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dd judicieux fournaise, qui dans son Commentaire sur les corné- (lies de Térence, nous apprend que la musique adaptée à ces comédies s'exécutait sur des flûtes appropriées à chaque mode ; les mus servant au mode phrygien, les autres au dorien, plus grave que le phrygien, et la troisième au lydien, plus grave que les deux autres modes. Zarlin en Italie, Sax en Allemagne, et J.-J. Rousseau en France ont adopté celte opinion.

Grecs modernes (Musique des). Les Grecs modernes n'emploient dans leur musique ni les notes dont nous faisons usage, ni les lettres de leur alphabet, ainsi que le faisaient leurs encêtres, mais ils se servent de ce qu'ils appellent accents. Une pareille notation a beaucoup d'imperfections, car elle n'indique que la gravité et l'acuité des sons, sans en lixer la durée.

Les principaux signes sont : 1° Vison, qui désigne le ton fondamental de leur gamme diatonique. L'ison est le principe, le milieu et la tin, ou plutôt le système de tous les tons ou signes; car sans lui on ne peut produire aucun son ; 2° Yaligon, signilie en général son aigu, et 3° l' apostrophe, son grave.

La musique des Grecs modernes est extrêmement grossière. Le fifre criard, le mouotone tambour, et même l'inharmonieux monocorde slave produisent sur eux le plus grand effet. Et c'est par une semblable mélodie que dans la nouvelle Grèce un voyageur est fêté pendant toute la journée par la société dans laquelle il se trouve.

Gros Fa. Certaines vieilles musiques d'église en notes carrées, rondes ou blanches, s'appelaient jadis du gros fa.

Groupes. Plusieurs notes réunies ensemble par leurs queues, au moyen d'une ou de plusieurs barres, forment un groupe. Il y a des groupes de deux, de trois, de quatre et six notes. Les (usées cl les gammes chromatiques présentent des groupes de trente-deux, de soixante, de quatre-vingts notes.

Grupetto. Mot italien qui signilie petit groupe. C'est un agrément de chant composé de trois petites notes prises, non sur la valeur de la note qui en est affectée, mais au lever de la mesure qui- précède cette note.

Guddok. Nom d'un violou rustique à trois cordes en usage parmi les paysans russes.

Guide. C'est la partie qui entre la première dans une fugue et annonce le sujet.

Guidon. Petit signe de musique, qui se met à l'extrémité de

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la portée sur le degré où sera placée la note qui doit commencer la portée suivante. Si cette première note est accompagnée accidentellement d'un dièse, d'un bémol ou d'un bécarre, il convient d'en accompagner aussi le guidon.

Guitare. Instrument à six cordes, dont on joue en pinçant. Il est formé de deux tables parallèles, Tune en sapin, l'autre en érable ou en acajou, assemblées par une éclisse dont la valeur varie de trois à quatre pouces. A l'une des extrémités est adapté un manche divisé par des touches sur lesquelles on pose les doigts de la main gauche , tandis qu'on pince avec ceux de la main droite. Ce manche est terminé par un sillet, et garni de chevilles pour monter ou descendre les cordes qui sont fixées à l'autre extrémité de l'instrument sur un chevalet fort bas. Au milieu de la table supérieure est pratiquée une ouverture appelée rosave ou rosette. Les cordes sont accordées par quartes justes en montant, excepté la quatrième et la cinquième, entre lesquelles il n'y a que l'intervalle d'une tierce majeure. L'accord de l'instrument est donc, en partant du grave, wu, la, ré, s-ol, si, mi. La musique écrite pour la guitare est notée sur la clef de sol.

On ne sait rien de certain sur l'origine de cet instrument. On pense généralement qu'il est aussi ancien que la harpe (voy. ce mol), et que les Maures l'ont apporté en Espagne, d'où il s'est ensuite répandu en Portugal et en Italie. Du temps de Louis XIV, il était fort à la mode en France ; mais la vogue qu'il eut fut de courte durée, et après avoir brillé d'un éclat tout nouveau, il y a quelques années, sous les doigts d'artistes fort habiles , il est aujourd'hui presque complètement abandonné comme le plus ingrat et le plus monotone de tous les instruments.

