octave du clavier.

Addition des rapports, des intervalles. Calcul qui est souvent nécessaire dans le canon {voyez ce mot), pour apprendre à trouver le rapport qui est égal au produit de l'addition des rapports.

A deux. On dit une sonate à deux pianos, à deux violoncelles, etc. — Cette expression signifie souvent qu'on marche à l'unisson comme dans les parties de basson; quelquefois même on rencontre ce terme dans un chœur ou ripiène : c'est quand le compositeur y entremêle de petits duos, en les marquant avec les mots à deux, indiquant par là que ces passages doivent être chantés à deux voix seules.

Adiâpiioxon. L'horloger Schuster, de Vienne, appelle de ce nom un piano inventé par lui et qui ne perd jamais l'accord.

Ad libitum (à volonté). Cette expression est ordinairement employée dans les parties obligées et dans les passages où le mouvement de la mesure est interrompu par un point d'orgue. Alors le compositeur laisse à l'exécutant la liberté de lier la note du point d'orgue à la note qui la suit avec des broderies ou des modulations à volonté.

Adonidiox. Espèce de poëme chanté en l'honneur d'Adcn.

Adoxion. Chant exécuté par les Spartiates au moment d'attaquer l'ennemi. Ou avait l'habitude d'accompagner ce chant par des flûtes appelées tibiœ ambulatoriœ.

A dorio ad phrygium. Proverbe ancien dérivé des modes dorien et phrygien, qui signifiait sauter, dans le discours, d'un objet à un autre, sans aucune transition.

Adrixati (adriniens). Jeux fondés par l'empereur Adrien.

Adufe. Espèce de tambour de basque dont on se sert en Espagne.

Aegual. Ce terme désigne un registre d'orgue à huit pieds.

^Eolixe. Instrument inventé et amélioré dans ces dernières années par Eseheinbach, Bavarois, mais dont on n'a pas encore