MOT

à la main , pour jeter sur le papier telle chose et non telle autre. Dans ce sens, le /no/z/^principal doit ttre toujours présent à l'esprit du compositeur, et il doit faire ensorte qu'il le soit aussi toujours à l'esprit des auditeurs.

On dit qu'un auteur bat la campagne , lorsqu'il perd son motif de vue , et qu'il coud des accords ou des chants qu'aucun sens commun n'unit entre eux.

Outre ce motif, qui n'est que Tidée principale de la pièce, il y a des motifs particuliers qui sont les idées déterminantes de la modulation ^ des entrelaceniens , des textures harmoniques ; et sur ces idées ^ que l'on pressent dans l'exécution, on juge si l'auteur a bien suivi les motifs, ou s'il a pris le change, comme il arrive à ceux qui procèdent note à note, et qui manquent de savoir ou d'invention : c'est dans cette acception que l'on dit motif de fugue ^ motif de chœur, etc..

Le premier wo/^/' annonce le caractère général d'un morceau ; mais un morceau est presque toujours composé de plusieurs m^olfs qui contrastent l'un avec l'autre. Toutes ces idées différentes doivent se rattacher par quelques points au même sujet, pour qu'il y ait de l'unité. Notre âme possède une dialectique fort difficile à expliquer, qui préserve les bons compositeurs de réunir des motifs qui n'ont aucune connexité. C'est dans l'imitation des grands maîtres que l'on se forme à l'art profond d'épurer ses idées , et à celui de les associer convenablement.

^loTO. {J'^oyez CoN MOTO.)