Gusli ou Gussel. Harpe russe qui a la forme du psaltérion allemand.

Guzla. Instrument champêtre des Morlaques, sur lequel il n'y a qu'une corde de crin tressée. Cet instrument sert à accompagner les chants nationaux appelés pismes.

Gymnopédie. Danse à nu, accompagnée de chant, que les jeunes filles Spartiates dansaient dans certaines occasions.

HAR n7

H. Lettre qui désigne en Allemagne le si naturel.

Hache ( Pas de ). On donne ce nom à une danse fortement caractérisée, à cette espèce de pyrrhique moderne qui est exécuté»; par une troupe de solda s , de Scythes, de sauvages, de cyclones ou de bacchantes, armés de toutes pièces ou couverts de peaux de bêtes , et tenant des haches, des massues ou desthyrses à la main. Les airs des pas de hache sont rhythmés avec force, et d'un caractère fier, martial ou sauvage. On les accompagne d'instruments de percussion , tels que timbales, tambours, cymbales, triangles, tambours de basque, dont les frappements rhythmiques, les vibrations argentines donnent l'éclat le plus brillant à ces compositions.

Les danses des soldats romains dans la Vestale , celles des Scythes dans Iphigénie en Taurule , l'entrée des Africains dans Sémiramis, sont des pas de hache.

Halali. Nom du ton de chasse que l'on sonne pour annoncer que la bète se rend. Les chasseurs crient alors : halali! halali! halali ! c'est-à-dire victoire ! victoire ! victoire !

Bléhfd s'est servi du halali pour terminer sa belle ouverture du Jeune Henri. Cet air y forme le motif que tous les instruments à vent attaquent fortissimo après le point d'arrêt. Philidor et Haydn ont aussi fait entendre le halali dans la chasse de Tom Jones , et dans celle de l'oratorio des Saisons.

Ce mot vient de halals, clameur des soldats grecs quand ils allaient à l'ennemi. En pareille circonstance, certains peuples crient maintenant houra, à l'imitation des Cosaques.

Hahmadion. Chanson que les Athéniens chantaient en faveur d'Arinodius, pour avoir délivré Athènes du joug des Pisistrates.

Hahmatias. Nom d'un nome dactylique de la musique grecque, inventé parle premier Olympe phrygien.

Haiimomc.a. Instrument de musique , d'origine allemande, qui consistait d'abord en une certaine quantité de verres inégalement remplis d'eau et places par demi-tons, dans une caisse. Ces instruments produisent sur les sens un effet en quelque sorte magnétique. L'harmonica donnait des sons mélodieux lorsqu'on trempait les doigts dans l'eau et qu'on les passait lé-

gèrement sur le bord des verres après l'avoir humecté avec une éponge mouillée. Le degré de perfectionnement dans lequel cet instrument se trouve aujourd'hui doit être attribué surtout au célèbre Franklin. C'est à Paris qu'on le fit connaître pour la première fois en 1765. Les derniers perfectionnements sont de MM. Lenormand , Chladni et Dietz; celui du premier consiste à placer des lames de verre de différentes dimensions par demi-tons, et à les frapper avec un petit marteau de liège enveloppé de taffetas.

Harmonica a cordes. Instrument à clavier inventé en 1788. Cet harmonica consiste dans un excellent piano , accordé et uni avec une espèce d'épinette qu'on peut jouer seule , ou conjointement avec le piano. Cette union produit un effet admirable.

Harmonica double. Cet instrument est composé d'une caisse de deux pieds de longueur , et dont la hauteur est en rapport avec les petites cloches de verre ou de métal qu'elle contient ; on fait résonner ces clochettes au moyen d'un archet de violon , dont les crins sont enduits de colophane ou de térébenthine, ou de cire, ou de savon.

