GHA

flatté, en voyant deux de ses corporations ouvrières occuper, dans ces solennités dramatiques, les loges du roi et delà reine.

Pendant la révolution , cette vanité avait un autre aliment dans la pompeuse rédaction des affiches , où les représentations gratuites étaient annoncées en gros caractères dans ces termes : Dimanche, pour le peuple.

On fait maintenant avec lui moins de façon : quand un modeste gratis par ordre , en caractères ordinaires , l'a convoqué à Tune de ces fêtes de la petite propriété , les places sont au premier occupant ; mais la prudente administration du théâtre a fait fermer d'avance son élégant foyer.

C'est principalement vers l'Opéra , dont le haut prix est habituellement moins accessible pour elle, que la foule se dirige dans ces occasions. Le drame lyrique , il est vrai , n'est guère intelligible pour ce public d'exception ; mais la danse légère et voluptueuse des nymphes et des bayadères du lieu est à la portée de tous les yeux , et les spectateurs non payants n'ont pas pour elles moins d'applaudissements que les autres.

Grave. Mot italien qui marque la lenteur dans le mouvement, et de plus une certaine gravité dans l'exécution.

Gbave, Fdgue grave. C'est celle dont le mouvement est lent, et les notes d'une longue valeur : cette espèce de fugue est fort rare.

Gravé , ée , Musique gravée. C'est par ta gravure, plutôt que par l'impression en caractères mobiles , qu'on est dans l'usage de multiplier aujourd'hui les exemplaires des ouvrages de musique que l'on veut mettre au jour. Cet usage ne remonte guère qu au commencement du dix-huitième siècle. Tous les opéras de Lulli et de ses contemporains furent imprimés : la gravure ne commença que pour la musique instrumentale. C'est ce moyen qui nous transmit les œuvres de Corelli , de Locatelli , de Tartini , et c'est à la France qu'on en doit l'invention. Comme on ne gravait alors que sur cuivre , et que cette pratique était fort dispendieuse , on ne pouvait guère l'employer que pour des ouvrages peu volumineux ; mais on trouva bientôt le moyen de la rendre plus économique en se servant de l'étain , et l'on en vint à graver des opéras entiers.

Graveur, Graveuse. Celui ou celle qui fait profession de graver de la musique.

Gravité. C'est cette modification du son par laquelle on le

GRE if a

considère comme grave on bas, par rapport à d'autres sons qu'on appelle liants on aigus. La gravité des sons dépend do la grosseur, delà Longueur et du diamètre des tuyaux, et en général

du volume et de la niasse, des corps sonores. Plus ils ontdetout cela, |ilus leur gravité est grande.

Grecs ancikxs (Musique des). La Grèce reçut sa musique des mains des Phéniciens, qui lui en communiquèrent le système peu à peu , et a mesure (pie le permirent les circonstances et l'état de la civilisation. Tour bien comprendre ce système et pouvoir en suivra les développements, il faut savoir que le mot lyre, qu'on a depuis appliqué à un instrument de musique en particulier, n'était d'abord qu'un terme générique donné à la musique elle-même, et transporté par extension à l'instrument scientifique, au moyen duquel on en déterminait les lois. Le mot grec h/ra tenait à la même racine que l'instrument phénicien sirah, qui exprimait tout ce qui est harmonieux et concordant. Ge qu'on entendait par la lyre à trois ou à quatre cordes ne s'appliquait pas à l'instrument de musique dont on jouait, mais à celui qui en constituait l'accord fondamental.

La lyre à trois cordes dont parle Diodorc de Sicile désignait le système des tétracordes conjoints. C'était le système le plus ancien. Ces trois cordes étaient si, mi, la. La lyre à quatre eordes, dont il est question dans Boetius, indiquait le système défi tétracordes disjoints. Ces quatre cordes étaient mi, la, si , mi, ou bien la, ré, mi, la. Indiquer la lyre, c'était indiquer le système; c'était tout indiquer. Car la «disposition d'un tétracorde étant mathématiquement lixée dans le genre diatonique, on ne pouvait pas se tromper. Or, cette disposition était, pour chaque tétracorde, en allant de l'aigu au grave à la manière des Phéniciens, de deux tons successifs et d'un semi-ton.

Dans les deux systèmes des tétracordes conjoints et disjoints, le mode fluctuant entre les toniques la et mi s'arrête de préférence sur le la ; ce qui est Irès-confonne aux idées qu'on a de ce mode consacre à la nature féminine. Cependant, comme la finale, ou grave du système des tétracordes conjoints, s'arrêtait sur le si et laissait un moment dominer le principe assimile à la nature masculine, les Phéniciens voulurent effacer encore cette1 doininauce, et, pour cet elfet, ils ajoutèrent au grave une corde qui se. trouva être la double octave du son le plus aigu du système des tétracordes disjoints, c'est-à-dire un la fondamental. Ainsi