FA

sentiments qu'il doit exprimer. Il y a une expression de composition el mi" d'exécution, et c'est de leur concours que résulte

l'effet musical le plus puissant et le plus agréable.

Pour donner de l'expression à se> ouvrages, le composite*! doi| saisir et comparer tous 1rs rapports qui peuvent se trouver entre les traits de son objet et les productions de son art; il doit connaître «m sentir l'effel de loua les caractères, afin de porter exactement celui qu'il choisit au degré qui lui convient. Comme un bon peintre ne donne pas la même lumière à tous ses objets, l'habile musicien ne donnera pas non plus la même énergie a tous ses sentiments , ni la même force a tous ses tableaux ; il placera chaque partie au lieu qui lui convient, moins pour la faire valoir seule que pour donner un plus grand effet au tout.

Quant a l'< \rciition vocale, il y a des voix fortes qui en imposent par leur étoffe, d'autres, sensibles et délicates, qui vont au cœur par dos chants doux et pathétiques. En général, les voix aiguës sont plus propres à exprimer la tendresse et la douceur; 1rs basses el les concordants interprètent mieux l'emportement et la colère.

Les instruments ont aussi des expressions très-diiférentes , selon que le son en est faible ou fort, que le timbre en est aigre ou doux, que le diapason en est grave ou aigu et qu'on eu peut tirer des sons eu plus grande ou en moindre quantité. La flûte esi tendre, Le hautbois pastoral, la trompette guerrière, le cor sonore, majestueux et propre aux grandes expressions. Mais il n'y a point d'instrument dont on tire une expression plus variée et plus universelle que le violon.

Exnvsiov Faculté relative d'allonger les doigts sur le man- « lie OU &ur le clavier des instruments, pour y saisir de grands intervalles. L'exercice développe cette faculté.

F. Cette lettre a deux significations en musique : 1° elle représente le son sur le quatrième degré de l'échelle diatonique ; 1° elle est l'abréviation du mot forte [fort).

l'v. Quatrième note de l'échelle en uf; est appelé f ut fa) par les Italiens.

lis FAC

Fa i'EixT. On appelait ainsi les notes devant lesquelles on trouvait un bémol, particulièrement si c'était un mi ou un si, parce qu'alors la note immédiatement au-dessous devenait comme un mi, et que le bémol faisait de la note bémolisée un fa, ou une note qui n'était distante de l'inférieure que d'un demi-ton majeur, comme le vrai fa l'était du vrai mi.

Fa la. Mot composé des noms de deux notes, et que l'on donne, en Angleterre, à de petits airs avec une espèce de refrain, où le nom de ces deux notes est répété d'une manière insignifiante et bizarre, comme fa, la, la, la, fa, la, la, la.

Fa ut. C'était, dans l'ancien solfège, le fa, clef de basse, quatrième ligne, sur lequel on chantait, tantôt la syllabe fa, tantôt la syllabe ut.

Facile. On appelle composition facile celle dont l'exécution ne réclame pas un haut degré d'habileté artificielle. Quelquefois on emploie aussi le mot facile par opposition à ce qui est d'une grande importance, et l'on entend alors une composition faite sans aucune prétention.

Facteurs d'instruments. On désigne particulièrement sous ce nom les fabricants de pianos, d'orgues et de harpes. Ceux qui font des violons, des altos, des violoncelles, des contre-basses, des guitares, ont conservé le nom de luthiers, parce qu'autrefois le luth était l'instrument à la mode. Il y a des fabricants spéciaux pour les instruments en bois, tels que hautbois, clarinettes, bassons, flûtes, flageolets, etc. ; d'autres , pour les instruments en cuivre, tels que trompettes, cors, trombones.

Au seizième siècle, les facteurs d'instruments de musique furent réunis en corps de jurande, et le roi leur donna des statuts qui ont été imprimés. Avant cette époque, ils ne pouvaient employer pour la fabrication des instruments que rétain, le cuivre et le bois. S'ils se servaient d'argent ou d'or, ils étaient querellés par les orfèvres ; s'ils se servaient de nacre ou de bois colorié, ils étaient querellés parles tabletiers.

Parmi les facteurs d'instruments qui ont acquis quelque célébrité, on cite Stradivarius et Amati, pour les violons ; Silbermann et Clicquot, pour les orgues; C. Pleyel, Érard, Pape, Roller, H. Herz, etc., pour les pianos.

Facture. Ce mot exprime la manière dont un morceau de musique est composé. II s'entend de la conduite et de la disposition du chant, comme de celle de l'harmonie. La facture d'une

pièce de musique, par rapport au chant, exprime Part avec lequel les motifs bien choisis sont enchaînés entre eux, rameurs à propos dans une ('tondue convenable. Par rapport à l'harmonie, ce mol exprime l'enchaînement heureux et savant des modulations, l'emploi des accords les pins inattendus présentés sans durcie. Les chœurs (\rs oratorios de Handel; de la Création , de Haydn; des Requiem, de Mozart, de Chérubin!; les chœurs de Guillaume Tell, de Robert le Diable, sont d'une belle facture. CTesl aussi le mérite des ouvertures de Freischutz, de la Flûte enchantée surtout, et des symphonies de Haydn, de Mozart, de Beethoven.

FAGOTTO. Ce mot, qui dérive du latin fascis (faisceau), désigne l'assemblage de plusieurs choses liées OU réunies ensemble; et c'est probablement par cette raison que les Italiens ont donné ce nom au basson, à cause de la ressemblance qu'ont les parties de cet instrument avec un fagot, lorsqu'elles sont démontées. (Voyez BASSOX.)

Fagottone, Contre-basson. Instrument à vent et à anche du genre du basson, et qui, par ses dimensions, sonne l'octave inférieure du basson.

FanoaîIGO. Ni les pyrrhiques voluptueuses tant courues des Romains, ni ces danses des Salieus tant célébrées par Denis d'Halicarnassc , n'approchèrent jamais du fandango espagnol. L'anachorète le plus fervent ne \oii pas danser le fandango sans soupirer, sans donner au diable ses vieux, sa continence et ses sandales. Mais, pour qu'il plaise, il faut (pie le fandango soit bien dansé, bien exécuté; que la tète, les pieds, les bras, le Corps de la danseuse, se meuvent d'ensemble. Les Espagnols racontent, au sujet du fandango, l'anecdote suivante : La cour de Rome, scandalisée de voir une nation, citée pour la pureté de sa foi, tolérer une danse aussi voluptueuse, résolut de la proscrire s mis peine dVNcoiuinunieatiou. Les cardinaux s'assemblent, le procès du fandango s'instruit ; la sentence va être mise aux voix, quand un des juges observe qu'on ne doit pas condamner un coupable sans l'entendre. L'observation parait juste, elle est accueillie. On l'ait comparaître devant l'assemblée un couple espagnol arme de castagnettes, et on le somme de déployer en plein tribunal tontes les grâces du fandango, l.a sévérité des juges n'y tient pas, les fronts se dérident, les visages s'épanouis- Senl. Leurs emiuenceâ se lèvent : des pieds, dos- mains, elles bat-