Y. PIANO

Hammerschmidt, Andréas, né à Brix (Bohême) en L611, devinl organiste en 1635 à Freiberg (Saxe), puisen 1639 à Zittau, cru il mourut le 29 oct. 1675 : a été l'une des personnalités les plus remarquables du wir s., dans le domaine de la musique d'église, en Allemagne, car il oe fut pas un simple Imitateur habile, mais le créateur conscient de nouvelles tonnes musi-

cales. L'« oratorio » de Hamdel, la « Passion » de- Bach, ont leurs plus fortes racines dans le& « Dialogues » de H. A certains égards, on peut considérer H. comme le successeur de KL Schûtz, mais il est beaucoup trop indépendant pour figurer au nombre de ses épigones. Les œuvres de H. parvenues jusqu'à nous sont : Instrument al ischer erster i*Yms(1636); Musikalischer Andachten 1. Theil, das ist : Geistliche Concerten mit 2, 3 und 4 Stimmen mit Generalbass (1638) ; idem, 2e partie : Geistliche- Madrigalien mit 4, 5 und 6 Stimmen mit Generalbass (1641); idem 3e partie : Geistliche- Symphonien fur 2 Vohalstimmen mit Instrumentera (1642) ; idem, 4e partie : Geistliche Moletten und Konzerte von 5, 12 und mehr Stimmen mit Generalbass (1646) ,* « Dialogi » oder Gesprdche zwischen Gott und einer glâubigen Seele (1er vol., 2 à 4 voix avec continuo, 1645 [1652] ; 2e vol. [le Cantique des cantiques, dans la traduction d'Opitz], à 1 et 2 voix avec deux violons et continuo, 1645 [1658]) ; XVII missœ sacrœ, de 5 à 12 voix (16^3); Paduanen, Gaillarden, Balletten, etc. (1648 et 1650, 2 parties) ; Weltliche Oden (1650, 2 parties) ; Lob-und Banklied aus dem 84. Psalm, à 9 voix (1652) ; Chormusik, funfter Theil (1652) • Motettœ unius et duarum vocum (1646); Musikalisches Bethaus (in-folio); Musikalische (2me partie ; Geistliche) Gesprdche ûber die- Evangelia, de 4 à 7 voix, avec continuo (1655- 1656, 2 parties). Fest-, Buss-, und Danklieder (5 voix et 5 parties instrumentales, avec continuo, 1659) ; Kirchen und Tafelmusik (concerts sacrés, 1662), et Fest- und Zeitandachten (à 6 voix, 1671).

Hampel, Hans, compositeur et pianiste notable, né à Prague le 5 oct. 1822, m. dans la même ville le 30 mars 1884, élève de Tomaczek, fut organiste à Prague. Ont paru de lui : des morceaux pour piano (op. 10, Lieb Aennchen ; op. 16, trois Bhapsodies; op. 26, Variations pour la main gauche seule ; Valse de concert, etc.).

Hanboys (Hamhoys), théoricien musical anglais vers 1470. Son traité : Summa, super musicam continuam et discretam, a été reproduit dans les « Scriptores », I, de Goussemaker.

Hand, Ferdinand-Gotthelf, né à Plauen (Vogtland) le 15 févr. 1786, m. àléna, où il était,, avec le titre de conseiller secret de la cour, professeur de littérature grecque, le 14 mars 1851 ; a publié entr'autres une jEsthetik der Tonkunst (1837-1841 ; 2 vol.).

Handel, 1. (H.endel, Handl), v. Gallus. — 2. Orthographe anglaise de H.endel (v. cenom).

Handel and Haydn Society ( Association Ihendel et Haydn), la plus grande association de concerts de l'Amérique, fondée en 1815 à. Boston où elle organise régulièrement depuislors de grandes auditions d'oratorios surtout (1815 à 1878: 610 concerts). Elle entreprit en outre en 1857 un grand festival de musique,, puis un autre en 1865 et, à partir de cette date,, tous les trois ans. Les concerts d'abonnement ordinaires ont lieu le dimanche soir, d'octobre-

HANDL — HANSSENS

à avril: ils sont actuellement dirigés par C. Zerrahn.

Handl (Haendl, H.ehnel), v. Gallus.

Handlo, Robert de, musicographe anglais, vers 1326, a écrit : Regulœ cum maximis magistri Franconis cum additionibus aliorum musicorum, reproduit dans les « Scriptores », I, deCoussemaker.

Handrock, Julius, né à Naumburg le 22 juin 1830, m. à Halle s/Saale le 5 janv. 1894, maître de musique distingué et compositeur de nombreuses œuvres pour piano, surtout destinées à l'enseignement, vécut à Halle s/Saale.

