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Eptacorde. Intervalle de septième. On appelle aussi eptacorde la lyre des anciens , montée de sept cordes.

Équisonnance. C'est la consonnance de deux sons semblables entre eux , comme l'octave , la double octave , etc. L'équisonnance peut être employée sans scrupule , attendu que l'octave et la double octave produisent souvent à l'oreille la même sensation que l'unisson.

Ermosmemon. Les Grecs indiquaient par ce mot le sens moral de leurs morceaux de musique.

Érotidies. Fêtes des Grecs en l'honneur de Cupidon , célébrées dans la ville de Thespie, en Béotie. Elles avaient lieu tous les cinq ans sur le mont Hélicon : on y assistait à des luttes musicales.

Espagne (Delà musique en). Parmi les nations européennes, il n'en est point qui possède une plus belle organisation artistique que le peuple espagnol. Cependant, quelque incontestable que soit son aptitude pour la musique, l'Espagne est loin de rivaliser avec l'Italie, l'Allemagne et la France, pour le nombre et le mérite de ses compositeurs. Un concours de circonstances particulières l'a empêchée d'acquérir, sous ce rapport, le développement auquel ses heureuses facultés lui permettaient d'arriver.

Dès les premiers temps du moyen âge , la nation espagnole cultiva la musique, et le fondateur de son école est Alphonse, roi de Castille, auquel ses peuples donnèrent le nom de Sage.>— Déjà, au quinzième siècle, Bartholomeo Romez, excellent maître de musique , à Tolède , luttait contre Franchinus , de Bologne , son rival; et Guillaume de Podio voyait son ouvrage intitulé u4rs wMSicorum , sive Commentarium facuitatis musicœ , et publié en 1495, balancé par celui de François Travas : Mu.sica practica. — Henri de Valdarrabono composa ses Silvas tirenas, ou Traité sur la viole; et Melchior, de Tours, fit son Arte délia musica en 1537. Ces ouvrages savants, profonds, ingénieux, ouvrirent de nouvelles routes à la musique sur les bords du Tage et de l'Èbre.

Mais de tous les maîtres de l'harmonie espagnole, celui qui se distingua le plus à cette époque fut François Salinas, né à Burgos, et qui, quoique aveugle dès son enfance , n'en devint pas moins, en dépit de son infortune, le premier contre-poin liste de l'Espagne, et même un des savants les plus distingués et des lit-

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térateurs les plus remarquable! «le cette époque. Salinns consacra trente années de M vto ;< la théorie de la musique. Les ouvrages de Boèee furent les principales bases de ses travaux et de ses études. Mais comme on apprend moins dans les livres des érudits que dans celui de ht saturé, sa doctrine est inoins praticable que spéculative^ al souvent * ' 1 1 <^ manqué de précision et de chute.— L'Anglais Pepuscfa prétend qu'il a découvert le premier ça qui est l'enharmonique des Grecs.

Presque en poème temps que S;dinas, deux maîtres d'un mérite éminenl brillèrent dans l'école espagnole : le premier est Wallis, auteur du 7 'rai h- de l'harmonie de Ptolémée, avec les commentaires de Porphyre sur cette science; le second est Meibonius. M eibonius poUsaail jusqu'au fanatisme l'admiration pour lit musique des anciens.

Griatefo Morales ri\:ilis;i aved Salinas, moins pour le mérite de ses ouvrages didactiques que par l'éclat de son talent comme compositeur. Sous ce dernier rapport) il lit faire des progrès remarquables à la musique espagnole pendant le quinzième siècle. Son motel , fjiwentafjor Jacob, religieusement conservé dans les archives de la chapelle pontificale, à Rome, est chanté chaque année dans une des plus grandes solennités de l'Église.

Le meilleur harmoniste après lui fui Ludovico Vittorio, auteur de motets Irès-estimés : il en composa pour chacune des fêles de l'année. lies messes dont il est l'auteur ne seul pas

moins belles, et l'on remarque surtout celle appelée Messa <H Movli , exécutée longtemps a Rome, ainsi que ses Psaumes de la pénitence.

Au seizième siècle, l'Espagne fut fertile en grands musiciens, dont quelques-uns rivalisent avec 1rs plus brillantes illustrations des écoles flamande el italienne. C'est aussi à cette époque que la musique dramatique commença à être cultivée dans la peninsule ibérique; mais elle n'y jeta pas un grand éclat. Le peu d'encouragement donne pur le gouvernement aux compositeurs dramatiques est la principale cause de l'infériorité du peuple espaunol nuis ce rapport. — Mais (Mi revanche la musique r-ligieuae piil.au seizième siècle, de beaux développements, grâce aux riches dotations qu'elle reçut du cierge et de particuliers opulents. Qberrera, Eacovedo, Colosans, Pàiavera, Bastamente, Toletano, Loron/.o, ont laissé des messes, des motets, des cantates d'une grande beaulé. — Plusieurs de CCS artistes ne furent