Harmonica météorologique. Inventé en 1765 par J. César Gattoni, à Rome. Il fit attacher quinze fils de différentes grosseurs à une tour de la hauteur de trois cents pieds environ , et forma ainsi une espèce de harpe gigantesque , qui allait jusqu'au troisième étage de sa maison , vis-à-vis de la tour, et qui était accordée de manière à pouvoir exécuter de petites sonates. Le tout réussit à merveille. Mais l'influence des vicissitudes atmosphériques et d'autres circonstances rendirent sans effet cette découverte , et l'abbé Gattoni ne se servit de cet instrument que pour faire des observations météorologiques, et pour prédire avec ses sons harmonieux les divers changements de l'atmosphère.

Harmonie. Le mot harmonie s'emploie dans la langue musicale lorsque les sons se font entendre simultanément, c'est-àdire qu'ils obéissent aux lois naturelles de la modulation ; dans le cas contraire , en suivant différentes intonations , ces sons forment la mélodie. Ainsi, l'harmonie a pour but d'accompagner la mélodie, soit que celle-ci plane à l'aigu, murmure dans le médium, ou gronde à la basse d'une musique quelconque. N'ayant pas à faire ici un traité des règles de l'harmonie, nous nous bornerons à tracer, en quelques mots, la signification de ce mot, sous le point de vue scientifique.

L'harmonie peut se définir comme une succession d'accords, parce que deux sons différents forment entre eux un intervalle dont deux, ou un plus grand nombre, qui se font entendre simultanément, constituent un accord. On appelle note fondamentale cette note la plus grave d'un accord , lorsqu'il est dans M position naturelle, c'est-à-dire en progression de tierces, comme ut, mi, sol. Chaque intervalle exprime la distance qu'il y a d'un son à un autre. Quant à son degré d'extension, un intervalle est diminué , mineur, majeur, ou augmenté; quant à l'effet qu'il produit sur l'oreille , il est consonnant ou dissonant. Les intervalles consonnants sont : la tierce, la quarte, la quinte, la sixte etïoctave; les dissonants sont: la seconde , la septième, et la neuvième.

On peut faire une progression de consonnances aussi étendue qu'on le désire, mais on ne peut employer qu'une dissonance à la fois, si Ton a soin de la sauver ou résoudre sur une consonnance.

Tous les accords sont dérivés d'un seul accord par excellence , désigné sous le nom d'accord parfait. Il est composé d'une tierce et d'une quinte ; et si l'on ajoute une tierce mineure, on a l'accord de septième dominante.

Pour l'enchaînement des accords entre eux, le système de la basse fondamentale, inventé par le célèbre Rameau , fut tour à admis et rejeté. Étudié et approfondi ensuite par le savant Reicha, ce système se trouva reconnu comme le plus ingénieux et le plus simple, puisqu'il est calculé sur la marche des notes fondamentales des accords, exprimées ou sous-entendues.

Nous terminerons cet article par un aperçu historique sur l'harmonie.

Bien qu'on dise ordinairement qu'elle est dans la nature, nous croyons pouvoir contester cette assertion, attendu que l'harmonie, sauf en Europe et dans quelques pays civilisés, n'est nulle part ailleurs connue. Ainsi, les Orientaux, comme les Chinois et autres peuples, ne peuvent supporter nos mélodies, surtout à cause des accords qui les accompagnent.

Sans vouloir remonter aux anciens Grecs et Romains qui paraissent avoir ignoré l'harmonie, il suffira de dire qu'après la chute de l'empire d'Occident, toute la musique d'antiquité se réduisait à quelques psalmodies religieuses. Aussi l'invention de L'harmonie ne date-t-eile, à vrai dire, que du neuvième siècle, époque depuis laquelle eUe se perfectionna, grâce surtout aux