Hanfstaengl, Marie (née Schœder), excellente cantatrice scénique, née à Breslau, le 30 avr. 1848; élève de Mme Viardot-Garcia à Baden-Baden, fut engagée en 1866 au Théâtre lyrique à Paris, rentra en Allemagne lorsqu'éclata la guerre de 1870 et fut engagée en 1871 à l'Opéra de la cour de Stuttgart. Deux ans plus tard, elle épousait le photographe H., puis, en 1878, faisait de nouvelles études de chant à Florence, auprès de Vannucini. Elle accepta ensuite, en 1882, un engagement au Théâtre municipal de Francfort s/M.

Hanisch, Joseph, né à Ratisbonne le 24 mars 1812, m. dans la même ville le 9 oct. 1892, reçut l'enseignement de son père (organiste à Y « Ancienne chapelle ») et de Proske qui, de 1834 à 1836, le prit avec lui en Italie, comme aide et collaborateur. Il fut nommé, en 1839, organiste à la cathédrale de Ratisbonne, poste qu'il conserva jusqu'à la fin de ses jours avec un entrain toujours égal. R était en outre organiste et maître du chœur de la « Niedermûnsterkirche » , et, depuis 1875, maître à l'Ecole de musique religieuse. H. était passé maître dans le jeu d'orgue d'église et dans l'improvisation libre. Il a écrit des Messes, des motets, des psaumes, des préludes d'orgue, et un accompagnement d'orgue pour le Graduale et le Vespérale Romanum.

Hanke, Karl, né à Rosswalde (Schleswig) en 1754, m. à Hambourg en- 1835; devint, en 1777, maître de chapelle du comte Haditz, puis épousa la cantatrice Stormkin qu'il suivit sur différentes scènes comme directeur de musique et compositeur d'opéras. Il prit, en 1786, le poste de maître de chapelle de la cour de Schleswig, en 1791, celui de cantor et directeur de musique à Flensbourg, et devint en dernier lieu directeur de musique à Hambourg. H. a composé des opéras, des ballets, de la musique pour différents drames, des symphonies, de la musique d'église, des duos pour cors, etc.

Hanslick, Edouard, l'un des meilleurs critiques musicaux de notre époque, né à Prague le 11 sept. 1825, fils du bibliographe bohème Joseph-Adolf H. (m. le 2 févr. 1859), reçut sa première éducation musicale de Tomaschek, à Prague, mais étudia dans cette ville, puis à Vienne, le droit, prit en 1849 son grade de Dr en droit et entra au service de l'Etat. A côté de cela, il commença déjà en 1846 à s'occuper de journalisme, et fut d'abord (jusqu'en 1849) criti-

que musical de la « Wiener Zeitung » et collaborateur de plusieurs journaux de musique. H. ne tarda pas à s'apercevoir qu'il avait trouvé là sa vraie vocation ; ses comptes rendus, témoignant d'une rare pénétration et d'un juste sentiment du beau, furent immédiatement traités avec la considération qu'ils méritaient. Mais son nom se répandit au loin, d'une manière définitive, après la publication de : Vom Musikalisch-Schonen. Ein Beitrag zur Revision der JEsthetik der Tonkunst (1854, 7me éd. 1885; traduit en français par Gh. Bannelier [1877; 3™ éd. 1893], en espagnol [1879], etc.): cet essai, bien que de peu d'étendue, a acquis une importance capitale dans l'esthétique musicale moderne. H. avait eu du reste un précurseur en la personne de Chabanon qui, un siècle auparavant, énonçait sous une forme analogue des principes identiques (cf. la « Gazette musicale de la Suisse romande » 1896, n° 7). Bien que H., en niant énergiquement la possibilité pour la musique de représenter quelque chose, soit évidemment allé trop loin, il a cependant mis lin d'un coup à toutes les divagations sentimentales d'autrefois sur les effets et sur le but de la musique. En 1855, H. se chargea de la rédaction de la partie musicale de la « Presse » ; il se fit agréer l'année suivante comme privat-docent d'esthétique et d'histoire de la musique à l'Université de Vienne, et fut nommé, en 1861, professeur extraordinaire et, en 1870, professeur ordinaire de sciences musicales. Il quitta, en 1864, la chronique musicale de la « Presse », pour prendre celle de la « JS/eue freie Presse » , dont le feuilleton joue depuis lors un certain, rôle dans le monde musical. Aux trois expositions internationales de Paris 1867 et 1878 et de Vienne 1873, H. remplit les fonctions de juré pour la section musicale. Il reçut, en 1886, le titre de conseiller de la cour impériale et royale ; puis, en 1895, abandonna ses cours à l'Université, où il n'a pas encore de successeur. Au « Beau dans la musique » ont succédé toute une série d'écrits intéressants, quoique assez étroits d'idée et formés en partie d'articles détachés : Geschichte des Konzertwesens in Wien (1869 ; tome 2 : Aus dem Konzertsaal,187Q); Die moderne Oper (1875, 9me éd. 1892) ; Musikalische Stationen (1880; ; Aus dem Opernleben der Gegenwart (3me éd., 1885) ; Suite. Aufsdlze ûber Musih und Musiher (1885) ; Concerte, Componisten und Virtuosen der letzten 15 Jahre (2me éd. 1886) ; Musikalisches und Litterarisches (1889); Aus dem Tagebuch eines Musikers (1892); Aus meinen Leben (1894, 2 vol.). H. est également l'auteur du texte de deux ouvrages illustrés : Galerie deutscher Tondichter (1873); Galerie f'ranzusischer und italienischer Tondichter (1874).

Hanssens, 1. Gharles-Louis-Joseph (l'aîné), né à Gand le 4 mai 1777, m. à Bruxelles le 6 mai 1852; reçut les premières leçons de musique à Gand, suivit ensuite un cours d'harmonie de Berton, à Paris, puis commença sa carrière de chef d'orchestre dans un théâtre d'amateurs de sa ville natale. Il fut ensuite

HARGADELT

nommé chef d'orchestre delà troupe d'opéra qu'entretenaient en commun les villes d'Amsterdam, Rotterdam et Qtrecht; passa de là à Anvers (1804), à Gand, et, en 1827, au Théâtre de la Mon un ir à Bruxelles, où il fut chargé en même temps «le la direction du Conservatoire. En 1830, il perdit, à la suite des événements politiques, ces deux places; mais il remplit encore une fois, de 1835 à 1838. les fonctions de chef d'orchestre de la Monnaie (la direction du Conservatoire avait été confiée en 1833 à Fétis), y rentra même une troisième fois en 1840, comme chef d'orchestre et co-directeur, ce qui le ruina financièrement. H. a composé plusieurs opéras, six Messes et quelques autres œuvres vocales pour l'Eglise. — 2. Charles- Louis (le cadet), né à Gand, le 12 juil. 1802, m. à Bruxelles le 8 avr. 1871; l'un des compositeurs litiges les plus remarquables du milieu de notre siècle, fut entièrement autodidacte. Il entra déjà en 1812 (à l'âge de dix ans) comme violoncelliste dans l'orchestre du Théâtre national, à Amsterdam. En 1822, il fut nommé deuxième chef d'orchestre, passa deux ans plus tard à Bruxelles, où il remplit les mêmes fonctions et devint, en 1827, professeur d'harmonie au Conservatoire. Comme H. l'aîné, il perdit en 1830 ces deux postes, vécut d'abord en Hollande, puis en 1834 à Paris, comme deuxième chef d'orchestre du théâtre Ventadon r. en 1835 à l'Opéra français de La Haye, puis de nouveau à Paris et à Gand, jusqu'à ce qu'enfin, en 1848, il fut appelé comme premier chef au Théâtre de la Monnaie, à Bruxelles. Il conserva ces fonctions jusqu'en 1869, et fut en outre lui-même directeur de la Monnaie, de 1851 à 1854. Le nombre de ses œuvres est très grand ; il a écrit quelques opéras, beaucoup de ballets, des symphonies, des ouvertures, des fantaisies d'orchestre, un concerto de violoncelle, un de violon, un de piano, deux de clarinette, une Sy?nphonie concertante pour clarinette et violon, des Messes, un Requiem, etc. ( if. L. Bârwolf, Ch.-L. Hanssens (1896).

Harcadelt, v. Arcadelt.

Harcourt, Eugène d', né à Paris, fit en 1880 son baccalauréat es lettres, puis entra deux ans plus tard au Conservatoire de Paris (Savard, E. Durand, Massenet) ; il obtint en 1883 le brevet de professeur de chant de la ville de Paris, en 1886 celui de capacité en droit, et partit ensuite pour Berlin on il fréquenta les cours de l'Académie royale «le musique (F. Schullz, Bargiel) jusqu'en L890. De retour à Paris, d'H. fit construire, en 1892,1a salle qui porte son nom •'t .v fonda l.s i Concerts éclectiques populaires ». Ces concerts, très modestes au début, étaient, dans la pensée du fondateur, exclusivement réservés à la classe populaire; il> dévièrent malheusemenl un peu de leur but initial, et c'est en parti, à .v fait que l'on peut attribuer la cause «le leur existence éphémère. Ils cessè- "•"• eu effet, au boni «le trois années à peine. En tant que compositeur, d'H. avait débuté en 1878 déjà, par un.' Messe (en mt), exécutée â Bruxelles; il écrivit plus tard: de nombreux